轻音少女剧场版

1，对于当时的人可谓是期待已久的诚意之作，而对于十年后的我，则是觉得跟tv版没有什么区别，就是背景搬到了伦敦，加了点异国情调的新鲜感而已。

剧情还是那样，打打闹闹聊天耍宝，少女之间的友情，甚至让刚补完轻音2觉得有些重复和烦腻。

2，京阿尼就是喜欢做轻百合而又不明说。阿梓喵明明说了自己不是那种人，即明确表明了自己的性取向，呆唯也纯粹是因为阿梓喵可爱才与阿梓喵这么亲近。一群痴汉还非要撺掇唯梓在一起，我觉得强行给人配对的人很令人讨厌。

剧中的角色该爱谁爱谁，该喜欢什么喜欢什么，你们这些观众却为了自己癖好或者政治正确擅自把设定强加于人。就像冰雪奇缘里面非要撺掇姐妹恋一样，这世间难道就没有纯粹的姐妹的感情了吗？非得迎合政治正确把所有的感情都变成同性之爱？看到同性亲近一点马上就说橘势大好？有点矫枉过正了吧？是不是敏感的看不得异性，一看到异性就要同化成同性？

当然我也很喜欢利兹与青鸟里面的爱情，人家是自发流露的感情，而你们却常常给角色强加设定甚至决定人的感情归属和性取向。当然，言论自由，观众想怎么解读爱怎么解读，就是我看到很烦。

3，轻音只是个日常番，轻松愉快。日常番里很厉害了，可是在剧情上完全比不过京吹啊冰菓啊其他作品，没有什么曲折剧情悲惨身世复杂人际关系更没有什么深刻思想深度。有的只是单纯的嬉戏打闹，日常拌嘴，只有日常的感动。

4，设定也不太行，脱离现实，当然这是在日常番的前提下指出。四个人同时考上一所大学，这未免为了圆满太巧合太刻意。月色真美里小情侣二人的异地恋，利兹与青鸟里双方的放手，都告诉我们，现实不是这么简单。

律和呆唯成绩明明没有大小姐和mio好，却考上了同一所女子大学。mio还为了上同一所大学而放弃了推荐入学的资格，这可能吗？父母学校老师都没有阻力？而且mio为了在同一所学校就放弃自己的前途和更好的选择，难到不是被困住的青鸟？当然，都是山田尚子监督，在之后的京吹利兹青鸟会更深刻的讨论啦。

—刚补完kon的咸鱼，前来报道。跟二次元相遇这么久，现在才把kon补完也是略有些遗憾，很早之前就关注kon了可一直没机会补（种种原因：版权啦~资源啦~1080强迫症啦~囊多噶~）直到前几天终于头铁租了个迅雷会员，强行从巨佬组n年前的神秘代码把1080的kon全部拽出来（汗），把kon补掉了（撒花~） —看kon的时候心情少数时候还是有些复杂，毕竟像我这种刚从高中蹦哒出来没多久的敏感年龄段，番里边的种种细节，让人在意，不经意间注意到，不经意间拿起，却永远放不下，可能是自己自作多情，梓喵一次投一百元的祈愿（忍笑），在走廊上剥开她刘海的那阵风，四个人在屋顶上的奔跑，最后一次学园祭后五人一起在社团教室里一起哭泣，为梓喵所做的歌、英国旅行之后意味着什么，不愿面对过去的sawa酱（小佐和），我想，这正是说明了， 我们已不再年少！唯有怀揣着曾经那份悸动，推动逐渐干涸的心灵，继续向前。前面有什么，谁也无法预测，我们能做的，只有相遇，然后产生更加美好的故事，共同忆起，曾经美好的曾经。 —作品背景我了解的不是很多，只有说，不愧为“京阿尼”级的动画，总是不停的书写“奇迹”，凉宫，cl，kon，日常，冰菓，中二病，玉子，free，境界的彼方，龙女仆，声之形，还有18年的紫罗兰。事物随着时间不断变化，不变的，只剩下美好与感动。

轻音向来被视作“废萌”的代表 简单来说就是几个jk一起轻轻松松搞音乐，快乐玩耍的日常故事 其中日常活动包括不限于 聊天，吐槽，逛街，喝茶，吃点心…… 风格相异角色在这个美好空间尽情释放自己的萌え属性 但山田这部剧场版让我看到了不一样的东西 我认为其客观原因在于 这部剧情版本质上是拍一个“分别”的故事，有其天然的忧郁属性 而这种青春中的矛盾正是山田的拿手好戏 如果了解过山田其他作品的应该深有感触 然而剧场版开头的“轻音”似乎还是一如既往的轻音 这让我们松了口气的同时或许也有些许失望 或许我们更想看到除了废萌之外的东西 然而山田其实一开始就着手对这场青春离别戏进行了筹划 五人イギリス的伦敦之旅看似承袭了轻音的原作精神 无非又一次废萌日常的盛大移植 然而我们应该关注的正是这场对在异国的日常复制 为什么五人团在英国和在日本的表现别无二致？ 那么特意在离别之前来一次国外之旅又要何意义？ 我的看法是，这场异国之旅，本身就是一场离别的预演 如果将“异国他乡”看做梓和前辈的离别，前辈的离校的话，就不难理解这个隐喻的分量了 而特意在“离别之处”安排两次演出也可以理解了 “演出”显然是这几个女孩子们“羁绊”的象征 而整个伦敦之旅则可以看做她们展开翅膀，“离巢”前的美好期望 “就算毕业了以后也要一起喝茶，一起演奏呢”这几个女生们不愿提起的分别之痛 通过这样一个换喻得到了消解 而梓一直做的“学姐留级”的梦 既体现了梓不愿意做出改变的心愿，也体现了“害怕自己无法前进”的焦虑 而这种矛盾最后通过前辈们的一首《天使にふれたよ》也得到了消解 随便看几句歌词 “でもね、出会えたよ、すてきな天使に” “卒業は、終わりじゃない” 欢乐日常的落幕，并非理应也是欢乐的 而是通过这些若有若无的触及而得到了表达 所以“因为是废萌所以到最后角色们也没什么深入刻画”这种话我是不认同的 如果你再敏锐一点，仔细看片尾的分镜就能发现 极具山田尚子风格的表达——“腿是心灵的窗户” 山田在最后一个离别场面通过将焦点集中在人体的下半部分，难道不是一种“青春离别之焦虑”的隐匿吗？ 宅文化也不只是消费至上，里面也有为爱创作的人 而我认为山田尚子就是其中一位 只要创作者用心创作，观众自然能读取到来自角色的メッセージ