催眠大师

《催眠大师》正如其他影评说了，有着另一个真正的剧本设计，而上映的这一版，因为诸多原因修改之后才是这样的，原设计是，这是一起高智商的谋杀案，犯罪人是徐瑞宁与任小妍（顾洁），杀因是徐瑞宁的女友与任小妍的男友偷情被两个人发现，所以两个人就策划了这么一起谋杀案，并且做得滴水不漏，逃脱了责任。
在看了《催眠大师》之后，总觉得事实真的就是上映的那么简单温馨吗？瑞宁的女友爱他一辈子，任小妍的男友永远承诺不离开她，从原版本上的角度再看，会发现，虽然上映版本已经朝着另一个方向发展，但是还是很隐晦的说出了谋杀案的起因与结果。

一、人物身份的设定
有人说，只是偷情劈腿，所以就要杀了那两个人，有那么严重吗？
如果按着平时的情况而言，或许并没有那么严重，最起码不到一定置之死地的程度，但是大家要注意一下，那就是两位主角的身世设定。
一个是任小妍，在她被瑞宁催眠的时候，是围绕着她的身世进行的，从而揭露了任小妍身世一直隐藏的秘密，她曾经被抛弃了两次，而她一直不愿意承认曾经被抛弃的事实，总在给自己心理暗示，而混淆了此前的记忆。也就是说，抛弃——这是任小妍心理最隐蔽的不可触及点。也是任小妍最不愿意正视的事实，被抛弃，被亲人抛弃，并且被抛弃了两次。
所以在她心理对男友的要求是，不能够离开，不能再被抛弃，这是她对男友最基本的期盼，而当她发现自己受到了背叛，很可能就要被再一次抛弃，她就会受不了，并且她宁愿男友死了，也不要自己被抛弃。这就是任小妍杀意的起始点。
那么瑞宁呢？从电影来看，心理学高材生，自傲到自大，没有一次失败，也不允许自己的一次失败，就是这么一个苛刻要完美不允许一丝纰漏的人，要是发现自己感情的失败，而且还是女友对自己的背叛，自己被戴了绿帽子，骄傲的心理也会承受不了，所以，他宁愿女友死了，也不允许她的背叛，不允许自己感情的失败，一个极端的完美主义的他，可以接受毁灭，但不可以看到失败。
这就是人物设定上的意义，他们的身世思想，都源于此。

二、任小妍被催眠时的谜底
当任小妍被瑞宁催眠时，场景有着几个很有意思的细节。
一个是门。
瑞宁叫任小妍打开门，但是她很惶恐。
因为门后面有着任小妍一直不愿意面对的真相，她甚至深陷其中不能解脱，当瑞宁追问时，任小妍突然清醒反催眠了瑞宁。
那么门后隐藏的真相是什么？
那就是任小妍一直逃避的真相，她现实生活里最不愿意面对的，第三次被抛弃。
门后，就是曾经被任小妍看到的，自己的男友与瑞宁的女友偷情的画面。
就是门后的这个残酷事实，让任小妍和瑞宁设计了一个残忍的杀局。

第二个就是任小妍男友的责问。
男友问任小妍，究竟为什么要杀我？
任小妍很害怕，不是我！
那是谁？？
就在任小妍就要说出真相的时候，被阻止了。
任小妍要说出的是她的同谋，真正的执行者，徐瑞宁。但是当时并没有说出来。
从任小妍的潜意识就可以看得到，男友根本不像是任小妍对瑞宁安慰的那样，原谅他，相反的，男友对自己死亡原因是耿耿于怀不得解脱的。

第三个，是弹珠与公车。
这两个事例是任小妍编造的，为的是让徐瑞宁放下防御心，而这两件事真的是任小妍随随便便胡扯的吗？
不是，弹珠和公车都是任小妍潜意识里印象极其深刻的，这两件事物所造成的影响都会使她的人生发生重要的转折点。
弹珠是她被抛弃时握在手心里的。
那么公车呢？
有人说，那个小女孩和任小妍穿的都是红裙子，所以公车上的那个女孩其实是任小妍，但是公车案件是她编造的，那么，公车真正的隐意是什么？那就是肇事司机造成的车祸。
公车的隐喻其实是指改变她人生的那一起男友的车祸。
这件车祸其实是她和徐瑞宁策划并且参与的，所以她印象极其深刻，所以在电影里用一种含蓄的方式来进行暗示。

三、谁对自己进行了自我催眠？
答案是，徐瑞宁。
电影里，说过徐瑞宁对自己进行了自我催眠，让大家和他自己都以为好了。
但是，这只是他第一次的自我催眠么？
答案是，否定。
真相是徐瑞宁对自己之前就对自己进行了自我催眠。
因为他承受不了自己内心的罪责愧疚。
在葬礼上，他下跪，禁不住心底的愧疚责罚。
而任小妍最后从他面前走过，怒视他，沉默不语。
任小妍对徐瑞宁眼神的痛恨真是因为徐瑞宁车祸害死了自己的男友吗？
不是的。
她只是对徐瑞宁这个软弱同谋者的鄙视。
如果她舍不得她男友，那么她根本就不会协同徐瑞宁害死那两人。
而在电影催眠里，她是很清楚男友是怎么死的，她也记得自己与徐瑞宁所做的一切。
所以，任小妍对自己并没有进行自我催眠，洗去记忆。
这样做的只有徐瑞宁一个，但是徐瑞宁的自我催眠封印记忆太成功了。
所以适得其反了。
他忘记了自己原本就是加害者，所以他也忘记了女友对自己的背叛，他只记得自己深爱着女友，只记得两个人原本很相爱，所以他自责到无以复加，甚至产生了自虐倾向。

所以任小妍之所以接受为徐瑞宁催眠的原因也可以理解了。
第一是她为了让徐瑞宁解脱。因为现在的徐瑞宁已经不记得那一起谋杀案的真相了，所以任小妍干脆让他放下内心的愧疚，使他完全解脱。
第二是，如果这一次催眠不成功反而让徐瑞宁回想起曾经暴露了真相，那么任小妍就解决了他。
催眠其实有着风险的，并不是一种完全无风险无副作用的治疗，因为在潜入了解患者精神的过程中，稍有不慎就会对被催眠者产生难以估计的影响，而如果是坏的影响，那么就可以轻易摧毁被催眠者的心理精神。
因为同谋关系里，徐瑞宁处于背叛示弱的地位。
任小妍最后对徐瑞宁说，其实你不需要别人对你的原谅，只需要自己原谅自己。
这话其实也是任小妍对自己说的，她表明的是她自己的态度。
在这场预谋的车祸里，她一直不觉得自己有错，所以她根本不需要别人的原谅，她自己早就原谅了她自己。

四、电影里的两首歌曲
大家都知道，电影里的所有歌曲音乐都不会是随意挑一首，而是符合电影情节，人物内心的音乐，强化画面要表达的情感。
那么大家看看插曲《You must love me》。
We had it all.
U believed in me.
I believed in U.
Certainties disappear.
——曾经的信任已经毁灭消失。

这说明其乐融融的场景下不是温情而是背叛，任小妍对男友吟唱的并不是诉说爱恋的歌曲，而是对男友最后的挽歌，要保持我们的从前，只要给我一个机会，我就能让我们回到从前，没有欺骗，没有抛弃，你还是像从前那样的爱着我，我爱着你。

在最後，任小妍拥抱她男友的眼神很复杂，这是很明显的。

而这时徐瑞宁问了他的女友，你会爱我多久？
注意！！当时的女友并没有回答！
如果当时的女友回答了徐瑞宁一辈子，那么根本就不需要任小妍告诉徐瑞宁！
所以说当时的场景是，徐瑞宁问了他女友，但是女友没有回答。
为什么不回答？
因为她已经不爱徐瑞宁了，她已经移情别恋了，所以才没有回答。
但是自我催眠以后的徐瑞宁不记得了，所以他才纠结女友最后的答案。


如果说插曲不能表达直接，那么再看看为电影创作的，完全符合电影的片尾曲《半醒》。
里面的歌词说得太清楚不过了：
“真相太苦只能半醒温柔 窜改残酷记忆
截取相 拥的笑意别的都封印 ”
——这表示有人的记忆曾经被篡改了
谁的？徐瑞宁。
一般的催眠治疗并不是篡改记忆，而是挖掘潜意识的记忆，帮助被催眠者找到答案，而不是篡改封印。
真相太苦，只能改变记忆，那就是残酷的谋杀，受不了心理谴责而封印了自己的记忆。
所以他只记得曾经两个人的相爱，而不是背叛。

因果定律让人知道，徐瑞宁绝对不会无缘无故封印自己的记忆，因为曾经的真相太残忍，他受不了心理的折磨与压力而改变封印记忆。
泰国电影《鬼影》和伊藤润二的恐怖漫画《至死不渝的爱》里，无论是见到鬼还是受到鬼的折磨，都不是无缘无故的，你是犯下了罪责才会遭受惩罚。
哪怕是《Triangle》里，很多人探究三个阶段的Jess与空间轮回，但是很少会去问，为什么？
为什么Jess会遭受地狱折磨而不得轮回？答案是，Jess杀了她亲生儿子，所以才会落入地狱遭受反复折磨（这个有豆友影评分析得很清楚了）。
上面说的都是，因果定律，所以《催眠大师》也不例外。
背叛抛弃引起的杀意，谋杀之后的折磨。
两个人都在心理有着不能解脱的点。
徐瑞宁的愧疚自责与任小妍坚持的不能被抛弃。

徐瑞宁很愧疚觉得自己没有尽力所以让那两个人都死了，的确是。电影里，女友的手还是动着的，但徐瑞宁没有救她而是自己逃了。这是篡改后的记忆，那么真实的是什么？
真实的可能是，徐瑞宁看着女友没有死，但是自己故意逃了，眼睁睁看着那两个人沉溺在水底，因为这本来就是一场谋杀。
没有所谓的救或不救与没尽力。

五、电影里的大BOSS究竟是谁？
换句话问，究竟谁是第三个催眠师？
电影里，只有任小妍与徐瑞宁相互催眠推进剧情，那么有没有第三个催眠师？
控制全局的究竟是谁？
是他们两个人的老师。
因为老师对任小妍进行了清醒催眠，所以才能在每一次任小妍快要说出真相时阻止她。
因为他们老师知道，那个真相根本不能被说出来。
老师已经知道了他们两个人曾经的残酷真相，但是她知道真相却要掩盖真相。
这就是最大的争议点。
老师对任小妍进行了清醒催眠，再让那两个人互相催眠得以解脱。
那么谋杀案里，对谁才是真正残酷？

电影里所有的温情忠诚欢乐与承诺都是幻象，正如徐瑞宁说的，真相有两个，一个是残酷的真相，另一个是你认为的真相，你要选择哪一个？
里面有的是现实里的残酷，背叛谎言抛弃劈腿偷情没有什么承诺一辈子没什么原谅。
《催眠大师》本来要说的是一个暗黑的现实的故事，而不是温情的救赎。

什么，你不相信？
你觉得这是一部至死不渝的爱情电影？
那么恭喜你，你已经被电影催眠了。
一、二、三、结束！

今年2月份就听到一位做后期的朋友说陈正道的《催眠大师》很不错，不同于他以往的电影，这位朋友是我很相信的一个朋友，所以抱着期待一直等到今晚看完《催眠大师》，果然是一部精彩漂亮的好电影。

我一直不太相信催眠，但并不影响观影，就如同看《盗梦空间》时不相信人能被inception一样，但你得明白一句话，当告诉你别想大象时，你脑子里一定会出现一只大象。

《催眠大师》也是这个道理，影片其实并没有打高智商主题，因为想要理解影片并不难，所以不会存在看得懂看不懂的问题，观众要准备的，就是接受人能够被催眠这个概念。

不说剧情，因为不能剧透，乐趣要留给观众自己去发现，但剧情上的设置是真的令人惊喜，基本每场戏都在埋线索，这些东西当你看完电影之后回想，会发现原来一切都有迹可循。

影片在美术、道具上同样也下足功夫，徐铮所在的心理诊所很复古，但一些道具后很后现代化，地板、摆设等等也有很强烈的心理暗示。

再夸一下影片的音效，真好啊！不愧是香港电影金像奖最佳音效设计得主赵楠，无论是徐铮办公室的空间感，还是玻璃球掉在地上的惊悚感，或者是比较紧张时的音效，都能把观众更深的带入到影片中，身临其境，抑或汗毛竖起。

最后说一句，可能很多人会把这片子和《盗梦空间》比，其实没什么可比性，除了音乐有些相似之外（对不起我是听了《盗梦空间》原声上百遍的人），影片的叙事风格、故事架构都与盗梦空间不同，所以观众可以放心看，大胆猜，反正，不看到最后不知道结局。

我是剧透提醒 ～～～


徐瑞宁和顾洁原本同是心理医生而且是好朋友，但在有一年的顾洁生日会上，两人和彼此的未婚妻未婚夫都喝醉了，最后在徐瑞宁开车回家的路上，不可避免的出了意外，车上的徐的未婚妻和顾的未婚夫都死了，只留徐瑞宁一个人活下来。虽然不知道什么车上只有三个人，但是编剧再一次用生命向我们声明了了喝车不开酒，开酒不喝车。活下来的徐自然心中无限自责，既对不起未婚妻和她的家人也对不起顾，然后就此消沉，虽然也在自己给自己治疗，但是心结终还是解不开，于是老师就请出顾给他治疗，想顾扮成病人接近徐最后为他治疗。
那么重头戏就来了，顾一拨表就能使徐不认识自己，在来之前老师还给顾催了眠，到要露馅的时候这个催眠就会生效。……是魔法一定是魔法，他们一定是会咒语才做得到。
更重点的是，顾伪装的病人说自己能看见鬼，一上来就大讲特讲鬼故事……吓得我个小心脏，我这是看恐怖片呢？？当然我们的主义不允许鬼故事的存在，于是当然这些都是瞎编的。然后在互相的层层催眠下，终于拨开了迷雾见得了真相。
虽然故事还算简单，但是拍摄和剪辑以及悬疑的气氛十分精彩，在国产中已经很难得。

影片中段，“任小妍”被再次催眠之后，看到了一扇古旧的大门，前期的铺垫让我们相信关于她的一切诱人的谜底就在门后。在徐瑞宁的引导之下，她打开了那扇门，就当观众和徐瑞宁都急于知道门后的真相时，顾洁用一根牙签触发了唤醒点，随之将徐瑞宁推入水中，完成了与他的角色对调，而有一定观影量的影迷大概此时也将结局猜了个差不离。
与很多人观点相似，我也觉得《催眠大师》的解谜太过啰嗦，不厌其烦的重复甚至会让观众厌烦，也必然削弱了心理悬疑这一类型片里“恍然大悟”的快感。但考虑到市场和导演的现实情况，我觉得谨慎对待大多数观众可以理解，类型片的框架里步子迈得小一点但扎实并非坏事。
真正让我遗憾的是，《催眠大师》在叙事上存在硬伤，前半段的叙事重心和悬念，当然地集中在了“任小妍”身上，有气氛很强的鬼故事，有抽丝剥茧的身世之谜，但波澜起伏之后，当“任小妍”身上的所有谜底就要揭开之时，忽然变成了徐瑞宁被突兀地推入水中。但这并不足以让有经验的观众焦虑，因为他们相信，这个延宕的悬念会在结尾与大悬念同时揭晓，也许会形成再次的身份互换，让两个人物的情感线有交缠和对抗，从而爆发出更大的张力。这种处理方式，在类型片中并不罕见，比如《搏击俱乐部》。
可惜虽然情节上二人真的发生了强烈的联系，但情感上的交缠却很弱，更致命的是，顾洁身上的悬念并未被揭晓。这样一来，《催眠大师》在叙事上就有了极为明显的缺陷，即虽然顾洁的行为在影片设置里是逻辑合理的，但后半部分被简单带过的情感线和未解决的悬念，使得这个人物及其前半部分扣人心弦的故事都变成了功能性的存在，那些故事和推理也就成为了纯粹装神弄鬼的奇观展示，让全片的逼格立降。
事实上，单一悬念也就导致了二次高潮的缺乏，而这正是一部心理悬疑片往往能给人留下最深印象的地方：反转之后再反转，在很短的时间里让另一个隐藏很深的伏笔爆发，从而给观众以颠覆感。甚至推翻前面所有的逻辑，这就更能达到长久的惊悚效果：因为观众已经习惯于影片前面所塑造的逻辑，并在这样的叙事里获得了安全感，而反转的反转则打破了这种安全感，这是观众所真正惧怕的，也从而能达到真正的心理惊悚。经典例子太多了，“Identity”， “The Usual Suspects”,"Shutter Island"皆是如此。
对于《催眠大师》来说，这样的反转本来是水到渠成的，从设置上来讲，顾洁和徐瑞宁有足够的瓜葛，很容易植入合理的隐情；而在叙事结构上，那扇被打开的门后未被展示的空间，正是放入反转的绝佳场所。既然出现了那扇门，那就应该让最令人恐怖的真相出现在门后。
在我看来，起码有两种处理方式，它们在叙事上可行，在逻辑上合理，在情感上也比“只有自己能原谅自己”更深邃。

第一种，是顾洁对徐瑞宁的恨，那扇门后是正是她意识里对徐瑞宁害死她未婚夫的深深怨恨。反转在于，那个安全而矫情的“自己原谅自己”的解心结模式被打破了，你自己可以原谅自己，但被伤害的人永远也不会原谅你。这种处理方式的难度在于，要想让其更有力度，最好是顾洁在催眠过程中隐秘地对徐瑞宁植入了更深的心结，比如就让他看到门后的怨念，让徐瑞宁看到他给别人带来的痛苦，而表面的治疗则让他的自责埋藏得更深更不容易被去除。这是一种复仇式的反转，角色经历了第二次的身份转变，惊悚感会很强。
但第一种还是没能跟顾洁的身世即前半部分的叙事产生有机联系。所以我觉得第二种设置可能更好。前半部分抽丝剥茧的推理，让我们知道顾洁经历了两次被遗弃，在“暴露真实自己给徐”的治疗思路下，我们可以确信这正是她最大的心结所在，就是“被爱的人抛弃”。徐瑞宁的心结在于害死了自己所爱的人，但他最后得到了”一辈子“这个答案，从爱情本身上面得到了安慰，死亡甚至强化了爱情（如同所有不朽的爱情故事一样）。但顾洁害怕的则是被爱抛弃，因为她已经经历了两次这样的抛弃，第二次更是因为被别人（弟弟）抢走了养父母的爱。前半部分的剧情，清楚明白地告诉我们对于被抛弃、得不到爱的恐惧，是顾洁最大的心结。
如此一来，那扇门后所隐藏的东西就很明显了：即顾洁的未婚夫也抛弃了她。那个情意绵绵的情歌只是她骗自己的谎言，未婚夫早已移情别恋（难道王耀庆不就是专演这样角色的么！）那辆车上没有顾洁的原因正是因为他们早已分手。这样的处理只需要加一分钟的剧情：前面全部保留，最后不甘心的徐瑞宁一定要看到门后顾洁的真相，于是趁她放松而催眠她，然后看到未婚夫早已不爱她，跟养父母一样为了新人而抛弃了她。她永远是那个手握谎言，被所爱的人抛弃的，独自坐上摩天轮的小女孩。
徐瑞宁对小女孩说，该放下了。小女孩说，难的不在放下，而是不被别人放下。
这是一种我更喜欢的，更含蓄的颠覆。全片的逻辑和着力点在于，人可以通过自我或者专业人士的心理干预，来摆脱不良情绪、阴影和状态。但这样的颠覆让我们认识到，这其实是无效的，你能很努力地干涉和控制自己，但控制不了命运，比如不能让一个人不去不爱你。

无论怎样，《催眠大师》都是一部完成度很高的类型片，是值得鼓励的。在我看来，他们已经找到了正确的大门，并打开了它，接下来，就让我们看看那扇门后是什么吧。

曾几何起，国产小成本商业片往往意味着漏洞百出的剧情、毫无名气的卡司和不忍直视的画面，几乎成了烂片的代表。然而此片打破了这一固有印象，确实是近年来少有的良心电影。此片有三个优点，值得对国产电影还抱有一线希望的观众去掏钱支持一下，简要叙述如下。

1、在剧情合理的前提下开始尝试更复杂精巧的叙事结构。

所谓“烧脑”、“解谜”其实名不副实，此片对智商其实并无太高要求，正常观众完全可以理解剧情。而事实上，故事本身不过是一个相互催眠且结局反转的故事，观影进行到一半的时候观众应该能猜到一个大概，这也不是我想夸赞的。我真正想夸赞的是，本片虽然是一个并不复杂的故事，但讲述故事的过程却一波三折，颇有听马三立老师相声的感觉，整个影片对叙事节奏的把握、惊悚气氛的渲染和悬疑的层层递进都做到了以往国产电影不曾做到的地步。虽然前半段莫文蔚入场的节奏稍显拖沓，但中段和结尾把握的相当好，张弛有度。我本人偏爱那种在方寸之间腾挪辗转，极尽变化之能事，能充分体现编剧和导演匠心独运的类型片，本片虽不中，亦不远。在主线剧情上，徐峥和莫文蔚其实一直没有走出那个房间，在这样一个密闭狭小的空间内完成了这样一部带有反转、悬疑和惊悚的影片是难能可贵的。更可贵的是，这一切都是建立在剧情合情合理的基础上的。本片逻辑缜密，无明显破绽和硬伤，充分体现了编剧正常的智商水准和对观众智商水准的尊重。这在脑残遍地，奇葩众多的国产电影市场，简直就是夜空里闪亮的星星。

2、引入了新鲜的题材，证明我们在电影院还能够看到除了情情爱爱和家仇国恨以外的东西。

国产电影市场的一大特点就是爱抄，一旦一部电影火了，立马100个同类型电影跟风上马，其中99%还模仿的很拙劣。于是乎我们在当下的电影市场就只能被迫而又无奈的去遇见各种西雅图，去致你我他妈的青春。本片正片开始前大概有七八部其他电影的预告片，我记得有一部是枪战、一部是喜剧、一部是主旋律，一部是爱情，还有一部没有鬼的鬼片。为免被查水表，我就不黑它们了。但是，假如一个像我这样的观众，已经看过500+的上述题材的电影，已经审美疲劳的状况下，我还能看什么？就像你已经吃腻了热干面豆皮油条包子，还能不能对老板说来碗豆腐脑呢？

这部影片很好的回答了这个问题。催眠虽然是一个广为人知的概念，但在国产电影里作为一种核心主打元素想必不多，本人看片不多，不敢说国产电影首次，但就我个人观影经历而言是第一次。本片的主题其实是一个很平常的主题：关于救赎与原谅。然而包裹在【催眠】这样一个新的外衣下，反而让人耳目一新。如今的电影，桥段被用烂，颠覆性的创新很难，于是新瓶装旧酒也不失为一种微创新。至少，这种尝试给当下的电影市场带来了一种新的可能性，原来悬疑剧可以有这样的题材，原来惊悚剧可以这样拍。很早之前我吐槽过这样一句话：想看一部不脑残不做作接地气的国产商业电影很难，而想看一部不脑残不做作接地气且没有床戏的国产商业电影更难。现在这部电影让我看到了希望。我预测后面立马会有10部以上的跟风之作，不妨拭目以待。

3、画面和特效开始为剧情服务，不再喧宾夺主，最重要的是——不靠3D骗钱。

广大国产电影的观众想必深受3D之苦：坑爹的画面，除了字幕3D，其他都不3D；昏暗的光线，带上眼镜，眼前的世界陡然一暗；高昂的票价，本片3D，团购的请多加10元。更别提近视眼镜外还套一个眼镜的痛苦了。这些都是拜无良的国产电影所赐。我本人一直坚持认为，除了A片，80%的电影根本不需要搞成3D。本片就很良心的抛弃了这种恶劣的作风，只有2D版本，真是喜闻乐见。

此外，国产电影的画面和特效大于剧情是常态，台词也多不是人话。比如拿奖宗师。（你拿奖再多又有何用，我就是想黑你一下。o(╯□╰)o）虽然看上去很美很牛逼，但电影最核心的故事却是支离破碎的。这其实是一个不好的习惯，久而久之，就会造成形式大于内容的结果，就好比魏晋名流整天酗酒嗑药瘦成皮包骨头还要佩剑一样，那画面太美我简直不敢看；又好比司马相如的《子虚赋》，极尽华丽夸张之能事不过是吹了一个好大的牛。当然，国产电影没有这么极端，但却有这样的趋势。当年韩文公发起古文运动，主张破骈为散，文以载道。我觉得在电影圈，也有必要来这样一场古文运动。

以上三点，在一部国产电影中同时出现，实在难能可贵，理应支持一下。而本片两大主演：徐峥和莫文蔚。徐峥一直是我最喜爱的大陆中生代男演员，没有之一。虽然固有的喜剧印象会让观众偶尔出戏（我看的那场观众们确实笑场了），但徐峥的形象和演技驾驭此类影片确实游刃有余。我只想建议说：不要拍泰囧这种无瑕疵却平庸的电影了，多尝试这样有新意的片子吧。而莫文蔚简直帅到爆，抽烟的姿势完全秒杀我这种屌丝。好吧，再说下去就成脑残粉了。说点实际的：

横向对比同档期影片，

《超凡蜘蛛侠2》——抱歉，我不喜欢熊孩子，哪怕他有超能力。更何况还是2。

《同桌的你》——当青春还在我身边，你就逼我开始怀念？

《冰封：重生之门》——天呐，这是一坨什么东西？

《里约大冒险》——虽然评分很高，但如果不是带着熊孩子还是不要去看动！画！片！了吧。

《超验骇客》——你确定要带着你们家的文科生妹子去看这个？

so，你看看，你还有什么选择呢？选择这部有诚意，有良心，尊重观众智商的电影吧。