睡美人国语

生活是晦暗的，人也是晦暗的。女孩一直都在奔波在寻找，贫困，被朋友赶出门，亲情的疏离，单调的工作，酒吧的无聊排遣，作为生活支柱的男友的死去，这一切都让人绝望不堪。生活就像做胃镜，恶心的感觉发自肺腑，是的，生活就像永远也的擦不干净桌角的油腻。你一直活着，却只是一直在支撑着，你生活着，好像活着，却毫无气力，没有什么真正在乎过。你接近了一座圣殿，恍惚中是东方的，盆景，古朴的家具，你觉得它神圣。你投降了。是的，为什么你的周围都是中国人，不是日本人，韩国人，偏偏都是中国人。他们形色匆匆而又朝气蓬勃，他们给你毒品，又对你漠不关心。他们秉承着一种虚假的道德，其实质确是道德沦丧。一觉醒来，却发现，你已经和死亡会合很久了。

一。嚎叫的小鼠
 
影片有一个片段是Lucy的男朋友给他介绍一种草原上的小鼠，人们原以为它已经绝种了，直到最近才被重新发现。小鼠有着锋利的牙齿，以昆虫为食，在遇到危险时会大声地嚎叫。

 显然主人公Lucy便是人类世界里的“小鼠”。她偶尔也会锋芒毕露，但更多的时候只是脆弱得如一只小鼠，不被人关心（母亲酗酒，男友去世），害怕却不敢喊出声。而影片结尾时Lucy的放声大哭则是“小鼠”本性的释放与觉醒。

二。“我的阴道不是圣殿”
 
当Lucy第一次做“睡美人”的时候，Claire特意提醒她不会发生实质的性行为（No penetration），因为女孩的阴道是一座“圣殿”。然而Lucy只是轻描淡写地回了句“我的阴道不是圣殿”。作为一个学生妓女，Lucy早已习惯了去高档酒吧找孤独男性招揽生意，早已习惯了在做人流时痛得边哭边笑。
 
Claire是个十分特殊的角色，从某种程度上来说，是她促成了Lucy对自我的重新认识。显然，Claire与传统意义上的青楼婆婆是不同的，首先她很有修养，只和社会上层客户打交道。其次，她对于那些卖身女孩是真心地关心，不仅仅是出于职业规范（不许女孩吸烟嗑药以保证她们的“纯洁”）。在结尾处Claire以为Lucy死了时疯狂地为Lucy做人工呼吸，可以看出她对女孩们的爱，而她之所以组织她们卖身，从某种程度上可以理解为对少女身体的美学发现。当然，这听着都觉得很牵强，但Claire自己或许真的就是这么认为的。
 
在一次次不安的“睡美人”经历之后，Lucy开始希望了解这到底是怎样一个过程。这是学生妓女对自己的重新认识，她开始懂得阴道是自己的“圣殿”。有一幕戏很有意思，她在自己的新房里，一开始是裸睡的，但却翻来覆去无法入睡，然后起身去箱子里拿出一条短裤穿上。这，也成了影片的转折点。
 
 
三。“你会娶我吗？”
 
Lucy第一次说这句话是对自己的男朋友。然而男友的回答从“ready”转到了“almost ready”，他不觉得自己能解毒成功，更不敢给Lucy任何承诺。
 
然而当男友去世之后，Lucy失去了最后一个可以谈心的人。她开始疯狂地找男人，既是生理上的需求，也是心理上的需求。那句“你会娶我吗？”也变得那么廉价，能换来的也之后他人愤怒的一句“F**k you”。

四。骨碎的老人
 
电影最难以让人理解的便是最后服安眠药与Lucy睡死的老人了。他对Claire讲的那个故事（The Thirtieth Year by Ingeborg Bachmann）显然是最重要的线索。故事的结尾他提到自己没有珍惜自己的朋友、妻子、孩子，只是得过且过，他觉得现在的自己“骨碎”了。在故事中，医生笑对主人公说“你没骨碎”而使主人公迫不及待地想回到原来的生活，而此时老人说自己“骨碎”了则为后来的轻生埋下的伏笔。
 
这也让《睡美人》的结局充满了寓意：该睡的人终于睡去，该醒的人终于从梦中解脱。

Lucy总是一个人静静地走着，仿佛生活对她来说不是那么残酷，而她也不是那样麻木。

在那个房间里，垂老的男人们饥渴地玩弄着Lucy年轻美丽的身体却又是那样力不从心。真是可笑，他们什么都有，唯一没有的就是已逝的青春。人总是这样，当对方身上有一样你想要却又无法得到的东西时，他/她便对你充满了吸引力。青春，一个多么美好的词汇。大家总是充满羡慕地说起还拥有这样东西的人，如此羡慕，仿佛自己不曾拥有一样。然而青春本身并不一定是美好的，可能充满恐惧可能充满困惑。不是每一朵花苞都能开放出美丽的花朵，有些会很平庸有些或许丑陋，有些甚至就此凋零。而那些已经盛开着或已盛开过的花朵是不是更应该充满些对生活的感激呢？即便是平凡也好，因为你所有的可能也恰恰是那些处于青春中但却不知所措的人最想要的东西，或许就是这样一段平凡幸福的生活。

关于生活，无论人生有多少种可能性，我们最后都只能选择一种。所以我们爱看故事爱看电影，看那些替我们活出了另一种可能性的人们，因为此生我们的可能性已经在自己的仔细思量中定下了结论。有时候是不是一定要比较一下，看看别人更好的生活才能激发自己更加努力？是不是看看别人更糟的生活才能心理平衡？是不是看了许多故事里不同的人生才能感觉到自己的平凡好像也有一丝特别？所以，我们每个人都是这样的渺小，就像一片小小的绿叶，从发芽到凋落都是如此自然，只是自然的一个循环而已。

都是些离题的话，却是看完电影的唯一感触。希望Lucy的青春最终能开出美丽的花，也但愿每个人都是如此。

毫无疑问，我喜欢这样的有神秘感的电影，即使不知道它究竟要讲的是什么。当这部电影进展到那位女孩去当银盘服务生的时候让我想起了一部电影，没错，如果你也看过的话，就是库布里克的大作《大开眼界》，那片中那样的神秘感让我兴奋与向往。电影中最后在熟睡中死去的那位顾客的独白，让我感到一种静谧。我也不知为何。

今天哈尔滨终于进入了她该有的生活，下起了雪，尽管这雪来的似乎比往时完了一些，但并未使之消失其雪的气质，一种让人感到静谧的进而去反思自己的生活的气质。不知这雪究竟会下多久，笔记本播放的是陈奕迅的《好久不见》，“你会不会忽然的出现，在街角的咖啡店”。我无法让自己高兴起来，只是不停的悔恨，与恐惧。似乎没有能力面对未来的生活，甚至看不到未来生活之兴趣所在。刚刚喝了一杯咖啡，但还是不精神，有些萎靡，有些不思进取，不想休息，也不想工作，什么都不想做，我何时才能毫无代价唱最幸福的歌呢，女友什么事都愿意和我讨价还价，包括回家过年。买房买车，光学车就要耗费我大半的精力，而事情的关键在于我并不想买车，甚至连开车的欲望都没有，那我为什么要去学呢，是不是因为周围的人都有车呢。还要担心自己的生活就这样下去，像车轮一般，重复，旋转，眩晕，迷茫……真希望这雪能下的再大一点，有古话，大雪无痕，就让这大雪把一切都掩盖掉，贪婪，懦弱，还有中午只吃了一口便吐了的盒饭。

就写这些，继续读林语堂的《武则天传》。

澳大利亚电影《睡美人》/Sleeping Beauty (2011) 是作家朱莉娅-李 ( Julia Leigh）的大银幕处女作。故事讲述的是家境贫困的女大学生露西/Lucy（Emily Browning）为了生活而在课余打着三份零工。她不仅在餐厅打杂，也在实验室做人体白老鼠，以及在办公室里重复地做着影印工作。随着周遭的生存环境日益恶化，她应征了一份内衣招待的工作，并从此开始了她“睡美人”的生涯。这份工作虽然暂时缓解了露西在经济上的困难，但同时也让她进一步得陷入到自我麻醉的深渊之中。

不可否认，剧中露西始终处在社会边缘的位置。她没有家庭背景，也没有社会关系；母亲的酗酒、男友的重病、房东的刻薄以及世态的炎凉都将压在了社会的底层。而她似乎也接受了这样一个社会位置。她在餐厅里反复擦拭桌子的时候，在实验室内忍受长长的试管插入喉道的时候，在办公室对着女主管冷冰冰的脸的时候，以及脱下衣服任人抚摸的时候，她都没有挣扎和反抗。她表现出的只是默默忍受，甚至强颜欢笑。对于生活的不济，她选择了随波逐流，逆来顺受，消极地接受着命运对她的安排。尽管，她不快乐，但她没有控诉残酷现实的勇气。

影片中的露西生活的很艰辛，尽管她课余打工， 但那些微薄的收入并不足以让她有个稳定的生活。相比之下，性似乎成为她唯一可以养活自己的手段。但这样做的代价是她不可以保留点滴的自我。每一次做“睡美人”的时候，她都被带到老鸨克莱拉/Clara（Rachael Blake）的私人大屋。这是个对外封闭，只对少数人开放的场地。在那，露西不仅被给与了一个假名，也被要求喝下让她沉睡的迷魂茶。而这一切，虽名曰保护客户的隐私，实则是那些所谓的精英上层对露西这样一个蚁民的自我意识的侵占和剥夺。那些权贵人士们容不得任何人对他们社会地位、名誉和权利作出挑战。而要达到这样一个目的，其做法便是让人们不知道他们的所作所为。于是露西被剥夺了任何知情的权利。喝下迷魂茶的她，只能任由那些所谓的精英人士为所欲为，而没有任何抵抗能力。即使是醒来，她也不知道谁是她的客户，以及在她熟睡的时候到底发生了些什么。尽管露西提供了服务，但那些人所需要的只是她的身体。他们不需要她有任何想法、记忆和思考。对于这些权贵人士，露西最理想的状态便是成为一具只有美丽躯壳而无自我反抗意识的行尸走肉。

而在整部影片中，露西所面对的不仅仅是那些权贵客户，还有其他一些可以对她指手画脚的人。实验室里的博士，看似文质彬彬，却在露西在要求中止实验的那一刻，口吐怨言。他的礼貌和问候是以露西无条件配合他的实验为前提的。露西的房东，尽管自己不属于精英阶层，却可以仗着不动产，支配露西做这做那，并随时收回租约。公司里的上司，自己虽并非身居要位，却总是摆出一副高高在上的架势，对露西横挑鼻子竖挑眼。显然在这些男男女女面前，露西是没有话语权的。和露西的上流阶层客户一样，这些人不允许露西显露出点滴的不满或抗争。从上到下，这些人构成了一个庞大的社会权力体系，而露西这个蚁民显然是被排除在外的。于是，影片呈现给观众两个对立的社会阶层。一面是虚伪而又冷漠的有权阶级，一面是无助而又渺小的弱势个人。一面是占据着各种资源的强权社会对个人空间和意识的挤占，一面是边缘人士为了求生而放弃自我的存在。

然而积压太久的郁愤终有爆发的一刻。在影片中，露西有两次痛哭。第一次她是默默地流泪。 尽管内心忧郁痛苦，她还是压抑并隐忍着不让自己发出声音。 而第二次是在影片结尾时发出的撕心裂肺的嚎哭。尽管，露西为了生活而长期选择以自我麻痹来迎合有权人士的种种要求，但当她认识到自己的生存空间不但没有因此而得到改善，反而被一步步蚕食之后，她那沉睡的自我意识开始苏醒。而当露西决定不再沉睡的那一刻，也是她决定发出自己声音的那一刻。