战火中的伊甸园

这部电影，我连续看了很多遍。
无论看几遍，都没法控制不哭。

她说，在她母亲去世之后很久都没有安全感，除了和你在一起的时候。
你知道她是犹太人之后，问她，你怎么能爱上我呢？
她说，她已经试图克制了。
你说，让她不要离开你。

没错，她没有离开你。

她说，她不会再看别的女孩一眼了。

她可以走的，可是，她不愿意抛下你一个人
就算早就知道，那一天总会来临。

于是在那之后，你静静守候
就傻傻地对着那些相片
和从未老去的那个她
仿佛日子还停留在她走之前。
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感谢某个劣质西班牙语的版本和翻译，第一次我看这部电影只觉得各种情节突兀和诡异。后来找来了德文原版DVD加上英文字幕，才发现差点错过了一部好片。很多人包括我一开始都不能理解这两人是如何相爱的，但由于电影是基于真实的故事改编的，所以其合理性是由事实做保障的，只看电影是如何表现这些事实的。

首先，这两个背景种族完全不同的人能相爱，一个可以为另一个抛弃生命，另一个可以为对方等候50年，她们两人一定是有很多不同于寻常人的特质，能强烈吸引对方的特质，并且这种吸引力在当时那种大环境下非但没有被抑制，反而被激发放大了出来。

Felice 是一个怎样的人呢？在影片的一开始，Felice和她当时的女朋友Ilse一起去听贝多芬音乐会。Ilse的内心独白是这样的：柏林空战开始了，但 ”All I had on my mind were Felice and her elegant perfume”。 后来Felice刚和Lily认识时，让Lily闻过她手上的香水味，Lily说很好闻，像是法国来的。影片中从Felice的着装打扮也可以看出，正如她的前后两位女友对她的香水的描述一样，她首先是一个很优雅的女人。其次，Felice是一个很勇敢的人。从她在危险环境中的各种镇定，为反抗组织传递情报，甚至是在影片一开始的音乐会中，防空警报响起，她不慌不忙的帮Lily找到眼镜，都可以看出她是一个不怕冒险，更愿意为自己喜欢的人冒险的人。一个人如果具备了这两种特质，优雅而勇敢，其实已经足够俘获很多人的芳心了。而Felice还拥有一样更具杀伤力的武器，那就是浪漫。六十年前，诗人还是一个充满褒义的头衔，Felice就是一个诗人，浪漫是她赖以为生的天性。正是因为她的浪漫，她对Lily一见钟情，继而展开大胆的追求。

Lily 又是怎样一个人呢？首先她是美丽的，来自Felice初次见她时的评语：”very pretty”，以至于Felice都有点看呆了。（题外话：所以说啊，T和男人们都是外貌协会的，美丽的外表就好像爱情的基石一样，有它并不一定能盖起爱情的万丈高楼，但没它是绝不可能有壮丽的爱情。） 其次，Lily是一个十分渴望被爱又十分渴望爱人的人。即使是在结婚多年，已经有四个孩子的情况下，她依然乐此不疲的与情夫偷情，像个十七岁少女般紧张的等待着与情人相见。她缺少安全感，又渴望找到那种能令自己生命焕发光彩充满意义的爱情，并愿意为这种爱情付出一切。如果只是渴望爱情，也许Lily只能算作一个容易花痴的寂寞少妇。但她拥有强大的爱人的能力，无论是对她的孩子们，还是对Felice，一旦爱上，她是绝不松手的。Lily还有另外一点特别吸引Felice的，就是她的母性光环，这种光环是在长期照顾四个孩子以及丈夫的过程中形成的。而Felice偏偏是个恋母的人，由于父母的早逝，Lily给了她Ilse和大多数年轻女孩都无法给与的那种来自母亲的安全感。因此Felice会爱上Lily也就不足奇怪了。

综上所述，Felice和Lily各自都有十分吸引人的特质，而这些特质彼此又是相当互补的。Felice给与了Lily她所渴望的浪漫的轰轰烈烈的爱情，Lily回报给Felice义无反顾的等待和忠贞。而这种爱，在当时战争的恐怖环境下，反而显得格外动人和珍贵。战争都是男人们发动的，因此在战争中男人们的形象往往是古板和冷酷的，正像Lily与她的情夫和丈夫做爱时，她的表情是呆滞的，没有生气。因为男人就像战争一样，只想占有和征服，并不会去顾及女性的感受，更别说带给她们幸福。而女性则象征了战争的反面，她们是温柔的，抚愈创伤的。从这个角度看，这部电影不仅仅是一部Lesbian的婚外情故事，放在电影的大背景下看，它揭露了战争的冷酷和伤害，也歌颂了战争中人性所散发出的美丽光辉。战争毁灭了她们的生活，但战争也成全了她们的爱情。如果不是战争，也许Lily会像千千万万普通的德国家庭一样，与丈夫共同抚育孩子们成人，而Felice则会像个花心大少那样，爱了一个又一个。但是因为战争，Lily没有了能给她安全感的丈夫，而Felice的出现，让两人在危险动荡的岁月里找到了温柔坚定的依靠，为彼此的爱情付出了生命的承诺，这让她们的爱情显得格外珍贵和动人。

下面再说说一些情节上的东西。Felice和Lily在旅馆大堂的相遇，可以说是两人感情的正式开始。Lily当时正经历了情夫的背叛和侮辱，站在轰炸后的废墟中，她显得那样的孤立无措。就在这时，Felice从口袋里掏出一个鲜嫩的苹果递给她。这简直完美隐喻了伊甸园中的故事，苹果象征着爱情的禁果，充满诱惑和危险。接下来两人的对话就显得有些突兀了，很难想象刚认识的两个人就会进行这样很私密的谈话，Lily问Felice是不是已经知道了她的事情，并说出了自己这样做是因为“you have to live your life now”。前面说过了，Lily是个很需要爱和安全感的人，在她刚刚遭受打击之后，热情又体贴的Felice很快就得到了她的依赖。她说出了人要活在当下的见解，这跟Felice的人生观不谋而合。

接下来就是新年party了，Felice邀请了一帮女伴来给Lily过新年，所有人都在客厅里跳舞，除了两位女主。Felice此时非常喜欢Lily是毋庸置疑的了，爱热闹的她并没用加入到跳舞的人群中，而是站在Lily身边默默看着她，欲吻又止。而Lily的反应也是有点紧张的，她问，“why do you mean so much to me?” 电影这里在情节上缺少一些铺垫，以至于观众会觉得Lily的感情来的有点突然。在对Lily的一个访谈中，她承认自己在结婚之前就曾经喜欢过一个女孩子，只不过当时她并不懂这到底意味着什么。直到遇见Felice，她突然意识到自己喜欢另一个女人：“It happened all of a sudden， It struck me like lightning, and suddenly I felt free; I knew who I was.” 如果能多增加一些两人在一起相处的戏份，关于Lily是如何被Felice吸引的，也许电影会显得更合理一些。

Felice此时内心也充满了犹豫和挣扎，一个犹太女子和一个德国军官的妻子，从哪个角度看都是不应该在一起的组合，更何况Felice已经在筹划着要逃亡国外。Felice离去后又回来，敲开Lily的房门，Lily说 “do not hurt me, please”, 她知道Felice喜欢她，这句话表示她也愿意接受Felice，但Felice却犹豫了，转身想逃开。这时Lily说 “if you go, I’d die”。是Lily的痴情，让她们的感情继续了下去。

关于两人的初次床戏：不同于大多数lesbian电影中欲仙欲死激情四射的床戏，这部电影的床戏显得十分谨慎。Felice温柔而小心的抚摸着Lily，而Lily则在不停的颤抖，她说：“It’s too much, Felice, it’s too much. I can’t stop trembling”. 颤抖不仅是因为紧张，更是因为激动，感受到前所未有的感情上的冲击（类似于高潮之后的颤抖）。不论之前Lily是如何喜欢上Felice的，影片虽然缺少交代，但在这里通过肉体上的反应，表现出了Lily此时感情上的状态已经可以说是被天雷勾动地火了。

Felice是一个缺少母爱的人，在唯一的亲人祖母被纳粹带走后，她在Lily怀中哭泣，是Lily作为一个母亲安慰着她，又作为一个情人对她一次次说 “I love you”。接下来两人顺理成章住在了一起，彼此给予对方最需要的，正如Lily说的，“自从你来到这里后，一切都有了意义，我为自己，为孩子，也为你感到骄傲 ”。同时Lily也说，Felice晚上总是睡不踏实，只有当她握着她的手安慰她，她才会安静下来睡去。Felice的浪漫与活力，体贴与温柔，都带给了Lily她那深陷战争泥潭的军人丈夫无法给予的幸福感。

接下来的情节让人对Felice有点小失望了。影片并没有想要美化和否认Felice是个花心T的事实。在Lily的生日会上她狂吻前女友Ilse，隔天在Lily宣布要和丈夫离婚后，Felice更是露出了“我只是想来玩玩儿没想跟你动真格的啊”这种表情。不可否认，浪漫热情的人都有这个缺点吧，激情热恋的时候并不愿意考虑责任感之类沉重的话题，更何况Felice作为一个犹太人时时刻刻都处于泥菩萨过河自身难保的状况中。在她们的事情暴露后，她不得不离开Lily，直到听说了希特勒遇刺身亡的消息，她高兴的狂奔到Lily家，以为从今往后终于不用再躲躲藏藏可以跟Lily光明正大在一起了。然而在Lily家却听到了希特勒还活着的消息。Lily不明白Felice为什么会突然消失，她误会了Felice。而Felice在听到希特勒并没死的消息，一下从希望的高峰跌入了绝望的深渊，于是再次逃走。

最后，为什么Felice选择了留下来而不是带着Lily一起逃走？这是唯一一个我无法从电影中得到完美解释的问题，打算去看了书以后再来update。可以理解的是她肯定不会丢下Lily单独逃走。当她回到Lily的公寓，看到Lily为她痴心等了这么多天，在战火中也不肯离去，她如何忍心抛弃Lily自己离开呢。在那样动荡的年代里，也许一离开就是永别。同时，在与同伴们商量逃亡的事情时，她也说了，万一被抓住遣返，那么就全完了。于是她情愿冒险呆在Lily身边，至少她获得了属于当下的幸福。

Felice和Lily都不是在爱情中完美的人，Felice的花心不定，Lily的神经质，但最终她们找到了彼此，在爱情面前勇敢而坦诚的接受了自己，接受了彼此，共同去追求幸福。幸福对于有些人来讲是很简单的事，对于Felice和Lily却是如此艰难，一个人付出了生命的代价，一个人付出了五十年的等待，于是成就了这一段传奇。

　　“爱丽丝！捧起你柔软的小手，把这个天真的故事珍藏。请放置到交织着童年梦幻的记忆的神秘之乡。就像流浪者那枯萎的花冠，采摘自很远很远的地方。”——爱丽丝漫游奇境记

　　揣着怀表的兔子，吃下后让人个头伸缩的蘑菇，发疯的茶会，一只没有笑的猫……这些都属于那个奇幻的世界。在仙女给孩子们的祝词中说道，只要童真永驻心间，天国来客也会在此留连。时间如往常一样行走，人们却常常让自己的一部分留在过去，那些最想保存的过去。

　　蒂姆•波顿在他的“大鱼”中讲述了一个童话，两个世界，在他眼中，爱情来临的那一瞬间时间停滞。

　　对于我们，时间会停止在何时呢？在那缕阳光在大厅中散步的时候？在得到第一个礼物的时候？在自己八岁的哭泣中？在第一次亲吻的时候？

　　“没有你的我（……永远的好朋友？）”

　　看到电影的这个名字的时候想到了玛丽亚•凯莉的那首歌曲，“Without You”，带着一种孤身枯坐的酸楚和伤感。在电影中，那两个女孩将时间停滞在了她们的十七岁。秋千高高扬起，看得到湛蓝的天空，风吹过海岸，邂逅在一片翠绿的世界，一切美的像是爱丽丝的仙境，霍莉和玛丽娜就这样无忧无虑的生活。

　　霍莉是犹太人，玛丽娜有个开夜总会的母亲，她们那时还那么小，小的不会被这些微妙的关系所伤害。

　　“1982年，你想让我占有你吗？”

　　长大后，霍莉聪明独立，深得老师的喜爱。玛丽娜美得像个洋娃娃，浑身散发着诱人的气息。她们同时爱上了老师，然后几乎是同时受到了伤害。我很喜欢霍莉，似乎她总有自己的原则和方向，她也对自己的初恋念念不忘——玛丽娜的哥哥奈德。玛丽娜是大胆开放的，勾引不同的男人，只是希望他们不会抢走霍莉。但是，当她们在烦躁的音乐中晃动身体时，我几乎看不出她们的区别，她们是沉溺在同一种感情中不肯自拔的人。就像她们房间中那张Joy Division的海报一样，站在他面前的人，都那么相似。

　　“1989年，希望我们都得到幸福”

　　霍莉不肯面对对奈德感情，她一次又一次错过他，甚至看着他娶别人为妻。玛丽娜还是像个没有安全感的孩子，周旋于不同男人的身边。她们总是要吵架，每次都吵到昏天黑地，然后用哭泣拥抱着和解。当奈德发现她们一天总要通好几次电话的时候，霍莉像被追到穷途末路的人一样，其实是她一直放任玛丽娜来伤害她，不采取任何行动，她们好像活在十七岁，不允许任何人侵入她们的感情。在她们与世界的时空交错中，她们互相伤害也伤害着周围的人。

　　那些相遇的人总是要分开的，但是她们谁也无法想象，不敢面对。玛丽娜在得知霍莉要离开她时，崩溃的恸哭，大叫着没有霍莉，她无法生存。

　　其实，没有谁是离不开谁的。只是有时候人们太依恋那段时光，那次相聚，把自己囚禁在那个美丽的世界，让藤蔓爬上自己的身体，一点点停止呼吸。

　　电影，有个明亮的结尾，霍莉和玛丽娜搭上了通往幸福的最后一班汽车。

　　分开的世界依旧翠绿耀眼，那些回忆被珍藏在了神秘的记忆之乡。

　　“在我们的故事里，也许会有一两声沉沉的叹息，因为幸福夏日已悄悄逝去，一同带走的还有阳光的明丽。”

　　在我看过的很多电影中，女人之间的感情被描述的更加无私与纯洁。“你的生命如此多情Ⅱ”（If These Walls Could Talk2）中，有三对不同年龄的女人在三个时代与命运的抗争和忠贞不渝的厮守；“萨玛利亚城的女孩”中，那两个天使般的女孩间的感情，散发着圣洁的光芒，即使沦落到最阴暗的沟壑也不畏惧世俗的肮脏与丑恶；“时时刻刻”（The Hours）中女人之间的感情更像是一种慰藉，也许不能伟大得称得上是救赎，但绝对如那个午后的阳光，让人心灵舒畅。

　　在我看过的很多电影中，女人之间的爱情被描述的更加无私与纯洁。说不清楚霍莉和玛丽娜之间的感情是不是爱情，她们相互依赖又互相排斥，她们太过相似。

　　在“爱米和加古娅”（Aimée & Jaguar）中的爱情就具有更多的包容和牺牲。

　　1943年的柏林，爱情也许是战争中唯一残留的东西。菲利斯是个犹太人，为一家纳粹报社工作，专写诗歌。莉莉是个有着四个孩子的母亲，还保持着女人纯真的幻想和憧憬。炮火中的爱情总是充满绝望和惊人的浪漫。

　　那种浪漫就像柏林的废墟中奏响的音乐，难以言喻的滋味。更多的人反对她们，说那是罪恶的感情。支持她们的人说，“哪里有爱，哪里就会焕发光彩。”菲利斯为了莉莉留了下来，不能幸免的被抓去集中营，并死于一次屠杀。

　　菲利斯曾在摔碎茶杯的那个下午说过，

　　“我一想到一些事情就笑不出来了。”

　　“什么事？”

　　“我们的幸福。”

　　太阳还伫立在柏林的上空，几乎还看得见她们相遇的那个阳光明媚的上午，她的微笑，她的怀抱，然后一切渐渐模糊。

　　两个相拥的女人静静的在海报的封面上起舞。海报上写着：一段比生命更伟大的爱。

　　爱丽丝的歌曲还没有唱完，“但是叹息掩不住欢愉，我们的童话仍然轻松无比。”

转载请注明作者：九尾黑猫
文章曾经刊登于《看电影》杂志　
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坦白说，其实没怎么看懂影片中的情节流动，尤其不懂的是：此情从何而起，又为什么会一往而深？

只知道，一场爱恋，她放弃了自由的机会，留在战争中的柏林，最终以生命为代价；她不惜代价，抛夫弃子，经历了一个人半个世纪的地老天荒。最终打动我的，仅仅是白发苍苍的她目视远处淡淡吐出的一句话：“50年，50年了，只抱着一丝怀念，只想着一张脸，只念着一个名字。”直直剑指人心，令人颤抖：爱的代价，可以是一个人半个世纪的孤独；地老天荒的，是追忆，是缅怀，也是爱，无论你是知或不知，无论你是在或不在。

也是为这一句话，想要一探究竟。查了才知，影片是根据真人真事改编的，主角Lilly Wust曾于1981年为战时救助过犹太人获颁联邦荣誉奖章，而其中之一，就是她用半个世纪忆念的爱人。她尝试过叙述她用一辈子守护的秘密爱情，向记者；但是她不能完全释然敞开。直到她的儿子对她说“Mom, if you’re going to do it, then do it right! Tell the entire story or don’t tell it at all.”，才有了后来的”Aimee & Jaguar: A LOVE STORY, BERLIN, 1943 about Lilly’s life”，也才有了其后的影片。

小说是德国女作家Erica Fischer所写，没看过；影片是德国男导演Max Farberbock所导，算不上是成功之作，至少在我看来如是。也可能是因为我鉴赏力不够吧，无从欣赏该片能获柏林电影节银熊奖的精湛之处。也不知道，有没有中译版的书可看，但我是持有一点妄想的，由女性来描写女性之间的一场爱恋，应该要比男性雾里观花的诠释来得更精准细腻吧？！至少应该不会让我对她们之间情感的滋生变醇变厚有突兀到一头雾水的感觉吧？！

不过该导演在接受采访中谈及剧中女性角色张力要远胜于男性时，还是答得很精彩的：“There are usually more things happening in women than in men. For women, life is more contradictory; there is more ambivalence, so as dramatic material I think they're richer.”。别怪我，谁让我有点大女子主义呢？！

至于结局，生活远比电影丰富……

我爱，你可知：我的整个生命充满错误，百无一是，但现在我知道了，正因为一切都是错误，我才遇到了你。我等待着，而你来了，我感谢这一切……

I just want you to know how much I love you, you give me the meaning to my life I have no right to expect.

Lily 和 Felice

“我让那些最自负的女人们伤透了心，因为我是如此卑微，如此贪婪，如此热情……”47”15’

……

别那样看着我，我曾经成千上万次问我自己，现在我懂了，我懂了，有些事情我永远也没有资格知道。felice，你说我有多傻，这里是一个战利品，那里是一个冒险者，你以为我不知道你们大家是如何看待我的么？那种盯着我的书架看的轻蔑眼神。

现在你走吧，播下绝望的种子，然后消失？
我太傻了，felice，就像和Gunther，Ernst还有其他人一起时那样，我一直以为如果我怀抱信念，努力奋斗，就能梦想成真。我付出的努力应该得到回报，而一切都会变得有意义起来，我终于可以看着她，对她说，这就是爱的意义所在。

我是犹太人，Lily……

……

这一切都是徒劳，Felice，一切都是徒劳。

……

“现在请安睡吧，愿当你的生命结束之时，在天堂你会发现，爱自有出路。”

……

“不奢望再次坠入爱河，她会怎么做？”
我想要你，你的全部，你的一切。
一切……但我只要能拥有一个瞬间就满足了。
一个完美的瞬间，一个值得一生去回忆的瞬间，那并不困难。我不要永远，我只要现在。我要许许多多的现在，到我白发苍苍。另外，我还想要些蛋糕。