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长篇影评
1 ) 为爱而死，死而无憾
身为人，谁都有自己的欲望，满足自己的欲望是人的本性，电影开头加代走向绞刑架的背景音乐，直接给人一种压抑悲凉的气氛，同时也渲染了整部电影的气氛，这就是结局，围绕这个结局来讲述加代的罪行，但是光是背景音乐就直接告诉我加代并不是真正的坏人，她的罪行是值得同情的，因为真正的坏人是不配有这种悲伤的音乐的。影片最后加代给警官说自己是买去天国的车票时，眼泪再也忍不住，加代渴望得到爱，但她的生活是不幸的，两度被骗让她意识到自己只是个漂亮的玩具，根本得不到自己想要的，为了得到爱她已经越过了法律的底线，雪地里追打玩闹的场景也许是加代这一生中最幸福的时刻，她得到了真正的爱情，最纯洁的爱情，而代价则是走向死亡，但加代已经不在乎了，当她让塔伯拥抱自己的那一刻，她已经什么都不在乎了，她已经得到了自己真正想要的东西，丑陋的外表下隐藏着一颗纯洁的心，塔伯用实际行动证明尽管自己很丑但是自己心存真爱，然而这正是加代所渴望的。这是我看过最唯美的爱情电影，小百合饰演的加代给我心中留下深刻的印象，一个任劳任怨的主妇，所做的一切只是单纯地为了“爱”，头脑简单心地善良，小百合精湛的演技已经把加代演到完美的地步，让我一直认为小百合就是加代，加代就是小百合，二者似乎已经融为一体了，就冲这些我愿意永远收藏这部电影。
2 ) 人世间容不下的美
所谓的悲剧就是把美好的东西毁坏给别人看，加代的所有不幸最后汇成一句话：“想要去天国。”人世间需要怎样的不幸才能让人渴望天国。 电影中常有的柔弱女人形象往往都是面对苦难不反抗，以听之任之的态度接受苦难，《天国车站》则相反，正因反抗所以才遭受了更多的苦难，这不得不让人唏嘘不已。五十泽问她：“你为什么杀死了两位丈夫？”加代回答：“为了爱。”是的，她的每一次选择都是爱。 最初加代因为情欲才行差踏错被桥本诱骗，但她渴望从桥本身上得到的又不只是情欲，这一点从她拒绝桥本，又给他钱来一刀两断便能够看出。可惜的是桥本犯下了累累罪行之后曾说过：“所谓的爱不就只是性爱吗？女人只会睁着眼说梦话。”这个男人半点不懂得珍惜这个为了他宁可杀死丈夫的女人。 加代看似懂得了，却又因为似是而非的爱与同情心落入了福见的欲望之网。福见对她处处照顾体谅，为了她花费金钱机关算尽又不惜唆使塔伯杀死妻子，直到新婚之夜加代才又隐约明白这不过又是一场梦。福见说：“我希望你不要问，成为我的玩具就好。”这次是男人难以满足的占有欲。 愚笨傻直的塔伯也为她得到幸福犯下杀人的罪行，她也为保护他杀死了福见，这一次两人的爱是不求回报的真爱，只可惜犹如昙花一现，转瞬即逝。 就好像在影片之初她询问别人自己是否美丽一样，美丽似乎是一种原罪，它唤醒了情欲占有欲的漩涡，最终也毁灭了加代自己。命运似乎给加代下了诅咒，每次爱给她带来的总是新的死局。 或许只有天国能容得下爱这种美德吧。
3 ) 我就是这样爱 吉永小百合
也能在无形中解救女人，
独自一人沉溺在恋爱中，
记忆也被许久封锁......
黄昏里，
任性的夜风沙沙作响，
有如幸福，也与你很像，
今天瞬间的爱恋，
我能否单纯的相信存在，
至少风儿会暂时沉默，
至少梦想能够持续到明日。
请深情的将我拥抱，
纵然无法回头，
纵然梦想破灭。
请永久的将我拥抱，
即使只是一句似有实无的细语，
也能将我带到理想天国.......
4 ) 关于那促发谋杀的爱
脑子里不断地重复着爱这一个字,直到它与女主角说出的爱字重合为止.
没错,除了爱,还能为什么呢?
后来关于这个促发杀人事件的爱,我想了很多.
佳带的第一任丈夫是退役的残废军人,脾气暴躁有施虐倾向经常殴打妻子 ,异常神经质的敏感, 由于自己丧失了生理功能所以总是怀疑妻子有外遇.这样一个人偏偏娶了美若天仙的佳带,也难怪他会担心老婆红杏出墙自己带上绿帽吧.于是这位年轻可怜的妻子整日生活在丈夫赤裸裸的监视和他那变态性癖折磨以及夜以继日的殴打等等多重的从心理到生理的残暴压力之下.
这样一个年轻的女人,生理上有需求是正常天性,丈夫的无能,使得佳带只得靠自慰解决问题.电影中的那一幕维美且让人为这个美丽并不幸福的女人感到惋惜,这已经不是鲜花插牛粪可以形容的美女与野兽了,说这是把鲜花直接埋进牛粪也不为过,与之外形相象的经典配对当然是大家熟识的武大郎与潘金莲,当然武大哥绝对没有虐待过金莲,但外形上显著的差异导致悲惨的结局也让我明白了要遵守中国的老话门当户对还是非常重要的.
正在佳带因自慰意乱情迷欲火焚身之时突然闯入不速之客桥本,向佳带大胆热烈的表达着爱意.这时的女人怎能防备的住?闯入的恶人,不一会便从身体及心灵上俘获了这个孤独需要安慰的美貌妇人.
于是两人的偷情生活在一个极端多疑老公的干扰下开始了,结果不用说当然是暴露的要多快有多快.于是由于受到桥本这外貌性格类似于西门庆可身价犹如武大郎的英俊小白脸的纵容,佳带在被丈夫毒打到快要昏厥的情况下一时冲动投毒杀害了那闹心的丈夫.
电影中的bug我就不提了,想咱们水浒传的时候武大郎被杀那验尸官看骨头颜色就能知道武大哥是中毒而亡,结果在昭和30年,也就是公元1955年的时候,日本的警察们居然不能立刻发现这位被妻子投毒而亡的大叔是脑溢血死亡还是被杀身亡,也罢,我无视这个bug.继续情节.
也许有人会说,就算是如此,那年轻的妻子也不应该杀他的丈夫.
当然,毕竟杀人是犯法的,闹大了自己命也要赔进去.
可为什么佳带还要杀呢?
为了爱?真的是为了爱吗?为了属于谁的什么样的爱呢?
如果提起现代世界宣扬的女权主义,女性独立与自由,追求平等与爱的权力大家也许会点头称是,但我想佳带那时心里并没有这么多的想法,单纯的,自己爱的那个男人或者说当时爱着的那个男人想与自己在一起,为了他,为了自己的幸福,杀了碍事的魔鬼.
所以第一次杀人中的爱是佳带给桥本的,为了两人的爱而杀死了丈夫.之后的佳带一直生活在杀人的阴影之下,无法摆脱了.
不管怎样,两人在杀死那冤大头之后不到20天就同居了.令人赞叹的是日本的风气还真是开放得很,在中国,若不是西门大人有财有势,像金莲类的女子肯定会被称为淫娃荡妇被千夫指万夫骂最后浸猪笼都是正常,看看金莲小姐这么多年来留下的恶名就能知道,因她的罪过她简直就是中国的恶毒淫妇的形象代言人.还有就算是同时期正在进行第一个五年计划的新中国,我们的社会风气也不会包容一个死了丈夫不到20天便与他人同居的女子.在某伊斯兰国家女性仍旧毫无地位的现代,一位凶残的丈夫因妻子有外遇在法律允许的范围内处决了妻子和情夫,血的教训啊!
唉,回到情节,同居之后,小白脸的贪婪本性开始暴露,向佳带索要身体索要金钱,倚赖佳带的资助重新上了大学.
一个假日,满怀欣喜的佳带等着爱人从东京学成归来,不料爱人是归来了,却还有位摩登时尚的可爱女孩同行,桥本将佳带称为姐姐,并宣称将与那个摩登女孩要结婚.
怎样的词语都无法形容佳带此时的复杂心情,伤心失落矛盾痛苦怨恨后悔.可无论哪种心情都无法改变她佳带已经为了一个完全不值得她如此付出的男人成为杀人犯的事实了.
当晚,那无赖竟还能厚着脸皮来要与佳带睡觉,强迫不成便用佳带杀人之事威胁勒索.都未成功居然转头去找那位摩登女孩,不想女孩没有睡着,反而听见了他们所有的对话,指责桥本的兽行后负气离去.
可怜的女人们啊
佳带为了摆脱桥本纠缠,卖了房子,将大部分房款给了桥本,自己离开了多年生活的小镇,来到一个世外桃源般的地方,与那善良的摩登女孩幸子互称姐妹,在枫叶与温泉之乡扎根下来.
中间情节发展曲折,简单来说就是当地温泉老板爱上了佳带,因为想娶佳带而找到一直守护佳带却有些智障的狂人熊一杀了自己的妻子,熊一为了佳带能够得到幸福答应了老板的要求.
可能是为了灭口,老板在一夜设计,让熊一轻薄佳带然后捉奸要杀掉熊一.
这里就到了佳带的第二次杀夫.
开始时我没有能够很好的理解.为什么在大和屋老板杀熊一时,佳带会救熊一杀了她第二任丈夫.
很多人看完觉得是因为老板不爱佳带,所以佳带杀了老板.可我觉得老板是爱着佳带的.只不过每个人对爱的表达方式不同,老板如此对待佳带也是因为对佳带极端的爱导致.极端的爱得不到回应的话会产生更加极端的怨念.老板因对佳带的爱总是不能使佳带走出过去的阴影,对此的怨念使得老板的行为开始古怪.
但是无论如何,佳带对老板即便不爱,也不会到恨之入骨非要将其杀掉的地步.因为与前任丈夫相比,老板已经是天神般的温暖了吧.况且无论从视觉上还是情节上来讲,佳带都不可能爱上熊一的.
不可能杀了老板的,刚开始我一直这么认为，所以在佳带杀了老板后我的整个心情进入了错乱状态.
不理解，完全不能理解。
慢慢的，看到佳带与熊一的那场雪杖时，我的心越抽越紧，终于想通了佳带为何会在情急之下救了熊一
个人觉得，佳带之所以救熊一,是因为佳带是一个凄惨孤伶的女子,刚开始她就先失去了心灵的自由成为杀人犯,恐惧整日如手铐般压迫着她脆弱的神经,之后她失去了曾经爱的桥本,失去了宝贵的妹妹幸子,接着看似爱着她的第二任丈夫居然只是个道貌岸然的伪君子,佳带已经什么都没有了,唯一属于她的,是一直在守卫着保护着她忠实于她的熊一对她的无邪的爱.
这里类似的关系有埃斯梅达拉与卡西莫多.埃斯梅达拉是不会爱上卡西莫多的,两人之间的羁绊肯定不是爱情,至于如果卡西莫多有危险埃斯梅达拉会不会杀了爱人相救我就不清楚了。让我汗颜的是我能想起来的能够恰当形容这种关系的是sm中的女王与忠犬的关系,呃,看来本人已经完全腐化…..恍然大悟后发现原来佳带是忠犬控而非鬼畜控(老板可以算得上是鬼畜了吧?)
所以,即便是要付出杀人的代价,佳带也要保护自己所拥有的唯一的东西.保护属于自己的忠诚狗.
有句说过养老婆不如养条狗
对佳带来说，有那样的老公也不如有条狗来的好吧？
我这里完全没有侮辱熊一的意思，了解sm的人应该知道（喂喂喂！！你这家伙把sm当普及的知识觉得大家都应该了解阿？？~~），忠犬只不过是形容一种完全从属臣服于主人的感情而已。话说我也是忠犬控，忠犬加鬼畜也很迷人，像白日的蔷薇里的克劳斯大人，忠犬鬼畜的典型代表。（喂，回来~~不要转到自己的频道阿！！~~）
阿。。。不好意思，跑题了
所以最终刺激佳带刺向老板那一瞬间的不是对熊一的爱,而是出于对自己的爱,保护那唯一一个还属于自己的忠诚的不参杂质的爱.
这些便是我所感受到的,她杀掉两个丈夫所为的爱.
5 ) 电车驶过漆黑的隧道，又见光明
影片末尾，电车驶过漆黑的隧道，又见光明，象征着加代经历灰暗的一生，终究通往天国。这是无奈又最美的绝笔。
6 ) 天国车站
前一百多分钟一直在想，女人啊，软弱啊。如果加代不是加代而是幸子的话，情形也许会好很多。只是可惜了加代，可惜了幸子。
看到109分，加代裹着毯子露着雪白的肩问塔伯，喜欢我吗。那一刻开始入戏。后来看她在冰雪中对着无人的售票口平静地说，买两张车票，再后来听她回答杀人的原因，为了爱。
这女人真蠢啊。那叫什么爱。
想到这些事真的发生过一个美丽的女人身上，就觉得浑身发冷，一阵恶寒。
“情爱”与“爱情”起因都是美丽的外表，这没什么不对的。只是“情爱”是“各取所需”，“爱情”却往往“无私奉献”。在这点上男人分得很清，女人则总爱混淆。
塔伯不是塔伯时，就会是另一个桥本、福见。好像造物规律一般，无法推翻。想来也郁闷。
遗憾从网上搜来的版本一般，应是上译版本吧，音效确有问题，穿插有几处日文原声。不过这片子在央视放过，可见当时还是开明的。
其实多少有点恨铁不成钢的心情。总想着，巨蟹似的加代能像天蝎、射手、水瓶这种星座的女人一样就好了。等她杀了福见，开始和塔伯逃亡，瞬间突然明白了，加代只能是加代，对了“爱”生存和灭亡。
再者，看了吉永小百合年轻照和近照，倘若《千年女优》需要一个现实人形的话，那非吉永莫属。
阿宝好像卡西莫多，相貌丑陋但是善良憨厚，他对加代的感情是一种守候，执着又纯洁。加代只是一个普通的女人，她杀了两任丈夫只是渴望得到爱，可是在有些渣男的眼里爱只是性的味精而已。片尾雪地里的那场戏是全片加代唯一笑的最开心的，已经39岁的吉永小百合在白色雪地衬托下简直美的出尘脱俗不似凡间人
补看吉永小百合的电影，这片子上映时我还没出生哩一：女囚说杀掉两个丈夫是为了得到爱，而在天朝观众眼里是丈夫变态就该杀。这两个观点本身其实都很变态。不过日本人本来就性和爱没什么明确边界。二：遇到无法忍受的人时离婚不是什么坏事，比杀人好。支持离婚。溯源一下支持全世界不随便结婚。
在加代的故事里，爱与性爱缺一不可，因为性爱误入歧途，为了爱杀害两任丈夫。原本应该平淡的人生，因为她的美貌而改写，在塔伯的陪伴下，一路向着天国而去。小百合真美，由内而外的美，三浦友和演了个渣男，还是那么帅。
#2021SIFF#啊我天，北野武的玩偶是照着这个拍的吧！从逃亡路上的秋天的山谷到雪地到绑在一起的手，简直是一脉相承的审美和疯魔绝望的气质。吉永小百合的纯欲和美到了一种具有永恒感的高度，简直了。本届上影节看了好几部差不多时期的电影，说起来都是讲述女性的一生和对命运的抗争，法国女性赚钱休老公（女人韵事）美国女性持枪抢劫（末路狂花），日本电影控诉了一堆傻逼男的，但最后落脚点还是在于有一个好男人来“拯救”了这个女性，这真的是摆脱不掉的东雅属性嘛
【上海电影节展映】影片根据日本二战后首个女死刑犯的真实事件改编。围绕在女主身边的四个男人里，有因身体不举而产生强烈妒忌与占有欲的家暴者，有风流油滑利益熏心的流氓渣男，有觊觎女性美貌肉体并视为玩物的富商。唯有西田敏行饰演的有智力缺陷的田川一雄，带着自卑的心态对女主抱有毫无他求无私守护的真爱。此片是一首女性追求自我、反抗压迫的史诗，也是一曲女性情感悲剧的挽歌。深邃刻骨的剧情下，人性的真善丑恶袒露无遗。双线并行叙事里，丹波哲郎饰演的警探如同说书人起到串场作用。吉永小百合、西田敏行与三浦友和都以他们出色甚至惊人的演技扮演了突破自我一贯形象的角色。39岁的吉永小百合“比雪还漂亮”，她的美在大银幕上无与伦比、光芒万丈。茫茫雪景下，吉永小百合的笑容、真行寺君枝的活泼、西田敏行的痴情一起深深震撼并打动了我。
真事改变电影~很不错的一部片子，当年播出时，还很耸动！看的时候很小，只觉得欲望的恐怖，以及逃逸时的空灵幻美……
其实拍得还可以，但最近接连看了很多部日本片都是这种设定，女人步上楼梯时，浮云，还有这个，美丽的女人总是会遇上渣男，或者不把她们当人看的男人，也太命苦了。三浦友和演的渣男的监狱场景有点没必要，后面有一长段是跟他没关系了。傻雄也不完全好，也杀了人，也差点就跟澡堂老板交易了。也觉得结尾有点过长了。
吉永小百合演“坏女人”都让人心生怜惜。西田敏行饰演的丑陋杂役塔伯一直把加代当作自己的女神，并始终默默守护着她。
什么是爱？结尾雪地里打闹的小百合和西田敏行给了答案
原来这就是小时候看过的那部，当时真的觉得好变态，现在依然这样觉得
长叹一声……一个如此善良美好的人却因周围世界的恶与罪而犯罪；或许正说明尘世的法律和天国的法律是格格不入的吧。另外，日本电影似乎总对人性有着令人震惊的洞察力。
小時候只記得雙層吊橋 很有震懾力 (重看才懷疑用來隱喻情欲怕是絕景).....好像就是從這個片愛上小百合.....倒沒怎麽為主題動容，反而感念于情敵化成姐妹情深....彩虹那段比較扯，不過追捕過程是我最喜歡的段落......那麽下一站果然能到天國了，哪怕眼睛一定給蒙起來，或者站名給人改作“地獄廚房”
【SIFF艺海】能在大银幕上看到这部电影，真是幸运呐！大大超出期望值。导演出目昌伸（曾任黑泽明60年代几部名作的副导演）将原本有些奇情狗血的犯罪故事升华为女性觉醒与抗争的佳作。吉永小百合融绝佳演技与至美芳颜于一身，只叫人惊颤到失语。逃亡路上，当她绽放出最美妙欣悦的笑容同时又淌下最真挚动人的泪水时，纯爱与情欲相汇合，狂喜与大悲在刹那交融，瞬间静驻成永恒。她说：“我很脏”，他道：“你比神女更纯洁，你比白雪更干净。” 一起滑下雪坡，如孩童般嬉闹打雪仗，在山顶望见彩虹，买两张去天国的车票，又见红枫念念成真。双线叙事纯熟，审讯回溯与往事铺展相穿插，最终两条时间线合并至雪地追逃。升格慢镜（坠下火车与雪中起舞笑闹）与哀冷配乐时机拿捏精准。颇有意味的脚部特写与2、3任渣男直陈物化女性之观也是亮点。（9.5/10）
24SIFF 年轻气盛解放了苦闷，金钱权重击垮了懊悔，真挚的感情换来了自由，可是到头还是没有爱，留下的都是血淋淋的无法收场的糟糕局面。大雪没有掩埋真相，却把过程藏起来了。之所以是致命女人，主要还是因为男的不行。
配樂滿分。34年後的今天再看，絲毫不覺落伍。相較於冷靜而固定的鏡頭語言，形成對比。不過能從這麼冷靜客觀的鏡頭拍出所謂「高級化」的男性對於女性的物化，佔有，滿足慾望，那種不知道愛是何物的病態。景框內的一動與一靜，場面調度能力可見一斑。那場在雪地上自由地玩耍的升格拍攝，是我所看過的Slow motion運用最印象深刻的一次。這個故事改得一點也不俗氣，從理性角度分析，這是一個非常戲劇化的故事，然而卻寫得毫不會讓人感到造作，煽情。該片的女主角吉永小百合的演出功不可沒。★★★☆
渣男三浦友和，不一样的西田敏行，以及，永远都那么美的吉永小百合。
几场列车戏都美得惊人。前半段是奇情剧，后半段变成钟楼怪人和埃斯梅拉达，最后竟然还有通往绞刑架的电梯。比起通篇的欲望，更能感受到吉永小百合表演的那种对死亡的恐惧。虽然大特写频频让人出戏，但不得不说还是个相当洋气的故事——爱/欲/占有，女性的觉醒和恋爱梦。当然还有性无能的日本军人。三浦友和用一张憨厚的脸扮演坏男人也好有趣。
故事挺不错的，曲折离奇。通篇的插叙技巧也有心意。只是最后那个想表达类似《巴黎圣母院》的钟楼怪人似的情感有点牵强，我是指在与观众的情感沟通上。不能让人那么的信服。唉，三浦友和 显老了。
只有傻子最真诚只有傻子才懂一心一意的守护。美丽的女人是非多，命运把加代一次次推下罪恶的谷底，是家暴，是胁迫，更多是男人的罪。
孔雀因羽毛被扑杀，钟楼怪人卡西莫多虽然丑但有份纯洁的爱。丑、爱、美、恶念纷乱的纠缠，把俗世涂鸦得很脏乱，结尾就造了个假象的雪中天国。片子有点拖沓，吉永小百合美是美但也和剧情限制有关好像没把角色演活。ps玉女演员有masturbation情节，这个译制版在当年尺度也很看得开。