查泰莱夫人的情人2022

影片一开始，Clifford向Constance表达爱意却没得到正面回应的这个细节，就能察觉到这段婚姻里没有爱情，最起码Constance没有对Clifford产生爱意，更何况战争结束后，Clifford落得一身残疾，甚至不能人事。

Clifford回归后对Constance的爱意也随着他的躯体变得畸形：只希望她来照顾自己的日常起居，却再也没有和她同频共振，掌握着丰厚资产可以给予Constance富足生活是他唯一的优势。至于Constance一开始欣赏的Clifford开放的思想，呈现出来的，却是他为了传宗接代，跟Constance提议她安排一场身体上的wy。

于是，压抑的生活与丈夫畸形的观念迫使Constance将wy进行到底，她真的爱上了贫穷的猎场看守Mellors，甚至为他放弃名声、放弃富足的生活，只为和他厮守一生。

爱一个人没有错，但是以爱为名去互相伤害就是错的。Clifford或许一开始确实爱着Constance，但后来这份爱意变成了自己私欲的枷锁；Constance既然爱上别人，就应该尽早斩断和Clifford的婚姻，不能桃子李子都要。

所幸的是，影片的结局给我们展示爱情的理想模样：原本孑然一生的穷小子Mellors开始为Constance与孩子的未来着想，Constance也一直坚定地找寻着Mellors——爱情本就是对方永远在第一位。

Btw 也就Constance家底厚才可以这么任性，换成普通人早就没有这些个情情爱爱了。

挺好看的。

故事挺简单的，开头有点突然，干柴烈火来得也太快了叭～没想到还是由性生爱，我以为会是反过来的，算了不重要。结局有情人终成眷属，还有点小感动。

婚礼后直接上战场，战场归来回到领地，两个人的三观差异显现，丈夫对这种差异又拒绝交流，一头扎进沙子选择当鸵鸟。单靠你美我帅是没办法保鲜爱情的，爱情需要两个人的交流啊喂。对他提出的让妻子和别人生个他的继承人的提议，我和女主一样震惊，原来她只是一个和农场、宅邸一样的他的所有物、一个美丽的收藏。

他的自私，和爱的自私，竟是如此背道而驰的两种自私。没有爱人可以接受自己的ta跟别人在一起的。表演太真实了，女主的反应跟我遇到这种情况会有的反应一模一样。没有暴怒和发泄，没有大闹和哭泣，她的温柔、善良、教养和仍怀有的爱意，使她在震惊中自行消化这庞大的精神变故。爱情幻想破灭，她开始重新思考和认识他们之间的关系。三观不一致无异于精神上的残疾。身体的残疾是女性可以因着深爱而接受的，真正导致女主坚定地离开他的，不是身体的残疾，而是精神的残疾。

林场看守很帅，但也只是个鲁勇却狭隘的人。把他放在农场主的位置上，他也不会有本质区别。不过电影里他只是个工具人，是谁并不重要。

电影试图把阶级压迫这个深刻主题揉入一个爱情故事。当然，原著篇幅更长，文字可以更好地做好这一点，但是拍成电影就显得有点心有余而力不足。

画面拍得很美，隔着屏幕都能感觉到林间清冽的空气。

纯属好奇--女主有点驼背，是故意的吗？

田园派的生活气息果然沁人心脾啊，无论风景还是女主，都拍的好美…… 原始的性欲自有其魅力，这种条件下，康妮也学会辩证的看待爱情的圣洁边际，梅勒斯也会从厌弃的过往里踏入冲动…… 至于克利福德，为了要个孩子，可以说出机械性爱这样的词汇，由此可知，他并非思想开放，而是私心作祟。其所在乎的只是自身的形象和权力的传承罢了…… 结局蛮童话的，也不用担心过的穷困潦倒，毕竟人家还有姐姐和父亲，一看就知道饿不着……

怎么说呢，感觉可能受电影时间限制，和之前读的英文原作差距还是挺大的。之前读原作的时候，爵士战前正常的生活一笔带过，而且康妮和爵士直接出现的隔阂也是花了很大篇幅慢慢展开的，不像电影里面这么突兀。就感觉从爵士瘫了之后，两个人**，到爵士不顾康妮的感受，再到两个人最后的矛盾凸显，是原作者处理的很好的一个细节。感觉康妮上来就和爵士矛盾特别明显了，没有把原著当中两个人一起读书尝试回到过去的美好这部分显现出来，还有就是把麦乐斯原配的照片烧了的剧情没有。当然啦，电影改编嘛，不可能样样俱到。但是电影里麦乐斯和康妮两个人怎么会暗生情愫体现的不够，这点我感觉还是肖恩宾那个版本，来的好一点。可能肖恩宾的气质，还有满嘴土话更符合原著一点吧。整部电影下来，没有了起承转折，就感觉挺尬的。包括🐥那部分，原著描写的这么欲，电影里面女主喘的我都快尬死了。最后，我记得原著里面是开放式结局吧，当时原版小说看完了我还寻思这结尾怎么没交代结局啊？电影这个结局属实有点强行合家欢了。还有就是不得不说那句“love story”然后女仆们一脸正义的表情，我去，服了。

查泰莱夫人的情人，这本浓油赤酱，活色生香的书怎么拍成清汤面的感觉？

选角的时候是男女主演去试镜的嘛？还是他们经纪人去的？两人都寡淡的厉害，女主角身形单薄，男主角抬头纹深如沟壑漫山遍野，两人都不能从形就抓住观众。

导演可能是新人，这个故事观众已经很清楚了，扣的就是细节，还有女主对老公对情人对自己的一些情感上的波动，导演都没有很好表达出来。其中雨中奔跑的戏，裸体并不能带来剧情的高潮，反而有点为赋新词强说愁，是失败的

综上，不及81版

当女人手捧着刚刚孵化出来的小鸡时，情绪激烈。或许是在看到新的生命降临的那一刻，终于感受到了自己生命似乎在重新换发着生机。 她开始理解:生命不仅仅止步于此，还应该有更多的追求和……享受？ 或许在这一瞬间，女人重新有了对生活的炽烈渴求。 当然，“剩下的路我自己走”……当男人送女人离开的时候，女人执意独自回去，或许是有一种深深地负罪感油然而生，也可能是要把自己刚生出的的勃勃生机压制在心里。想来这个时候她的内心是复杂的，并且带有很多敏感的情绪。 所以女人对于家中正常的锁门才感觉很是惊讶；所以那副若有所思的焦虑面孔会时常浮现…… 但是身着淡黄色的外衣，里面一身白底粉花长裙的身影，在森林小屋中和不算熟悉的情人相拥，外加之后的激烈，这一切不过是顾虑已久和压抑已久之后的强烈释放。 人性的解放其实只需要一个引子，这个导火线无关乎男人还是女人。 即便个性的崛起带着反复，就像中途离开的女人，最终还是驻足停留。 心里的隔阂也就顷刻之间消失的无影无踪。 女人需要的其实只是男人的一句话，几步跟随，不是为了满足自己，而是为了说服内心。 于是女人开心的穿着淡蓝色的长裙，就像电影里的摄影加了蓝，多了油画般的浪漫，或许还有憧憬，超过了很多对未来的未知。 享受现在，不就是思想的解放么。 当女人不再需要拿书陪伴自己的时候，困住她的东西或许就消失了。“书”可以是一种隐喻，比喻一种束缚和受困的环境。

当然，书里可以读到很多，但是当你跳出书本之外，更多不一样的东西会填满你的缺口，无论是感情上的，还是生活中的。 从书里你可以读到和了解很多，但是也会把你囚禁在自我的领域里终日徘徊。 跳出书之后，你会发现还有不一样的生活和情感，是好的或是坏的，但是共同精彩。因为现实比书中的文字和插图更加的鲜活，会让人觉得自己是真的存在，是真正的在生活。 …… 其实女人和丈夫的争吵真的就是为了讨论资产阶级的压迫问题吗？ 男权的社会里，女人一开始在本质上就把自己摆在了从属的地位上。她一点一点想要冲出牢笼，而终于愤怒。 男人想要自己的妻子有一个孩子，无论这个孩子的亲生父亲是谁。 这个孩子将会继承男人的商业帝国，成为新的更强大的统治阶层。这就是男人的愿望。而女人，和劳工阶层又有什么区别呢，只不过从事的工作不同，一个生了孩子，一个生了利润。 如果男人在战场上没有失去生育能力又会如何，想来情况也不太会改观。 当失去了生育能力只能把全部精力放在积累资本之际，还不忘记把人分为等级，以工人的“救世主”自命。而如果他有生育能力的话，或许最终他会分出一份精力以让自己的子嗣更多。这样的话，他所谓的统治阶层的力量就会大上一分，女人的从属地位就会更加强烈。 所以女人守着这样的残疾的男人也好，又或是一个健全的丈夫，觉醒的意识和自我精神的复苏，早晚都会出现，如同火山炸裂而汹涌，只不过在爆发之前有着长久的酝酿。

不是每个人都可以做自己的。 女人觉醒，丈夫却沉浸在财富和权力的迷梦里，而女人的情人似乎也困在自己的过往情绪中，做自己真的很难。 所以，在雨天的时候就尽情的淋雨。 一刹那的自我解放就有一刹那的快乐。 这样的论断是对的还是错的，我还是坚持后者。因为我信因果。所以信因果的人都不够洒脱，总是容易困住在自己的思想中，有人沉沦，有人迷茫，有人徘徊。 所以原著也好，电影也好，真的只是在讲述一个女人挣脱束缚的故事吗？ 只不过，人间不是每天都会下雨的。 当雨天的时候，我们要珍惜。 对于中国人来说，雨，是一场梦幻着的意境。欣赏它的美，它就是无比美的。读懂雨天的美，心灵就在片刻落雨之际被洗涤冲刷，似乎在那一个空间和时间，人就是无拘束的快乐着。

不是“我爱你”都是有一个正确的解。 古今中外多少人去讲“爱”，但是人们大多都是不懂的。 强加爱给别人，很多人认为这不算爱。但是也许这算是爱，是爱，只是单向的附加了自我的理解和规矩的错位的爱。 走不出去的无限循环的人世间“我爱你”的困扰，无外乎在讲一句“我爱你”的同时心里还要满足我自己。 满足我自己，才能满足你。 人人都渴望爱，懂爱的却真的没几个。 懂爱的人屈指可数，而做到的又没几个。 按理说能做到人的已经屈指可数了，可是其中大多数还不愿意去做。 所以说，爱啊，真的难。