清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 因恨为奴，因爱而输
2 ) 爱奴
3 ) 理性的情，感性的爱
起因是看了B站up“每天都要睡二十四小时”剪的《爱奴》B站视频，爱奴与春姨cp向（up只惊古早片却大尺度，非宣传畸形爱情），不禁思绪纷飞会刚看它的时候，而今沧海桑田，顿生感慨，聊以写作。
2020.9.21~2022.2.24
同样的深夜，初秋与初春却截然不同，一年半载而去，早不似当年。
其时大二初升，万物萌发，虽秋亦春盎盛意，那时的自己也不知道会经历如何事情，仍旧是课程、社团、电影的来回迷醉。荡气回肠的夜里，躺在宿舍小窝中，在一个尚未被封的网站。00:24。豆瓣辛辣地记下了最准确的时间，和三颗星（2021.4.11 1:55改为二星）与一句“我想哲理，可实在哲理不起来”便了了作罢。彼时的我，一定头脑放空，却发觉自己什么都没有记住，也什么都没有感受，才空洞地留下一句话，便沉浸梦境。
《爱奴》的故事其实相当简单：爱奴被拐至妓院，其老鸨春姨在凌辱之时爱上爱奴，然爱奴抵死不从，幸得哑巴少年相救，芳心暗许；二人合计出逃，不料却被发现，哑巴少年因此命丧春姨之手。无奈，爱奴强忍恨意，假意屈服，伺机寻仇，却在最后关头为春姨所害，终同归一处。
窃以电影者，其优秀之处当从多维度定，其中个人最看重剧情。《爱奴》剧情好在它真实，不扭改人的感情，炽烈之下仍覆严冰，极速降温，转回头冷静思考。
首先，春姨是ll这无可否认，她爱着爱奴也无可否认，至少在我相信是情真意切的爱。但她的爱是否畸形，或需另加思虑（笔者坚定认为其爱畸形）。毫无疑问，是她拷打爱奴，致其受尽皮肉之苦，但一则初时她并未动心，也属途中才倾心相爱；二则拷打被拐来的妓女本是老鸨本职工作，亦无可厚非。而爱上爱奴之后并未停止施虐行为，或许面子放不下，或许为安抚包虎，或许其真心理变态，又或许其时尚未深爱，凡此种种，皆有其合理处。后来春姨将死之时，作计使爱奴与己同归一处，或也可算占有欲过强之故。自亦有说春姨不爱爱奴、只爱过去自己者，将其评为极端自恋，确也不无道理；而将爱奴改造成另一个自己，或许也是占有欲实在过强之一表现：人不能背叛自己。自然，春姨斯人，作恶多端，最后下场咎由自取，笔者更不觉她的爱可以与正常两个字搭上什么联系。但这也是此片优秀之处：春姨之错，或不在自身，而在吃人的封建礼教。若生而当代，她能否寻到自己爱、也爱自己的那一位，正常的爱完这一生呢？另外，春姨最错之处，近乎唯一无可恕过之处，即戮了哑巴少年，其二人为爱又有何错？说到底，还是吃人的封建礼教带来的畸形思想；春姨其人，也不失其可怜之处。
其二是爱奴。讲爱奴绝绕不过的问题：伊是否爱春姨？若爱，何故？若不爱，何故？我给不出结论。首先爱奴生于教书匠家庭，受封建礼教洗礼（就不用荼毒了）至深，对同性比磁铁同极相斥的斥力更大。但与春姨相处过程中，很难不被感化。对哑巴少年或许非爱，而是吊桥效应而生的依赖，但就在她最无助时，哑巴少年挺身相救，很难不动心；于是那份依赖转化为爱。爱人不哑，只有其难言之隐，却死在眼前这自称“爱自己”的人手里（爱一个人表现很多，但绝不是为了留住对方，而将其爱的人夺走），很难不黑化。说她被感化也不见得，杀春姨干脆利落，想来已是恨极。但她最后扔给了春姨机会。是的，她犯了一个最大的错误，她输给了时间。时间的魔力无穷（jiǒng）匮，春姨日日潜移默化下，爱奴最后也成为了同性恋者。即使反感LGBT，被人一直影响，早晚也会沦陷。而也许，爱奴并不知道自己是否爱春姨，只是相处时间太长，加之春姨一直爱自己，她也骗了自己，时间再一长，谎言自然成真。
最后讲回影片最重要一点：在爱情中，爱奴并不爱春姨，她挨的是哑巴少年。春姨明知如此，却仍生生拆散苦命鸳鸯。视频底下她也无好评，老怀甚慰。LGBT题材实在太赚流量，他/她们之间的爱情更加吸引人们的眼球；可正如《爱奴》的故事，同性之间不只有爱情，或者也许那不是爱情，热爱虚幻一切的人们却将之臆想为爱，幻觉自己醉梦于世间一等爱情之中，久而久之，或许变成爱，或许如何，皆无所知。
另此之外，人们对LGBT的喜欢都来自文艺作品。但私以为文艺作品总超脱生活，真实的LGBT并不如幻想美好。好吧，我太偏激了。
再合己经历品味本片，犹觉意味深长。即使知道那是一团明烈的、终将熄灭的火焰，可我控制不飞向它的迫切念头；也罢，让我在最后的晨曦中，燃尽自己。
蜘与蛛的恋爱故事
“救命”
塞涅巴斯殆尽最后一丝
远处，玫瑰与含羞草展现青春
时光永远像一粒砂尘
被卷起、被落下
掩住安兹乌尔恭的悲伤
他第一千四百二十次举起手中法杖
雅贝河恒久流淌
致敬两岸，青苔与霉花
潺潺、淙淙
黄昏时，只有粮仓在哭泣
他望向日出
4 ) 颜如雪 血无腥 恨到爱 唇红齿白间 声息已衰
影片从绿色影调开始，皑皑白雪覆盖灰黑古城，男尸身上白衣冒血被落雪覆盖，白里透红。凶手毫无悬念由男尸引入观众视线。此凶手颜胜雪，唇施朱，回味过往，眼含泪。爱奴不幸被劫到妓院，威逼利诱下青涩丫头成了情色妓女，好汉相助被连累，本想自杀的没死，救她的却死了，临终还给了她生的理由——报复。怎样的世界，报复成了生存的理由。怎样的电影，情色不情色，探案不探案，武侠不武侠，中不中，洋不洋，被《世界电影史》赞誉可以与约瑟夫•冯•斯登堡的影片相媲美。
对白象现在中国的武侠大片，英雄十面埋伏无极，古装美女挂爱在嘴边，还不如寻枪里中年大嫂方言说着的爱不爱自然。对白的荒诞感造福世界观众，也正好和刻意营造的荒诞故事统一风格。爱奴的对头季德身为警察职业操守让人敬，可偏偏却在爱奴已成爱奴后出场，兢兢业业只体现在保卫官家富豪，平头百姓被人抢掠买卖却丝毫不知。你说荒诞不荒诞？
七二年的香港，赶着六十年代末情色电影的兴起，传染了六十年代大半个地球的性解放精神，拍出这样一个露点的女同志的SM的情色电影，却是在控诉女人被沦为爱奴。所有的性爱场面，男人都极尽委琐表演，背景中的丫鬟们一律嬉笑离去，楚原总是在男人滑稽地跃起扑向镜头时来个定格。顽皮老头儿掂量姑娘乳房，就象《鸟人》里对女人没有感觉的鸟人，艳情仿佛厌情。影片里沦为情色工具的爱奴学会了奴爱用爱去报复，影片作为情色电影用了情色反情色，反男权，反女奴。意外的是，也反了暴力。
昆汀戏仿的虚假血腥场面可能纯粹为了有趣，楚原创造的喷血场面受当时技术限制，过去的人对血腥场面真实程度大概也不挑剔，还没被层出不穷的血腥电影惯得嗜血。看里面男人慢慢口吐红漆看得我想吐，绝非血腥的震撼，实在是动作慢看着象是要呕吐，难得的是吐完红漆卸下春姨的手臂，一点一点卸下来接近真实的屠宰，不象现在的武侠——手起刀落人头飞起，搞不好还能用掌力创造神奇切割场面，营造唯美奇幻屠戮场面。看完《爱奴》想《功夫》，也奇怪，曾经生龙活虎的香港电影会有着怎样的成长？原本有着青涩反体制立女权叹爱恨的《爱奴》怎么象多米诺骨牌一样影响到今天的《功夫》的？《功夫》里弱小平民对战的是流氓恶霸，警察不见踪影，全靠个人拳脚，心狠才能手毒，才能替代恶霸，善良姑娘是哑巴。《爱奴》里哑巴的是帅男，武功不高强，有着一颗善良纯真的心。精致庭园妓院小屋里话最多的是两个女人，象两个文艺女青年，思索爱恨，玩味反传统情色，武功胜男人，就是不抚琴弹唱念诗书，嘴里偏要讲着爱比恨更毒辣的洋味中文。两个女人在镜头中，和男人一样，在镜头那一边，或窗棂内，或围栏前，或牢笼中，行走只限一两步就出画，或者被栏杆遮了脸。镜头这一边，是端坐窥探露点情色的观众，观众有面向，画中人扑向镜头的色郎有面向，被杀的男人有面向，被爱奴杀死却向春姨求救的男人有面向，爱奴对春姨坦白报仇时有面向，主角全没面向。谈话时一人朝西，一人朝东，谁也不看谁，象戏台上的人，话是对另一个人讲，又是对所有人讲，又是自言自语，没有具体面向，就是说给你看的，不是说给你听的，活象多重人格各自为政没有主体孤独破碎也不渴望爱情来弥合。这种文艺片感觉浓厚的形式居然延续到武侠电视剧中，小时候看的那些香港新加坡电视剧主角想倾诉的时候都会幽然对着虚空说起无关柴米油盐的话，镜头前总有另一个对着虚空沉默倾听的人凝然不动，不露声色，变焦之间，倾听者虚化，倾诉者清晰，这似乎也影响到了王家卫。如果换做妇女突然幽悠然对着虚空念起没米下锅那该有多文艺。
72年后香港股市大跌，贸易衰退，经济窘迫，大批失业，治安混乱。但香港电影内并没因此出现文艺腔叹柴米的女性角色，继续了情色电影的繁荣。象爱奴身上白纱，大地之上白雪，掩盖了真实的血肉人物城市风貌。楚原为《爱奴》拍的续也反应平平，《爱奴》成了他导演历史上的代表作。
http://ent.tom.com/2007-08-08/0PVE/33111312.html
5 ) 恨中夹杂着爱
2022.5.1
很多人说爱奴最后对春姨只是同情和怜悯才吻她，个人感觉不是。我更偏向她对春姨有感情。因为爱奴说用爱杀人比恨更毒辣，四个男人的死亡，四季春的倒台，春姨的死。可是最后爱奴因为春姨的告白和袒露接受了她的要求，是春姨最后的计谋。她知道爱奴用爱来杀人，所以她也选择用爱去杀了爱奴。爱奴内心里就是对春姨有爱，只是不纯洁，她知道是肮脏的爱。爱奴曾说她也像春姨一样卑鄙，狠毒，残忍，变态，长时间的腐化与凌辱才会让爱奴如此，亦或者爱奴的本性就是如此。爱奴对春姨不像对那几个男人，春姨是罪魁祸首，可春姨的百般体贴与袒护不同于那几个男人，长时间的相处难免不会产生感情。最后春姨被包虎断臂时爱奴的眼神也能看出来他对春姨是不一般的。爱奴的内心是复杂的，有着自己的刚烈 ，有着被肮脏社会所同化的，对春姨的爱。结局令我唏嘘。
6 ) 用爱复仇
这两部电影之所以能够名垂影史、经久不衰，剥开“情色”的外衣，灿烂夺目、闪烁发光的正是其“女性主义”的内核。两者影片都将目光投注在传统社会的女性身上，痛其所痛，苦其所苦，它们是中国电影史上关于女性独立与自由最光辉的两面旗帜。
《爱奴》讲述的是一个关于复仇、关于爱的故事。在复仇方面，本片颇具后来备受推崇的Cult片气质，性与暴力、血浆、死亡糅杂在一起，交织出一种另类而残酷的美感。
用身体复仇，可攻伐其身，用爱复仇，则可诛其心。《爱奴》的精彩之处就在于，它既愉悦了观众的眼睛，同时也搅动了观众的心灵。爱与恨都会让人坚强、让人脆弱，爱恨本是一体。
情色电影竟然让人看得透体悲凉，也就是《唐朝豪放女》和《爱奴》了。赞歌也好，悲剧也罢，都化作一声叹息。
我怎么觉得老师给我们看这部片子 是给我们三八节献礼 看完之后我 心情有点不好
没什么意思
一点都不百合一点都不les~我被楚原这小老头儿给坑鸟~~~= =
没了四季春我可以到其他地方重建，没了爱奴我怎么能活得下去。
还以为是风月片，其实是部cult片好吗……
邵氏出品 她最销魂
一向是古龍小說銀幕代言人的楚原導演，曾獻出這一部意向先鋒的女同復仇題材影片。即便因上世紀70年代的時代束縛，影片在情色尺度以及女同表現上較保守，但對當時觀眾的衝擊仍可想而知。可惜看的是刪減版本，比港版少了3分鐘，比德版少了7分鐘。如果拍現代版，朴贊鬱導演是個相當不錯的人選。
惊！！！！！！！！！！三级片豆瓣都有 我还记得把黄鳝丢到CN洗澡盆那一幕
还好啦，就是有些台词比较二。。。
春姨从一开始就征服了我的心，那种美媚御软实在太令人心动；而爱奴从单纯到全然淡定报仇的变化也被何莉莉饰演得极为出色。镜头语言如今依然能看，甚至依然颇为出彩。片中女性情感以及女性思想的描绘和尺度表现较之今天也是先锋。这是楚原拍摄新派武侠片前的最佳代表作，也是楚原所有作品的最佳代表作。
纪念楚原，看掉了这部闻名已久的爱奴。刚好今年是本片上映五十周年。也是一个拐卖故事呢。号称是中国电影史上最早的拉拉片，一点先锋性其实源于猎奇，因此电影对两女的情感关系并没有深入刻画，而只是敷衍为武侠片的奇情包装。不过，这也怪不得楚原，毕竟连女主会不会武术这一点，都是邵逸夫要做主。
+1致楚原
七十年代就有这样的意识形态真牛...果然香港什么时候都是走在世界前列的地方。应该算是存在意义大于一切的电影，实在很难把这个楚原和tvb那个和蔼可亲的老爷爷联系在一起…
这大概是楚原最好的作品了吧。关于女性之间情感的大胆探讨让本片有超于普通风月片的惊艳之处。
好香艳啊，可惜最后那一点点看不了！
掰弯一个直女真的很难
我觉得贝蒂比何莉莉好看。
1972年的香港就有这么先锋另类的女性复仇电影，邵氏不可谓不牛逼！对比下12年后《爱奴新传》楚原的自我重复，除了女主角长得比旧版的漂亮一点，其他地方真是没什么长进。
女同、鞭刑、SM、性奴隶，诠释了一轮宿命复仇。1972年的香港，这才是概念先行。当然，底色是无尽的猥琐，四季春的爱奴们，我见犹怜。7.3
中国电影史上第一部女同性恋电影