1 ) 黑白电影很好看
电影肯定改了不少原著,把嘉莉演绎得更温情些
看到结尾处,年老多病的佐治木然地对嘉莉说:你的好日子还在后头,找一个你爱的人去享受那种体验......他哆哆嗦嗦从嘉莉的钱袋里取走的只是一个硬币,他让嘉莉帮他找零不只是为了更有尊严地离开......掬了好几捧热泪......
2 ) 经典台词
1、一个边和作八家还的姑娘离家出门,如说当的遭遇不他上我乎事将时种。不是碰到好人相助还起可好起来,过种把用是迅即接受花花生事将时的道德标准还起可堕落下去。在这是地的环境当子出,看你外如说保持中间状态是不可能的。 ----德莱塞
2、一个会下有教养的人,在宇宙间扫荡、摆布一切的势出中之也得之可下,只不过是风中一棵弱草风人将成满想已。 ----德莱塞
3 ) 悲剧
农村少女嘉莉独自来到大城市讨生活,却不得不委身于小商人杜洛埃。随之与赫斯渥先生展开了一段不论恋情。当嘉莉得知赫是已婚人士时行将离去,赫当即盗走熟人的一万元与其私奔。两人在新城市过上了潦倒的底层生活,赫因为偷盗找工作处处碰壁,嘉莉却对此并不了解。最后嘉莉在误会中出走,赫的生活从此一落千丈,成为了底层流浪汉。两人再次相遇之时嘉莉已经成为了著名女演员,饥肠辘辘的赫不得已向她乞求施舍。嘉莉得知真相后十分羞愧,认为是自己毁了赫,承诺将在今后的生活补偿赫。但赫拿了钱包中的一枚硬币后转身离去。
影片到此结束。不谈不伦之恋的悲惨,只谈赫半生痴情的悲剧,以及物是人非的悲凉。
4 ) 绅士
放弃了金钱,放弃了地位,放弃了一切。
从风光无限的绅士到流落街头的乞丐。
在落寞中老去。
包里紧紧裹着的,是她曾经用过的发卡和她光鲜亮丽的海报。
告诉她要忘记过去,找一个她爱的人。不牵绊,不拖累,悄悄离开。
他,被骂作骗子,却是整部电影中从头到尾最真诚的人。
爱,深爱。
————————————————————————用小说最后一句来凑字数吧
“In your rocking-chair, by your window dreaming, shall you long, alone. In your rocking-chair, by your window shall you dream such happiness as you may never feel.‘’
最后看哭了,嘉莉妹妹,推荐一看。
5 ) 十美元陷阱
这部电影就是从十美元开始展开所有情节的,女主的姐姐预言一般,这不是十美元,这是你的堕落。
女主不信,虽然她也确实需要一件过冬的外套,但是秉着朴实的惯性,她决定去还这笔钱,然后走进了一家无法拒绝的美味餐厅,得到了一个绅士礼貌的邀请。一个略话唠的明显觊觎她美貌的男人的邀请或许还没动摇到她的内心,可是一个绅士的礼貌,私心赞美造成无心的盛情,女主收回了那张皱巴巴的纸币,沉醉于美食香槟恭维还有热闹喧哗的氛围,暂时让她忘记了单调枯燥的鞋厂,还有受伤的手指。夜深人静时,她内心的本性开始无声地叫嚣,她有反抗,可是很无力,从她被吻后的眼泪可以看出,显然她不是因为被侵犯而哭,而是被侵犯后无法也没能采取行动。
可是现实和情节设置一样,不知怎么,很快就变成了邻家小孩的一句,“I'm not supposed to speak to you”,她对自己的处境开始警觉,于是闹了一场目的为结婚的架,那个场景很滑稽,男人只想玩玩,女的想找个落脚地,都没有爱情,他们姘居在一起多么讽刺,和后面听闻女主的心被人夺走,男人马上就决定娶她的场景形成了对比,这一对比让我有那么点怀疑这个男人也是有丝丝感情在里的,相反却彰显了女主的跌落。
吵架之后,男人出差,男主出场,他们很快陷入这段漫长的伪装成爱情的旅程。从女主角度,她不再是秉持本性拒绝他,而是因她已有一个同居对象,可是爱情啊,让人失了心智,或许仔细看是为了爱情才抛弃曾经依附的对象,可是讽刺点说,还是依附而已,原先是为生存,现在是为爱情,谁能说后者就比前者高贵许多呢?
电影到这里,感觉出现了老电影常见的那种转折和高潮,看着要分上下部的节奏。男主的处境矛盾爆发,又无意埋下悲情结局炸弹;女主的的彻底崩溃和痛苦纠结,都在火车站这一幕画下了句号。于是在这里,我才感觉到原来一部好电影,不需要太多的对白,全英字幕和对话并非都懂,可是也没什么关系。
这以后的情节偏重展现男主,可是女主的成长丝毫也不缓慢。她流产了,因为爱情获得的幸福第一次被怀疑,一个女人,做母亲的权利都被剥夺了,那这段生活便已失去了大部分光彩了。如果我们愿意这么美好的展望,这么去揣度她。而实际上,生活的贫困使得两人彼此消耗,而爱情在这之上又或者之下,已是摇摇欲坠,脆弱不堪。
昔日的闪耀变得那么遥不可及,这个单纯的女人,开始认清生活,开始自己去承担,那么为了爱情的依附便逐渐失去其黏着力,两者的独立解体是不可避免的趋势。对于电影要告诉我们的,成为一个声色场合的演员,这是一个女孩彻底的堕落,或许在表面的光鲜后,所有人都默认了那背后有同样无限的丑陋,社会共识如此,那么现实即如此,我还试着怀疑过。从此这个角色完成了全部的蜕变,从火车上那个被男人搭讪都躲闪的年轻姑娘,变成这个纵情欢笑的风情女人。
这是原作的本意,还是导演的恶意?
女主嘉莉妹妹的成长历程体现的是一个男权当道的社会对女性的摧残,还是导演的恶意?我不得而知,然而仔细想想,我觉得前者是大环境,而导演妙笔生花又突出了一番,相对男性角色,女性角色更为不堪和不可原谅,似乎再现了被蛇诱惑的夏娃一样的矛盾,那么导演是痛斥夏娃的,他将男主塑造成为了爱情和尊严最终流落街头困顿而死的悲剧形象,完全覆盖了此前抛妻弃子的不光彩,对比之,女主的光彩落幕不过是一种更大的鄙夷。
然而女主的性格就成了她的原罪了吗?她不能认清现实,无原则的感性,在生活中随波逐流。她没有一点现实生活的经验,有的是对现状的不满和对告诫的忽视,所有诱惑她的东西都有其现实的意义,也有其存在的价值,甚至全片看下来,还有其高尚之处,可她到最后没有认清也没有反思。那么这个结果就是注定的,像男主说的,她是要向前走的。
现在的社会,总有各种人说女人更喜欢为难女人,为她这种角色的遭遇辩解,觉得是她不得已,是社会环境,是别人……而我还是以为,嘉莉妹妹,作为一个女性角色,不能控制自己命运的代表,被当成了一个展示,展现了整个社会的悲剧。虽然对当今还是有一定的参照价值,却不能完全对号入座,因为从人性的完美追求来讲,不过是社会揭示了她的原罪。
一部好电影的魅力大概就是看着写着发现思路太多,分析的线面有多种,人性更是无比纷杂。起初我看到的是女主的堕落,接着看到的是女性角色的灰暗,怀疑导演的偏见。可这偏见后面的社会大环境,社会主流价值观又是值得被探讨的,不能剥离,既然要说社会主流价值观,又无法忽视男主的悲惨遭遇,男主妻子是上层社会的缩影,一面秉着价值观讨伐,另一面用决绝的手段摧毁另外一些人的人生;以及代表唯利是图工厂主的鞋厂主管,代表小市民阶级一味尖酸批判的嘉莉的姐姐等等。这些嘉莉妹妹背后的助推力量,和那不被祝福的爱情一样,都是那个社会的肌肉和血液,需要时间来验证它的生命力。
6 ) 嘉莉妹妹
电影还挺吸引人的。嘉丽离开乡下来到城里,在火车上遇到了一个销售员,后来成为她的第一任男朋友。在与他相处的过程中,找到了她的真爱。就觉得一切都是顺理成章的事情,并没有违背道德。
嘉丽最终通过自己的努力而变得富有,并且有很高的社会地位。我认为是个充满抱负,并且朝着自己的目标去前进的女性。
觉得德莱塞写的小说真的是行云流水。想去看一看嘉丽妹妹的原著。
德莱赛告诉我们,现实无比强大,能轻易击溃一切花前月下。佐治不计后果为爱私奔抛妻弃子的下场便是穷困潦倒为爱沦落贫病交加。所以私奔需谨慎,包二奶要三思。
角色都没想象中那样美和帅。电影进展太快,有些突兀,小说里所有角色的所作所为都能被理解。没有小说里嘉莉连续几天找工作被冷落,没有橱窗里精美服饰的诱惑,没有姐姐和姐夫在家屡屡言语的责难,嘉莉哪能轻而易举接受推销员的邀请。没有小说里对家庭冷漠太太刻薄无情的描写,经理哪能与嘉莉短暂相处就倾心。不过电影也有很棒的地方,经理在推销员家教嘉莉打牌那一段,经理的小眼神~局限时长,篇幅剪了剧情改了,本来是想看一下影视重现小说的,哎。经理基本洗白,最初合营酒店有起色,跟朋友欢天喜地,把嘉莉看作又一个家庭主妇,哪像电影里一直保留嘉莉发夹的经理;赌博,最后还留10块靠嘉莉养家,哪像电影最后只拿一枚硬币就默默离开。电影有改编有再创造无可厚非。还是更喜欢小说中嘉莉,一直学习慢慢成长,算是实现了人格独立财务自由精神自由。
哎,结局真杯具。不过小说里嘉丽恐怕还要更没心肝些,电影明显拔高了这个人物形象。德莱赛的小说是绝对的现实主义,真实记录了当时金钱至上的美国社会。
无论呼啸山庄还是嘉莉妹妹,到了惠勒手下都成了令人窒息的爱情故事。前者爱得超越生死,后者爱得绝然世俗。看到奥利弗以后,我就全然忘了忠实原著。只是惠勒大爷,您总是把拉瑞弄得很虐心啊!最后一组镜头,开关的煤气,其实暗示了乔治的结局,那戴上帽子走出房间的影子赫然变大。而我的心却垂下了。
爱情呀……泪奔。优雅高贵的劳伦斯
结尾被George圈粉又太让人心疼!U still have time, Carrie.Move on now. Find someone...to love.It's a great experience,Carrie.为了她George身败名裂失去原来奋斗半生的财富贫穷潦倒没有尊严地活着,但他不后悔:it's a great experience. 真爱... 最刚开始George问Carrie爱Charlie吗,她的回答挺值得思考:When u'r poor, it gets all mixed up. U like the ppl who are good to u. 到底电影跟原著有哪不同很想知道但又懒得买原著来看...
根据美国作家西奥多·德莱塞的小说《嘉莉妹妹》改编,应该说威廉·惠勒的改编还不错。不过后面给人的感觉是劳伦斯·奥利弗比珍妮弗·琼斯更像主角,他的悲惨遭遇也确实看得令人同情。演劳伦斯·奥利弗的老婆的原来是年轻时在刘別谦喜剧中当过主角的米利亚姆·霍普金斯啊,难怪那么眼熟。
8/10 故事讲得有些老旧。不过仍然让人感动,尤其是结局。劳伦斯奥利弗的表演无可挑剔,骨子里面的优雅高贵自然而炫目。这一种夺人的君子气,现世少见了。
准备离开的时候水开了,他关掉煤气,迟疑了一下又把它打开但没有点火,在犹豫几秒后他最终还是关掉煤气毅然走出大门。看到"the end"我差点懵了,又去翻了书,果然就是这样!比起死无归所的结局,电影已经很是仁慈,但我的心还是碎成了渣渣渣渣渣。
德莱赛的名著改编,电影剧情故意弱化了原著中对资本主义腐朽堕落金钱至上的犀利批判而是着重了对爱情和人性的刻画,虽然电影的结尾已经够悲惨,但是相比原著还是手下留情了。奥利弗演活了乔治这个角色,使之成为了德莱赛小说改编成电影之后被演绎的最好的一个男主角,比郎心似铁中的蒙蒂更加出色。
嘉莉妹妹代表一类人,一类想摆脱自身阶级局限性的一类人。她,一个人贫困人家的女儿。经历了两个男人,一个由10美元搞定了她,一个又为了她放弃了自己的一切。每个外边看上去光鲜亮丽的人,只要深入他的生活,就会发现他在比他更上一层的阶级中一样不值一提。嘉丽最后成功了,但她也同样失去了很多。
每次看完威廉·惠勒都想要膜拜,实在是冷静又老辣,片子拍的冷酷又伤感,从不动声色的10美元开始,嘉丽开始了生活冒险,赌注是自己,而赫斯渥也把自己当成嘉丽的赌注,最后嘉丽上岸了,杜洛更加富裕了,抛闪了赫斯渥,怪谁呢,生活就是一步步的选择,当你为了爱情抛弃原则之后,就要有勇气承受。自古深情留不住,看到结尾,心都碎了。劳伦斯·奥利弗太迷人了。
3.5。主軸的選擇,故事的剪裁,可以更好一些,但Wyler的表演掌控、空間心理暗示,太精準了。
威廉·惠勒有他的浪漫,所以有一个这样的结局,就像罗马假日一样。他们去爱,去追求,去梦想,以致于变得盲目,却仍旧难以幸福。
劳伦斯演得太棒,把陷入爱情时的迷醉痴狂、生活困窘时的局促自尊和最后默默观望守护展现得淋漓尽致,太深情太心碎。哭得我真是,像被冲刷了心灵。
全是为了劳伦斯大叔好吗!!!!!怎么可以那么帅!!!!!!!!!
也算名著改编么?还不错。演员更加分咯。Olivier痴情绅士任何人都会被感动。为一红尘女子抛妻弃子丢尽富贵荣华直至街头乞讨老弱病残。当然Carrie也是不错滴虽然第一部踏错但之后能自力更生为爱的人宁可选择离开和放弃。女主与制片也有这样一层关系所以演绎的更动人吧。
电影无疑美化了Carrie的形象,也更着重描写她与Mr.Hurstwood之间的爱情,而在读小说时并未对他有过好感,但爵士让这个平凡的人物浑身上下都充满了魅力,即便穷困潦倒时,这样恐怖的原配和冷漠的子女,人生重来也该不会屈就而活吧,人生悲剧,莫过于一场最可怕却躲不过的堕落,电影改编得比小说浪漫太多
影响我爱情观的电影
以下轻度剧透,慎读——一段不畅的婚恋,加上坏运气,足够摧毁一个人和他的全部。