剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 爱情！爱情！爱情！
爱情没有那么伟大，吗？
伟大的泰坦尼克！恶俗的偶像剧！全方位包围着崇拜爱情的平凡的人们。荧幕上的爱情看起来如此的动人，或许是因为在每一个故事里它被放在价值观的顶端，所有的磨难都不是为了提供放弃的选项而是衬托爱情的珍贵，就像张爱玲的小说一样，倾一座城只为成就你我相恋。理智成了多余的东西，一切都为最初的悸动靠边，只能沦为风景。观众一边沉溺于这纯粹的爱情追求，一边理智的生活。这对于从小就耳濡目染出世入世的中国人而言，这种双重标准的转换就更理所当然了。
”爱情其实没有那么伟大。”
你有这样对自己说过吗，当你碰到不完美的人的时候。
“爱情没有那么伟大，可以改变他，改变我；爱情没有那么伟大，可以让他放弃所拥有的一切，我也不能。”
“如果这份爱情是我的真爱，或许我可以考虑做些牺牲，但谁能保证呢？所以我还是放弃吧，换另一份成本更小的爱情。”
当你在心中斤斤计较，拨弄砝码的时候，爱情就已经坠入凡间，变成了一件橱窗里的商品。
这种带着标签的爱情伤了一小撮爱情完美主义的人的心，从此不相信爱情，变成了一个偏激的反爱情的爱情完美主义深柜。
我们的路易斯呢？他是一个爱情完美主义者，青年的时候只燃烧着爱过一个人，直到死亡将他们分离。当他重新开始寻找伴侣的时候，再一次选择了一个冒险只凭感觉的方式——书信交友，迎来了他的骗婚新娘茱丽。
茱丽是一个孤儿，儿时贫瘠的状态造就了她一生无法治愈的饥饿感，她愿意牺牲别人的一切来填饱自己，甚至是被常人视为奢侈品的爱情，在她眼里只不过是一张不能兑现的空头支票。所以当机会来临，茱丽还是选择了兑现那张现实的支票，即使她已经感受到这次的男人对她的意义不同寻常。
爱情就是这么伟大，它会让你心甘情愿亲手打碎自己的世界。或许爱情走了的时候，你又重新找回了自己，但在爱情围墙里，你永远都在为爱情臣服。这就是特吕弗想说的。这就为什么路易斯明明下定了决心要杀了茱丽，最后还是原谅了她，为她抛弃事业，不惜杀人，也不为了自己能活命而反抗，只是消极的逃跑，但再次见到茱丽又把性命交给了她手里。路易斯懂得爱情的伟大，他选择了臣服于它，茱丽只是个停留在用物质充实自己的野兽，她正在进化，进化成一个能理解爱情的力量的人类。
爱情围城外的人有着一种正直的价值观，一派理解，尊重，原则等等文明世界的样子，你来我往，游刃有余。可一旦当人站在爱情的土壤上，那些文明世界的平等条约立刻变得可笑，一开始还会装腔作势的捍卫自己的尊严，后来往往哑巴吃黄连连连认输，为对方暗暗删除了一条有一条原则。琼瑶阿姨在《情深深雨蒙蒙》里描述成这是刺猬把掉了自己的刺，虽然围墙外的人和自己都觉得很惨，但当事人还是停留在了围墙里，直到爱情消失。
所以，也许是洗碗这样的大事，也许是杀人这样的小事，爱情是一种超能力，就像在尼采的世界里我们拥有超人的权利。
2 ) 蛇蝎夜合花
港版陈建德的《蛇蝎夜合花》。陈就是之前那个《逆天者》的导演，顺便看了下。
结果发现又是找人勾引自己的老婆。。。。这个导演肯定是受过这方面的刺激，而且他的另外一部电影《摩登菩呢提》的介绍，又是要谋杀发妻。在此，我对导演的妻子，表示同情。
说回来，本片可称ws版的《廊桥遗梦》。在看那个故事的时候，应该会有很多人想，要是女主的老公是个混蛋就好了，这种假想我预计天平座的朋友应该最喜欢做。本片满足了大家，这老公真是个混蛋，不过这次妻子也是个大阴谋家，终究不是部纯爱情片。联想到《廊》，是因为电影中出现了那部小说。
另外，这个坏蛋老公找人来勾引自己的妻子，还雇了两个人来偷拍，这两个人一个叫肥晶，一个叫高佬王，戴着一副墨镜。刚开始我没反应过来，多几个镜头我发现了这个噱头，还是相当搞笑的，尤其是在墨镜王悲伤地流下眼泪的时候。
最后，说说这种花，夜合花。搜了之后，没发现跟蛇蝎美人有什么联系，而且居然还有一部港片，叫《勾魂夜合花》，也是讲狠毒地阴谋女人的。到底是为什么呢，存疑。
3 ) 女人负责美，男人负责傻
毫无疑问，演员凯瑟琳·德纳芙拥有得天独厚的优势，让她得以在一众女演员中鹤立鸡群。金色长发和古典气质让她更适配大荧幕上那些身份显赫的女性形象。观众也因此放过对她演技的苛刻拷问，转而追求角色身上的美丽。本作中德纳芙延续了一贯的风格，将美丽进行到底。
尽管茱莉这个角色并非一个单纯的花瓶，其背后复杂的身世很难从单一的形象中完全表达。德纳芙依然用无可挑剔的美征服观众。女主出场顶着大太阳帽，着花纹长裙，提金丝雀笼姗姗来迟，嗫嚅着而又楚楚可怜地请求男主原谅是电影的高光时刻。低垂的眼帘，阳光构成的影让人迷醉。
德纳芙的美是优势也是劣势，她太注意外貌的表达，从而将角色本身的多重性忽略，尤其是她穿着紧身的亮片舞女衣服，整个人都是紧绷而慌张的。仿佛她才是被骗的那一个，她从高高在上的富家女变成了靠出卖色相为生的舞女。但并不是，她就是出生在底层的女性，一路摸爬滚打，一路坑蒙拐骗，女主茱莉是有两幅面孔的，并非一直是纯情而又天真的模样。
显然她沉醉于自己贵妇人的身份而无法自拔，却甘愿为了另外一个男骗子抛弃富裕的环境，奔向完全黑暗的未来。更无语的是男主的智商，他没有思考能力，以致于让演员让·保罗·贝尔蒙多空有风流倜傥的外表而显得愈发愚蠢，这里姑且认为是法国人骨子里的浪漫吧。
男主路易陷溺在美女的圈套里，无可救药地把自己逼向一条绝路，他已经为她倾倒，谁是真正的茱莉并不重要，重要的是爱，无悔地爱。我绝没有想到霸道总裁爱上虚荣女的狗血戏码会在1969年的法国上演，而且还是两名电影明星在那里煞有介事地表演。
看来处理剧情并不是导演特吕弗所擅长的，他将连续故事切割粉碎，将重点放在了电影的运镜，画面转接和场景过渡上。例如圆形的蒙版特写突出男主拿的手枪来制造悬疑感，又如镜头在男主痛苦的脸和报纸上白雪公主吃毒苹果的画面切换，以蒙太奇的方式告知男主被女主下毒了。
可惜年代所限，镜头转换的粗劣和电影表达的突兀让电影呈现出不协调的滑稽。综合来看，这已经是属于不适合观看的电影类型。特吕弗证明了电影是具有时效性的，观影人处在不同文化和不同时代会对电影有不同的认知和理解。一旦电影没有拍出人类一直延续而来的共性，它就很难成功吸引到观众。
最后引用一段网友的话：这部电影是唯一一部将凯瑟琳·德纳芙和让·保罗·贝尔蒙多一起搬上银幕的电影，它在公众和评论界都取得了平庸的成功。
在我看来一旦平庸，就不是成功。
4 ) 爱就是让人感到痛苦
特吕弗似乎一直不注重叙事，新浪潮谁会象好莱坞一样说好故事，所以致敬希区柯克玩悬疑，别别扭扭半场就完了。
男主角的人设就是一情种，对德纳芙这种美女款男人做出啥也不过分，受受骗算什么呢，爱情里会没有欺骗吗；但被骗后报复时下不了手，却可以为她杀人，这个常人很难做到；
荡尽家产也是必须，视“贫穷就是平凡”的美女怎能不大把花钱；但甘愿喝下她为你下的毒，这个常人有点难以想象。
好在经过这一切，美女终于感受到爱了，“爱就是让人感到痛苦”，好吧，结局时两人牵手走向风雪飘飘的远方。
5 ) 边缘的尽头
男主加上弱剧情，当成狂人的清晰版，但后来发现根本是两个导演，不知道这两个导演有什么交集，和戈达尔。
边缘人物，是什么意义呢？不被社会认可，或者被社会抛弃，以前我对这类人非常感兴趣，可能是因为当时的叛逆，对道貌岸然的鄙视或者想对这个缺乏动力和理想的社会一击，当时安妮写过很多的采访报道，全是边缘人物，我不但不觉得惨而且觉得酷，觉得他们像在田野里游走的人，不去理会是非和善恶，但是近来我觉得开始产生怀疑，到底什么是边缘人物呢？是媒体为了某种理由而创造出来的吗？当扩大到更大范围的一个国家，一个社会，农民算是边缘人物吗？他们没有犯法，受法律的保护，但是当今的文化以及城市和他们有什么关系呢？以及作为这个社会的最重要的生产者，他们的利益以及参与的商业链条在哪一段呢？或者那些妓女，被标签为边缘人物，但是谁也不知道他们在家乡也许过着挺正常的生活，有丈夫和孩子，只不过这是一份工作对这些人来说，当钱变成了唯一的指标，她们算不上边缘人，就精神上理解边缘应该是那些自我抛弃或者精神上孤立无援的人，她们的生活方向在哪里？她们不想生活在梦想中，最近的什么各种造梦运动，也无非是在梦的表皮包裹下的商业行为，浑身散发着铜臭味，像有人说过，像是生活在梦中，当梦醒了一看，满目苍夷，全是废墟，钱做的精致的废墟。
世界需要亡命之徒，让保罗演富二代到最后还是亡命之徒，这个比较符合他的气质，当然是浪漫的那种类型，和那些粗鄙的亡命之徒不同的是，别人为了利益，而他是为了爱情和浪漫，用理性人的话来说（这种理性是建立在互帮互助，人人爱我我爱人人的世界观上）他这种人就是用下体思考的人，又想到太宰治，可爱的太宰治，他用死亡和爱情搭成一条浪漫的路，而且这个电影有那么一点像娄烨的电影，但娄烨的太过于苦逼，不浪漫，而且里面的人物多是因痛苦而死，而不是因为爱情或者浪漫，就电影来说，看吕特弗的电影绝不会痛苦和难受，因为他的电影里面透露的最伟大的气质就是自由，里面的人物没有被剧情所玩弄，没有被命运玩弄，没有被人性玩弄，这种自由就是力量，让你觉得作为人应光荣而自豪，为自己的高尚品质，为深邃的灵魂，应该欢歌雀跃，而不应该懊恼和悔恨，为了谁也不行，即使是为了爱情为了自己也不行。
6 ) 再甜蜜的爱情也无法掺杂鲜血
影片的开始与结尾似乎都是美好的，无奈中间掺杂了两条活生生的人命——满怀生活期待的应征少女、一心忠于职业操守的私家侦探——真不知道编剧和导演会让这对“情侣”如何平静度过“幸福”余生！
影片塑造了一个“情痴”男主，完全只是被女主的美貌外表所吸引，明知对方是个骗子，甚至是个杀人从犯，竟然甘心丢弃祖传家产，甚至为之开枪杀人。这里哪有理智可言？又哪有人性可言？这样的“爱情”真的会甜蜜吗？真的值得称颂吗？
"你的脸是风景。眼睛是绿色的小湖，鼻子是小山，嘴巴是火山。温柔时吐出珍珠，说谎时吐出蛤蟆。我闭上眼睛，但还是看到你。"
我还挺喜欢看这种扭曲到几乎不成立的感情故事……不过感觉除了结尾下毒的那段挺感人以外，大多段落还是有些单薄。基本可以看作是特吕弗（借贝尔蒙多）向德纳芙表白吗？中间那一段对着德纳芙的脸念赞美诗的简直甜死了。看到最后两人竟然没有一起死掉本来想扣一星，但回头想想这种关系的点就在于不断地互相虐下去，死了也就没意思了。（《魅影缝匠》里的情节搞不好是从这里面来的😂）然后查了一下影评才意识到，结尾的画面是在重现《大幻影》，看的时候完全没意识到，的确还挺像的：冰天雪地里两个人颤巍巍地走向边境（《大幻影》里是已经过了边境）……而且开头字卡显示本片就是献给雷诺阿的。影评还说中间还有很多致敬希区柯克的地方，回头想想觉得，行吧，也许最好的致敬就是让人不那么容易看出来……
勉强及格。最大看点是妓女繁育出来的留尼汪岛风光。前半段放鸽子骗局用了些希区柯克手法。剧情设置是一个童萌未开的男富翁遇上了一个食肉系美女骗子，鬼都知道下一步发生什么啦。特吕弗对自己两种主打类型中爱情的理解就是男人一根筋并因此陷入麻烦又无法自救，无生活基础也无智力，只靠硬挤的情话苦撑
不知道为什么，感觉细节动作上特别像我们夫妇。虽然不知道为什么得像港片，但后半段还是挺好的，前半段那种...布努埃尔般的人偶寓言感突然在一场伤感抒情得简直嘲讽的凤凰城戏之后变调，也是有趣。描绘相貌一段很美。
从红底白字向法国电影大师让雷诺阿致敬起，到俩人手挽手走进茫茫雪野远景终（高仿大幻影的收官镜头），中间穿插混搭了大量的希区柯克元素，当然必须是形式照搬而其背后的角色动机与性格等仍需配合本片故事主题与法式爱情至上理念做出了针对性调整。比如拎鸟笼的爱慕者（群鸟），偷盗习惯的妻子（艳贼）、被杀死并跌下楼梯的私家侦探（惊魂记）……总体而言，结构相对松散，节奏略显缓慢，风格不够统一，比较典型的因迷影情结过重而自身艺术功力没能跟上的佳章弱作式作品。
四点五。淡淡的几不可见的超现实是真正的超现实（两个人之间的感觉）；跟文学比起来是脆弱了。好在两个演员的流淌，不过这种感觉给人在心灵上的印刻十分超现实（他们的表演是很超现实的。这女人长得就超现实）。电影与文学之不同之体现。黑色大概就是这样一种颜色，生命冲动，两个世界间的隔阂在沉默与无解的慌乱中发声，不失优雅的幽默，镜头必须是克制的吗？或许吧，为了黑色，为了氛围，为了优雅。
囿于德纳芙的形象（放不开来演），此乃史上最优雅文艺女骗子
爱情就是心甘情愿的受骗，掺杂了理想、欲望、不甘、激情与憎恶的混合物，像一团烈火让人永生不得安宁；“眉如远山含黛,肤若桃花含笑,发如浮云,眼眸宛若星辰”终于感受到心痛的海边女妖配得上那些浑然天成的情话，也值得鞋踏破路湿透亡命天涯。
有钱舔狗，一舔不回头，舔到最后，家财散尽，亡命天涯，险些被害，竟然……收获真爱。蛮神奇的剧情和价值观，融合悬疑阴谋、畸恋爱情和逃亡惊悚戏，各种离奇被淡定地对待，细想又觉得一切尽在不言中的合乎情理，两个受过伤的人命运撞在一起似乎就该是这个样子，关系像螺旋一样进进退退终于还是抵达亲密的宿命，完全不在乎世俗的看法，只要你侬我侬就好。冲着贝尔蒙多而去，看时才发现有导演特吕弗和女主德纳芙，意外欣赏到相当隆重的阵容。贝尔蒙多在爱情片也不忘秀身手，一镜到底爬楼相当利索，后来是被《单身男女》古天乐学去了吗？
7.8 当我们谈到角色的时候，我会说没有哪一种角色会比一位鲜活且复杂的女性角色要更好，而且凯瑟琳德纳芙的表演也绝对对得起这个角色。when we talk about characters, I would say that nothing is better than an alive complicated female one, and Catherine Deneuve did her part well enough
前半段有点希胖的味道，后半段又有些黑色电影的感觉，最后竟然有找到了爱，真是风格大杂烩
法国人独有的浪漫，极致和纯粹 法国男人独有的觉悟 看到男主为了所谓爱情倾家荡产深陷泥潭 看到女主不断索取 但那为什么是爱呢？是彼此谈起对方的方式嘛？是杀人越轨的行动嘛？都不是 是男主所说的nature 是无论如何都可以在自己心爱身上达到真爱/人是爱你所爱 不是让人爱你
比琼瑶式文艺腔更无敌的是说琼瑶式文艺腔的蛇蝎女...还有，deneuve是平胸啊
影片里的蛇蝎女不那么残忍，痴情男也没那么天真-"黑与白成了灰色的影子"。希区柯克式笔调:路易与玛丽昂恰似[迷魂记]史都华与诺瓦克的变奏。征婚启事重叠念白起首，雪原二人背影收尾。淹水与下沉梦魇同[阿黛尔·雨果的故事]。剪开的照片正是男主沉沦与跌落的视觉预兆。左侧小方块的放大。（8.0/10）
啊啊啊啊啊啊啊这就是迈克写的“初次见面,他就对她说:我们之间将会有许多许多沉默的时刻.”你觉得Jean-Paul Belmondo很蠢么?你觉得他是这次的“求妻煮海人”么?他说的情话把人心都融化了!大概只有德纳芙才能把蛇蝎女演得如此可爱,又大概只有楚浮才能把希治阁拍得如此浪漫浓情,到了结尾不给5星我不舒服!
1.凯瑟琳·德纳芙真是有一种迷倒鄙人的气质，明知她长相不算鄙人的菜色，但却总能让鄙人愿意跪倒在她裙下；2.前面很有希区柯克的风格，后面男主的台词又让我有穿越到戈达尔作品里的错觉；3.有钱男主和爱钱女主的组合，是无法让我相信爱情的。
1.居然是法国影坛三大国宝特吕弗、贝尔蒙多、德纳芙三人两两之间唯一的一次合作，弥足珍贵。2.德纳芙在《白日美人》里没露成的点在本片两个无关紧要的镜头里露了，特吕弗还是比布努埃尔牛。3.也许是因为贝尔蒙多和跑车的缘故，时时有再看老贼JLG电影的错觉。4.剧情要多矫情就有多矫情，但是如此的一对
6.0 这不是爱情这是犯蠢，被骗的血本无归结果马上可以心无芥蒂的再次爱上女;因为女主急着用钱就直接把工厂卖了;女主前一秒可以下老鼠药杀夫，后一秒就被感化了爱的死去活来，女主光环强到让人生厌。价值导向有严重问题，爱情建立在杀人犯法之上，既然这样，又没拍出那种惊世骇俗的畸恋，一头都不是一头。活脱脱的肥皂剧，特吕弗庸俗至此令人叹息
悬疑的不是故事，而是情感的变化。什么是真，什么是假？他用不悔的追求诠释了他对爱唯一的解答
像德纳芙这么美丽的女人，男人明知道被骗也心甘情愿