开罗时间

 “书上说开罗从不下雪，也没有雨。”

Juliette这样对Tareq说，笑靥明媚。她不知情地闯入只接纳阿拉伯男人的咖啡馆，与他对弈，陪他参加婚礼。路边茶寮里的水烟管，弯弯曲曲，怎么走也走不回故事里。在返回开罗的火车上，她着薄如蝉翼的绿松石色纱衣。若隐若现的俨然颜色，搭配长款简单式样的流金手包。他们相视而笑。

可他们各有各的轨迹各有各的坚持，于是最深的迷恋，不过是他在道晚安的贴面礼后，假装不经意地轻吻过她的嘴唇。Juliette逃开了，回到房间却倒在沙发上笑得像个孩子。

其实旅行不过如此。绝世风景，奇妙际遇，命中注定也好，情非得以也罢，Juliette始终只是过客。Tareq说他相信命运，而Juliette只是回答：也许我要长久地住在开罗，租个公寓，买个烟袋，开个男人止步的咖啡馆。那一晚，他们匆匆地穿过繁华的夜间市场，他为她买下银饰戴上。夜市中奔跑的街童、织地毯的女工、喧闹餐厅的服务生，这世间有那么多人，却没有人知道他们爱上彼此。

故事的终点可以就此定格，这个尘土飞扬的世界已经盛不下童话。迟到的Mark完成了工作，终于抵达开罗。Juliette在丈夫的注视下与Tareq拥抱道别。电梯门缓缓合上的瞬间，是他此生望见她的最后一眼。在离开的出租车上，她握着他送的项链，那上面却没有刻他的名字，伴着一同听过的乐曲，留下长串温热的泪。

．．．．．．开罗终于也下起雨来。

旅途中发生的爱情，必然以假期结束、返回故土为结局。如果一见钟情再见倾心的后面，不是生死相许，那么就只能是相望于天涯。

最后的最后，只有这轻柔裙角，凝固了开罗时光。

她不是好莱坞式的大片，没有豪华的演员阵容，没有噱头十足的宣传，电影一开场流淌而出的音乐唯美恬静，仿佛邀请我开始这趟开罗之旅。

故事的情节很简单，Juliette和Tareq在开罗邂逅。一段属于二人的开罗时光使他们之间情愫暗生，已步入中年的穆斯林男人和西方女人都不约而同地选择隐忍，仅仅用意味深长的眼神、无法克制的微笑来传达相互之间强烈的吸引。本该遭人唾弃的婚外恋，由于男女主人公的发乎情、止于礼，也变得分外令人动容。丈夫的突然出现使两人的感情戛然而止，分别即是永生。这段柏拉图式的情感结局虽然痛彻心扉，但我相信即使多年后他们各自回忆起这段时光，心中依然还有美丽，因为纯真、因为含蓄。

看过太多用一场床戏来升华男女主人公感情的爱情片，才发现原来床戏非但没有升华感情，反而使原本美好的感情变得苍白、庸俗。而这部影片的情感处理却非常特别：Juliette和Tareq身体之间最多的接触只是浅浅的一吻；Juliette坠入爱河的表现只是躺在沙发上如少女般绽放微笑；两人之间最暧昧的谈话只是述说分别之后会彼此想念；在Juliette酒店的房间中，Tareq往前一步，Juliette颔首后退，然后又仰头前进，两人深深凝视彼此，就在那令人窒息的一瞬间，Juliette轻轻说了一句“跟我来”，画面就切换到夕阳中的金字塔，原来Tareq一开始就提议带Juliette参观金字塔，被Juliette拒绝，因为她和丈夫约好要一起参观。金字塔已经成为情感的代名词，女主角为丈夫保留的情感，毫无保留的给了Tareq。最终两人在夕阳中登上古老的金字塔，并肩而坐。

影片中两位演员的外貌和演技都与影片如此贴切：女演员虽已年过半百，却宛若少女，曼妙的身段，举手投足间的优雅，给那句“所谓美女，乃时光雕刻而成”做了最好的注解。男演员是一位生于苏丹，长于英国的中东男人，英俊、儒雅、富有魅力。两人独特的气质与开罗的异域风情相得益彰，完美地诠释了一场若有似无的异国恋情。

其次是影片的配乐，绝对的点睛之笔，虽然我完全不懂得音乐，但依然能感受到画面与音乐之间衔接地天衣无缝，音乐使风景愈加美丽，音乐使情感愈加升华，音乐营造了此时无声胜有声的境界。

当然不得不提的是开罗，导演花了太多的心思赞美这座城市：风光旖旎的尼罗河，悠扬婉转的穆斯林祷告声、熙熙攘攘的街道、喧闹而繁忙的市场、五颜六色的头巾、让人眼花缭乱的珠宝、一望无垠的白色沙漠、沐浴在夕阳下的金字塔，还有男主角的台词“我就喜欢这原味的开罗”、“一朝浅饮尼罗水，万水千山总恋她”。

    陈丹燕曾在她行遍欧洲所获的见闻里说，西方人喜欢管日本女人叫“黄色出租车”，是因为很多新婚前的女人喜欢在旅途中和西方男人上演一夜情，然后将这个金发碧眼的秘密深埋心底，作为日后漫长岁月中一段浪漫又忧伤的回忆。现在想来，大概并非只有日本女人，这种注定只能被蒙上回忆那暧昧隐秘面纱的关系，在有意无意间不知曾缠住多少匆匆而过的有情人。正如朱莉叶在远离家乡的异域埃及所经历的那样。虽然你可以说，他们之间什么也没发生。可你同时又明白，这份只有两人相知的情愫，回忆之中自有其重量。
   朱丽叶一个人飞离美国前往埃及，去寻找在难民地区任联合国职务的丈夫马克。哪知风尘仆仆地飞了半个地球后，却得知丈夫因公务而耽搁在加沙，不能及时来开罗与朱丽叶会合。于是他的警卫，一位埃及男子塔列格，受托前来帮朱丽叶安排在此地短暂停留时的生活。
   塔列格有着某种埃及本地男子没有的气质（虽然这是朱丽叶在接触了当地人之后才发觉的）。一袭黑西服白衬衫的他微微弯下修长的腰身帮她接过行李，这相识如影片开头的音乐一样，舒缓而温柔。他亲切而优雅地亲吻熟识女士的脸颊，简洁地回答已被漫长旅途、混乱街景与炎热天气搅得心烦气躁的朱丽叶的问题……如此彬彬有礼。
   但并非每个人都如此。第二天当朱丽叶独自走上街，便立刻体会了被陌生包围的恐惧感。虽然她已不再年轻，可依旧是当地人眼中那开放国度的金发尤物，优雅而美丽。那些男人用毫无掩饰的好奇目光直直盯着她，尾随她，甚至故意与她擦肩去触碰那在这昏黄色调的城市白皙得刺眼的皮肤。最后不知所措的朱丽叶竟几乎被越积越多的人包围了。她当前的尴尬处境似乎只有塔列格可以帮忙。而在塔列格经营的只对男人开放的咖啡馆里，朱丽叶才见到了他更加真实的一面——黑色西服被一身灰长袍所取代，抽着烟悠然地坐在那里下棋。这里才是他们相识的真正开端。自此随着彼此交流的增多，两人的思维开始碰撞，带着彼此之间的欣赏与抵触。他们为埃及街头流落的穷孩子而争执，为是否该拆开陌生人的信而相互质疑……很多时候你知道再多一句话也许他们就要吵起来，可是因为彼此的身份与关系，他们都克制下那说服对方的冲动。
  可就是在这克制的接触中，两颗心慢慢靠近了。是因为在异乡被陌生包围的心终于有了一双解救呵护的手而产生的感激与依赖，抑或是为大洋彼岸的海风吹来的异域气息所沉醉？这是爱情吗？如果换一个人，还会产生同样的感情吗？
   这感情是如此的微妙而平和。他们期待，又在犹豫。他们感到了想要长久凝视的意味，又微笑着转过脸去。他们不再是无所顾忌的少年，甚至清楚地明白这份冲动只能走到朱丽叶丈夫回来的那一天。也许他们也在问自己那个问题，这是爱情吗？值得为此冒险吗？朱丽叶在当地认识的一个好友告诉她的故事，那开头和自己的经历是如此相似。只是结局也像她所预料的那样，情人只是情人。可是游览金字塔，本该是夫妻间的约定，朱丽叶最终还是把这机会给了塔列格。但又是在那个清晨，当他们默然相对时，一切似乎也都安静下来注视着这对犹疑的恋人，只有那乳白色的窗帘在氤氲的光线中轻轻飘摇着，撩拨着两颗渴望拥抱的心。终于他们靠近，俯仰之间凝视无言，却在那一吻轻轻落下之前，回到了最初的原点。这一刻也许他们已明了放弃继续的选择，这在两人心中早已是定数，尽管那一丝不甘与爱恋还在努力为他们营造出一方继续的有限空间。
   他们不过相识些许天，面对着如此不同的对方，深知一个选择便会将彼此固有的生活撞得粉碎。他们也知道，爱情这如此神奇的事物，只会降临在特定地点发生在特定时间。若是扭曲本有的生活将其塞进这个看似闪光的盒子里，他们看到的是否还是对方初识的样子？他们在日后的生活中又愿为对方的巨大差异妥协多少？代价如此之大，拖沉了恋爱中的轻快脚步。
   于是他们都成为了对方心底的秘密，那个时不时会关上心门，再独自打开轻抚的盒子。爱情有保鲜期，它会褪色，失去甜味，甚至令人疲惫；回忆也有保鲜期，它会模糊，变得扭曲，没有了真实。可是当它们融在一起，又有谁说，回忆中的爱情不是如琥珀般美丽呢？它被时光凝固，保留着相遇时最美好的姿态，那般纯净无畏。我想这也是为什么人们说，爱情在回忆里才会获得永恒，没有得到的才会永远珍惜。记得杂志上谈到伊丽莎白泰勒，这个有着无数段情史的女人，在蒙哥马利.克里夫特死后对记者说，我深深爱着他，他是我的兄弟，我最珍贵的朋友。私下里，她告诉她的朋友，蒙哥马利死后很多年，她每次看到他的名字，依然会黯然神伤。她把这个本该和自己成为金童玉女，却因同性恋而止步爱情大门的男人当做内心最特殊的一个永生保留。如果一切改变，他们真的在一起了，那还会有这之后的八次婚姻吗？他还会是她至死挂念的那一个吗？可是答案不得而知了。
   当朱丽叶坐在返程的出租车上，望着窗外飞快后退的开罗的云与河，集市与人群，炎热与喧嚣，她握着脖子上塔列格带他去专门打造的项链，泪水随着电台里的喧嚣倾泻而出。记忆中尼罗河上那古老悠扬的歌声，一如电影的叙事般深情而内敛，也如他们的爱情般暧昧而沉静。这画面让人想到《廊桥遗梦》的那一幕。同样是夫妻同车，隔着无法诉说的秘密，同样是那串带着故事的项链，在她的泪眼中变得模糊。这也是一个“出轨”的故事，也是两种截然不同生活的碰撞，但明显要更加激烈波折，也承载了除爱情以外的更多诉求。但她们都选择了放弃，回到了曾经的生活里。这样不期而至的爱情长久性似乎大都经不起推敲，尤其是生活背景太过不同的人，我们总在想，日后的长久磨合妥协是否会消磨掉当初对彼此的新奇幻想？像《蓝色情人节》那样残酷的现实吗？如果这样，那似乎分开并不是最坏的结果。
  爱情的产生，相悦，持久抑或消逝，都有太多变数。只是在我看来，真正的爱情，并不等同于永远的爱情。杜拉斯说，爱之于我，不是一饭一蔬，不是肌肤之亲，它是不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。爱是一种个人情感，它的存在是生命的一种象征，可它不是生活的全部。即使放弃，不管结局如何，总有回忆在漫漫岁月里提醒人们，爱情最初那美好的姿态。

2011年，我去了埃及，我想是阿拉伯之春吸引了我，也可能是别的原因。Tareq说：Here we believe in fate。2011年初我在学校上了埃及历史，碰到了一个很不错的德国教授把自己一生奉献给了埃及古文明，也遇到了几个非常好的埃及朋友。2011年对整个北非都是不寻常的一年，我一直对自己说：I love this crazy world, and I just wanna be part of it，于是我就出发了。

感谢我的埃及朋友，他们的真挚感动了我，他们说道她们革命的时候，眼中闪着光芒。他们说：“不要紧，革命让我们的埃及更加坚不可摧”。一年中可能是最炎热的时间，斋月，他们带我走遍开罗和亚历山大。某一天，我们去了可能整个埃及最著名的餐厅，所有餐桌都在马路中央，街边通向厨房的走道上贴着整个巴萨球队来访埃及时在这家餐厅就餐的照片。突然，厨房上头的招牌被炙热的电灯点着起火了，所有在马路上吃饭的人都聚集在了一起，报警的报警，帮忙提水的提水，瞬间，本来就已热闹非凡的马路就更热闹了。不多久，各种表演的人又聚集在了这条马路上，本来行进的车辆还是继续行进。我想，埃及的美应该是这样。

电影的剧本写得很好，很多内在含义的凸显。在埃及，educated and uneducated的阶层是完全不会走到一起的，受过良好教育的埃及人都会说流利的英文，以及法文或是德文。他们说阿拉伯语的时候，个个听上去都凶悍无比，但一说外语全部都绵了下来，就像Tareq，说英语时太彬彬有礼了，还带种柔柔的感觉。在埃及，受过良好教育的男生，每一个都是gentleman，都是tareq。当然文化程度不高的就像开头那些口出秽语的人一样——我是没有碰到过，可能因为斋月吧。

看到电影中每个场景都那么熟悉。埃及最吸引我的地方是时间，最老的金字塔有距今6000多年的历史。经常出现在历史课讨论里的几千年前的法老们——Thutmose，Hatshepsut(又一个艳后)，Amenhotep——就躺在你眼前，在世界上单位面积内馆藏最多的博物馆里。博物馆里由于东西太多，很多非常珍贵的文物都没有被很好的保存起来。在khan el khalili，近几百年来阿拉伯文化留下的古建筑似乎也诉说着什么。拐到巷子里，就是一家制作水烟管的工厂，全部手工制作，门口的路边趟着一些无家可归者，还有一些抽着水烟下着棋穿着白色长袍的埃及老人。

旅行并不需要什么爱情去点缀，旅行就是和你去的地方谈恋爱。有次有个埃及人用阿拉伯语问我朋友：你朋友是中国人吗？我听到了后，用阿拉伯语说：laa, ana masreya。于是，大家都笑了。在埃及，经常会有人和你说：“一朝浅饮尼罗水，万水千山总恋她”。现在，我放上《Cairo Time》的背景音乐，翻开在埃及时候拍摄的相册。

自己规定要客观的部分

这是一部很好的电影。当然有取巧的部分，导演像是摆足了美音乐+美风光足以调动起一切情绪的架子，但事实上，如果没有这两个很不错的演员加上确实很精巧的细节，架子再好看也是虚的。

从萨义德很古早的东方主义来看，西方一直将东方作为他者。而他者的其中一个意象，就是女性化。与西方相比，东方是阴柔的，缺乏阳刚的。这里的东方当然不止是亚洲，包括东亚，包括中东，也就是西亚和北非。

再从很古早的性别主义研究来看，女性是男性眼中的他者。是阴柔的，被驾驭的，被物化的。

然而不知是讽刺呢，还是必然。阴柔化的东方国家，却大多数又是男权最强盛，女性最被压抑的。比如东亚的日本，比如阿拉伯世界。

所以当一个西方的女性，遇到一位阿拉伯世界的男性。在这个开罗上演的故事里他们一直在身份上角力，都试图将对方诠释为他者，这才是一个奇妙的过程。

刚开始机场见面，全是日常的客套，只是Tareq临走时对着Jasmine略微惆怅的眼神和左手小指上的戒指为后面做了点小铺垫。车上也是日常的寒暄，谈谈天气，谈谈工作，谈谈小孩。Tareq是不是一个特别绅士的人？不是。在第一次相见的这个场景中，他是有帮女士拖行李，帮她开车门，但是抽烟的时候，他先给Juliet递烟，对方拒绝后他是把烟含在嘴里才去问“Do you mind…”。很有趣。在谈到Juliet的女儿学了creative writing时Tareq流露出不屑，那玩意儿能当饭吃？ Juliet避开，至少她在做她喜欢的事情。然后是沉默。Juliet先开口，第一句话却又起冲突。关于middle east，middle of what? Tareq不明白，是他也许还没有将自己在西方面前列为他者的自觉，Middle east不是地理位置上的东方，而是以欧洲为中心，以距离欧洲的远近而分为近东、中东和远东。就像对于广东人来说外省的都是北方人一样，埃及作为非洲国家，也一样被列为东方。Juliet的第一个身份是异乡客，文化身份显性，女性身份隐性。车上的对话看出这两人不仅不可能是一见钟情，甚至天然有距离。

然后就是Juliet被人尾随走投无路来到Tarek的咖啡馆求助。尾随这段情节来自于导演自己对于开罗的童年记忆，她的母亲就是这样被埃及的男人戏谑尾随，也许现在已经情况已然改观，倒也不是一种刻意的贬低。这部片里的很多场景我都喜欢，难以取舍。但要是真要只选一个，那么就是这一个，她第一次走进他的咖啡馆。

她走进他的咖啡馆。他请她抽烟。之前在车上就问过一次，Juliet说十几岁之后就不抽了。这次却还要给，是看出她紧张。紧张和害怕，女性身份显性，文化身份隐性，激起了Tareq的男性本能，或保护欲，这是距离的第一次拉近，他甚至主动提出来要带她去看金字塔，当然Juliet拒绝了，那是要留着跟老公一起看的。接下来发生的事情又很有趣，Juliet问为什么咖啡馆里的人都盯着她看，Tarek回答，因为这是一家仅限男士的咖啡馆。这个答案是很让Juliet觉得尴尬的。再次说Tareq不是我们想象中的那个绅士，因为这里他做了一个极其不绅士的举动。在一位女士尴尬的时候作为一个绅士是应该看向别处的。但是Tareq没有，相反，他说完后直盯着Juliet，是低下头直直盯着看，看到Juliet的目光都移到别处了他的眼光还是一点儿也不离开。而且是看着她略有些无措的样子，嘴角带着一丝笑。“那女人呢？”“女人做别的事情。”“为什么没人说呢？”“因为那样不礼貌啊！”压低的耳语，温柔的坏笑。这个话题让Juliet的女性身份彻底浮现，Tareq占着地利以男性身份完胜。然而Juliet短暂调整之后，打量了一下Tareq的衣着，淡淡一句“裙子不错”，然后吸着烟走开。这是一次绝妙的报复，而不是一句恭维。文化身份再次上位。留下Tareq错愕地站在台阶上，“This is a galabiyah。”半晌悻悻一句，Thank you。刚刚的得意摔了个跟头。这一回合，她起头，他挑衅，她反击。然后就是全片中特别美的一首歌，原声里没收，两人站在尼罗河的大桥上，隔着距离。远景是现代城市开罗。这次近身的角力，铺垫了后面的所有。

Juliet喜欢开罗吗？当然，她对开罗本身就怀有浪漫的幻想，从她在旅馆中猎奇的视角，从dress up去天台都可以看出来。Cairo suits her。当一群UN officer的太太们抱怨开罗种种的时候，她看着远处的金字塔还有年轻的情侣发呆，然后借口走开了。Kathryn带她去White desert. 坐在当地人家里喝茶。这是相当和谐的一个场景，西方女人和阿拉伯女人，尤其是和刚刚Juliet坐在一群西方女人中那种不合群的气氛对比。Juliet是温柔的，阿拉伯女人是温顺的。

白沙漠一幕人物从岩石后慢慢移出来，配着音乐，实在是绝美。顺说这部片真真的场面调度三大美：长镜头、远镜头、空镜头。长镜头优美又有张力，完全不拖节奏；远镜头细腻而不失气势；空镜头插入得又是那么恰到好处如一个叹息般将聚集起的情绪轻轻吐出去。在白沙漠中，Kathryn说起她曾经迷恋过一个中东男人，但是最终没能一起，”He became very possessive and demanding. They always do.” 男权至上的文化最终会显现。”But he was a great lover.” 哈！这个美妙的语序。如果倒过来就完全不浪漫了对不对？他们是一群特别吸引人的男子，虽然由于文化差异完全不适合一起生活，但是，但是，爱情还是多么值得回味啊！看着Juliet的眼神，你就知道听者有心。

果然，咖啡馆一遇之后，Taraq来到旅馆找Juliet，说Mark还要耽搁一阵，过来看看Juliet好不好。呵呵，第一次送她来的时候，他可只是给了张名片，说有事Juliet来找他啊。尼罗河泛舟，这段对话明显比前两次和谐。他们谈到感情，他拍了她的照片。没有更多的对话，也没有冲突。这是一段文化和性别冲突都弱化情节，正好铺垫感情的发展。虽然救人一节有点忒造作了，看着Sid的pose差点没吐出来。不过后来采访中说骑摩托那人不是professional stun actor，差点真的撞倒Clarkson。（不过我还是觉得太造作了！）

不过这个小插曲是典型的催化剂效应，于是Juliet邀请Tareq上天台。有趣的事情又开始了。他们谈到了Juliet的工作，文化身份又一次倾斜。An educated woman, doing an educated work。文字和语言一样，是表达的一部分，是话语权的一部分，是权力的一部分，所以Juliet会说她想写一些埃及儿童的事情在她的杂志上，所以后来他们在首饰店里谈到过要禁止女人说话。这明显不是适合Tareq继续谈论的话题。烟袋送来了，他先吸了几口，然后递给Juliet。我没抽过烟，不懂这是礼貌地要把火吹旺呢，还是其他。反正Juliet的眼神又有点小尴尬。吸了一口，他说挺好的，她就再抽几口，然后他说够了，她就停下，他把烟袋拿走。就在我们/Juliet都快忘了possessive and demanding这回事的时候，一来一回，又是一轮角力。

Juliet出发去找丈夫，没跟任何人打招呼，为什么她不等了？也许是因为他的possessive和demanding而不快，也许是觉察到感情的波澜而不安，又也许跟丈夫说了与Tareq去尼罗河之后对方有了不快，他还特别问了金字塔的事情。也许都有。反正Juliet就这么抛头露面地坐着大巴去加沙了，整个车就她和后来托她带信的女孩俩女人。可见这个举动在这个文化中是不被接纳的。Tareq把她接回来的一路那么明显的一脸不悦，到了旅馆门口，也没像前两次一样送她进大厅，说you are welcome的时候看都没看她一眼，生硬地说句，你回房间吧，然后就把她丢在门口开车走了。

Tareq的不高兴简直莫名其妙。他不可能是因为Juliet耽误他的时间而不高兴，反正他一富二代，整天就是泡在咖啡馆里抽烟下棋也没啥正经事做。那么就是因为Juliet doesn’t act like a woman. 还是说不过去，她又不是他的女人，有什么好生气的。可问题就在这里，那种possessive and demanding的本质已经让Tareq把Juliet当成了his woman。可能连他自己都还没意识到。

但是Juliet对这种冷暴力受不了了啦，刚到家又被丈夫一顿说，两个男人都怪他，顿时就哭鼻子了。唉，可怜的Juliet啊，情绪就这样跟着男人走了。想想后来Tareq送她回去的时候偷着亲他一下，她就笑得春光灿烂。当然，Juliet为什么哭鼻子，自己是知道的。她开始注意到阿拉伯女人的头巾，然后像她们一样蒙起了头，走进了清真寺。来自于基督教西方的她这一刻主动褪去了文化强势的身份，走进了异教的世界。

她就是这样打扮着再次走进他的咖啡馆。甚至没有主动向他说话，只是安静地靠在那里，等他发现自己。以一种和解的姿态，真要命。Tareq的确是有小呆了一下，然后起身给她让座。不过这个姿态时间倒是不长，Juliet坐下之后立刻脱去了头巾。（我不禁笑出来，这算是apology和apology accepted么？）然后对弈这出，就明显是平等的姿态了。你几乎看得出Tareq眼中的努力和勉强。但是他真的在努力，因为从这时候起，他开始纵容Juliet了。他没法改变自己，也没法改变自己的想法，但是他开始宠溺Juliet了。

送信回来的路上，他们继续为女人的权利的问题争执。但是与之前有冲突时Juliet主动回避，主动换话题不同，他开始回避，问，Do you sleep better？被揭穿后，再一次忍住自己表达的欲望，带她去了咖啡馆。他去买了Juliet编的杂志，还做了上面的婚姻测试题，当然他也不忘了打趣上面的内容，但是已经完全不是当初说到middle east一般挑刺的语气了。他们再次谈到感情，谈到Jasmine，也再次争执，他再次退让。多有意思，两次都是关于女人的话题，他两次退下来，也许他是真的说不过Juliet，但是我知道他不是。当她第一次从文化强势的身份走下来的时候，他也开始从男性强势的身份上走下一步。因为岔开话题之后他还是承认，她伤了我的心。

去参加婚礼的火车上的对话，又是一种不同。看似轻松平常，但又透着说不出的亲密，尤其是Juliet微微探着身子，闪着眼看Tareq，说我想象不出你看电视的样子。婚礼结束后他们说到再不能相见，说到彼此想念。结尾倒是没什么好说的了。阳台上那个明明看起来应该是很牵强很矫情的镜头怎么就给俩人表现得那么恰到好处。她从一开始就知道结局，心意没有变过。她什么也不能给他，但是她最后还是给了他金字塔。

（吐槽：这种浪漫的场景给我这种死宅真是看糟蹋了！那金字塔吧他们说去看，然后感觉就是到楼下走着走着就到了。可是后来跟老公去的时候感觉坐车穿过了市中心……好吧你可以说他们坐了夜火车回来的时候是上午，然后坐车去金字塔已经夕阳了，这也说得过去。但是他们走到金字塔边的时候已经夕阳了，看着路也不近怎么走上金字塔的时候天反而更亮了呢？）

但是还是要说，这是好的爱情片，因为好的爱情片呢，你永远知道女主角是什么时候喜欢上男主角的，男主角是什么时候喜欢上女主角的。他们的感情发展是清晰的。那么最后谁又被诠释成了他者呢？当然是我们风流倜傥的翩翩佳人Tareq啦！而且不论在文化上，还是性别上，都被诠释为他者了呢！为什么呢？简单啊，因为整个电影都是从Juliet的视角拍的啊！除了最后一个镜头，根本就没有属于Tareq单独的情节啊！【笑~~

最后不得不冒着被人狂喷拉黑的危险说一下比较的问题。有人说这部片比《迷失东京》差远了。拜托这不是一个东西，不要看到译名里都有个外国城市名就放一起比好么，lost in translation根本就不是一个爱情片，它讨论的是更深刻的东西。而这部片的定位是拍一个含蓄、克制的爱情片。在这个主题层面的表达上，导演、编剧、摄影、音乐、演员全部做到了非常高的水准！所以就好像拿一本儿童插画给某人看，告诉他这是儿童插画界的顶尖水平作品，然后被人鄙夷地说了句，比起米开朗基罗差远了……我还真不能说是这人眼光高。

另外有人说都讲婚外情，这部比不上《廊桥遗梦》。这两部可以放一起比。我也很喜欢《廊桥遗梦》，但是我也不会觉得这部比《廊桥遗梦》要差。《廊》是女主角找到了毕生等待的soulmate，却因为家庭的缘故不得不放弃。那个故事里男女主人公已经bond在一起了，然后被生生撕裂开，是一种强烈的撕心裂肺的感情。相比之下，这部片的感情淡多了。当然！因为男女主角不能在一起不是因为女主角有家庭。事实上，Juliet儿女都已成年，大学毕业，她对家庭的责任并不是大到撕裂她的一部分那么严重了。这部片里Juliet和Tareq不能一起，纯粹是因为他们不适合，他们的文化差异太大，他们彼此需要太多的容忍和迁就，等这阵子好感烧没了，后面的日子绝对就不好过了。偏偏这俩都是到了极其成熟的年纪，把这点看得明明白白，所以他们之间才什么都没有。只是，对她来说，他还是多么的迷人啊！

法律规定要花痴的部分

你们谁再说Sid是什么美大叔！我！拿！刀！砍！死！他！他根本就不是叔好吗！！他拍这部片的时候才四十多好么！！！他比女主角小好几岁好么！！特么这就是老女人勾引纯情……青年好么！！！这个丈夫也真是！！！尼玛找谁去接老婆不好要找Deep Space Nine上的CMO去！连Star Trek的官网都说深空九号的医生帅得能跟整个空间站上的男人搅基！！还有这根本就是Dr. Bashir的绅士礼仪教程啊！不知在哪儿看到说是Sid继ST之后唯一一个让粉丝心醉神迷的角色。想想真的是这样，这么多年白瞎了这位小哥啊！！

之前看他穿星际联盟的制服看不出身材来，这部片里看出他的腰很长，（后来在Un Homme Perdu里的全果出境证实了我的想法。）然后发现腰长腿又不短一样的好衣服架子，真是穿什么都好看，穿破烂都好看！！！DSN里past tense那集他穿的就是破烂，一样好看！而且整部片里，看见他一笑我心扑扑跳，心扑扑跳，电影都看三遍了，还是特么心跳得差点缺氧。（在这种情况下我是怎么做下来电影分析的我都佩服自己，就好像色*情女间谍陪人上床过程中间还不忘记问对手情报一样）但是让人悲愤的是，不要再拗中东口音了好么！！其实Sid一口伦敦上流社会口音配着那软萌的声音基本上秒杀所有声控好么？！他本来就该是新一代的007好么？【跑偏……

还有亲到人家那里然后尴尬挠头的样子真的好萌好萌啊！最后Juliet被老公接走了他站在大厅愣愣站着一脸落寞的表情我就哭了……都是那个可恶的老女人！！

end

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声明一
这部片根本就不该是我喜欢的类型，甚至不该是我会看的电影，但是为了Sid我阴差阳错地去看了，然后一种奇妙的感觉会一直萦绕，对腐女来说，一部没什么内涵的BG片能搞成这样，真是奇耻大辱。

声明二
木有字幕看，纯听，也许有错。

http://daisyjingnyc.blogbus.com/logs/73176466.html


在更小的時候，身邊時常有溫柔善意的男子。

但那時的自己，忙著東征西伐，一心想要征服那些看似高傲不羈始終若即若離的男子。

時間過去，肆意的戀愛支離破碎，留在時光里的，是這些溫暖善意的片斷。

那時候，不懂得珍惜這善意背後的高貴和手心的溫暖。


Cairo Time中的Tureq（由Alexander Siddig飾演）就是這樣的男子。

在陌生喧囂的熱浪和人潮中，他是可信賴的沉定的力量。

他身上有可貴的舊時代的紳士教養，體貼細緻，並無刻意。

他懂得人生和時光的真義，但並不強加於人。

他懂得愛，他流露真情，但他更懂得尊重愛的人的意志。


他有阿拉伯男人的大男子主義，但他會為了愛，放下虛妄成見。

他的感情，是扶在她背上的手掌，溫暖無言。


這是一部中年女子的童話，或者是神話。

生活漸漸平淡沈寂，感情處於空白或者橫生變故，這些被稱為empty nester（是指兒女成人離家）的中年女子，如今是好萊塢青睞的目標觀眾。

Julia Roberts的新片Eat, Pray, Love也是如出一轍－祇是為了吸引更多年青的女性觀眾，需要更年青美貌的男女主角，情節也更像每個人都想要擁有的白日夢。

這部由加拿大年青女導演Ruba Nadda執導的片子，籌備歷時三年，在開羅實地拍攝25天，是首部真正意義上在開羅拍攝完成的電影。（以往電影鏡頭中的開羅，其實多半是在摩洛哥等地搭景。）

原因是埃及的層層官僚和嚴苛的審查制度。好在導演Ruba熟諳阿拉伯語，又清秀美貌，Patricia Clarkson笑說，Ruba和她姐姐兩人如姊妹花，用阿拉伯語大喊，那些大漢們便噤身閃開，情境彷彿摩西穿越紅海。

也微微涉及織地毯賺取嫁妝的女童工等社會現實，但剛出道的導演點到為止，將重心集中在中年男女的戀情上面，也不失明智。

Patricia Clarkson明敏低調，拍此片時她47歲。要一個感性有濄歷練的男人才能懂得欣賞。跟Alexander的化學作用也算令人信服。雖然在現實中，這樣的神話發生概率不那麼大於零。

比較真切的現實，是Charlotte Rampling2005年主演的Heading South－另文再敘來。