不速来客

国庆档避开了大热门，刷了范伟新片《不速来客》的点映，不得不说，老将出马，还是原来的配方好啊，范伟的悬疑喜剧片就是质量的保障！这部电影，有点像国产版的《看不见的客人》 ，在单一场景内，同一个故事，在不同人物出场的时候引出不同版本，反转再反转，简直是一部银幕上的剧本杀现场——我们一起来看看，真凶到底是哪位？

重庆的夜晚，荒废已久的旧房子，一个贼，一对男女，在局促的空间里相逢，很快的开场之后，女人就死了。在当下的情节里，显然屋子里唯一的擦着血迹的男人就是凶手，观众的注意力瞬间到了无意撞破这一切的范伟要如何逃出去。

再紧接着，无意间闯入的外卖小哥，看似是情节的意外插曲，逐渐进入剧情后成了主角之一，凶手和受害者同时身亡，是案中案还是另有其人？

随着不断引入的剧情，节奏变得越来越紧张，同一空间里存在的三个当事人开始互相推诿，阎正说老李杀了他老婆，老李说阎正血口喷人，马明亮说有人要嫁祸老李….

这不就是天黑请闭眼的游戏吗！本剧本杀爱好者瞬间兴奋了起来，一边看一边和我老公猜测，剧情到底会怎么发展。

每一个画面每一句台词都不是多余的，每一个镜头都饱含深意，比如张耀忠和虾毛是踩着点11点前来交易，为什么反复强调这个时间，有什么深意？片头显示了地上有汽油，还多次暗示了范伟是家电维修师傅的职业，跟剧情的发展有什么关系，这个身份能有什么手段让故事的剧情推进？汽油要干什么，最后会毁尸灭迹烧毁一切吗？

凶器到底是什么，是枪杀的还是钝器击中的？尤大成为什么被人封住胶带，谁把他绑起来的？一个谜团接着一个谜团，通过人物关系和台词严丝合缝地将逻辑链串在一起，互相映衬又互相留下悬念，到最后大boss揭开面纱，和开头的背景遥相呼应，原来导演在开场就暗藏了玄机，看到这里的时候观众席都发出了一声轻呼「哦～」

过瘾啊过瘾。

《不速来客》虽然是部悬疑片，但悬念之外也有笑料，电影用轻松的喜剧感外壳包裹案情悬念，将悬疑+喜剧元素融合，充满巧思也不违和。

首先从选角上就很成功，范伟饰演的老李说自己会武术，让人立刻想到范伟老师的经典电视剧里的保镖形象，窦骁的傻憨憨的气质，也将无辜无知的傻白甜演绎的很自然很接地气，随着剧情的推动，这两个角色的人物小传逐渐丰满后，脸谱有细微的变化，又合理，又好笑。

剧本杀里，最精髓的就是彼此提问和回答时，从眼神到语气，到镇词酌句的台词运用，不断暴露破绽引发推测的过程，在这个电影里，通过范伟（老李）、马明亮和尤大成的拷问戏份，每一个的面部表情虽然严肃，但配上剧情和衣着，从整个屏幕内能溢出一种诙谐感，到后期一招「回马枪」更是让整个影院爆发出了一阵欢笑，穿插着对现实社会的讽刺的黑色幽默，整个电影有着诙谐的气质，让人紧张之余也能得到轻松的氛围的释放，节奏有张有弛，全程无尿点，生怕错过一点导演的小心思的暗示，就推断错了剧情的发展。

这部电影除了剧情是国产片里难得的上乘佳作以外，场景的设计和慢镜头的运用也非常有特点，重庆这座魔幻的城市，错综复杂到百度地图和高德地图要相互推诿的立交桥上，外卖小哥在慢悠悠地送餐，眼神别有深意。进入老房子之前从楼梯向天空仰望，圆形的镂空的天空下垂下的吊灯和月亮构成一副好像午夜古堡的意境。几段博斗戏的慢动作，演员们慈祥的笑脸背后有最暗黑和诡橘气氛的反差感，都让人拍案叫绝。而虾毛和尤大成这样的人物设计本身就带着喜剧气息，连蒙眼的眼罩都让人觉得说不出的喜感。

最高级的幽默就是他明明想吓唬你，让你紧张得后背发凉，却又忍俊不禁。连开局没几分钟就领盒饭的女主朱珠，都不仅仅是魅惑气质，还有这着一丝聪明反被聪明误的倒霉感。看完电影我老公和我妈都不停感慨，没想到啊，这么小成本制作的电影，就这么几个演员，能搭出一台这么丰满立体的戏剧。

其实这才是标准的电影作品。遵循正统的戏剧理论，通过一幕一幕的转场来推动情节发展，而不仅仅是一段又一段的对白。每一个服装设计，道具设计都跟剧情的推进密切相关，这绝对是2021年最不容错过的悬疑喜剧，6号就开始有点映，10.22开始全国上映，剧本杀爱好者都可以去刷一刷，到时候我也会再二刷，仔细学习一下场景设计的细节是怎么和剧情相呼应的。不过看到最后我觉得一部电影成功最核心的还是演员的功力，范伟老师真是YYDS！！

本片看完后感受基本正面，感谢全体制作人员对本片的付出，从各个角度都能感受到他们的诚意。基本每20分钟一个反转，一直将悬念进行到最后。几位戏骨的表现都相当不错。特别是范伟老师在假冒尤老板接头的戏中戏表演部分奉献出了影帝级别的功力。但是在看完本片后，由于看片不够仔细，理解能力所限等等因素，对影片的情节，细节也有一些疑惑，不敢妄作评判，只是虚心请教，希望制作人员或观影大拿能给出比较合理的解释。

本人看的是1:46:01的版本。下面内容有严重剧透，未曾观影的请绕行。

1. 5:30左右老李躲避张颂文到床下，7:30左右醒来看到朱珠的尸体，这中间发生打斗死了人这么大的动静，他居然睡着了？众所周知人在受到惊吓的时候会大量分泌肾上腺素，这会使人更加清醒而不是疲倦，甚至有酷刑者使用肾上腺素以使受刑者不会昏厥从而感受到更大痛苦。也有解释说因为先前撞到了桌角，后来昏迷。这种说法也极为勉强，以本人并不专业的医学常识来看，首先眼角处的撞击很难造成昏厥，倒是疼痛感比较强，其次从未听说过这种撞完了清醒一段时间又陷入深度昏迷，以致房子都快掀了都无法清醒的例子。这里为了给范伟时间线造成一段时间的认知空白，采用的情节有悖医学常识。

2. 在10:30左右范伟与张颂文的打斗中，张颂文明知那把枪是假枪，为何在枪支掉落后，还去抢枪，而不是设法控制范伟？在范伟拿到枪之后张颂文正确的处理是假装就范然后趁其不备再次造成伤害。在此生死攸关之际居然束手就擒，此处的安排需要进一步解释。

3. 10分50秒窦骁突然出现在范伟和张颂文的面前。范伟扭了下头才看到窦骁，窦骁还是在相对暗处的，被人打了一闷棍，看到一个叼着枪的范伟和一个被绑着的张颂文，难道一个智力正常的人会以为这么可以大摇大摆地走出去? 在这种还没被他们发现的情况下，难道不该躲在暗处再看看动静，突然袭击，或者找机会逃跑比较合理？ 当然，这时候导演安排你上场了，你不上场，也不合适。

4. 37:30秒，窦骁告诉范伟：尤今天早上给朱珠打电话让朱珠给他交电费。这是为了推动朱珠得知尤老板地址以及不告而来外加与窦骁合谋的情节，可是为什么离开了那么久，临回来了才叫朱珠交，有必要么。线上交自己不随时可以交么，实体交当天要回来了早上给女朋友打电话让交，就不能等几个小时么，毫无必要，还暴露了自己藏钱的地点。45:13秒又有一个尤老板自己在电表上刷卡的镜头，这是什么意思？现在交电费的手段各有不同，我可能对这方面了解不够，但是这部分情节给我造成了一点疑惑。有明白的大拿请帮忙解释下。

5. 44:00秒范伟和窦骁还在对话，44:05秒尤老板就像一条蛆一样固右出来了。你醒了下一秒就开始动？没听见这两个人说话？不是这两个人说话给你吵醒的？有人说话你不听听动静么？以致后来房间里把你绑起来的是两个人都不知道？要呼救可以先呜呜两声吧，要逃跑不得先摸清状况听听是什么人再说？还是那句话，导演要你出场，你就得出场，完全不必理会当时的情况。而且被绑着这样了塞在那个铁柜子里，是怎么做到除了柜子门开的吱呀一声，基本悄无声息蠕动到范伟窦骁脚下的？潜行技能也过于溢出了。现实情况不该是一定会弄出很大动静么，然后范伟窦骁必定去会顺着响声查看出了何种状况。

6. 影片中出现几次张颂文和朱珠的激情戏，莫名其妙。朱珠为何要勾引张颂文，她应该不清楚张颂文的身份，想乘虚而入袭击张颂文？问题是朱珠出招张颂文就敢接，他不是带着任务来的么？解救自己孩子这么大的事，由他和肥水的对话也可知，他自己是把脑袋系在裤腰带上去的，居然还有心情把妹，少说40多岁的人了，荷尔蒙还这么旺盛？这拍的是007么？何况这是个正面人物，不知道导演是怎么给朱珠和张颂文讲解他们人物关系的，发情也不是这么个发法。

7. 最后爆炸把坏人一锅端，好人全活的处理太简单粗暴了，苍天的眼力也太准了。张颂文这种已经挂了的和挨了两刀的范伟居然都活了。盖里奇或者昆丁甚至宁浩应该会设计一个人贩子，尤，窦三方互杀至少死掉两方的最后高潮，并且这可能还是范伟设法或无意做的一个局。这个高潮场面如此设计实在有草率之嫌。

8. 剧中四位男性：范伟，窦骁，张颂文，尤老板全都经历过恰到好处的昏迷，请编剧和导演告诉我这是怎么做到的，专业麻醉师恐怕也难以把时间拿捏得这么有分寸。窦骁和尤老板还不合时宜地醒来华丽出场造成了情节的反转。想请问诸位，如果排除医院，战场，灾难现场等情况，哪位在普通场景下这辈子合计见过4次昏迷的人？然后这间老屋在短短的时间内就达成了这个成就。人物没有合理的理由离场再返回，那就让他计时昏迷好了，这种手法反复应用是不是缺乏合理性和变化？

9. 爆炸许久，居民楼里连个看热闹的都没有，警车，救护车也没来，太有违常理，场景由居民楼改为近郊仓库更为合适，也不影响其他情节的发生。

10. 窦骁最后杀范伟的动机也不理性，当然，一切都可以用他愚蠢来解释，但是这和他一直以来深藏不露的人设是矛盾的。两条人命在手，第一要务难道不是有多少拿多少先跑了再说，退一步说也可以先躲在暗处确定没事了再来。不知道最后的场景拍他推那个冰坨子干什么，是想把冰坨子推下楼慢慢化么？难道不是先试着用火先化化冰或者想法把冰敲碎了分几次拿下去？1:40:00的俯拍镜头显示推了半天那个冰坨子1厘米也没动，目测可知此冰坨子维度大约为2米*1米*1米，用水的比重粗略推算出重量级别在2吨左右，就是吕小军+石智勇也举不起来，让赌王驸马单枪匹马去搬个两吨的坨子=一辆宝马X3，你是和他有什么仇。更别说一大坨子冰里面夹着人民币，下楼会让人看见了。这个最后的画面刻画的愚蠢与窦骁之前的表现不符。理性的罪犯会把范伟当苦力，一起把钱拿走，拿得越多越好，然后趁其不备杀掉他。我帮编剧设计个桥段：窦骁设法说服范伟一起拿钱之后到荒僻地方趁范伟不备捅了两刀，范伟弥留之际把手机塞在自己拿的钱袋深处，让窦骁拿走，后来苏醒过来警方通过手机定位找到了窦骁。当然这个手法也有些老套，还可以引入其他道具暗线达到更好的效果，不过感觉比剧中推坨子的结尾合理一些。

附：纯粹是闲的蛋疼，37:37秒的电费收据上写着案发地址是：巴南区道角机床厂老家属区文化楼。跑到地图上瞅了一眼没有剧中的圆形楼。因为对楼中的大客厅户型比较好奇，这种楼最晚也是80年代初的了，那年代户型都是大卧室小客厅，除了高级干部楼，很少有这么大的客厅，别说什么机床厂家属区了。当然，为了展开打斗及隐藏昏迷人物的情节，运镜方便，这方面略为忽略也是合理的。

本人不知天高地厚地提了一些疑问，希望在得到解答的时候自己的水平也得到提高，有草率狂妄之处还请海涵，文明理性进行讨论。

文： 船长

公众号：抛开书本

重庆应该是国内最具魔幻色彩的城市，也是国内最有烟火气的城市。

山城上下起伏的地势造就了纵横交错的立交桥，错落有致的居民楼就穿插其中。远远望去，这种立体感与烟火气汇成了一座巨大的迷宫。

《不速来客》就发生在这座迷宫之中。

《不速来客》首先由“窃贼老李”的视角引入，老李进入一层破烂的居民楼中行窃，不料却目睹了一场命案，更没料到这桩案件背后还有更大的案件。除此以外，所有走进这间屋子的人，原来早就有着各种牵连……

将所有的人安排在一个空间，通过各自的叙述回溯真相，这样的故事设计很容易让人想到《罗生门》不过与那部影史经典不同的是，《不速来客》有两个创新。

第一，本片严格遵守戏剧创作的三一律，即要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性，即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。

第二，本片削弱了对人性的拷问，而是将重心放到了对当下社会环境的关注。为了达到这一效果，无论是从演员的选择（范伟老师和演员梁超的加入），或是情节的设计上来说，这部电影更接近反转喜剧。

熟悉剧作设计的电影爱好者应该清楚，喜剧的创作过程往往比我们想象的难。国内喜剧排行榜上，《疯狂的石头》必须有一席之地。就像宁浩所说的：重庆生活给了他很多灵感。看完《不速来客》之后，我们也有理由相信导演吸取了宁浩的成功经验，更是一次对经典的致敬。

首先是多线叙事，本片的叙事主要分为三条线，分别为窃贼老李、外卖员马明亮和凶手阎正。这三条线围绕巨款产生了戏剧的张力，对应《疯狂的石头》中从天而降的翡翠。不同的是，《不速来客》将故事发生地限制在单一空间场景内，导演通过回溯式的叙事重新拼接起错综复杂的剧情，提升了观众的期望值。

其次，本片基本满足了影迷对黑色幽默电影的要求。在文本的逻辑上，每一个角色的台词、人物动机、动作都有其合理性。情节的戏剧性上，导演也做到了每一次回溯都符合全片逻辑。

除此以外，《不速来客》有一个非常明确的主题。所有情节、角色都是为这个主题服务，有人需要钱救人，有人需要钱成家立业，导演将矛盾的重心放在上述情况中并自始至终围绕这个主题。

可以想象，影片既要围绕三一律戏剧结构展开，又要符合故事时间线和多线时间，创作难度可想而知。不过，尽管这是一部比较复杂的多线叙事影片，但是片中大量细节都可以经得起推敲。因此，简要通过罗列拍摄制作方面的细节，来证实我的判断。

从电影中的环境来看，首先是这座居民楼的外观，每一个角色走入这座居民楼如同走进一座牢笼，这也暗示了接下来他们都将困于那间屋子。其次是外卖员马明亮骑行在立交桥上的镜头，骑行中的个体与错综复杂的立交桥形成了鲜明的对比，暗示了只有马明亮走不出内心的死结。

从摄影机的机位来看，也就是导演想要呈现给我们的视角。在全片中，除了大量的上帝视角，更多的导演是在暗示还有另一双观察的眼睛。当第二次反转发生后，我发现了一个奇怪的偷窥视角，而这也为了后期的反转做铺垫。

总而言之，《不速来客》是一部合格的反转喜剧，至少它能让观众在笑声中思考点什么。最近两年，观众很少看到这样的反转喜剧，愿意拍也能够拍的导演更是少之又少。因此，还是希望借这部影评能使更多的观众了解到这部影片。

添加微信号pksbpksb加入全国影迷群

似乎有一个错觉：

范伟一人就能撑起一部电影。

他不只是喜剧演员，而是一个被低估的演员。“于笑声中见悲悯，苍凉包裹于笑点之下”，这是范伟主演喜剧的主要特征。

这也证明，范伟挑的本子，差不了。

范伟最近带着他的悬疑喜剧回归大银幕了。

《不速来客》

本文有剧透。

1

开头就够劲——一个酷炫长镜头，主人公老李（范伟）登场。

他暗搓搓潜入一家老旧的住户，蹑手蹑脚把每个房间翻遍。

没错，老李是个窃贼。

他是看到同行在墙上留下的记号才决定闯入 “大干一场”。

吱……门响了……

一男一女进入，老李在屋里各种躲藏，他藏在了床底下。就在他准备松一口气时，定睛发现，女子现在脑门流血，正睁着大眼，躺在他旁边。

老李吓坏了，自己是进了贼窝？杀人凶手近在咫尺，老李连呼吸都困难。

没多久，老李就被男子发现，经历一系列打斗争执后，老李把男子绑了起来。恰在这时，一外卖员出现在房间里，此时老李有口莫辩。

老李把外卖小哥留下，并开启了“唠嗑”模式。或许是出于求生本能，或许是第六感使然，外卖小哥对老李说：“大哥，你是好人”。

另一边，男子趁机割开绳子，把老李给绑了，完成“反杀”。外卖小哥又向男子重复了同样的话，给他盖起好人章。

外卖小哥在不同形势下言辞不断变化，内心真实想法不得而知。

有意思的是，男子没有伤害外卖小哥，而让他双手不断击掌，目的是让小哥看好老李，自己好去别的屋子搜寻。

出乎意料的是，小哥要放老李，他就一只手打脸，一只手给老李解绑。但碍于手脚不方便，换成老李用一只手打自己脸，解放小哥的双手。这种黑色幽默贯穿影片，悬疑中又多了喜剧氛围。

但要命的是，两人被男子发现了。小哥和男子肢体争执，男子倒下，当时的老李被砸晕，于是事件演变成小哥视角下的“自卫杀人”。

外卖小哥想报警，他认为屋里死了一男一女，很明显是“男女情杀”，自己能脱罪。

可老李却打了退堂鼓，因为报警会暴露自己小偷的身份，他决定先走一步。

但就在老李准备离开案发现场时，他发现冰柜里有一沓沓人民币，他萌生了其他想法……

2

入室抢劫、连环命案、惊现巨款，这间屋子愈发神秘。

老李没想太多，只想拿这笔钱给儿子排队换肾。于是，他立马向外卖小哥改口，要和他一起“分工”。

收拾现场的过程中，老李发现小哥外卖包里也有成沓的钱，普通的外卖员怎么会身背这么多现金？

老李顿时对小哥身份起了疑。

小哥为表“诚意”亮出底牌，他叫马明亮，刚死的女子名叫莉莉，是他的女友。莉莉为了钱出卖色相，成为这家主人尤老板的情妇，两人联合以假钱换真钱。

可就在任务行进中，莉莉发现不对劲儿，通知小哥撤离。但出于种种原因，小哥还是上了门，结果深陷泥潭。影片通过反复倒叙闪回，一次次将时间轴回滚，逐渐还原事件的前导，接连反转。

一切谜题看似揭开，他们却从男子身上的证件上发现，这人不姓尤，全名阎正。尤老板另有其人？眼前这个男人又是谁？两个人百思不解。

这时，屋里窜出一个被五花大绑，蒙起眼睛的男人，他才是真正的尤老板。

因为尤老板看不到，把他们认成最初跟他交手的阎正。不断套路下，他们得知阎正是一名警察，他来这是因为一场交易。万万没想到，黑方变警察，交易又是什么？

莉莉之死也解开——尤老板在混乱中重伤莉莉。前期信息完全推翻，故事也有了新进阶，人物关系更错综复杂。进行交易的两位神秘人终于到来，老李假装尤老板试探着……

当一群孩子蒙着眼，唱着歌，站在老李面前时，他震惊了。在这群孩子中，他看到一位带着医院手环的女孩，似乎有些面熟……

老李心软了，他想用钱赎回孩子……

3

《不速来客》不套路化，有一丝“罗生门”意味。

怎样把罗生门式剧本杀拍得有嵌套感，才见导演水平高低。

结尾一个大反转。

老李的身份被人贩子戳穿，老李良心发现想拿钱换孩子。而外卖小哥阻止了从冰箱里取钱老李，他拿出外卖箱里的假钱。

小哥的形象保持在有勇有谋，无比善良的老李以身犯险。但随之而来的，则是完全推翻——小哥只是为了拿到更重的外卖箱打翻现场的人，私吞所有钱财。

打伤所有人，干掉老李，是小哥一开始就计划好的。他才是极恶之人。事实上，小哥在进入房间之前就已经是杀人犯。

而老李则徘徊在善恶之间，从地狱到人间不过一扇门的距离，最后老李选择了通往人间的大门，危机中不留余力拯救孩子。哪怕外卖小哥捅了他一刀，老李还是规劝对方。

最后导演给了一个温暖的结局，生活重新步入正轨。

这样的结局虽然逃不过政治正确，但也算别具匠心，让整个故事形成完整的闭环。

导演刘翔是一位新人，因为《不速来客》本身是个小成本电影，所以刘翔一人身兼编剧、导演和摄影三职，毫不掉链子。再加上范伟、张颂文、窦骁几位实力派加持，才有了这部布局精巧的黑马作品。

我们也希望未来的国产剧情片，也能够像《不速来客》一样，多一点真诚，少一点套路。

一个小偷（范伟饰）看到“同行”在某户门口画了个X，在行内，这相当于“房主有钱，赶快来偷”的通知，他准备捡个便宜，没想到作案过程中，持枪者人（胡明饰）突然进入，小偷以为他就是房东，匆忙藏在床下，没想到眼前竟出现一具女尸……

一个被富翁（梁超饰）包养的女孩（朱珠饰），私养了一名跑外卖小哥（窦骁饰）当小白脸，二人定计合伙抢富翁的钱，没想到正撞上持枪者，一番阴差阳错，富翁失手打死女孩……

小偷与外卖小哥打晕持枪者，控制了富翁，发现屋中竟藏有巨额现金，才知富翁今晚有一笔“大交易”，将在小屋中进行，而外卖小哥究竟是谁，小偷与外卖小哥该怎么分赃，尚在犹疑间，却突然响起了敲门声……

“大交易”的对象其实是黑帮，随着敲门声想起，小偷无处可逃，只好冒充大富翁，与外卖小哥互相补台，一番错进错出的对话后，发现背后竟藏着一桩惊天大案，人性再次面临极端考验……

这就是《不速来客》，四个看上去彼此无关的故事，被锁定在同一套小屋内进行，由小偷和外卖小哥串联成整体，完成一系列的反转再反转。如此高密度的剧情，犹如舞台剧中的转台一样，不断翻出人性的千变万化，虚伪、崩溃、自私、冷漠、无奈……最终，尚存的一丝温情拯救了一切。

是的，《不速来客》有点像剧本杀，但我更愿意将它看成是一部“能玩起来的电影”，一个有意味的结构游戏。

不能为更“深刻”而更“深刻”

《不速来客》真正打动我的，是它的结构。这么说，不免会引来一系列质疑，比如：

影视剧必须“内容大于形式”，结构是为内容服务的，《不速来客》的结构与内容有半毛钱关系吗？

好的影视剧不是以人物为核心吗，结构只是辅助因素好吧？

这种结构不是很常见吗？眼界太浅了吧？

结构不就是花拳绣腿吗？

先回答第一种质疑：影视剧必须“内容大于形式”吗？如果坚持这种立场，那就难解释韩国近期电视剧《鱿鱼游戏》为何能火遍全球。

从形式，到内容，《鱿鱼游戏》并无太多新意，基本是《大逃杀》《欺诈游戏》《爱丽丝在无主之地》之类的高仿，类似影视作品早就有，且前人创作似乎更“极致”、更“深刻”。

可问题是，作品不能为更“极致”而更“极致”，为更“深刻”而更“深刻”。

更“极致”、更“深刻”，只能满足一小部分人的口味。在今天，“极致”“深刻”可能是多余的，反而是适度的“肤浅”“易懂”，才能吸引读者更多的参与。

也许，我们更应该去思考：为什么我们会如此热爱“密不透风”，甚至不惜用慢镜，一帧帧地反复回看影视剧，以找出其中穿帮处。这种强迫症是如何进入我们的大脑中，掌控起我们的行为呢？

因为作为现代人，我们的认知均已被技术耕耘，坚信一切都有因果——如果找不到，就发明出一个。我们以探寻世界的底层逻辑为借口，将一切都阐释成技术的造物。于是，花只是植物的生殖器，海岸的弧线只是列斐伏尔常数，相遇只是概率，爱只是荷尔蒙的非常规分泌……

可经过清晰解释之后，“我”在哪里呢？“我”存在的价值又是什么？如果一个人思想深刻到“我”都失踪了，这种思想还有存在的必要吗？

作为最高级的生命，人类DNA结构中至少一半以上是“冗余”的，正是这些毫无意义的片段，与那些发挥作用的基因，共同撑起了我们。我们原本就不是“密不透风”的产物，那些向往“密不透风”的人，应警惕成为技术病毒侵入后的“肉鸡”。

今人应学卡夫卡，而非陀思妥耶夫斯基

由此回到第二个质疑：结构真的只是辅助元素吗？人物真的永远是影视剧的核心吗？

在文学史上，发生过“从陀思妥耶夫斯基到卡夫卡”的大讨论，在卡夫卡之前，几乎所有小说都在写人，都以“写得生动”为尊。可随着两次世界大战的爆发，越来越多的作家开始怀疑：这种写作真的有意义吗？如果文学不能干预社会，只是一种装饰的话，作家不全成了裱糊匠？

确实不太敢说出心里话：卡夫卡小说的故事其实并不出彩，他写人传神的水平也不太高，经过翻译后，他的语言也显得很生涩。

可问题是：卡夫卡提供了一种全新的看世界的方法——他就不想让读者觉得“写得真像”“文笔真好”“金句很多”，而是用寓言的方式给红尘中人以棒喝——你做为人的那一部分，正在被异化。

事实是，变形后的蟑螂已爬入所有人的心中，它让沉浸在“这不是常识吗”“正确的三观”“我这么觉得”“别给我讲大理论，说点有用的”的人们，突然意识到，各种排泄物已深入脑髓——当我们说影视艺术是为了表现人，真实的意思往往是，给我们弄个怪物来娱乐一下，如果它还带有一点悲剧色彩，能提供更深度的娱乐，那简直就可算是经典。

我们生活在一个装置时代中，四处都是背景，包括我们的梦。我向往的霓虹灯，其实是人工造物；我沉迷的商业街，其实是在砖头房子的表面贴上了各种瓷砖；我向往的工作，其实就是更高的收入，以换取更多的消费——最终，我不过是把赚来的钱又还给资本而已……

如此大背景下，你跟我说“要写好人”“要有深度”，是不是有点太OUT？

一个时代应有一个时代的审美，艺术创作也应与时俱进。

纠结与外壳没意义，何况它也没毛病

在今天，真正的艺术只能是寓言式的，而非写实，写实只是赋予寓言以外壳，让它更容易接受，如果沉浸在外壳上，必然会有人说：这个外壳太老套了吧？不是别人早用过这个外壳吗？这大概就是第三种质疑了。

好吧，就外壳说外壳，我也觉得《不速来客》挺好。

当下影视剧多是并联结构，三线乃至四线，以提高叙事节奏，采用串联结构，必然会出现“节奏是否太慢”的问题，这就是《不速来客》为什么要把外场戏压到内场来的原因，外卖小哥、小偷、持枪者、被杀女、大富翁等都有丰富前史，只能用台词组织到整个情节中来。

“转场”也是提升节奏的一种方式，关键看怎么“下钩子”。《不速来客》中三次逆转，一次是从名片中看出名字不一样；一次是在外卖小哥的外卖箱中发现巨额陷阱；一次是大富翁误以为小偷是警察，交待生意即将发生……

应该说，不论是台词组织，还是“下钩子”的手段，都做到了相对平滑（没法绝对平滑，它原本也不是一个秀平滑的片子）。反复插入外卖小哥驰骋在高速路上的镜头，不仅带节奏，且有寓意——城市太大了，个体太小，当“我”丧失了背景，成为可有可无的存在，那么，如何才能保持自己的人性呢？

《不速来客》的外壳已足够绵密，已撑起了寓言的空间。如果沉浸于故事，想被悬疑刺激一下，或者觉得应该更搞笑……那其实已背离了《不速来客》的趣味。

别只看到片中的霓虹灯，它正照着所有人

最后回答一下：结构是不是花拳绣腿。

始终觉得，将形式与内容两分，是观影之大忌。艺术欣赏本身就是看形式，形式不是伎俩，而是“为什么要如此”，形式总能带来看世界的新角度。当然，有了新角度，有人能看到很多，有人什么也看不到，这也无可奈何。

在《不速来客》的荒诞结构中，被命运驱使的几个人做的都是“规定动作”，却换来离奇的结果。他们真的在这个世界上存在过吗？谁在左右他们？他们为什么不挣脱？如果把那座小屋命名为世界，就会明白，其实我们也折叠在其中。

在世界上，总有人会发财，总有人在做梦，总有人想走捷径，也总有人丧心病狂——他们自以为在操盘，但永远只是盘上的一枚棋子。

小屋外墙上，霓虹灯是一个有趣的隐喻——它不负责照亮什么，只为衬托屋中的阴暗。它太像学生时代的理想，太像成功学的谆谆教导，太像传说中的机会，但事实上，它只是为别人的生意而亮。

是的，我们都在那个小屋中，只是你以为那里面只有别人。

掌控故事，别被故事掌控

《不速来客》不是包袱摞着使，不会让人笑声连连；也不是所谓的写实主义，它确实折射出贫富差距拉大后，正在丧失的、对明天的想象力；它的悬疑度确实不错，但也没必要当成悬疑剧来看……而这些不极致、含混结合起来，其实是对真实人生的概括——一切皆有可能，却一切都出乎意料，所有的处心积虑，不过是在已存在的无数笑话之上，又添加上一个而已。

我很想说一点题外话：《不速来客》这样的结构游戏，应该多一点才好。

生活在资讯泛滥的时代，“讲故事”不再只是影视在做的事，新闻、书籍、广告、网络等，天天都在“讲故事”，如此反复轰炸，还有什么“故事”是人们从没听说过的？故事想象力正走向边界，故事给予的刺激将越来越少。

“讲故事”，本是为了更好地认识世界，如果故事反过来掌控我们，那就是悲剧。

在今天，如果依然沉浸在“给我讲个好故事”“这个故事我觉得不新鲜”的层面上，那么就永远看不懂《鱿鱼游戏》之类，永远觉得它太Low，反而将自我与世界的差距，误会成“领先”“睿智”，从而失去融入全球化议题的能力。

坦率说，在今天，一个“好故事”并不能让别人高看你一眼，只有好的寓言才行，《鱿鱼游戏》做到了，我们仍在路上。《不速来客》至少迈出了重要一步，所以值得珍惜。

不好看的电影都一样，好看的电影各有各的好看。

作为一个看过2000+电影1000+类型小说的观影者，我对故事情节非常挑剔。累积的观影经验，能让我在几分钟内就辨别出一部电影的底色和质感。对于剧情片来说，如果一部电影在十分钟内没有吸引到我，我可能就不会再往下看了。

作为一部反转喜剧片，《不速来客》在悬念反转方面是很成功的，可以让人一口气把它看完。这点看似简单，但其实能够做到的电影并不多。

01多线叙事，反转烧脑

从电影结构看，这是一部典型的“多线叙事”结构电影，看惯了单线双线交叉并排结构的电影，这种多线叙事的结构总能让人眼前一亮。一环扣一环的情节布置，让观影者有抽丝剥茧似的愉悦感。

这种结构的电影在此之前有很多，国外有《巴别塔》《撞车》《木兰花》，国内也有《心迷宫》《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等，但从整个电影数量来说，多线叙事的电影还是很少。

无他，因为多线叙事的本子非常难写，跟单双线的结构不同，多线叙事需要创作者有很强的逻辑感和空间感，以及上帝般的全局掌握能力，才能把各种线索在杂乱无章的情况下排列清楚，同时推进，又不会显得混乱，才能给到观众新奇又刺激的观影体验。

跟上述多线叙事的影片不同，《不速来客》的空间背景很小，它的情节几乎都发生在单一场景内，有种推理小说中的“暴风雪山庄模式”的感觉。

但其实只要你看得足够多，就会知道，场景越单一，能够制造冲突的方法就越少，故事情节的推进就越难，所以对导演和编剧的构思要求也就会更高。

可以说，这是一部很见导演和编剧功底的作品。牛逼的叙事结构，直接将电影提升了一个level。

02严丝合缝的时间线，织成一张大网

这部电影的线索很多，每一条都接洽得严丝合缝，令人惊叹。

看完后，我整理了一下电影前部分的时间线：

电影开始⼤约4-5天前，退伍警察阎正重病住院，没想到⼿术期间⼥⼉被⼈贩⼦拐⾛。⾛廊⾥，⽼李带着⼉⼦经过，捡到了⼿机交给护⼠，护⼠还给阎正。（这里有个细节，这也是为什么后来⽼李从阎正身上找到⼿机的时候，有些奇怪的哼了⼀声，因为这个⼿机有些似曾相识。）

时间来到11⽉10⽇晚上，马明亮得知前⼥友结婚，偷了外卖员制服，伪装成外卖员找到前⼥友及其丈夫，并将两⼈杀害，⾃⼰腿被⼑伤，因此后来⼀直瘸腿。

11⽉11⽇通过⼿机上虾⽑的蓝⾊⻄装，以及花T恤，阎正追查到虾⽑⾏踪，此时，鞋摊⼴播正在播报外卖员“⻢明亮”杀⼈案件。

当天下午，认为⼈贩⼦⼿⾥应该还有其他被拐孩⼦，阎正找到肥⽔拿监视设备，准备将犯⼈⼀⽹打尽。阎正离开后，肥⽔上厕所，被⻔外⾃⾏⻋等物品卡在厕所内。另⼀边，阎正来到筒⼦楼，在天台上安装设备。随后，阎正进⼊到307房间内安装监控设备。

另一条时间线上，从外地返回的尤⼤成插上电卡，307房间内通电，灯光亮起。尤⼤成进⼊屋内检查冰箱，此时阎正还未安装好摄像头，因此并未离去，⽽是藏在房间内，将尤⼤成制服。

阎正审问尤⼤成，逼尤⼤成喝⽜奶，后来尤⼤成说出信息后严重腹泻，阎正⼀边冲洗后者⼀遍继续审问。此期间，⽼李正在穿⾏于各个居⺠楼之间⾏窃。

马明亮也和莉莉于居⺠楼外围相⻅，往外卖箱⾥装钱，并商量计划。阎正还在厕所继续逼问尤⼤成时，莉莉来电话。阎正怀疑是案情相关⼈员，也怕⾛漏⻛声，准备假扮尤⼤成去“请”莉莉上楼。出⻔前，阎正将尤⼤成锁在储物间⾐柜⾥......

更多的情节就不剧透了，一场命案背后，有人求财，有人求色，有人求健康，各怀鬼胎，居心不一。

在电影开始的时间线里，每个人物都从自己的视角出发，随着剧情的推进，人物关系愈发扑朔迷离，命运与时间的交织，悬念层出不穷，完全将观众吸引进去了，看的时候忘记了这是虚拟的影像，好像自己亲眼见证了这段无形交错的有趣人生。

每一处当你以为见到真相的时候，它又会告诉你，真正的真相还隐藏着，就像罗生门一样，用无数的碎片拼凑出一个完整且又精彩的故事。那种迷宫式的，多人多面，草灰蛇线，所有的节点都似黑云压城般酝酿停当，最后在某个特地时刻汇聚到一起，碰撞出一场离奇又具有黑色幽默的诡异火花。让人看完有种感叹：原来还能这样玩！

03细节真实，寓意伏笔精彩

除了叙事结构，这部电影在其他方面做得很不错，里面的细节和彩蛋也很值得玩味。

说几个大家可能没有注意到的。比如开头部分，张总和虾毛到达307门口内容是故意加⼊的干扰信息，老李其实是被立柜里尤大成发出的碰撞声所吸引，进⼊储物间查看。还有片头字幕处，黑白部分画面出现《寻⼈启事》其实是指有⼈在寻找失踪⼩孩。

⽚头字幕处，⿊⽩部分画⾯出现的未露脸男⼥照⽚，是⻢明亮和前⼥友年轻时的合影。⽚中每次出现⻢明亮在⾼架桥上骑摩托的镜头，都暗示后⾯剧情⻢明亮的真实身份会发⽣变化。

电影结尾选择冰柜中的钱被冻住，是想表达一种宿命感，从尤⼤成通电那⼀刻起，⽔就在变成冰，只要故事⾥时间⼀直在⾛，最终就会冻上，论谁也带不⾛了。

⻢明亮结尾推冰，仿佛⻄⻄弗斯推⽯头的寓⾔故事。

⼩孩们出现之后暴打⼈贩⼦，是为了宣泄情感，即使马明亮这样的恶⼈，也⽆法忍受，

虽然也是为了钱，但⽆法容忍也是⼀个反抗的主要原因。

圆形筒⼦楼暗示⻆⾊的陷阱，也暗示故事结构，最初始是⼩圆，因为信息有限，后期⼀

个环套着另⼀个，直到完成整个拼图。

诸如此类的细节真的太多了，正是因为有如此多真实细节，才让整部电影看起来充满了质感，而不是粗制滥造的。

04选角合适，表演真实动人

另外，这部片子的选角也很好，范伟自然就不用多说了，演技自然流畅，把小人物的悲欢情仇表现得恰到好处，他最近主演的老舍小说改编的电影《不成问题的问题》我也非常喜欢。

另外两个主演窦骁和张颂文也都是演技派，可以说，这部电影的角色表演都让人很惊喜，细节的处理也很真实，每个人都在自己的位置上，表演属于这个角色的喜怒哀乐。哪怕一个小角色，也能让你看完你会相信那个角色就是他，不会有种剥离的感觉。

这个导演的履历很少，作为一个新人导演，在经费不足的情况下，全剧组只能在剧情构思上下功夫，这也让这部电影充满了诚意，绝对不是一部圈钱的电影，处处都能看得出导演和编剧以及美术灯光的用心。跟前两年大火的《无名之辈》一样，充满了惊喜。也正因如此，这部电影才让人有眼前一亮的感觉，也更加让人期待这个团队的下一部作品了。