13月

小学六年级时第一次看到柏原崇,《一吻定情》。女主是有扇风耳的琴子，自有一套不输人的原则，凡事拼了命去做，喜欢一个人都喜欢得那么用力。柏原崇演的是很容易上手的冷面的天才少年，不苟言笑即可，总是用眼睛挖苦人。记得看到片尾曲时，有俩人一起的亲密照，第一次觉得一个人可以笑的这么温暖。但现实中的爱情不是一个努力便可以得到收获的项目，所以我们中的大部分人都还是摩肩接踵的陌生人。陌生起来也心安理得，我们太轻易或者太早的放弃，是怕被别人唤做傻子。

高中看《情书》，煞是喜欢，看了DVD后仍嫌不过瘾，遂买了原著和光盘，连同学攒的写真集都搜刮过来。自己温习了几次转送给一个好友。柏原崇在里面只有短短几分钟的戏码，那时真是年轻呐，角色也还是没什么言语，活在别人的转述中而已。但一个少年的背影已渐渐清晰，这就是导演的高明之处吧，把记忆深处的人塑造的呼之欲出。影片前面做足所有的铺垫，最后一刻谜底揭开，像时光玩弄的魔术，翻开借书卡的背面，荏苒数年，女主抑制不住的泪撒在阳光里。你好吗，我很好。是很好，坠崖后躺在谷底喃喃地唱歌：我的爱，已随南风而逝。有一段时光随着记忆的叠加而愈发美好，当时爱的简单，但把这爱坚持下来却极难。暗恋是件费劲心机的事，也耗费了太多能量。但索性这是一个人的事，也是生命里十分美好的一件事。

快毕业时看《13月》，不是很出色的电影，可以说是一般。柏原崇也不再是那个窗帘飞舞下读书的少年。姐弟恋。柏原崇有了大段的台词，但电影拍得却不甚流畅。依旧是日本电影细腻低调的叙事，生与死，爱情与责任，情欲和伦理，连冲突都显得克制和隐忍。喜欢一个人的心情却未曾改变，即使两个人没有在一起的漫长的时间，但在死亡和失忆前，故事还会延续在记忆里。

所以，谢谢你，陪伴我这么长一段时间，让我能够回忆，也给我理由去努力。

一切只因為柏原崇，因為他而看《13月》，因為他而寫這段影評。
或許已經算不上影評了，因為我真的沒有認真看這部電影，果然人在煩悶的時候千萬不要選擇日本電影。
 
之前對柏原崇的所有印象都停留在《情書》里藤井樹的木訥的大男生形象上。黑黑的發，明亮的眸，安靜，且乾淨，就像《關於莉莉周的一切》裡面的隼人一樣....
喜歡柏原崇這種類型的男生，和玉木宏在《戀愛小說》里一樣，並不一定有多帥，但是很乾淨、沉靜，眼神折射出單純，像是一本書。
 
如果你的人生只剩下三個月，你會選擇做什麼？
這個設定讓我想起了柯南里的鬆田陣平，為了全東京1200W人民的安慰，選擇死去，最後的3秒鐘，是用自己的生命換來的炸彈地點，以及，對愛情的表白。
往往人類在生命將要走到盡頭的時候，反而會變得勇敢，去做一些平時被內心被道德被世俗倫理約束著的事情。
扯遠了....
 
這部片，說到底，用一個電影界外行人，比如我，這樣的角度去看的話，在沒有認真盯著看下去的前提下，我只得出了一個結論，關於愛情與背叛。
男主角的位置很尷尬，就是人們通常所說的第三者。其實第三者這個詞也不完全確切，畢竟人們相遇的時間會有前後早晚的區別。
在我看的不完全明白的情況下，大概劇情就是：女主角背叛了自己的男友與男主角在一起，被發現之後導致一場車禍，男友喪生。於是女主選擇了封閉自己的感情，從此活在內疚中，並且和男主約定不再見面。於是男主遠走他鄉。電影是從12年後開始的，男主從東京回到家鄉，得知女主即將嫁作人婦，而準老公就是期間一直照顧她的精神科醫生。隨著時間的繼續，女主得知男主患了惡性腦瘤，生命只剩下最後的2個月。於是女主再次選擇背叛現在的丈夫，未遂，終日憂傷。善良的準老公於心不忍，生生將自己的女人推到別人身邊。
 
100分鐘的劇情被我敘述成這般自然不具有任何吸引力，而唯一吸引我的也就只有柏原崇了。我看到女主的第一感覺就是，好醜!其實也不是太醜，但是無論多麼美麗的女子，一旦惹上了血絲眼以及眼袋黑眼圈之類的麻煩，賣相總歸是要大打折扣的。
 
生命中的最後3個月，男主選擇了打破與女主曾經的約定，只為能再看到她一眼。雖然他的舉動再次破壞了一個家庭的幸福，破壞了這種似乎已經穩定的生活。
「似乎」啊....
可是，「似乎」穩定的生活並不是「幸福」
幸福是什麼？為了和所愛的人在一起無論多少代價都負得起麼？
答案肯定是否定的。不是所有人都有足夠的勇氣踏出那一步。
所以，或許只有在知道深愛的人只剩2個月的時間之時，女主才有勇氣完全尊崇自己的感情而不是一味活在對過去的歉意中。
 
－在有13個月的日歷上，一年中有這麼一天，是沒有日期也不是星期幾的空白的一天。在那空白的一天，所有的矛盾都會化解，世界又會變得有條不紊。
－然後呢？有了條理，世界會變成什麼樣呢？
－然後....只是回到從前的樣子....
 
化了的冰淇淋，很甜很甜
可是男主卻沒有等到生命中的最後一盒冰淇淋
被腫瘤壓迫了視網膜神經，已經看不到一絲陽光
但是即使只是坐在狼藉的地板上，渾身被破碎的玻璃隔破的傷口，只要身邊有那個人，只要在那個人的懷裡，只要能感受到那個人的溫度，也就是溫暖的吧....

意料之中的不会受到太多的人的追捧
导演池内博之说过这会是他第一部也是最后一部自己导的电影 而市场可能也是这么说的....
但是这部电影却是我一直保留在我电脑里面的一部 放着 也许会一直放着不一定要看 但总是在的
这样的道理或许就像我看这部电影所得到的感触 爱你 即便离开或者分离但是我的确是爱你
电影是日本的悲伤爱情电影的一贯套路 没有什么创新的地方 池内博之+柏原崇+大塚宁宁的组合 实在不能算厉害 然而男女主角的表演的确有精彩的地方 最后在医院里的对手戏的确让电影活了起来 而谈到导演 我能发现 池内应该也是个很懂情调的人 你会看到两个镜头 一个是男主角趴在书架上淡淡的闭上眼 还有一个是女主角躺在图书馆的椅子上 一个出现在电影的开头部分 一个在电影要结束的时候 时间不对 但感觉却是那么的吻合
男主角说 就算醒着也是黑暗的
或许感受过爱的人都想说 就算黑暗 也要和身边的那个人一起去到光明

（芷宁写于2007年6月13日）
    有一种算法将一年分为13个月，每月28天，就像女人的生理期，即一年365日＝28日X13月+1日，所以“在这样的一年中，有一天既不是几号也不是周几，是空白的一天，在过去的28年里，我度过了很多没有日期的空白日子。”
    这是日本影片《13月》里男主角吉冈佑（柏原崇饰演）的开场白，他正从东京返回已离开12年的故乡。不用佑开口，母亲就告知他：村泽唯子（大塚宁宁饰演）为了报恩，要嫁给木岛医院的年轻医生木岛贵弘，正吃着饭的佑失神了……
    12年前，年轻的佑深爱着唯子，而唯子是佑学长的女友，每当唯子和学长吵架后，都是佑踩着单车送唯子回家，那一刻，单车上的佑是幸福快乐的。12年后，佑回到老家所做的第一件事便是修理落满了尘埃的单车。
    佑和唯子不可避免的重逢了。在酒吧劝架时，佑被摔晕了过去，疑似脑震荡，发小勇治和小森送他到木岛医院，清醒后的佑却拒绝做全面检查且迅速逃离。
    当年，学长在发觉唯子的情感背叛后，情绪失控地车载唯子急速驶过佑的面前。瞥见车窗里惊慌失措的唯子，佑骑着单车紧追其后。就在佑累得半死之时，远处传了汽车的碰撞声……学长死后，佑和幸存的唯子身陷负疚的深渊不能自拔，唯子请求佑离开，再也别回来……
    可佑还是回来了，他有需要回来的理由。然而，12年前的那段恋情至今仍萦绕在貌似平静的佑和唯子心头，他们无法彻底对对方漠不关心。同时，中岛医生意外发现佑患了恶性脑瘤，只有3个月的生命。
    佑和唯子用12年的忏悔及无数空白的日子，来救赎内心的负罪感，然而当最终他们意识到想在一起的愿望有多么强烈时，那些耗掉的时光的确显得空白。片中，唯子多次将她13个月的理念灌输给佑，最后一次是在佑的病房里，唯子哀伤地抱着已失明了佑：“还记得吗？在有13个月的日历上，有那么一天，是没有日期也不是周几的空白的一天……在那一天，所有的矛盾都会化解，世界又会变得有条不紊……回到从前的样子……”只是，他们再也回不去了！
    十年前《情书》里的“美少年滕井树”柏原崇再次饰演了将感情深埋的角色，上苍十分厚待这位俊男，岁月在他脸上几乎没留下什么痕迹。另外，图书馆似乎是柏原崇所演电影的基础场景，在《情书》里，少年滕井树和少女滕井树课余时间在校图书馆工作，少男滕井树那立于白色窗帘后若有若无的读书身影似乎成了那部影片的经典镜头之一。而个人喜欢的镜头是，若干年后，长大了的女滕井树在书后页的借书卡背面看到已故的男滕井树为她所画的画像，一时间百感交集。
    同样，图书馆是《13月》里的重要场景。在图书馆静谧的窗边有一条皮质长椅，12年前，少年佑就在距离长椅不远的地方，凝望着坐着窗前看书的唯子和枕在唯子腿上的学长……12年后，回归了的佑又痴痴地凝望着那张长椅，感慨“感觉从来没离开过一样”，并且，佑多次在此和唯子相遇，还和中岛医生那爱读书的自闭症儿子成了朋友。最后一场戏中，唯子侧卧在长椅上听手机里佑给她的临终留言，“到现在还觉得我们一直活在第13个月里……”唯子闭着眼睛聆听，宁静的脸上看不出有什么表情，却能让观众感受得到她心潮的起伏。
    单车似乎是柏原崇出演电影的重要道具，在《情书》里，都骑单车上学的男女滕井树在路上相遇，少年突然追上少女，将自己脑袋上的纸袋子飞快地罩在少女头上，然后嘴角挂着一丝坏笑快速骑走，似乎很高兴听到身后传来少女的惊叫；拿错试卷的少年故意说看不清，让少女使劲摇单车上的应急灯，自己则悠闲地确认着试卷……《13月》里，少年佑用单车送过唯子回家，两人一路欢笑着，他还用单车追逐过学长发疯了似的的汽车；12年后，佑再次用单车送购物归来的唯子回家，两人平静的对话，似在掩盖暗涌的波动，最后，佑还是砸碎了那辆好不容易才修复了的单车……
    似乎是为了给佑一个安慰或是希望，发小勇治最终和千秋幸福地生活在一起，这个千秋是另一哥们小森的女人，还生了女儿沙耶，小森的花心伤了千秋的心，而勇治就如同佑爱唯子一样默默地爱了千秋N年。当勇治新组建的一家三口来探望失明了的佑时，了解佑过往的勇治突然失声痛哭……此场哭戏显得十分突然，仿佛跳针、断档了似的。
    《13月》是扮演学长的池内博之的导演处女作，该片有着日本纯粹爱情电影的氛围和调调，镜头中的佑之故乡，平淡而朴素，干净而寂寥，为一场至深刻骨的爱情营造了一个适宜的环境。只是该片的部分过场戏处理得不够妥当，显得毫无必要或拖沓单调，特别是唯子洗衣服这个场景的反复使用（至少三五次），似乎就是为了让中岛最后说一句：我也该自己做这些事！然后放唯子去看佑似的。
    总体而言，主演们的表现还算不错，再现了表面懒恹而内心煎熬的世纪末美男的穷途，以及外在沉静而骨子里挣扎的大龄女的未来，虽然有场在海边的“哭诉衷情”戏，大塚宁宁演得略有点过，但尚可看下去。影片配角也很出色，特别是残废了的老医生和佑的妈妈，佑妈的演技简直如同八级钳工般踏实而精准。
（http://nicolew.blog.hexun.com/10021440_d.html）

 故事是讲：有一种月历是按照满月来计算的,把一年分成了13个月.照这种算法,一年里面就出现了这么样的一天,它没有日期也没有星期,什么也没有的空白的一天。

    柏原崇饰演的佑，12年前就爱上了前辈的女友维子，并且发生了关系。之后，前辈因事故死去。从此佑和维子背负着沉重的罪恶感各自过着自己的生活。12年后，佑因病辞了大城市的工作回到故乡。佑听母亲说，唯子即将嫁为人妻。未婚夫是一直照料唯子的精神病医生。再次相遇的两人，又再次相互深深吸引。可此时，维子却得知佑只有3个月的余命……

    这是一部虐心虐肺的悲情电影，虽然还没到撕心裂肺的地步。大海、图书馆、医院、夜色、月光...冷色调贯穿了全片始终，阴暗得让人觉得窒息，并不算少的暖色却也让人更加的不安和沉重。本片是导演的处女作，片子做得很用心，挑选了爱情和死亡这两个日本电影中常用的最能煽动观众情感的主题，片子充斥着大量的漫步海滩和主人公们特写的镜头，还有图书馆和樱花这些已经在日本电影中泛滥的场景。但是俗套的剧情，简单甚至有点粗糙的服装、场景和后期，这些都不是导演的用心和真诚所能完全弥补的。导演力求唯美，却又有些力不从心，在镜头的处理上远不及岩井俊二在《情书》中所表现的唯美。电影的速度很慢，也很闷（所以前半部分看得不完整），但还算流畅，男女主角的无奈和背负的沉重情感在细水长流中慢慢道来，窒息压抑却也心痛不已...

    在电影中，柏原崇所饰演的佑是一个外表坚强却内心脆弱的男子，表演内敛，情感细腻而绝望，对女主角感情上欲罢不能的无力感时时地折磨着两人，也折磨着我们这些观众。如果不是柏原崇的出演，我是绝对不会轻易触碰这类电影的，我没自虐倾向...正如一个网友所说，他（柏原崇）就是情节，他就是情结。很多时候，一部电影，一部日剧，只要有柏原崇，就有了看的理由。

    电影中的柏原崇剪短了头发（虽然不是因为电影），褪去了身上曾经的青涩，清瘦的脸庞上也已看不到当年迷人的babyfat。年届三十的柏原崇早已不是当年那个孤傲、寂寞、懒散、目空一切的天才少年入江，也不再是那个图书馆风吹帘动旁孤独、敏感、害羞、青涩的绝美少年树了。知道柏原崇也将近十年，似乎这十年对他来说并不幸福，经历了生病、结婚、打人、复出、离婚太多太多的这些纷乱复杂，让人不禁感叹，人生如戏。柏原崇在这一场戏剧中起起伏伏，似乎尝尽了冷暖，看尽了百态...然而事过境迁，少年老去，光华逝去，沧海桑田，他的眼神里却依然弥漫着忧郁，脸上依然挂满着哀伤，这个仿佛从漫画中走出来的曾经的“二十世纪最后的美少年”，俊美依然，虽已不是少年...

就这样，一周过去了，一个月过去了，一年过去了。没变的依然没变，正在改变的事物也没有因为某一个人的迷惘和悲伤而停止它们改变以及向前的脚步。我只是，简单地想要写一篇观后感。上一次写观后感，还是上小学或者中学的时候，老师布置下来的作业。不想写也不会写却又不得不绞尽脑汁拼命地凑字数。虽然说，这一次也是同样地不知道应该写一些什么样的感受或者评论。
     因为柏原崇和大冢宁宁看了《13の月》（2006年）。关于故事的发展 我讲不出梗概，也做不出感慨。人们在看一部电影的时候，是作为一个完全的观众静静地观看不含任何感情色彩；还是作为故事主人公的一个，想象着故事和自己千丝万缕的联系。
     喜欢日本的电车站。一根又一根细细的电线交错着平行着悬浮在天空和大地之间，指引着电车的去向。日本田舍（乡间）的露天月台和候车长椅，被对面的远山和森林包围着，总是孤独着却又尽职尽责。尽职尽责地护送着离家寻梦的人们，尽职尽责地等待着受了伤需要抚慰的游子，尽职尽责地见证着人们的悲欢与离合。
    门前有着一棵粗壮的而又开满樱花的大树的图书馆，也是一样美丽的不含一点感情色彩，从内到外到处都是安静而庄重。佑（柏原崇饰）趴在书架上仿佛看到了倒退的时光。让人不禁联想到十余年前《情书》（1995年）里的藤井树，那个躲在图书馆白色窗帘后的少年，忽隐忽现。随着时间的流逝，改变的似乎只有年龄而已。
    你有没有过，想要修好这样一辆破旧的自行车，缺少的零件太多以至于让人怀疑是否能够修好。你有没有做过这样一件事情，明知是徒劳，却还是竭尽全力。就像是阿信说过的那句：年轻是一列出轨的列车，明知道自己会一头撞上，还是会全速驾驶。从医院落荒而逃的佑，就像是小时候逃课急切地要翻出墙头的孩子。一心的恐惧和想要逃离。害怕自己的秘密暴露在众目睽睽之下。
    你有没有过为了重温一种令人怀念的气氛，一直流连于同一个场所。你的母亲有没有在你回家的时候，做了多到吃不完的饭菜。你有没有过，为了一个承诺坚持了12年或者更久的时间。你有没有过，每天都在同一个梦境里挣扎着醒来。你有没有过，，明明承受着生命不能承受的生命之重，却还是咬紧牙关说出了那句“我没事”。你有没有过，无望地压抑自己的情感的时候，一个人无助地流眼泪。你有没有过，做一件你很久以前喜欢做的事情，比方说骑着单车载着喜欢的人，感觉时间仿佛又变回了从前。
     你，有没有过？没有别的意思，我只是在讲述关于佑的故事。
     如果生命只剩下三个月，你会做什么？
     逃离充斥着车水马龙和冰冷建筑的大都市，回来那个默默等待着的故乡的车站，回来母亲的怀抱。还是会满怀悲愤地砸坏那辆努力想要修好的满是回忆却毫无将来的单车。
     
     “为什么是我？一想到这个，就很害怕。我就这样睡下了，会不会就一睡不起了呢。现在也是，被这样讨厌的梦惊醒。但是呢，就算醒了，也还是一片漆黑。那种时候，就会想我的脑子会变成什么样呢，就很害怕。就算我这么做，什么也改变不了。但是，没准我今天就会死去，没准是明天，很多事果然还是不可抗拒的啊。” 失明后的佑如是说。
     无法抗拒之前的佑总是在强装坚强。在好友勇治面前也是如此。
     佑：你在哭吗？
     勇治：白痴，我怎么会哭。我怎么会在你面前哭。
     一面说，却又一面在佑的面前哭的肆无忌惮。如果将要离开的人是你的朋友，你会不会嘴硬？
  
     除了以上胡扯以外，有一个想要评论的地方。就是老医生对唯子（大冢宁宁饰）说的唯一一句还算有含金量的话。
    “被月光照的太多了对身体不好啊，尤其是满月的月光。”抬头看看，月光清澈而皎洁，月亮圆满的太过顽皮。像这样象征着团圆的满月，让人看了只会让人心生更多的哀叹。
    彼时如是。互相按下对方的电话号码，却在漫长的呼叫声结束后等来了忙音。抬头看看，可知道你们看到的是同一个时刻的同一轮圆月。 月亮总是静默，就像露天月台一样，无声无息地上演着自己的阴晴圆缺。
   
    写到最后，忽然不知道应该要写一些什么内容作为这篇不知道是什么题材的文章的结尾。我不会写观后感，也不适合讲故事。我想，用电影里的台词来草草收一下尾吧。
   “你知道吗（你还记得吗）？在有13个月的日历上，一年中有那么一天，是没有日期也不是周几的空白的一天。在那空白的一天，所有的矛盾都会化解，世界又会变得有条不紊。” ——唯子
   “然后呢？有了条理，世界会变成什么样子？” ——佑
   “只是回到从前的样子。” ——唯子
    如果真的有那样空白的一天该会是多好。时间一直在我们的生命中扮演着贼的角色，偷走一切。如果真的有那样空白的一天，我们就会从时间的身上在一年中偷回一天的时间，在那个时间的缝隙里尽情的偷懒休憩。当我们休息够了，在那个时间的缝隙里抛弃了懒惰的自己和自己不喜欢的自己以及身患疾病的自己，再让我们重新回到时间里来，回到原来的世界里来，续写那之前没有力气写出的人生物语。