向往的生活 第六季

从第一季看到第四季第九期（快乐家族），之后就没再看过了。在我看来，第一季是最好的，不管是他们熟悉的老友（海清，李冰冰，谢娜），还是不太熟的（女排姑娘），给我的感觉就是真实，洗碗需要一个人压一个人洗，灶台需要自己搭，孙红雷的突然袭击，这不就是向往的生活。

后来赞助越来越多，金主就得念两分钟，每个人有了自己的定位，有负责社交的，有负责做饭的，有负责扮小丑的，有负责社恐的，就这么定型了。但后来他就彻底变成了一个节目，就像快本、天天向上一样的综艺节目，增加曝光，做做宣传。我还记得何炅说第一季都是靠着人脉请来的嘉宾，现在来看，导演朋友圈发个表格，就得有一大批人来报名。

如果说第一季是明星下凡过乡野生活，第六季就是明星上天了却不想在天上住，又不想像凡人一样劳动，那就用用法力，要的只是这个感觉，反正饿不死。

这个剧评都源于我这条微博（已转为己见）。

ps：和相关推荐无关

风吹来了夏天，艺兴带着贝壳的想念来到了海边。节目里有调皮可爱的小咩，节目外是大展身手的贝壳r～一帧帧画面将美好定格，生活因小咩而耀眼。4月29日，《向往的生活6》第一集开播，张艺兴一行来到海南昌江的沙渔塘村，开启大海篇新生活。蘑菇屋的动物朋友们也纷纷表达了见到艺兴的心情和感受，在向往的沙滩上，再次听到艺兴喊出“带领华语音乐走向世界”的梦想宣言，不禁思绪万千，写下【一个关于梦想的声音】，给予艺兴回音与鼓励。

看的时候觉得有些讽刺，我一个打工人为什么要看日薪或许208的人公费度假呢，是还不够心酸吗2333

在我心里，向往的乡村生活代表什么呢？

新鲜的空气、物候，日出而作，日落而息，适应自然、节气、时辰的规律休作，有忙有闲，无人安排的自主生活。

去复杂化，物欲淡薄，人际简单，感情淳朴；去压力化，最大的压力，大抵也就是下顿做什么吃。

也代表一种最朴素的公平，用劳作获得生活必需品，得来都要费功夫，一分耕耘一份收获，插多少秧就能收多少粮，要摘多少菜就得种多少地。

这是最难能可贵的。

为什么这种生活令人向往？

因为现在的普通人甚至过不上这种生活。他们困在都市里，起的比鸡早但是见不到朝阳，睡得比狗晚也看不到夜空中的繁星；被工作压的抬不起头，但是所得永远比不上付出的劳动；还得承担着高昂的物价、房租、房贷、车贷、抚小养老的生活重压。

我们需要一个可以让我们暂时摆脱现在的生活，短暂停驻的“桃花源”。

但是这一季有什么呢？

优越的居住条件，从厨房到卧室全现代化的家电设施，冰箱里、餐桌上永远有着满满当当的各种肉类、海鲜和其他食材——连吃什么都不需要操心了。

敷衍的劳动。明星们最常做的，是像度假一样捡捡贝壳、捡捡海产，假装环保捡捡垃圾。偶尔的海钓和捕鱼也自在非常，老渔民全程拉网，明星们看着干呗，反正并不会有食物压力，不过是锦上添花，用来解锁不会出现在真实渔村的小资道具。为什么说没有食物压力呢？因为前有制作组妥协，规则越来越模糊，后有金主爸爸、嘉宾时不时送温暖，再次还能跑去村民家里让人主动“赠送”海鲜。——0.1份耕耘至少100份收获吧。

更有意思的是，安排了一个曾经也是艺人现在热爱做手工退圈状态的乔小刀专程服务，给他们制作各种梦幻的道具，文艺的咖啡树屋、载人兜风的小车，海钓的音乐小屋……乔小刀忙忙碌碌，晒得黝黑，明星们白白净净、服装精致，对比不可谓不鲜明。——“向往的生活”就是坐享其成，过童话般的生活。

还有。

频繁的广告植入，一波波赶场子的不熟艺人，甚至有时候节目组出镜担当群演，无处不在的尬聊、硬嗨。——“向往的生活”依然金主最大，依然得适应所有被安排的社交啊。

这样的内容，能看到多少真情实感呢？能碰撞什么思想的火花呢？能有什么落到地上的真实人生体验呢？

这样的生活，你还向往吗？

反正我不向往。或者说我不配向往。

因为它过分虚假，已经不是一个“桃花源”，而是一个“白日梦”，既无现实的根基，也无高远的情怀。

比起这些安排好的剧情，作为边角背景出现的经验老道的渔民们，挖红薯的大妈们，海边的救援队，设计出从梦幻开到现实的车车的乔小刀都更好看。因为他们都在真实地生活和劳作。

为什么要看一群被安排的舒舒服服的人公费度假呢？看他们冲浪、跳伞，日薪208w却为赋新词强说愁，看他们social、泛泛之交，却假装亲亲热热，一肚子假情怀。

其实你也可以啊。

除了日薪208w，也偶尔去吃顿海鲜大餐，跳个伞，冲个浪，和自己真正的朋友聚聚吧，不比这个好看吗？

文/紫依

《向往的生活》作为慢综艺领域的标杆，前5季在各种颇具地方特色的乡村展现当地风俗的同时，与都市快节奏和诸多快综艺高频率的笑点和包袱不同，而收获了不少的人气。

然而这样的一个综艺在第6季却是争议不断，收视和口碑可谓是“翻了车”。

其中最大的批评声就是“不真实”。

这一点却在一个人的到来，使得节目风评得到了大量改观。

这个人是谁？

他就是许知远。

许知远是北大毕业的高材生，自称知识分子，无疑具有较高的洞见和审视力。

想当年，韩寒入选《时代周刊》年度百人榜之后，他就曾撰文《庸众的胜利》，对韩寒的“公共知识分子形象”进行批判。

许知远很真实，《向往的生活》抓住了这个要点，利用人们之前对许知远的感观，对这种“综艺异端”的把握，造就了一个又一个综艺潮流。

他正是凭借着广泛的见识和渊博的学问，之前就在《吐槽大会》上狠狠火了一把。

人们开始对这个外表看上去油腻的中年人重新审视，他们逐渐发现，这个习惯穿着人字拖的男人，内心有着与外表不一样的纯粹和洒脱。

为什么向往的生活不再真实?

是他改变了《向往的生活》，还是他原本就如此?

（1）《向往的生活》是如何越来越不真实了

这一季的《向往的生活》因为无聊而上了热搜。

结果我一看，却是实实在在的反向营销。

以慢综艺和治愈系为标签，以反向而有争议的标题带动热度，不过这也是如今娱乐综艺的老一套了。

不过争议之声却没有消弭，最多的争议声是，这一季的《向往的生活》太无聊，太假了。

假在哪呢？

这一季，蘑菇屋搬到了海南。

节目组也打出口号，想要蘑菇屋的家人们成为地地道道的海边渔民。

想做渔民，必要的当然是出海打渔了。

于是节目组便安排了当地的渔民来帮助他们打渔。

然而黄磊给渔夫波哥打电话所定的时间是，第二天早上的8点半。

不仅时间晚得离谱，就连他们打捞的渔网，也是渔夫提前一天放置好的。

对于蘑菇屋的嘉宾们，他们只需要到点去收取就行。

你要问嘉宾们前一天在干什么？

忙着戏水，吃饭，闲聊，看风景。

这对于真正的渔民来说，是不可想象的。

渔民一般晚上10点左右要开始撒网，12点才能结束，然后眯一会儿，凌晨3点左右收网，收网后开船回来。

回来要捡虾，收拾鱼，整理网线，还要加上蒸氧泵。再把鱼收拾好抬上车，运到集市上卖。

基本上是忙一个晚上，加一个早晨的。

让明星体验渔民的生活本来无可厚非，《向往的生活》就算再加以修饰，再怎么营销，也逃不脱它作为综艺的本质。

这让我想起了前几季的《往生》，当时的嘉宾还真的是要去劳动换所得的。

依稀还记得，当时的蘑菇屋也是为了收玉米，汗流浃背。

虽然跟真正的种植农民还是有所区别，剧组已经给予了嘉宾们不必考量的市场环境，并拿出了优于市场数倍的物换物的条件与任务，但依旧能够带给观众劳能有所得的感觉。

然而这种观感，在这一季削弱很多了。

实打实的劳动，逐渐变成了表演式的劳动。

蘑菇屋开始变成小别野，里面现代化的家具用品，以及后续需要投入大量的资本和人力支撑的运营团体，实质就已经与实际的小农劳动者有很大差异。

本身就是以娱乐为本质的综艺，消费淡泊的属性，有所“表演”是可以理解的。

说《往生》不真实，并不是这个综艺变得不真实了，而是因为它本身，就是井中月罢了。

事实上，明星们越来越吃不了苦也是不争的事实。

蘑菇屋一季较一季的优良硬件，也是让观众感到不真实的原因之一。

还记得前三季的蘑菇屋，还是用真实的农村土灶。

前两季的蘑菇屋灶台，甚至都是需要明星自己搭建的，到了后来随着条件的改善，蘑菇屋的厨房已然不像一个农村生活的环境，而是又宽敞，又便捷的智能化厨房了，冰箱、咖啡机、集成灶应有尽有。

张艺兴在这一季里，甚至还挺有先见之明的带了制冰机和苏打水机。

有意思的是，这样非真实的乡村生活从别处也可见一斑：张艺兴带的五斤牛肉，费用就高达4000元，令人咋舌。

这样优越的条件，已经超出了普罗大众的消费水准。

当明星的资金效应暴露，当一个以回归农村为主题的综艺，显现了它原本就有财力支持时，观众面临的不再是《往生》中的岁月静好和烟火气，而是与自身生活有云泥之别的物质生活。

他们将意识到，这样的闲适生活是靠资本撑起来的，是经过这个庞大团队包装而成的，自然会有强烈的欺瞒感。

（2）为什么说，有许知远的《往生》更真实？

如前文所说，《向往的生活6》之所以不好看，是因为丢掉了人间烟火气。

而随着许知远的到来，风向开始有了很大的改变：“在许知远的身上，我们看到的是不按套路出牌，他整个人游离在节目设定好的剧本和框架之外，对新环境始终保持好奇心，喜欢尝试新事物，愿意走出去体察民情，关心每一个普通人，有条不紊，不急不躁，他也开辟了一种全新的录制节目的风格。”

在之前的《向往的生活》里，有一套固定的流程。

嘉宾来到蘑菇屋后，友好地与常驻嘉宾打招呼，所参与拍摄的一天一夜，就是完成设置的诸多任务。

蘑菇屋有两个灵魂人物，就是何炅和黄磊，参与的嘉宾都十分有礼貌，对他们和其他有一定地位的嘉宾以“老师”称呼表示尊敬，对彭昱畅和张子枫等小辈以昵称表示亲近。

大家都等着黄磊和何炅分配家务，或者主动寻求任务抢着干活。

他们或是其乐融融地共同完成当日的晚饭，或是闲下来做陶艺，或是一起在村中闲逛。

到了晚饭时间，则用各种优美的语言配合动作，来称赞黄磊做的饭，饭后大家闲聊或是做游戏，最终能够体现出融入这个“大家庭”。

《向往的生活》的大多数嘉宾，大多都是按照这样的模板刻画出来的，大家已经习惯了节目的流程和套路。

另一种模式就是如同李诞和陈赫那样，体现出一种综艺感，表现出“好吃懒做”而使得节目有话题有热度。

不过终究是为了综艺效果，处理不好也容易招致非议，所以后来李诞和陈赫也逐渐参与到劳动中来了。

之后的嘉宾就更愿意在镜头前表现乖巧勤劳了，但是时间久了，观众对于这样的客客气气的场面也自然会产生疲劳，《向往的生活》也就失去了它原本的魅力。

嘉宾们按部就班，强行和谐的节目内容，自然也让人感到越来越无趣。

所以，节目本身用于商业性宣传的效用较于内容产出，显得更为突出。

后来来到蘑菇屋的嘉宾，不是来宣传新歌，就是宣传新剧，新电影。

而许知远则不同。

他更加有一种文人独有的洒脱感。

许知远的到来，可以说让观众耳目一新。

他身穿皱巴巴的白色T恤，一条牛仔裤，一双人字拖。

其他人在找活儿干时，他却在躺椅上走神，听着钢琴曲看着天空和大海；

其他人都聚在一起闲聊，他突然独自离开，说想去看一看海；

因为内心对家庭的抗拒，不喜欢聚集在一起，他毫不犹豫地选择住木屋；

在村中散步，买根烤肠，随手拉了一把椅子，就坐在村中心在大树的荫蔽下乘凉，享受着独属于他的宁静与闲适。

许知远是洒脱的，正是这种洒脱，让之前那些为了体现和谐和综艺感的嘉宾，看上去更为虚假和套路化，规范化。

他像一个游离在外的游客，审视着，思考着这个祖国南部的靠海小村庄，又像是一位熟练的老村里人，任何一个举动都显得自然和平常。

换句话说，更显得是在生活，而不是在参加真人秀。

事实上，许知远的游离恰恰是《往生》节目组最希望的状态。

这是一种专属于他本人的真实。

许知远有许知远的真实，然而这种秉性被娱乐圈所裹挟时，不免看上去有些奇怪。

节目组利用了许知远的真实，来为这个节目编织一个瑰丽的草木之冠。

究其本质，《往生》只不过是记录许知远的言行，许知远并没有严格按照《往生》的任何一个模块来执行，说是许知远的到来让《往生》看上去更真实，难免有些不合。

就如同过往流珠宝饰的女子，有一天带上了荆木的钗，穿上了素衣，难道是因为改了秉性不再浮华吗？

恐怕未必，或许是潮流引领也未可知。

而许知远，就是这样一个顺应潮流的荆木钗。

（3）他就是个顺大众，又逆大众的知识分子

不管《往生》真实与否，许知远的到来，确实为节目拉回了不少人气。

我们说文化人许知远的出现，彻底打破了这档节目的“和谐”和“美好”，他的“不合群”和“游离”，也扯下了嘉宾们的遮羞布。

事实上，我们回过头来看，节目的和谐与岁月静好，与许知远的不合群，或许都是促成娱乐化狂欢的要素。

许知远的出现，让我想起了当年五条人的爆火。

一样的重视内心，一样的从心所欲。

正是这样对过往大众文化的倒逆，反而促成了民众的耳目一新，从而导致了另一种潮流。

如果说韩寒的成功，在许知远眼里是庸众的胜利，那么许知远在综艺娱乐的大放异彩，能够让我们多多少少看到了当年韩寒的影子。

正如当年许知远对韩寒这种公知身份的批判：“韩寒掀起的迷狂，衬托出这个崛起大国的内在苍白、可悲、浅薄——一个聪明的青年人说出了一些真话，他就让这个时代的神经震颤不已。与其说这是韩寒的胜利，不如说是庸众的胜利，或是整个民族的失败。”

可以说，许知远的走红迎合了现有的大众文化的中产趣味。

越来越多的受众更偏好依附价值，用绚烂的语句表达内心。

你可以看上去不华丽，但必须够真实。

结语

许知远参与《往生》的回响，值得我们回味，或许恰恰是人们对许知远的推崇，体现了我们在综艺方面已经沉溺于过度的框架构建和依附。

以至于一个许知远的出现，仅仅是做他本人就已经激起一片水花。

我们要清楚，真实的生活，永远不会是以大量资本和人力衬托而起的，不劳而获的生活，这或许让人向往，但绝不真实。

内娱的综艺，只有这么两三个，常驻MC之间有着巧夺天工的化学反应。

不需要精心设计的剧本，到头来，是鲜活透亮的人物，让人爱的欲罢不能，成为万千人心中的朱砂痣白月光——

最著名的当然是男人帮。然后是双北明侦。

节目不在了，传奇永不落幕。

向往摸索了好几季，凑到了黄磊、何炅、张子枫、彭昱畅，家庭气质渐渐开始面目清澈，烟火鲜活，

上一季加入了张艺兴，最终水乳交融，

仿佛一个瓶颈中的修道人，本要在筑基期陨落，偏偏另得奇遇，焕发新生，一举进入金丹期——

对，就是五个人那种性格不同，但某些特质奇异地吻合互补，然后发生化学反应之后带来的那种舒服的、治愈的感受。

黄磊在诗意里的滚滚红尘，何炅在滚滚红尘里的烟火柔情，

妹妹在烟火柔情里的静谧安宁，彭彭在静谧安宁里的大智若愚，

张艺兴在大智若愚里的清澈诗意——

而同时，这五个人有一种至简至朴的"静”：不矫揉造作，不为梗造梗，不刻意讨好，亦不怕展现真性情。

他们所缔造的生活，总让你能感受到万物在山里桃源海边微风中醒来，

时光悠悠而行，泥泞沙砾的路上带着宁静的香气，晨起暮落，时间都留给了自己。

上一季桃源里的音乐之声，是多少人梦寐以求的理想桃源：

草屋柴门无点尘，门前溪水绿粼粼，高朋自得诗乐兴，春光一刻值千金啊摇咿摇咿摇晕晕~[耶][耶][耶][耶]

而这一季更妙，

谁不记得麦兜那一句 “蓝天白云，椰林树影，水清沙白，坐落于印度洋的世外桃源” 呢，谁看了这句没有动过心呢——

慢热的张艺兴这一季已经变成了一个小话痨，

用浓浓的小奶音叫着“弟弟妹妹”的时候，你有点开心又有点心酸：仿佛看见一个孤勇者也有了红尘里的羁绊；

长辈眼中可爱乖巧真挚有天分的大孩子已经开始要带坏弟弟妹妹了；调皮捣蛋的个性在慢慢出现。

他身上那种孩子气的喜感纯天然无整容，一如他漂亮了三十年的面孔——

他总会让你想起年少时老欺负你多年后却说很喜欢你的那个男同学；

总是拿第一然后被妈妈拿来作比较的邻居家小孩；围着你眼巴巴要夸奖的可爱的大小孩；

时不时就焕发出中二之魂的热血少年，

洗手做完羹汤就能化身为琴棋书画无所不精的那位你偷偷仰慕着的大哥哥，

以及即使是一个简陋的凉棚里，

只要音乐响起，舞蹈开始，就瞬间成为光芒万丈让人移不开眼的偶像——

他是如此真实可亲近，

又是如此认真地在每一味人间烟火里，找到属于自己的那些微光，让人迷了眼去。

即使是在真实里的跌撞狼狈与尴尬，也都透着清透鲜活的美好，

这是一个真人最有魅力的地方——靠最好的营销段子手，也编造不出来的，生命里最难能可贵的真性情。

他才是那个让人向往的生活，让人向往的美好啊～

今天是7月2号，我想已经有资格对这季打个分了。

向往的生活曾是我最喜欢的综艺节目，没有撕逼，看着不纠结，但现在他终于沦为我闲暇时可以看看的二三流综艺节目了。

第一第二季其实除了有大华这个常驻和宋丹丹来的那两集尴尬难看之外，是很经典的，注意力放在生存下去，质量更高的生活下去。

这个节目其实从张子枫来之后就开始走下坡路了，张子枫和刘晓晔那期尴尬的笑不断地笑，耳边仿佛只剩下她的笑和结结巴巴的说话，到了张艺兴来了之后，不仅没有任何意义，且把懒惰逃避带到了节目。

张艺兴睡懒觉是常态，这次又生病了，又睡了大半集，想到极限挑战里也是一早晕倒，然后黄渤帮他做的任务。而且问了业内朋友，钱一点不少拿。动不动唱着难听的歌，比如你们自己写的那首主题曲，是黄磊和张艺兴两个没才华的人出品的。喊着要把华语音乐带向全世界，清醒点吧，其实除了那张脸，你没什么才能。听起来想发笑，就像丁一腾这次喊着要把华语戏剧带向全世界一样，自不量力，好像喊喊口号就显得自己高级。

丁一腾本身是在欧洲学的戏剧，博士，他那套东西拿回来在国内没有市场先不说，并不好看，而且你就不能从中国自己的戏剧体系里找点东西发扬吗？要拿别人的不符合中国国情的东西回来让自己闪光可悲极了。在另一个综艺戏剧人里，丁一腾的表演和才华都平庸，比不上吴彼他们，根本不接地气。也是这一套东西自我陶醉着，弹个小琴吟唱几句，第一次新鲜，之后就完全没有吸引力了。

我写这个评价的时候正好看到丁一腾肉麻的夸艺兴，如果综艺开始在镜头前说着让观众起鸡皮疙瘩的话，那就在这里告别吧，至少记忆里还是美好的占多数。