1 ) Amélie:一部温暖的电影
我喜欢电影的开场白:
1973年9月3日,下午6时28分32秒。
一只每分钟振翅可达14670次的苍蝇降落在巴黎蒙马特的圣文森路;
同时,附近的露天餐厅,两只酒杯在台布上随风起舞;
同时,巴黎祖丹路9号5楼,高拉参加完葬礼,把亡友名字从地址簿上擦除;
同时,一条属于Raphaeuml Poulain有X染色体的精子从众多精子中脱颖而出,向妻子Amandine Poulain的卵子进发,9个月后,Amélie便出生了。
这是一个平静奇妙的世界:同一个时间,不同的生命,不同的事物,会在不同的地方发生微小平凡的变化,他们在空间的维度彼此独立,在时间的维度不经意交汇,然后一起构成整个世界,而生活就在这如水的光阴里,一分一秒,向前,流逝。
“20-80”真是一个神奇的法则。在这个世界上,20%的人掌握着80%的财富,与此同时,20%的人扮演着这个星球上的主角,另外的80%重复人类一代一代平淡的生活,他们存在于社会中,却仿佛与社会的中心相距甚远;他们间断地从大众传媒上获悉世界的变化,却没有权利让这个社会倾听自己的需要。——他们渺小、感性、狐疑、孤独——他们居住在城市中,也确确实实的成为一个名词的代表——边缘化。
记得勒庞讲过,学生时代的二分之一甚至三分之二的人是为考试而活的人,这些人学不到社会要求的东西,他们是社会的“失败者”,另外二分之一甚至三分之二的人是为各种名目的文凭、证书而活的人,他们是社会的“超负荷工作者”,当他们进入社会工作后,他们仍然努力积极的做好每一件事,但是当公司不断进来新人,他们感到了压力,时代变得太快,自己所学的东西太陈旧,于是不断的充电、工作,工作、充电,直至自己筋疲力尽,终于落入生活的俗套:成家立业、安分守己,每天对着同样的办公桌重复同样的事情,失去激情,将自己的一生封闭在了狭隘的生活中。
我毫不怀疑,我们中的大多数,都在经历这样的生活,生活一如既往的平静,只是不知从什么时候开始,自己被磨平了棱角,渐渐融入整个光怪陆离的社会,成为其中小小的一员,继续着被忽视的生活。
或许正是因为受到主流人群的排斥,这些平凡的个体总是用悲悯的心、多愁伤感的眼睛看待周围的世界。比如Amélie喜欢在黑暗中偷偷转过头去看人们的脸;喜欢发现别人注意不到的细节,傻傻的Lucien会充满孩子气的给玻璃老人变出他喜欢的东西,Nino为一个自己的幻想执着的趴在快照亭整理被撕碎的照片,苦瓜脸的约瑟最喜欢事情是捏塑料袋上的小泡。所有这些在日常生活中为我们所忽视的细节,陈列在影片中,正如Amélie居所的窗外,镜头切换的四季,瞬间更迭的画面,却让我陷入深深的感动。
影片贯穿了这些被边缘化的平凡人:他们失落、寂寞、无奈、伤感,残疾的Lucien觉得自己不聪明,所以他对老板的辱骂从不反击;怨妇Madeleine觉得自己没有魅力,所以无法面对失去爱情的痛苦;玻璃老人觉得自己太脆弱,所以拒绝和大多数人正常的交流;神经质的卖烟女Georgette觉得自己不被认同,所以不停的发牢骚……每个人都感觉自己不重要,不被需要。Amélie也是如此,她对邻居Madeleine就说过:“我是没有人爱的小鬼。”在Amélie的内心,缺乏对爱的勇气,因此当她遇到和自己境遇相同的人时,她的失落感就爆发了,她不自觉的靠近这些人,帮助这些人:她捉弄蔬菜店的老板,以情人的口吻给Madeleine写信,和玻璃老人一起作画,将Georgette和Joseph撮合成一对,到最后,连古怪的父亲也为环游世界的小矮人打动,终于提着手提箱,开始了旅游的计划。——Amélie用小小的“诡计”帮助了别人,其实也是帮助了自己:看着他们绽放的笑容,她的内心有一种释然、一种放松、一种真正的喜悦。
我开始想到自己的生活:虽然周围没有那么多奇奇怪怪的人与事,但缺少技术处理的记忆也绝不会像影片的画面一样温馨悲悯。20年的光阴,忽然回头看看,我发现我用太多的时间抓住了太少的东西。本该得到更多的知识、熏陶、视野,本该有更深的想法、规划、历练,但显然现在的自己只是一个刚刚从一副枷锁中逃脱出来,对向往太久的自由有点茫然失措的孩子。
看完电影以后,我问自己是不是也是一个边缘化的人,傻傻的笑笑,或许曾经的自己有过很多雄心壮志,或许现在的自己仍然对以后有一点模糊的抱负,但我真的不能确定这个状态下的我,会不会在若干年后,成为一个过于感性,安于命运的边缘化人。想想自己心如止水的成长经历,爱一个人捧着书本度过一个下午,对所有的小动物都心生爱怜,喜欢安静的观察周围,更愿意从一个敏感的角度对待事情,尊重所有的生命,慈悲的热爱这个世界。看来我的骨子里边缘化的倾向还是挺重的。但我不明白的是,有时候自己却又完全抛弃了安静的一面:会在凌晨跑去看球,为奇妙的进攻兴奋不已;会在人来人往的校园小道,和亲爱的朋友放肆大笑;会在某个瞬间,向别人眼中遥不可及的人报以热情的笑容,然后与之展开一场神奇的友谊。这是否就是心理学者们所说的两面性,人不可能忠于一个层面的自己,内心的波涛汹涌只有自已在某个时刻某个地点才能体会。
有时候觉得追求想要的生活真是一件辛苦的事,按部就班的继续不变的生活也不见得会有多么糟糕,但一旦理想战胜了惰性,我就会告诉自己:如果不为自己想要的生活去尝试一下,天晓得几十年后的自已会有多么后悔!因此我希望疏远被边缘化的可能,我要做的只是保持一颗初心,就像被欺负的男孩Lucien,当他和玻璃老人一起作画时,脸上也会荡漾天真无邪的笑容。
Amélie,一部温暖的电影,永远值得人们拥有、感动。
2 ) 像童话一样生活
艾米丽真·脑洞少女,脑补出世界呀~一开始的时候会有点看不懂,但是最后都会给你作出解答。很美好很治愈,法式浪漫让我向往。
特别喜欢电影的画风,有点像童话故事,艾米丽生活中的一切好像都有生命力,都是那么的鲜活有趣,就连她和喜欢的男生的相遇都是这么的有趣,真的是太有风格了!
结尾迷之泪目,看完了心里有种说不出的感动,有一种想要好好生活,认真谈一场恋爱的感觉~
3 ) 生活本是孤独
这部精灵古怪、充满了奇异想象力的电影,来自法国电影怪杰让-皮埃尔·儒内。据评论说这是他拍摄一贯风格,也是成就他成功的风格。那些非比寻常的、甚至带有童话怪诞色彩的人物和事情,以及超过正常人思维和想象的东西,是这家伙的偏爱。
早在大学的时代第一次看这部电影,对它最直接的感觉是这部电影的中文翻译十分别致,本来因该是天使艾米里的,但这个翻译真是双重感觉:凡间的天使艾米里爱上了美丽,呵呵。而后来,我看了不下4遍。发现这部电影平民般的罗可可的特色细节简直无以伦比:小巧,精致、跳跃、细腻、奇异、富有生气,以及童话色彩差感。
罗可可艺术始于法国路易十五时代的室内装饰,力求打破当时巴洛克过于严肃和装模作样的风格,力求在细节上矫饰出一种别致小巧的,细腻温和的,雅致轻快而生机勃勃的效果。到后期无论是艺术、绘画、建造、雕刻、服饰、日常生活,甚至礼仪上都受到极大的影响。从政治上说更像是一次贵族平民化的演变。
艾米里就像是凡间给严肃而孤独的巴洛克人群里的罗可可天使,给一群孤独而不善于表达的人们带来了欣慰和愉悦的方法。电影完全给我展示了一个罗可可艺术在法国平民时代的展览馆。
展览馆的四大罗可可风格展厅:
小巧的精致节奏
电影的场景安排和设计极具跳跃性,从艾米里出生的演绎(是不是很像用卓别林式的幽默玩出科学片),到小艾米里把草莓套在十个指头上迅速吃掉,一条金鱼就能夸张的引起家庭情绪的爆发,或者因为报复邻居而在对方看球赛的时候拔取天线,更因为缺少爱抚使得父亲一接近就心跳加快;成年后的艾米里总是在意一些别人不注意的东西,比如看电影的时候观察幕布角落的虫子,在阳台数悉无数人高潮的场面,独自到她喜欢到河边打水漂(她的金鱼也是曾经以放生在河里的方式解决的)等等。从艾米里的世界里,观众跟着她的步伐在电影跳跃的节奏中,发掘生活的趣味,寻找生活的意义。既戏谑又却让人释然而乐。
设计的细腻温情
电影里穿插的温情的画面时时有之:房东太太收到伪造的情书的喜极而泣,迟暮老人见到自己儿时的玩具宝贝而回归家庭,为两个巴黎酒馆无聊有病态心理的人穿针引线,给画画的老人剪接的录像带,爸爸看见木偶旅行的照片而终于走出低谷去看世界,甚至对店铺老板的整人设计都是为了对弱者的一种平等关心。从偶然发现的突发奇想,到给身边的每一个人带来温情,那些天使般的想法,不止为电影带来了温馨,更使得影片丰富多彩,完全阻击了观众的眼球。
奇异的童话色彩
整个剧情设计都像孩子的童话似的,既美好又轻快,但童话的公主总要有王子救赎的。于是有收集照坏证件照片的这样奇特爱好的王子出现了。他使得我们的天使心跳加快到儿时对父亲的速度。于是爱情在寻找与被寻找,迟疑与勇气中闪亮登场。那些躲避中的默契,见面和归还相册的设计。法国浪漫主义的画布被浓重的上色。我不禁想起那些画《狄安娜出浴》,《秋千》都是给我们讲述生命和肉体之美,以及和谐的快乐。
沉默却富有生气
艾米里说话的声音总是很小,几乎不想让人听到的感觉,很低的声音却让我感觉她总想要表现很张裂的感情,人都是渴望超越出无所寄托的生活的。把木偶让空姐朋友带到很多地方去,再把照片寄回来,终于沉默的父亲出去旅行了。电影总希望让沉默的人欣慰的笑着、走着。我很难忘记这个场景:艾米里因为好奇而交往男朋友,却在对方努力情爱的时候做出夸张又好笑的表情(我寒导演的独特匠心)。儒内敏锐的洞察力不停的在让他的天使光临并创造出那些饶有意味、又冲击情感的时刻,那些发来源于真实又平凡的生活,却又被他赋予了好似罗可可蕾丝花边的细节,使整部影片细致动人,突显了法国浪漫主义电影的感染力。使影片更加温情,更加细腻。
整部影片在夸张浪漫主义的手法下,看似喜剧片的基调,其实也并非完全是一部笑闹的电影,电影许多沟通上存在障碍的人,许多生活上无法独立展开新的一页的人,无法交流,却又是那么的渴望被注意被关心,缺乏勇气,常常有挫败感难以表达。儒内电影中的天使给他们的结局是理想化的,艾米里是理想化的。但生活中的每个平凡人都可以成为艾米里,成为自己和身边人的天使。这一个立意,让我倍感温馨。如同画雷阿诺的老人最后也给了我们的天使鼓励―――――害怕爱和给予的人,永远无法得到自己想要的。
4 ) 很是梦幻和美好
电影的镜头语言很丰富,光线特别特别的美,甚至在剧情安排上,还有一些幽默的桥段,这也许是为了卖座来设计的,可是也丝毫不影响电影的美感。
整个的感觉,很是梦幻和美好。
有点意思的是,这部电影里的所有人物都是小人物,他们普通得如同大街上的任何一个不会让你留有印象的路人。而在中国电影里,这类小人物流露出来的通常是无奈或者市井或者滑稽,可是在法国人的电影里,他们却那么的丰富那么的美好那么的令人怜惜,哪怕是一个被老板天天耻笑的弱智的少年,都有着那么丰富的内心世界和那么美丽的梦想
5 ) Sunny day just for U
又看了一次[天使爱美丽].
第三次看,依然好喜欢里面节奏很快却又非常细腻的旁白.好喜欢细节里都是浪漫的画面.
我想每个人都有自娱自乐的小情绪,
不管是喜欢在咖啡桌下捏泡泡约瑟,
还是紧张的时候喜欢把手指插在绿豆罐子里的爱美丽.
似乎大家都应该有属于自己的一套怪异发泄方式.
当爱美丽十只指头插满草莓,
当玻璃珠弹破了墙壁上的瓷砖,
当一直不停止羞辱别人的家伙把脚趾用力塞进小一号的鞋子,
当洗手间里make love的叫声和震动声惊动了顾客,
当大红帽子的小矮人变成照片出现在世界各地,
当收到40年前玩具铁匣子的老人手指颤抖,
当被水浸过的信纸在风里摇曳,
当爱美丽和盲人老头说:''前面是红色的烤肉店,隔壁是绿色的面包店,你闻到了面包的香味了吗.''盲人老头努努长满雀斑的鼻子用力嗅了嗅,脸上露出淡淡的笑容,仿佛他从来不曾失明过....
是的,亲爱的爱美丽小姐...我也闻到了,好香好香的烤面包味夹杂着淡淡的温暖.
我想如果不是自己一直专注的把时间花在回忆时间...
大概也能像爱美丽小姐做一个善良的天马行空的人
可以用闲暇的时间让自己停下来,
爱上生活里所有的小细节.
可以腾出更多的时间学习和身边的人相处,
学会好好去爱和珍惜身边的人
如果没有落地窗,
有微风也好,
没有爱情,
有闲暇也好.
没有天使,
有爱美丽也好...
如果明天晴天,
那就找一个干净的窗台晒晒太阳吧~
6 ) 天使爱美丽,让我欢喜,让我忘忧
周六的早晨,我选择了看碟。《天使爱美丽》使我在激动和狂喜中度过了美丽的2小时。
奥黛丽•塔图的微笑俘虏了我,她的笑容如此明媚,如此纯净。当她的笑容嫣然绽放时,顿然让人做出尘之想,就连世界也为之失色。
当然,影片本身也给了我巨大的喜悦。因为它设置的谜局不仅挑战了我的日常经验,而且挑战了我的思维局限。所有的细节,所有的镜头,所有的情节,彻彻底底地想落天外。从头至尾,我都享受到了猜谜和破解的乐趣。每每不期然,让人狐疑;继之,为之惊呼,俄顷,又抚掌轻叹,真乃曲尽其妙!
我喜欢镜头的美丽跳挞。也喜欢小爱美丽的机变百出。喜欢看她把草莓一颗一颗套在手指上,然后一只一只吮到口中;更喜欢看她在手指上用颜料画上可爱的小动物,然后做出各种跃然的姿态;也更醉心爱美丽居所的窗外,镜头快速地切换,花开花落,四季即在瞬间更迭。一个镜头,便似一幅画。没法不令人陶醉。
我也更喜欢影片博大的悲悯之心,因为它对边缘人群给予了深刻的体察和温婉的同情。
当我刚刚看到影片的开头,我猜,也许是“呼啸山庄”的再版吧。孤独的少女,神经质的父亲母亲,古怪的邻居,似乎都暗示了后续的走向。可刹那间,少女变成了“爱心天使”,她暗中帮助了好几位生活在孤独、寂寞、压抑甚至病态状态中的人。她似乎没有自我的生活,助人为乐是她生活的唯一乐趣。于是,我又以为,女主人公看来不食人间烟火,没有私生活,没有爱欲,大概被塑造成了西方基督精神的代言人,来感化和普渡众生。然而,影片再次“欺骗了我”,原来天使也是凡人,她也有无法摆脱的怯懦和恐惧,面对自己所倾慕之心,竟然张皇失措,如受惊的小兔可望而又逃避,……爱美丽不仅是凡人,更是有着心结的普通人。
爱美丽所帮助的人,甚至包括她自己,都是有各种各样心理和生理问题的边缘人。这些人在普通电影题材中,要么为主流所排斥,要么就是作为“问题代言人”而出现。而在这部影片中,他们是主流,是主角,他们虽然各有各的问题,但并非是无法克服的障碍。比如,终日限于悲痛不可自拔的中年妇人,她只是无法忍受失去爱情的痛苦;孤独而又为疾病所困的老人,其实只是渴望交流和慰藉;爱美丽,需要突破心智的怯懦,寻找爱的勇气;甚至酒吧里的卖烟女和酗酒男,也只是需要情感的滋润,(虽然他们的破裂再次验证了爱情的苍白和人生法则的残酷);即便是被东家欺侮的弱智男孩,也有对美丽、对绘画的追求和热爱,一点点鼓励和支持,也能让他重展无邪的笑颜。
在这部片子里,主流人群的日常经验被大大淡化了,而是将体察的笔触深入边缘人群的内心,触摸他们的痛苦,平等地观照他们的人生,并借爱美丽之手给与他们深刻的同情和真挚的帮助。也正是因为这一点,影片让人倍感温馨。
这部片子之所以好看,不单在于处处出人意表的故事情节,更在于它结合了一些悬疑和魔幻色彩。
爱美丽所有的善举,都是在别人不知情的情况下完成的。她像侦探一样,窥此别人的内心隐秘,然后又以秘密的,甚至有些孩子气的捉迷藏的方式,来完成自己的一系列义举。悬疑、侦探,这些因素,构成了充分的悬念,使得观众欲罢不能。尤其是她在与心爱的人侦查反侦查的情节中,充满了喜剧的魔幻色彩。我们看到人像雕塑,向男主人公眨眼示意;四方联照片上的四个一模一样的男子争先恐后地为他出谋划策,我们还会看到爱美丽泣不成声地观看荧屏上播放着自己的葬礼……真真假假,亦真亦幻,当真是妙不可言。
美丽、温暖而又天才的影片。真的值得拥有!
浪漫到骨子里,忧郁,神经质,跳跃,文艺是很典型的法国电影啊!喜欢的人为它如痴如醉,不喜欢的人看的昏昏欲睡,两种极端。我只能说非常好,非常适合一遍一遍地欣赏。艾米丽是天使,拥抱世人,容纳那些不美好。
看名字就不怎么想看的一部片子,果然片子色彩那么美,女主角长得也不错,性格很萝莉,但就是不喜欢。她整水果摊老板的手段太刻薄了
爱美丽自己有些不幸的童年,但依然有一颗乐观豁达的心。整个画面唯美浪漫,让人代入感很强,仿佛自己就置身于明媚的巴黎。
浪漫到极至。
小聪明,小技俩,小阴谋,小可爱,电影是这么拍的。
配乐大好,剪辑大好.别的不够好. 至少不对胃口 到现在只对片子最开始的部分 也即艾米莉的自述印象深刻了 尝试做爱如何,但是感觉不太好. 那个微笑的表情
左上唇,右脸颊,左眼,右后脖颈。
奥黛丽•塔图很完美的演绎了“艾美丽”这一角色,表演十分的到位,在古灵精怪的同时又很富有柔情与少女的情怀,十分的完美。
Amélie请来到我的生活中,我们需要你
他買來她要的酵母淘氣的躲在門背後,撩動簾子,一轉身,結果是那只可恶的黑貓,於是,她哭了。
人生确实奇妙,小时候总嫌时间过得慢,一眨眼你已50岁了。童年回忆,只能靠旧盒子里的东西勾起。我现在已经30岁了,回想时间,过时觉得慢,现在却觉过得挺快的!爸妈都已头发发白,爷爷离我们远去了!
没有你,良辰美景奈何?法国式的温馨神秘,爱死了的爱情
其实我也经常做这样的事情,为什么拍成电影就有人赞好,现实当中被当成白痴
讲给宅女听的现代童话,极致光影美,讨喜伪浪漫。让-皮埃尔·热内以随性诠释感性,就像摆脱了强迫症的韦斯·安德森,大师耍稚气。如果说好看、动听、可回味的电影并不一定需要好故事,那么本片就是明证,法式风情渗透在它每一个镜头的每一个角落里,帧帧如画,迷人而另类。
喜欢奥黛丽塔图,有一种纯真的狡黠
看了心情会很好
有没有人觉得和重庆深林里的王菲有点相似?
全心全力关怀他人 总比自怨自艾来得好
艾米丽扶着那个盲老头走过马路和天桥和无数商店,飞快地告诉他自己看到了什么,然后又像天使一样离开。
浓重的法国情调,舒缓,镜头语言动听。女主角漂亮。唯一的不足就是……这样的爱情会不会太作了?爱情就是门口经过的大巴,现在不上,以后都不能再上了……