爱你成瘾

2020年3月13日的晚上，我窝在家里看完了这部《女性瘾者》。尽管看了很多CULT电影，这部打着色情幌子的哲学片的尺度之大、内容之丰富、对性和爱的探讨之深刻，仍然深深地震撼了年幼的我（滑稽）。电影之后的我打开了豆瓣，却并没有找到一份能够让我满意的宏观向影评。求医不如求己，于是我决定，把我的第一次影评献给这部“猎奇”的片子。

《女性瘾者（1+2）》是一部关于主人公Joe对“性”从好奇、探索到癫狂、消逝的过程的影片，通过各个章节对性与爱的探讨展现了主人公对于自己灵魂中“性”这一重要内容的自我解放之路。整体梳理下来，我认为，影片围绕着“性”和“爱”两条主线，以及“父亲”和“Seligman”两条支线展开，可以大致分为探索期、发展期、冲突期、解放期四个阶段。

1.探索期

主线1：性的好奇——童年的玩耍、火车上的游戏

主线2：爱的伏笔——第一次

萌芽期中，Joe通过和玩伴的游戏、在火车上的“捕猎”初次接触到了性快感，对性有了初步的认识。（不得不说看的时候被开放的盥洗室震惊了）后面提到的“神”的启示同样发生于本时期，两大“荡妇”形象的神向Joe的显现，似乎注定了Joe在未来与性纠缠不清的命运。

和Jerome的第一次发生关系实际上并不与爱相关，也属于性这一主线，但从影片结构上看，还是可以说为后面的爱埋下了伏笔。

2.发展期

主线1：性的泛滥——复调伴侣和高强度的性生活

主线2：爱的启蒙——和Jerome的工作、MRS.H

对性有了初步的认识后，Joe很快喜爱上了这种“运动”，并拥有了多个性伴侣来实现自己的快感。这一部分中的第五章“复调”也是我非常喜欢的一部分，Bach设计精巧的古典乐和疯狂又原始的性爱交织在一起，竟然有一种矛盾而又协调的美感（发条橙内味有了？）。

同时，无论是与Jerome在一起的工作经历，还是与Mrs.H的遭遇战，让Joe对爱情有了初步的认识。Mrs.H与Mr.H之间爱情的破碎似乎只是Joe无数性生活之间的一个小插曲（即便她自己也说对自己毫无影响），但我仍然认为导演在此处设置这样的情节，与Jerome相照应，或许有一破一立的意思吧。（有待探讨）

3.冲突期

主线1：性的极端——SM、黑人

主线2：爱的结晶——与Jerome的婚姻

与Jerome结婚后的Joe经历过了一段快乐的日子，体验了爱情的滋味。但是她难以满足自身对性的需求，只好外出寻找新伴侣。在与新伴侣的性生活日益增多、Jerome各种出差缺位的两个作用力下，Joe对性的需求日益高涨。她已不满足一般的性爱，转而寻求黑人和SM男的帮助（两个黑人裸男吵架那一段甚至有点搞笑）。当然，这种极端的追求，她与家庭责任也越来越远，这段婚姻也在圣诞节的“鞭刑大礼”之后走向了终点。这段爱情与Joe巨大的性需求相比，是无比弱小的，在两者的冲突中，也是后者战胜了前者，再次占据了Joe。

4.解放期

主线1：性的正名——戒瘾的尝试、对自己性需求的正视

主线2：爱的崩溃——Jerome的离开、与P的开始和结束

在Joe强大的性欲面前，连参加戒瘾小组后第一步的隔离需求都无法成功。最终，Joe选择了正视自己的性欲——与其把它当成一种疾病，不如接受为自己的一个无法分离的特点。Joe很快便利用这种特质在新工作中如鱼得水。之后到来的P发现了Joe的反常之处后，不仅没有离开，反而接纳了Joe（心理+生理），Joe也在这过程中再度衍生了失去的爱（从不愿P加入自己的行当、害怕失去P可以看出）。但是，P和Jerome的结合，却让Joe感到了恐慌，并尝试杀死“半路杀出”的Jerome。最终结局咱们也知道了，败北。

除了“性”和“爱”这两条主线，我们还可以注意到“父亲”和“Seligman”这两个在影片中相对独立但极端重要的角色。父亲总是给予Joe温柔的爱，指引着Joe勇敢地探索自我，一次次用白桦树叶让Joe心安。父亲的角色近似于“爱”本身，不管是与Joe在树林里和去世前的密语，还是Joe不安时就会翻出来的树叶集子，甚至是“树林”这一意象在找Jerome和与P相处中的反复出现，都体现了父亲对Joe无处不在的影响和“爱”贯穿全片的作用。

Seligman则是“现在”的时间点与Joe进行对话的一位老年书呆子宅男。在全篇他的作用基本限于通过有趣的对话推进和加深剧情（虽然很大程度上与Joe在两个时空），但是在结尾却迎来了他的重头戏。结尾的他先是暗示了Joe作为一个女权主义者的形象，然后又做出了与他先前尊重Joe、文质彬彬的形象截然相反的强暴举动。这虽然让人无比意外（与寄生虫和小丑2019结尾的杀人有异曲同工之妙？），但对主题的揭示具有重要作用。

全篇下来，我们基本可以发现这部影片中“性”的概念一直在上扬——从一开始好奇的探索、到随心所欲的享乐、再到对自我的接纳，无一情节不饱含着热情而直白的性。而在现实社会中，由于道德的束缚，人们对性往往是极为避讳和抑制的。但是，作为动物本性的一部分，人们对其又是极其渴望的。

原始本性与道德约束的矛盾，最终导致了性与爱的捆绑。

在影片中，一开始性与爱是分离的（探索期和发展期），象征着Joe原始的欲望和性这一核心特质；接下来则是两者并不紧密的捆绑（冲突期），象征着道德约束与原始欲望的矛盾，以及Joe对自己特质的认可；最终两者再度分离（解放期），象征着Joe对性作为自己独特的一部分的认可与掌控，也让Joe脱离了社会和道德的约束。

与之相反，“爱”则在婚姻情节和认识P后，两次出现下跌式的发展。第一次是因为性需求抛弃了老公和孩子，第二次是因为尝试杀死Jerome，两者都可认为是为了接纳“性”而违背社会道德付出的代价。

所以，影片的主题，就在于Joe对自我的认同。

性需求作为道德的一片盲区和社会不认可的领域，无疑是一个异端。但是Joe在经历了人生的无数波折之后，终于选择认可“性”（找到了独属于自己的树、能够大方说出自己的故事），并在结尾尝试控制“性”，是对“性”异类的接纳，更是对“女性瘾者”自我身份的认同。对结尾Seligman突然的强暴行为的反抗，正是想要掌控自己“性”的体现，也暗示着这一道路上无穷无尽的波折和困难。

对自我的认同、原始野性和道德约束的冲突，似乎永远是人类发展道路上谈不尽讲不完的话题。《女性瘾者》的伟大，就在于以一种反传统的形式、探讨了这个话题中最隐秘的一块领域。性起于孤独，亦终于孤独。最终的我们，又能否像Joe一样揭开自己的遮羞布呢？

丹麦导演拉斯·冯·提尔（Lars von Trier）将《女性瘾者》描述为“真枪实弹的色情片”，即使因“考虑不同国情删减大量色情镜头”的缩减版也无愧于宣传语所言：“一部关于女色情狂的性史诗”。而主演之一斯特兰·斯卡斯加德（Stellan Skarsgard）说:“如果说这是一部黄片，那么它就是一部烂到家的黄片，因为黄片的作用只有一个——帮你手淫。而《女性瘾者》相反，它让你没反应，让你觉得性交就像喝粥”。 确实，电影在欧洲上映后，评论界传来一片赞扬之声:《女性瘾者》对理智和情感的刺激要远远超过下体的反应。 纵观近几年的世界影坛，我们发现导演们似乎越来越热衷于把性场景加入到电影之中。《阿黛尔的生活》中用长达十分钟的时间展示了女女爱爱的各种体位；约瑟夫·高登-莱维特在自己导演的《唐璜》中饰演一个整日观摩A片并沉浸其中的男人；而在《女性瘾者》中除了赤裸裸的啪啪、爆菊以及虐爱外，各种性器官的蒙太奇画面贯穿始终。 英国的电影评论家认为，“性”之洪水在当代影视领域的开闸，是因为在互联网时代，人们获取情色影像的渠道多样，主流电影观众对在大银幕上看情色场面不怎么感兴趣。这意味着情色电影成了艺术片导演表达严肃主题的途径。 而将《女性瘾者》定位为大尺度的情色片，还不如说它是披着情色的外衣探讨着深刻的议题——性瘾者的孤独。