剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 两位演员
废物肥宅地主奥勃洛莫夫虽然心地善良、高贵，可他遇事不决、又在四十多岁的时候死于健康不良引起的中风。
他最好的朋友——带有德国人式的勤奋、精明、严谨、能够在俄罗斯大冬天泡完桑拿后拿冰搓身体的猛男施托尔茨，与美丽的奥利加结婚后，有了好几个孩子，过上了幸福理想的生活。
奥勃洛莫夫演员奥列格·巴甫洛维奇·塔巴科夫（Олег Павлович Табаков），是俄罗斯著名演员，戏剧电影导演，教育工作者；管理两家剧院——包括莫斯科契诃夫艺术剧院；苏联人民演员、苏联国家奖、俄罗斯联邦国家奖及俄联邦总统奖得主；“祖国功绩勋章”获得者。2015年时获得了俄罗斯总统普京的亲自接见。他于2018年3月12日在莫斯科去世，享年82岁，安葬在了新圣女公墓。
施托尔茨演员尤里·格奥尔基耶维奇·博加特廖夫（Ю́рий Гео́ргиевич Богатырёв），晚年心理问题严重，疑似与双性恋有关，导致了个人生活混乱，经济问题，毒品和酒精滥用。为处理他的心脏病发作而叫来的救护队注射了一剂氯胺酮与他之前服用的抗抑郁药和大剂量的酒精发生冲突，他与1989年2月2日去世，享年41岁。
--- 大概这就是戏如人生，人生如戏吧。
2 ) 普鲁斯特
3 ) 耽于旧梦的奥勃洛莫夫
他三十多岁，大腹便便看着像六十岁，又懒散、急躁、易怒，但归其本性却天真温柔得像孩子。成为这样的农场主也许是辛酸寒碜的，终日躺在沙发上做着童年旧梦，家里到处布满尘灰，与之相伴的只有从小把他抱在臂弯的老管家。只有梦里一切都那么轻巧，妈妈赶了一夜的路，在白色床单上酣睡。午饭过后，和玩伴一起观察大家的睡相，童年就像阳光下的转圈圈一样飞速掠过。第二部分，春天来了，在绿意盎然的亭子前，身穿蓝裙头戴草帽的奥尔佳，姑娘光洁的后颈，春草般撩人的卷发，和耳边别着的小白花让人忘记飞落空中的文稿。电影里随处穿插的童年片影真是点睛之笔，沉湎于母亲和过去时候的温柔。最后一幕三轮车之行让人感怀，奥勃洛莫夫就像老旧的俄罗斯，不愿接触新事物，而当他追着奥尔佳和施托尔茨时，过去转瞬即逝，即使你拒绝，时光终会把人抛。片尾小安德烈边跑边呼喊着妈妈来了妈妈来了，和片头小奥勃洛莫夫在草地上赤脚高呼妈妈来了相互照应，让人不禁试想，小安德烈长大后会不会也在幽闭的公寓躺在沙发中聊以度日。
4 ) 一个脑洞
改个话剧吧，或者随便啥都行。
魔都土著小奥毕业后考公，当了几个月公务猿后就辞了，从此天天宅家里不工作不出门，躺着看剧追番打游戏上淘宝买方便面和各种零食，生活靠父母留下的房子收租，是一个心地善良并社恐的废物肥宅。 小奥的竹马兼校友（虽然读书时候一个一路学生会主席辩论赛大将各种模联竞赛，一个体育都从来不及格），被鸡大的社会有为现充，香港大陆混血，毕业即入金融行业陆家嘴工作，回魔都一看说兄弟你怎么一把年纪了还在成天躺平老婆老婆二刺螈，便拉着小奥出去social。小奥认识了一个艺体生姑娘，竹马不断暗示这妹子不错，读播音主持的，人好还不作，我当她妹妹看的，是真妹妹，这妹子太单纯天真了我不喜欢这样的。 妹子因为没事儿玩语C跟小奥有得聊，觉得这人虽然肥宅但是心地善良，颇有好感。此时竹马去英国top2读MBA深造，盛邀小奥一起申请，小奥不去。竹马表示姑娘我这兄弟你帮着照看下，遂出国，小奥和妹子感情日渐升温，竹马在朋友圈天天po各种校园生活和欧洲环游照片。 竹马学成归来，小奥和妹子就差一层窗户纸捅破，三人决定去丽江旅游（或西藏青海川西新疆）。旅途中小奥发现妹子跟竹马才是一个世界的人，两人欢声笑语，竹马也暗示这妹子现在成熟了有点往我理想型发展了，小奥一路怏怏不乐，望着雪山白云悲痛放弃，回去后离开魔都定居四川，娶了个三本女，过了几年半夜抽卡时候猝死。 妹子和竹马结婚，帮着照顾小奥孩子，给他户口搞回上海塞进学校，竹马携着妻儿和小奥遗孤年假旅游，说，他是个好人，妹子哭了，完。 脑洞开完，看《奥勃洛莫夫一生中的几天》时，感觉每一秒膝盖都在中箭，虽然我不收租。
5 ) 每个人心里都有一个奥勃洛莫夫
画面太美，电影挺长风格很慢但丝毫不让人不耐烦，也许是因为我在男主身上看到了自己——正好我本人也在沙发上住了三天了。导演也是奇怪，按理说原著里男主该是被批判的对象，好吃懒做坐享其成还把这当做理所当然。但电影里的男主却不是或者说不仅是这样，他的性格被刻画得更有一丝孩童的纯真，和对人性意外清醒的认知，有时他说的话简直是个哲人，他那不能与世俗社会兼容的懒惰甚至变成了不愿与“其他人”为伍的清高自持。还批判了像施托尔茨每天忙着追求却不知是为了什么。 可能是碍于篇幅的原因电影的结尾有些仓促了，没看过原著的我不太明白为什么奥勃洛莫夫又选择回到了原来的沙发生活。但显而易见的事，最后看似安稳幸福的施托尔茨一家，每个人都想念着他，或者说想念着心里那个同样反抗生活纯真不染的奥勃洛莫夫式的自己。
6 ) 奥勃洛莫夫一生中的几天
1、画面之美不用多说，色彩光影手到擒来。
2、奥勃洛莫夫仿佛局外人，仿佛村上小说中的边缘人，哦，原来他是“多余人”，一个游离于社会之外整日慵懒躺在沙发上的老爷，可迷人的是，他纯真烂漫，敏锐自卑，善良温柔，当安德烈说“我知道你的所有事”时，那一瞬间奥勃洛莫夫是不是充满了愤怒——一种被挚爱友人摆弄的失望至极，他只能坚决地说“我不骑，我不骑”，镜头没能给到他的正面，我们只能看到安德烈盯着他时恨铁不成钢、想要狠狠控制他的决绝眼神。可他们终会接受彼此，奥勃洛莫夫追了上去，接着是旁边对他剩余一生的简洁描述，奥勃洛莫夫的形象得以继续升华。
3、三个人的马车，显然是独自坐在后座的奥勃洛莫夫是多余的，可处于画面正中心的他又是重点，明媚的阳光打在脸上，似乎他焕然一新，但生命赋予你的本质终究不可逆转。动人的歌喉响起，鸡皮疙瘩像风吹麦浪从我的胳膊一直到腿根。
4、我不知道我为什么要为奥勃洛莫夫而哭。
5、母亲，梦中的母亲，柔情的光辉，象征着奥勃洛莫夫终身追求的人生目标——浸淫在无限之爱、悠悠自得的世界，他不过是个终极纯粹之人，一个人，所追求的当然是舒适安逸，而为了美好生活而工作是对人性的扭曲，这是人不合理的存在形式，奥勃洛莫夫拒绝这种生活方式，但在与社会逆行的同时，他不得不对自身产生悲哀的怀疑，流下纯洁的泪水。
9。寂然堡院闭世光，旧客闲来佳人往，坚冰销尽作春水，卑念错栖误搁伤，拂闪丛窥归林峦，麦陇尽作往日欢
电影中有一幕奥勃洛莫夫在女主角家外候了一夜，晨曦渐起，阳光照向树林，地上是树木的影子，树上是金黄的光斑……真的好久没有在电影中看到这么美的自然光影了。#小时候都以为长大后我们会成为有用的人，然而长大之后我们都是多余人#
多好的电影啊，可以排进我的电影十佳了。德国父亲毅然送走刚学校毕业的儿子去独立生活那段，我都看哭了。你必须开始新生活，现在就做或者永远别做。
#2021俄罗斯展# 色彩真漂亮啊。只想躺平的佛系社恐废柴vs热情上进的social自律怪。童年回忆如梦似幻，那是可以安心睡大觉的日子，是平庸生活中可以反复咀嚼的糖，是和母亲一道逝去的不可追。颓废的，慵懒的，自卑的，多余的，透明的，纯真的那个奥勃洛莫夫，那个outsider，那个自己，好想抱抱ta啊。
奥勃罗莫夫是俄罗斯文学中一个颇能激发现代人共鸣的角色，跟其他的“无用人”有微妙的不同，对所谓“进步”也是辩证呈现的。站在小说粉的立场看哦，前半小说嘲得捧腹绝倒电影则虽然还是这些事儿但远不够好笑似乎还颇为放大奥勃洛莫夫的老爷脾气，后半的爱情故事我则感觉比小说表现得令人信服更能共情。亮点是光影如梦似幻的童年回忆场面。巨厚的书改电影还是篇幅选择的问题啊，用旁白说书我总觉得是没办法的选择。男主形象挺符合实际，一个不肯动的微胖快秃的大龄青年，于是跟德国基友就..没有什么美感了哈哈哈（如果不切实际选人的话..不敢想象..）老男仆最像，我总觉得这大爷跟《怒海争锋》里面的Killick可以互换 @大光明
与世无争与一事无成的相辅相成 似乎生性如此的被动状态 对母亲的依恋对女孩的倾慕也不怎么能激发这个人作为人的竞争欲 只是茫然地在自己的房间内大发雷霆摔锅砸碗//活成这样多半也不会认真觉得自己这样有什么不好的地方了//幸好他是拥有一大笔遗产的//他的朋友阿列克谢（？简直是比伊利亚更多余的隐形人了 人们搪塞他敷衍他指使他无视他 但或许他也没有更好的地方可去了
9.0/10。很久没有看过这么令我享受的文艺片了，摄影！摄影！谁不喜欢这样如诗如画般情感丰富的长镜头呢？配乐悠扬，感悟良多，前苏联导演善于对自然元素的利用也很好传承了下来（比如男女主角雨夜诀别的戏里，特别采用闪电表现出人物内心）。人生目标，应当简单快乐、勇于追求你想要的，但又不无所事事
极端理想化，需要永恒女性的带领。当奥勃洛莫夫失去了和母亲那些恬静而亲密的时光，觉得再也回不去时，他便宁愿每天赖在床上什么都不干。影片没有斥责奥勃洛莫夫，相反如画的镜头尝试让观众们理解他的心境，大概其恒久意义正在于多少少存在于每一个人心中的“Oblomovism”吧
影片移步换景，且帧帧似莫奈之作；意境也“移步换景”，情感深刻感人，一点都没有矫揉造作。奥勃洛莫夫在蒸汽房的那一席虚无主义的话，深有同感。我一点也不想带有阶级色彩的去看，因为奥氏的纯真，与我很像。
影史最美主观镜头之一
我珍藏的很好很好的片子。这满世界的好莱坞多么压抑。遮蔽了太多我们原本应该拥有的风景线。
3.5 也许是原著长篇幅的原因，在一些推进的场景中的不得不运用旁白解说，有时旁白显得过多了。回顾《安娜成长篇》会发现导演在片子里穿插了大量本片的镜头，尤其是小孩子的阶段。奥勃洛莫夫就是一个典型的大小孩，纯真，又被时代抛弃（或自我放逐），作为一个普通的俄国人而被理解和同情。
看得很震惊，有懒癌社恐肥宅的《生命之树》内味了，《不求上进的玉子》苏联分玉。双男主隐喻时代交替，全片如同一曲在社会主义国家歌颂肥宅地主的颂歌，真诚、善良的悲剧，不见讽刺，令我一个活在当下内卷的肥宅打工人心有戚戚。
有时候我羞耻得想流泪，我经常躺着，翻来覆去地问自己，问我自己为什么我是这样，不知道答案
《俄国往事》既视感，奥勃洛莫夫是卡在欧化和本土之间的俄罗斯贵族，一辈子不会穿袜子，不善经营家业，流连童年回忆，神圣化母亲。他身上是庞大民族的影子：纯真而狂热，懒惰而敏感，骄傲却谦恭。和安德烈的对比，仿佛莫斯科（斯拉夫）与彼得堡（德国后裔）的张力，洗桑拿骑车时的表现就是某种分野——永远追不上欧化（现代化）的步伐，只能在原地，像落叶般化作根的养料。（补充：原来俄语中有专用语“奥勃洛莫夫习气”）。PS米哈尔科夫对歌剧选段用得都很有品味，三人在乡间小道驾唱圣洁女神太漂亮了。
我不要工作，我不要社交，我不要恭维别人，我甚至不要女人。我太累了，只想躺平。猴攻和熊受未能长相厮守，但你的儿子就是我的儿子。
#俄罗斯电影大师展# 4.3分。画面很美，尤其是主观镜头的部分（及其优雅的连接部），而且摄影屡次在不同的房子间套用相似的两进构图来提示某种相似（也确实蛮相似的）；奥勃洛莫夫驻足的树丛也很漂亮。观众们狂笑不止让人蛮难过的，我觉得在保留这个时代变幻之际的末代庄园二代（对待仆人）傲慢、懒惰、且缺乏行动力的描写同时，米哈尔科夫还是对其厌世、自我怀疑与清高的刻画中注入了不少悲悯与同情（想要补看几部片确定这是否是他作为导演的底色）。在这一组拯救者与被拯救者的关系中，即使一方最终大步迈进了新时代而另一方不可避免地被历史甩开，米哈尔科夫倒是几次让他们在对话中犹豫自己的立场，用尴尬的空气去诘问“顺应时代选择的必然”。
2021-5-15重看；那个纯良梦幻依恋着母亲的男孩奥勃洛莫夫，不就是普鲁斯特吗，睡前的亲吻和梦回故园，像是支撑他渡过并无光辉一生的不竭动力，只要永远携带这些珍贵记忆，他就可以泅过爱的激流和无所求的庸常人生——那一道雷电劈开了心中的恐惧，他们终于明白唯有爱或许还远远不够。以景物喻人明事，这不仅是一出追忆似水年华的唯美古典爱情，还是回荡在俄罗斯大地上永不消逝的爽朗笑声和轻盈气息，还是永恒的故园家国梦，青春的幻梦，怀乡的柔情，它们和苍莽雪原、乡愁白桦一样镌刻在骨子里。
安德烈才是奥勃洛莫夫同学的一生挚爱啊。
冈察洛夫原著改编，最喜欢的米氏电影，几度泪目。1.“有一天早上我醒来，看见窗户外面有棵树。它大概已经活了五百年，甚至更久，且还有一千年要活。在这些年里，有多少树叶长出，枯萎又凋落，还要长出多少，凋落多少。然而，每片叶子在长的时候，和树，它的根与枝共享同一个生命，它大概能感觉到它们，被它们需要。这就是说，树叶也是以后年代的一份子，就像它是之前岁月的一份子一样”。关于所有的世俗利欲，奥勃洛莫夫都从未艳羡。他的人生既无诗意，亦无光芒四射，但却是他理想的羽衣，沉淀于似水流年的嗟叹中，成就庸碌无为的美满。2.与世无争、内心柔软的善良。多年以后，他还依稀能回忆起母亲怀里炙热的爱，及阳光和煦的那个分别的午后。3.花式转场。4.开篇处，展翅啼鸣的公鸡&钟摆的不偏不倚对照奥勃洛莫夫和什托尔兹。（9.3/10）