白痴

仅此而已。


无论什么样的文字，改编成映画，总归是要被原作党喷的。短篇的改编无疑是会被喷得最轻的一种。
基本上除去原创部分，手塚算是完美再现了坂口原作那个人畜混同浑浑噩噩的堕落世界。假作歌舞升平的电视台，像巨大怪兽一样伫立在贫民窟的尽头，形象也十分鲜明。
原作的话，伊泽以演出为职业并不是及其主要的一件事，但手塚将之提取出来，作为和白痴女并行的一条线，并且，在那之上，加进了桥本立香。

“电视台，愚蠢的天堂。所有的罪恶都从这里流出。”
坂口说演出是最为卑贱的职业，“骨子里比公司职员更像公司职员”。包括记者，演出等等在内的这一行所标榜的独创和个性不过是用来充门面的空洞词汇，事实上这职业是一味追求市面上的流行，没有真实感，只有浅薄愚蠢的迎合，而“所谓的时代也就仅此而已”。如片子开头废墟之上立着的鲜艳精致的女人，以梦游般的姿态被拍摄， 缓慢无序地游移，脚下轰炸造成的残骸向四面延伸开来。
其实文章中描绘的那些演出主题，对战争中的狂热个体的赞美，虚假的对胜利的歌颂等等，已经超出迎合流行口味的范畴了吧，只是粉饰太平以求忘记现实，因为已经没有了出路，赞美着民族精神就可以将这些进行到底而不用另想办法（也没有什么办法）。此时他们已加入了白痴们，成为了他们所追逐的趋势的一部分，麻木着盲从。

这都可归结于他在堕落论中提到的在日本电影公司的工作经历。

堕落论续里讲到他曾经拒绝了该公司某个专务提出的写一部农民题材电影剧本的邀稿：
“他认为日本的文化应该是农村文化，就是农村文化在向城市文化过渡过程中才产生了今天日本堕落的悲剧。
我记得他这番话引起了在场人的极大反响。专务（实际上是社长）大为折服，回过头来问我是不是可以写一部剧本，我好不容易才婉言谢绝，这件事可能并不是战争时期的一场噩梦。战争期间很多人都叫嚣恢复农村文化，恢复农村精神，这思想流行一时，也是日本的大众精神。”
坂口这段本意是批判“恢复农村文化”，而指出一般认为的”农村文化向城市文化过度导致的日本堕落“才是进化的终极形式，只有彻底的堕落才能令症结暴露从而得到解决。这段确实也说明，他无法向盲目而莫名流行的大众口味妥协，但那又并不是重心所在。
映画版片中出现的专务要求伊泽写剧本的情节就绝非巧合，显然手塚真是认真研究了坂口。不过片子在伊泽最终不情愿把剧本交出去的原因的处理上，把伊泽与银河之间的恩怨放在第一位，辅以夸夸其谈说动伊泽，却又以大众口味和评论业界观点为标准挑剔剧本的专务，这立意是逊于原作了。


再说浅爷。浅爷那时候还不是浅爷，甚至还不是浅叔，最多就是浅兄而已。浅爷的伊泽具有一切三无青年该有的特质，独特，沉默，游离～比坂口的伊泽更加游离。坂口的伊泽为了二百日元勉强去上班，为了明天还能有烟抽勉强去上班，浅爷的伊泽清晨默默把脖子伸进套索，被银河剪开耳朵。似乎浅爷的伊泽相比之下更是一个被生活操惯了的青年，不过其实是一个被银河操惯了的青年......
银河是什么，笼罩在伊泽头顶的压力触发点？还是环绕在废墟之上的闪耀假象，高唱胜利的女神？银河是坂口笔下空洞虚无的幻影的具象化，是他两次提到的“犹如泡沫般虚幻的影子”。只是这样是否好呢，被一个刁蛮古怪女人虐来虐去的场景，确实比与看不见的什么痛苦搏斗的场景更容易理解，但是其内涵和震撼力是否被削弱呢。
成也银河，败也银河？她伤害伊泽，但是又挑逗勾引他。她令他厌恶害怕。银河说了原著里描述伊泽的那些话：他想要女人，却对有了女人以后充满了抱怨的狗屎般的卑微生活感到恐惧。但他恐惧的又不是女人，而是虚无的世俗。然后伊泽被她按在地上强吻，挣扎着跑开然后趴在洗手池上呕吐。尽管如此也要用最后的力气同世界争斗，不能向漂亮的假象妥协？可他也并不抗争，只是默默忍耐，到最后只觉得他是对一切强大的力量有逆反心理罢了。
银河又似乎是手塚从原作的伊泽中提取的一部分，主动的那一面。那段长而又长的独白里，银河说我是在努力地活着的，你的不怕死和藐视一切让我害怕，因为你让我清醒，而如果我在这一片混沌的世界中坚持自我，就无法活下去。随波逐流是一件必须的事情。回到艺术的话题，这一行业的人们之所以追随大众，是为了努力活着，没有坚实的内核，所以非此而无法生存下去。
所以错的是世界，不是你。

不属于世界的人呢，就不用忍受世界的枷锁。
白痴女，正如本片的英文名是Hakuchi The Innocent 而不是Hakuchi The Idiot, 白痴女是更为纯粹的存在。
伊泽平日里视她为帮助他逃离世俗丑陋的天赐的人偶，有了她就可以不去理会那二百日元的束缚，但这也有失效的时候。
她有两张脸让伊泽无法忘记。其中一张是完全的肉欲，另一张是完全的恐惧。贫民窟遭受轰炸的时候，她的表情和全身都充满着对死的本能恐惧。那是非人的，非理性的，如此盲目，无意识的绝对孤独，伊泽看到这张脸就会猛然意识到她的白痴而气愤绝望。这种时候谁又能说将白痴女留在身边不是伊泽对自己的麻痹呢，相对于银河的自我矛盾而言，没有了白痴，伊泽就会清醒，在这一片混沌的世界中就无法活下去而要以上吊自杀来结束，谁又能说他和银河是不一样的呢。

于是对片子里的伊泽来说，白痴女成为了一切，她失踪的时候他焦急寻找，不惜闯入疯子家中，甚至扔了摄影机，彻底抛弃了身为演出的自己。手塚把这段关系变成彻头彻尾的爱情， 甚至于白痴女被具象化为母体，具有着母性，这片子最后归结于伊泽从白痴女身上找到了生存意义的轰轰烈烈情绪激昂的爱情故事。然而不是这样的，原著的伊泽并不是因为白痴女的出现才有生存的欲望，也没有因为她而放弃自身的理性，他只是被白痴女变得更加主动。白痴女是一件对他重要的物品，可以是一堆肉，甚或一只猪，而不是付诸感情的对等个体，他可以毫无留恋地遗弃她，只是她毕竟算是一个人，而他没有能遗弃一个人的“勇气和洁癖”。白痴女表现出所谓人类的意志和控制在全篇中只有一次，那也是伊泽惟一一次觉得他面对的是一个“人”，其他全部时间里，白痴女所代表的仍然是对本源的回归，也是从人性向兽性本能的堕落。这才是坂口要表达的东西，人类很久以来使用政治和各种规则限制了堕落，这是被粉饰和扭曲了的世界，不能通往任何地方。只有彻底地堕落，才能得到彻底的救赎。



至于这片子所描绘的政治形态和媒体以及民众的做法是否和当今的什么什么很相像，我可什么都没说。

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关于坂口。
堕落论一向被视为无赖派的理论支持，白痴则被视为堕落论的具象化，意义不言自明。
坂口有种自然而然的妖气在散发出来，比太宰那个万年中二强的多了。
关于这个还在网上见过一个吐嘈：“战后他们的作品除了在一定程度上真实地反映了日本战后初期的民不聊生意外，总的看来，思想倾向大都是每况愈下，而艺术水平却有所提高。”
似乎一般而言无赖派多被拿来与迷惘的一代相比，应该是同为战后第一代的缘故。但是私以为气质上无赖派与垮掉的一代(BG)更相近些（一般则是说透明族与BG更为相似），最大的不同就是当年垮掉并没有理论支持，直到八十年代老艾伦才出来模棱两可地解释了一下，而无赖们那时候就有坂口的堕落论了。
另外有意思的是觉得坂口在无赖派的位置也和老艾伦在BG的位置很像～

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最后关于吉林出版社出的那本《白痴》要废话两句。
如果有选择，绝不要买这版。语句及其不通，简直像形成思维定势而不会讲中文的人写出，但是细看又会发现译者对自己所译文章其实并不了解。
比如伊泽的职业，前说演员，后说演出家，这二者显然完全不同。原文则是“つづいて文化映画の演出家になった男で”，直译为演出家只会令不明日文的人一头雾水，“演员”更是胡说八道，译成见习导演或者编导还比较靠谱。此类错误比比皆是，令人怀疑译者是否连一遍都未读过自己译出的文字。
论述性语句较多的段落中，往往在某个句号后凭空出现不知所云的短句，需要反复推断才能确定作者要表达的意思，极大破坏了阅读的节奏感，诗性和韵律都无从谈起。

无论什么样的文字，改编成映画，总归是要被原作党喷的。短篇的改编无疑是会被喷得最轻的一种。
　　基本上除去原创部分，手塚算是完美再现了坂口原作那个人畜混同浑浑噩噩的堕落世界。假作歌舞升平的电视台，像巨大怪兽一样伫立在贫民窟的尽头，形象也十分鲜明。
　　原作的话，伊泽以演出为职业并不是及其主要的一件事，但手塚将之提取出来，作为和白痴女并行的一条线，并且，在那之上，加进了桥本立香。
　　“电视台，愚蠢的天堂。所有的罪恶都从这里流出。”
　　坂口说演出是最为卑贱的职业，“骨子里比公司职员更像公司职员”。包括记者，演出等等在内的这一行所标榜的独创和个性不过是用来充门面的空洞词汇，事实上这职业是一味追求市面上的流行，没有真实感，只有浅薄愚蠢的迎合，而“所谓的时代也就仅此而已”。如片子开头废墟之上立着的鲜艳精致的女人，以梦游般的姿态被拍摄， 缓慢无序地游移，脚下轰炸造成的残骸向四面延伸开来。
　　其实文章中描绘的那些演出主题，对战争中的狂热个体的赞美，虚假的对胜利的歌颂等等，已经超出迎合流行口味的范畴了吧，只是粉饰太平以求忘记现实，因为已经没有了出路，赞美着民族精神就可以将这些进行到底而不用另想办法（也没有什么办法）。此时他们已加入了白痴们，成为了他们所追逐的趋势的一部分，麻木着盲从。
　　这都可归结于他在堕落论中提到的在日本电影公司的工作经历。
　　堕落论续里讲到他曾经拒绝了该公司某个专务提出的写一部农民题材电影剧本的邀稿：
　　“他认为日本的文化应该是农村文化，就是农村文化在向城市文化过渡过程中才产生了今天日本堕落的悲剧。
　　我记得他这番话引起了在场人的极大反响。专务（实际上是社长）大为折服，回过头来问我是不是可以写一部剧本，我好不容易才婉言谢绝，这件事可能并不是战争时期的一场噩梦。战争期间很多人都叫嚣恢复农村文化，恢复农村精神，这思想流行一时，也是日本的大众精神。”
　　坂口这段本意是批判“恢复农村文化”，而指出一般认为的”农村文化向城市文化过度导致的日本堕落“才是进化的终极形式，只有彻底的堕落才能令症结暴露从而得到解决。这段确实也说明，他无法向盲目而莫名流行的大众口味妥协，但那又并不是重心所在。
　　映画版片中出现的专务要求伊泽写剧本的情节就绝非巧合，显然手塚真是认真研究了坂口。不过片子在伊泽最终不情愿把剧本交出去的原因的处理上，把伊泽与银河之间的恩怨放在第一位，辅以夸夸其谈说动伊泽，却又以大众口味和评论业界观点为标准挑剔剧本的专务，这立意是逊于原作了。
　　再说浅爷。浅爷那时候还不是浅爷，甚至还不是浅叔，最多就是浅兄而已。浅爷的伊泽具有一切三无青年该有的特质，独特，沉默，游离～比坂口的伊泽更加游离。坂口的伊泽为了二百日元勉强去上班，为了明天还能有烟抽勉强去上班，浅爷的伊泽清晨默默把脖子伸进套索，被银河剪开耳朵。似乎浅爷的伊泽相比之下更是一个被生活操惯了的青年，不过其实是一个被银河操惯了的青年......
　　银河是什么，笼罩在伊泽头顶的压力触发点？还是环绕在废墟之上的闪耀假象，高唱胜利的女神？银河是坂口笔下空洞虚无的幻影的具象化，是他两次提到的“犹如泡沫般虚幻的影子”。只是这样是否好呢，被一个刁蛮古怪女人虐来虐去的场景，确实比与看不见的什么痛苦搏斗的场景更容易理解，但是其内涵和震撼力是否被削弱呢。
　　成也银河，败也银河？她伤害伊泽，但是又挑逗勾引他。她令他厌恶害怕。银河说了原著里描述伊泽的那些话：他想要女人，却对有了女人以后充满了抱怨的狗屎般的卑微生活感到恐惧。但他恐惧的又不是女人，而是虚无的世俗。然后伊泽被她按在地上强吻，挣扎着跑开然后趴在洗手池上呕吐。尽管如此也要用最后的力气同世界争斗，不能向漂亮的假象妥协？可他也并不抗争，只是默默忍耐，到最后只觉得他是对一切强大的力量有逆反心理罢了。
　　银河又似乎是手塚从原作的伊泽中提取的一部分，主动的那一面。那段长而又长的独白里，银河说我是在努力地活着的，你的不怕死和藐视一切让我害怕，因为你让我清醒，而如果我在这一片混沌的世界中坚持自我，就无法活下去。随波逐流是一件必须的事情。回到艺术的话题，这一行业的人们之所以追随大众，是为了努力活着，没有坚实的内核，所以非此而无法生存下去。

孩子无助的哭喊开头，孩子欢快的笑声结尾，挂上解下又挂上最后被烧掉的绳索，摄像机被丢掉，轰炸机炸出流星雨般绮丽的天空，男主抱着女主在世界尽头（雾），想着明天，垂下了眼。卧槽，这片比我想的positive多了。
结果最悲的不是银河么.....被银河的一绪悬命戳到了。其实这货要说已经脱离了一般的随波逐流，努力爬到了一般的波之上了，也是然并卵。
开头黑白和彩色的切换对比鲜明，效果甚好~
话说中间一段圈养play好眼熟是为啥，最后的爆炸场面想到了同年的Fight Club又是为啥......还有不时闪过脑海的EVA和式日什么的一定是我脑洞太大......
毫无诚意的长评，其实真的只想写短评给自己个记录而已啊。豆瓣什么时候把短评字数再扩一扩可好？orz

《白痴》。手冢真。1999。
    被片名误导，一直以为是部变态片。迟迟才看。结果——
    这不是一部电影。这是一部行走的画册和诗集。
    除了有一个有点烂的结尾，堪称完美。
 
    浅野忠信这个时期的脸。清秀。稚气已褪。风霜未袭。
    看这部片子的时候，才能深刻理解，为什么有粉丝看《罗曼蒂克消亡史》时，对着屏幕上的大叔，泪水奔流。
 
    特别喜欢开篇的部分。镜头在狭窄破败的小巷子里摇摇摆摆，浅野的旁白，推出这个巷子里草芥的众生。
    错乱的时空。
    战争时代被轰炸的废墟。电视台五光十色的娱乐。
    浅野是租住在破败小巷的电视台导演助理伊泽。他在衣柜隔间里系好了上吊的绳索。他各种奇葩的邻居。疯子大叔有一个傻女人老婆，淡到没有的眉毛，空洞无辜的双眼，苍白的皮肤，像梦里恍惚的女鬼。甲田益也子似乎只有这么一部作品。她神经质的苍白的美，和“小夜小姐"融合到天衣无缝。伊泽拿着相机穿行在废墟和被炮火毁灭一切的人群中间。他从不说话。但是他的每句旁白都是“哲学和诗”的子弹。
    在电视台，他是唯唯诺诺的弱者。桥本丽香饰演任性狂暴的全民偶像“银河小姐”。她拿剪刀剪破伊泽的耳朵。她试图“包养”这个怀才不遇的男人。被拒绝后“莎乐美”附体，用媚惑的舞姿获得“装在银盘里的伊泽的人头”——到底，是个忧伤绝望的小女孩，在爱与忏悔中分裂着。
    伊泽总是注意到小夜。她苍白无助的样子。她藏在猪圈旁边的鸡群里。
    雨夜。疯子大叔在屋顶上拿着扇子跳舞。
    有一天，他下班回家，看到小夜抱膝坐在路上。一只夜蛾落在她身上。他冲动地想说话——可是她的丈夫赶来，拉起她离开。
    终于有一天，她出现在他的衣柜里。惊讶。试探。接受。放弃挣扎。
    他们坐在衣柜的隔板上，吃饭，亲吻，发呆。
    他写着他的失败的剧本——相爱的男女一直走到世界尽头，遇到上帝，一切重生——
    小夜对一切充满好奇。大而空洞的眼睛，看什么，都像“初见”。
    伊泽解除了练习自杀的绳索。
    但是有一天，当他回到家，小夜不在衣柜里。
    她消失，像她从来不曾出现过。
    一切都像梦境。
    他寻找她。或者说，寻找某些痕迹，试图验证，她是不是存在过。
    直找到疯子大叔的家。到处都是小夜的脸。油画的。雕刻的。涂色的。大叔给每块石头画上一个人脸。有了脸的，是人。没有脸的，是石头。众生如此。石头如此。
    大叔说，小夜是一块没有脸的石头，注定要回到她的故乡。
    轰炸再来。
    伊泽套上绳索。
    然而终于还是挣扎着求生。他找到归来的小夜，带她走，在拥挤的逃难的人群中差点失散。他带着她离开人群走。炮火让一切毁灭。而毁灭的那瞬间，美得惊人。
    炮火染红了的一切。这就是末世吗？
    在平庸中想要主动死去的人，在末世去努力求生。
    伊泽和小夜，在炮火烧红了的天空和溪流中行走，那么浓烈的画面，简直走到凡高的画里。
    直到——那个特别烂的结尾，“他们走到世界尽头，上帝出现，一切重生”。那个山寨感极强的结尾简直让人想把导演拖出来扁一顿（对了，那个“上帝”，就是小夜的模样。）——像你在忧伤的音乐里，看着一本美丽的画册，读着深邃淡远的诗句，封底突然冒出来一个“大马戏团”三折低价的广告，穿着廉价短裙露大腿的女演员照片，衔接在前一页油画的沉郁色调里——
 
    可是还是喜欢。
    尤其是电视台之外的部分。每一句旁白都是诗句。
    伊泽和大叔的对话也饱含玄机。
    伊泽和小夜在一起的时候，两个好看又苍白柔弱的人坐在衣柜隔板上，依偎着，守着一盏小灯。这偷来的伊甸园，美得直白又摇摇欲坠。

盲目添加电影中
回顾记录曾经看过的东西
无意点到了这一部
曾经很爱，虽然只看了两遍
虽然好像还没看懂，呵呵
还是爱，电影本身就爱，镜头也爱
荒诞的叙事也爱，桥本丽香，那就更爱
她居然拍的是这样的电影，爱的无以复加了呵呵
哪天再看一遍，然后写个影评吧
这个不算：）
不过就算看不懂，不再看了
我也知道我天生喜欢这部电影
就跟那部 natrual born killers似的
喜欢没道理呀，诶～