剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 画面唯美，情感平淡！
想想1978年的片子，也快30年了....
女主角气质也有点欠缺，跟两个帅哥好像不搭。
2 ) 电影史上最美的自然光——马力克写作式的电影思考。
看到一半好怕剧情是俗套的男主被绿又被谋财害命……但显然导演是位很哲思的人。能把人的情感意志完美的杂糅进大自然的光驳与掠影，继而从一种宏观的万物视角下审视人性的变化，而又完美的呈现了电影诗意化的美学魅力……七十年代的新美国电影史上，《天堂之日》是一抹诗意之光……。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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3 ) 笔记 电影史话
同化主义电影
极度浪漫
泰伦斯·马力克 学过哲学 拍片不多 神秘
喜欢拍风，风仿佛有生命感。
肩扛摄影探索
倒放，很考验演员表演➕用花生壳在摄影机前洒落模仿蝗虫从稻田飞起，配上蝗虫吃食微观特写
格里菲斯：电影是林间的风
摄影有几帧像塔可夫斯基，如诗
是写给生命的情书
同化主义电影人：彼得·博格丹诺维奇、萨姆·佩金斯（反制片、浪漫、西部）
同化主义电影：《教父》伦勃朗光，文化研究下的黑色电影溯源和发展？街道、阴暗、灰色地带、无政府主义和因为原则性问题导致的灭亡的悲剧结局
1970s最后一部同化主义电影：罗曼·波兰斯基《唐人街》
4 ) 天堂亦是地狱
天堂之日，也只能是一念天堂了。事实上，男女主角二人并非身处天堂，假如那是天堂，那么天堂不过只是美丽的谎言罢了。不过，通过摄影师对《天堂之日》的塑造，这片农场真的有那么一会像是一个天堂，但是依旧不能改变地狱的本质。
《天堂之日》的开篇用黑白照片播放的方式呈献给观众，看似简单粗暴的操作实际上既交代了背景，又暗示了社会现实，一箭双雕。紧接着，大量的暖色充斥着我们的眼睛，是男主工作的工厂，大量的红色看起来十分炎热。不过出了工厂，观众们的视野就来到了金黄色的麦田与农场里。虽然同属暖色系，但比起让人烦躁不安的工厂里的红色，看到金黄色的麦田反而让观众们有了一种心静的感觉。而火烧蝗虫闹火灾的片段，整整5分钟左右以红色为主色调，逆光的人们只能看到试图扑火的动作和身影，满场的颜色只有红色，象征着庄园的没落与男主、年轻农场主未来的血光之灾。
男女主角带着妹妹来到了农场给农场主打工，早出晚归，十分辛苦。这一片段的完美诠释真的是归功于摄影师高超的摄影技巧了。黄昏之中，摄影师抓住短短的“魔幻时刻”将时间用艺术的方式精确地传达给观众。我们的工作时长正常都是早八点到下午三点，而给农场主打工的农工们却要坚持到“魔幻时刻”。“魔幻时刻”真的很美，导演用大量的全景镜头拍摄身处“魔幻时刻”还艰苦劳作的农工们，无不体现了他们的辛苦，当代社会的残酷与农场主的贪婪。
但农工劳作时的“魔幻时刻”并非全片最美的“魔幻时刻”。在电影进程到大概五分之四的时候，蝗灾袭击农场的片段，有那么几帧，农场里的人们有的两人一伙有的单独远望站在蝗虫泛滥的麦田里，男主则是低头冥想。摄影师以住宅为中心构图，男主一人侧面对着镜头，并且给到了一点人工光以便观众看清男主。其他人的逆光镜头，只见其影，在“魔幻时刻”前有着别样的风景。虽然黄昏并不是轰轰烈烈的，但是这一幕淡淡的“魔幻时刻”伴随着漫天的蝗虫与逆光的人群，别具一番风味，全景景框内的景色属实魔幻了。
唯一让我印象深刻的配乐当属开头工厂后女孩独白时的吉他配乐了。刚刚男主打过仗被开除了，被迫与女友和小女孩要去给农场主打工，本是一件悲凉的事却因为欢快的吉他声伴随着美丽的乡村风景，又是令人十分的心情愉悦。并且这段配乐首尾呼应，结尾依旧运用吉他的欢快旋律，但真的值得我们欢快吗？男主被开除我们不应该觉得欢快，男主被枪射死，我们更不该觉得欢快。但正是这种欢快的旋律，给影片形成了强烈的讽刺意味。毕竟这是一个狗血的爱情故事，一个关于为了钱让女友嫁给霸道总裁结果女友真的爱上霸道总裁然后男主杀掉霸道总裁结果最后被杀的狗血故事，太讽刺了，讽刺着那个弱肉强食的社会，讽刺着这个狗血爱情故事。
真的是天堂之日吗？天堂亦或是地狱，一念之差罢了。沦陷在钱与爱情忘记本心，天堂就是地狱。而真正的地狱，或是说地狱的根本，应该是那残酷没有人道的社会现实。毕竟，没有压迫就不会有投机取巧的悲惨故事。
但是说句实话，我还是喜欢下图。
5 ) 古典油画质感还能了解资本主义的本质
画面真是美呆了，古典油画质感。也没觉得怎么狗血，对于前面塑造的资本家剥削工人劳动价值的那一段印象很深刻，只有前面的苦立得住，后面理察基尔对爱人的提议才说得通，世界就是不公平的。想要过好日子必须要付出代价，男二演技很好，眼神里的爱意、犹豫和愤怒都表达的很到位。本来还以为落入河里的水晶酒杯会坏事，结果没它啥事，这一点还挺意外的。不太能欣赏女主的美～
6 ) 一半天使，一半魔鬼
每个画面都力求完美，我不知道Terrence Malick是不是一个完美主义者或是个理想主义者。是从报纸上得知他的：少产的导演，不流于世俗的导演，即可把他的影片加入收藏，好以后慢慢欣赏。
无尽的麦浪中矗立着一个城堡，我很弱智的想到怎么用水和电，看的过程我又不厚道的想起“裸婚时代”。
影片中是生活我想在美国已经无影无踪了， 在中国也是销声匿迹了，现在是时代更多通过网络交流，身边却少于朋友。那样散漫的生活虽是很多人向往，但却已经不适应了。
还有个收获，看到了李察吉尔的年轻样子。鼻头没有很红。
至少要看过蓝光才算看过这部电影，摄影美到无法言说的极致，虽然故事并无什么特殊，但那种散漫忧伤的调子很合我意。
剧情平庸，人物平板，摄影强大，调度灵活；女主嘴角像让·莫罗，两大帅哥玉石俱焚。
3.5。爱有罗生门，阶级无流动。动态的米勒，恍如隔世的年代感——相比所谓散文诗，更像强文学性弱史诗感的另一种“《美国往事》”。上半部成于随性，下半部败于随意；摄影神且灵（单拎出来给五星都嫌少），比故事境界高。
停滞而暗涌，摄影调度场景各自协和恰到好处，共同打造人世间的乌托邦。象征上帝、突兀立于草原之上的别墅，耕作而无言的人们，经过此地的列车上的大总统是偶尔进入的俗世之物却无法窥见真容，各种各样偌大与渺小皆沉默又阴柔，似乎此地一切与历史上存在过的人类史保持从容的间离。天堂无关时间，只关记忆。
画面太美了！每一幕都美仑美奂。美国农场的美丽尽在眼前，饱和润泽细腻。能在放映厅看1080P蓝光版太好了，感谢组织放映的朋友。故事其实挺平淡的。李察基尔那时候好年轻，但是作为一个流浪打工者服装太考究了些，主角光环么？
补课泰老的名作，画面美得一逼，简直就是电影版的拾穗者嘛，在大屏幕上看绝对好。故事走淡了，并且故意弱化了矛盾啊心理啊之类的，把流水般的生命本身摆了出来，配乐有点过了。三星半。
摄影一贯的美。那时候的理查·基尔也有点美到夸张。那场蝗灾火灾戏太震撼。在我眼里，马力克再不济，也依然是许多导演难以望其项背的高山。
一方面强调日常诗意和生活之流，另一方面又追求壮丽风景——虽有外在技术的高超展示，但成功之处在于令观者觉得那是某种内心风景的映射。而一般电影制作者和观者最关心的情节线，反而被放在不重要的幕后，成为陪衬。最后的场景，没有结束感，正像生活流本身，没有终点。
这个导演实在有些仙风道骨的
虽然神烦马力克新片和那些整天叨逼马力克和海德格尔的金针菇君们。但是仅大火那场戏，确实永垂影史了吧。UGC opéra 观影体验很特别逼仄的放映厅，地铁经过的时候，有摇摇欲坠的感觉。只两扇门就从电影世界里被甩到繁华的街口，也奇妙体验。
马力克电影里始终无法正常融入社会的主人公因为一场杀戮短暂遁入自然之后再次离散在社会中，几乎与恶土相差无几的平庸故事却在神乎其神的摄影与美轮美奂的色调里焕发出了厚重的情怀，镜头剪接也似万年不变的喃喃旁白如诗般自由散淡。蝗祸与大火的场景实在是太过出彩，一片看尽无数个蓝色日出与金色日落
几乎全部使用自然光的摄影美到让人窒息，剧情虽然十分狗血，但剧情在摄影的衬托下已经不重要了⋯片子太美了，马利克的摄影都做到如此极致，在影院看真是非凡的享受。（壮观的蝗虫飞起的镜头是由上往下洒拍的然后倒放完成）
泰伦斯·马力克第二作，1979戛纳最佳导演。1.史上摄影最美的电影之一，Néstor Almendros全程运用自然光，几无人工补光，许多场景均拍摄于日出日落前后的“魔幻时刻”，莫里康内的配乐亦功不可没。2.秋日的麦穗，笼罩天空的积云，碧空红霞与血色残阳，人、火车、房屋与马匹的剪影，夜晚的篝火与马灯。3.以小妹妹的回溯性旁白贯穿影片，孩童的观察视角所造成的间离感也契合于马力克对现象学式电影的追求，内心的情感被外在的直接感知所遮覆。4.从天而降的意大利马戏团演员（想及费里尼）恍若天堂之日，而那场席卷一切的蝗灾与啮噬所有的烈火则犹如地狱之夜。5.无尽的流浪与逃亡的爱侣恰似[恶土]变奏。6.理查·基尔与山姆·夏普德演得妙，两人间的张力溢出了银幕。7.麦苗在土里伸直长大的延时镜头。8.夜晚的小圆亭令我忆及[可爱的骨头]。（9.5/10）
本片获奥斯卡最佳摄影奖，并获最佳服装、最佳原声等提名
影片加进大量的空镜头，配上诗化的画外音，台词上也惜墨如金，尽可能地淡化情节，以非叙事的风格，想拍出贝多芬交响乐式的电影。
重看@filmoteca 被银幕放大的不只是美到极致的景物，更是缠绕着奔跑流浪相爱告别的人们的忧伤，这种忧伤渗透进日升日落自然的光线，绵延的麦浪，破土的新芽，弥漫在漫天的火焰与心碎的沉默中，把观众也全裹了进去。故事散淡却拥有丰满润泽的气息，如同流动的散文诗。
VOGUE的田园大片看多了，对这样金色调为主唯美的拍摄完全提不起兴致了……帧帧油画又如何？故事是个俗气的三角恋，这也就算了~偏偏人设还是我最讨厌的那类：欲望一堆，小情绪一堆，就是没点做人的底线和改变的勇气。真是很娘、很猥琐、很懦弱的小文艺精品。
风轻云淡，好几段起了鸡皮疙瘩，节奏和连贯性上比《生命树》要好。运动镜头时，摄影机无比轻盈，火车、麦田、流浪伴侣、孤独农场主，寥寥几幕，感觉已经是一个时代的缩影了。马拉收割机、螺旋桨飞机，自然光和魔幻时刻。一切都会走向黑暗和毁灭，好在旁白小女孩仍有自由 ps.基尔居然穿风衣在割麦子？
Nobody is perfect. You just got half devil and half angel in you. You only live on this world once. As long as you're around, you should have it nice. 天堂和地狱并不是大火过后的两极所归，善恶，爱恨，乃至生死也都不是解读这世界运转方式的答案所在。人自漂泊，生生不息。
还不错吧但是身为一个女性bill的行为我无法认同