1 ) 爱与恋
不知道爱与恋有什么区别,这只能说明我还根本不懂得爱是什么。人们只是看到了爱的几个特征,就以为自己看到了爱。也许我们只是受了爱的诱惑,可能我们爱了一辈子,到最后都不知道自己没有真正拥有过爱,多可悲!
爱被唤醒,Anna依了自己的心,抛夫弃子,与情人私奔,陷入疯狂的、爱的瞬间。瞬间消逝,尘埃落定,爱又被现实俘虏。情人爱她,却恋着现实。“爱比恋更冷”,人都会怕冷,可能男人更怕冷。寻找热源是自然反应,是本能。
失去了男人的爱,半死;失去了爱的女人,想死。
除了爱,她一无所有。“没料到我所失去的,竟然是我的所有。”安娜在她与情人初遇的火车站祭奠了她的爱,她一个人的爱,她的全部。
2 ) 忠于爱情还是忠于道德
忠于爱情还是忠于道德,这是个难题。
选择苏菲玛索作为女主角,我认为很合适,那双迷离的弯弯双眼,绝代佳人,演员选对了,可惜影片的结构、情节过于仓促,衔接得不好,很多地方让人觉得莫名其妙。那个旁白的角色好像可有可无,旁白的内容与故事对不上号,话有点废。用一部电影是无法表现巨著的魅力的,从电影里我们触摸到皮毛。
3 ) 好坏参半的安娜卡列尼娜
几乎就要完成洋洋洒洒的影评时,一个小失误全都没了。实在没有力气从头来过,泪奔啊,白浪费我那么多时间和精力。豆瓣没有保存草稿设置,真tmd不爽。强烈建议设置一个。
简单的说,本片较好的地方是
1 卡列宁选个年龄差距大的老头,对安娜残忍,把安娜赶出去,让人理解安娜悲惨的婚姻。
2 外景,建筑,服饰,接近小说的背景。而不是新版本没有俄国气质。
3 安娜走向毁灭之路,解释得很清楚。种种原因造就了她只能选择死亡。而Knightley版本更让人感觉安娜的无礼和自作自受。
4 列文的故事和心路讲得完整,和渥伦斯基的故事最后得到了联系和总结。新版本缺少两个故事的融合,好像是自说自话。
失望的地方:
1 苏菲玛索塑造的安娜,冷美人,第一次出场让人感到冷酷,丝毫引不起令人爱恋的地方。Knightley有说有笑,至少是活泼的,内心是火热的。
2 安娜和渥伦斯基的相爱没有解释。上一幕安娜还避开渥伦斯基去跳舞,下一幕他们就跳到一起了,而且还谈笑风生。爱情的发生太简单化,不能令人相信,尤其是苏菲玛索这么个冷美人,是如何改变心意的,很费解。而Knightley版在舞会前,其实安娜已有情愫,两厢情愿铺垫的很顺其自然。
3 渥伦斯基的扮演者不适合扮演感情细腻、敏感的渥伦斯基。Knightley版的渥伦斯基对安娜的着迷是显而易见的。而Sean Bean版的渥伦斯基就是鲁莽冲动,不考虑后果,又不够聪明。Sean Bean比较适合扮演讲义气的勇夫。Aaron Johnson有一双蓝色迷人的好看眼睛,而Sean Bean显然不具备这个利器。
总之,俩人的爱情讲的很差,两位主演塑造的也不是很好,就好像是导演、剧本让他爱上她,她爱上他,就这样发生了,我看不到任何爱的火花,我感觉不到爱的共鸣。而Knightley版本我对主演也不是很满意,但是他们之间炙热的爱情我能感受到,我能强烈的感受到渥伦斯基对安娜的一往情深。
太累了,我刚才的文字足足几十倍这么多,一下子全没了,实在没有力气了。
4 ) 不悲剧也不动人
最近不知道怎么回事,看了一大堆烂片,只有这个值得写几笔。没有找到传说中嘉宝和费雯丽的经典版本,此乃苏菲玛索饰演安娜的97版。
我喜欢苏菲玛索并愿意承认她是美到了无瑕疵,但是她不够安娜的风情万种和妩媚。苏菲以晚礼服的俊俏形象出场,高贵到不可侵犯,以致后来她与沃伦斯基的相互倾慕苍白成了口头的想念,让人一头雾水。
这部关于女人的时代悲剧被电影诠释成了情欲悲剧,安娜和丈夫之间的冲突和矛盾给人感觉就是性生活不美满引起的,最后,沃伦斯基迫于社会舆论压力而冷淡安娜也被直接处理成了始乱终弃,果然是美国人的作风。
但是影片里边飘雪的莫斯科和有着大片草场的圣彼得堡以及一座座奢华的建筑厅堂真让我喜欢,所以讲述上流社会的片子看起来总是这么赏心悦目。
安娜一袭黑衣失魂落魄的走着,画面中一个小女孩迟疑,然后跃入湖中,切换回来,安娜就直挺挺的向着铁轨倒下去。这一段拍得极为诗化,我觉得有些隐晦了,好像是害怕鲜血破坏全篇的美感。卧轨是多么惨烈的方式,这一点却没有得到应有的重视。所以从头到尾我都没有被感动,也没有觉得是悲剧,除了苏菲一再出挑的美,别无他感。
原著中的安娜被称为文学史上形象最丰满的女人。她和卡门,同样充满热情敢爱敢恨,但是安娜缺少卡门的决绝和极端。她懊悔的太早失意的太早,爱情没有了,她应该再次不顾一切的离开沃伦斯基,追求真爱可以再彻底一点。她还很年轻,像她那样光彩夺目的女人,所谓的社会舆论能耐她何?大不了找个列文式非上等阶层的爱人隐居乡间又有何不可。被男权主宰惯了,女人稍微自我一下就负罪感泛滥,安娜可曾想到,他的沃伦斯基虽然悲痛欲绝的参军去了,理论上他依然可以风光无限的迎娶年轻貌美的那什么公主,没有被平等对待就要争取,卡门的倔强和偏执才是女人最好的武器,而不是卧轨。
5 ) 一无所有的女性
苏菲玛索出场时的扮相很像我喜欢的一个人。尤其是那双质疑的眼睛,那天真而无辜的表情。
电影的进度很匆忙,题眼或许是将近片尾安娜那句:“你母亲和索罗金公主,我清楚得很。像她们那种没有感情的女人,不管年纪大还是轻,在我眼里都不能算人。”可是在这个真实的世界上,像安娜那样充满生之热望的人逐渐被社会逼向死角,沃伦斯基的母亲那样冷酷而精于计算的人却如鱼得水。安娜的悲剧不在于她的丈夫或情人,或任何一个人的恶劣品性,这些仍怀着同情的人背后总有那么一些“社会公意”,她的悲剧几乎是必然。
这个世界上,女人的生存空间实在狭小。她们的脆弱或刚烈,实在与生存环境的逼仄和压抑紧紧联系在一起。这个生存空间,指的是人们对她的期待范围很窄,她如果有越出日常生活的热情,就会立刻感受到无形边界的强大压力。同时,女人又很容易落入被所有人遗忘的阴暗角落,因为人们对女性的认知,总是和她的家庭联系在一起。只有在很少的情况下,单独的女性能获得与单独的男性同等待遇。
但托翁的着眼点显然不止是性别问题,他的关怀是普遍的。电影中有两个与安娜形成某种平行的角色:列文的哥哥,年轻时曾多么英俊潇洒的哥哥,也落到被人遗忘的角落;列文,在电影的开头,列文说,安娜和她同样怀着没有爱过就死去的恐惧。怀着对生活“真正的”或者“过分的”热情的列文,怎样去应对世间生活呢?他有耐心,他参加劳动,他向上帝祈祷,命运眷顾了他,他的等待和耐心以及优雅得到了回报。他用敏感的心灵去感受生命的奇迹。可是说到底他与安娜不同,他有田庄,可以在任何挫折前面退守,可以在这里寄托他的感受。
安娜让我想起许多一无所有的女性,她们也许拥有美貌拥有子女拥有财富,可这些不过在占有她们。当她们希望做出任何改变现状的选择时,立刻会发现自己的无力。女性究竟可以拥有什么呢?我想起了德国人。
6 ) 如果把一生的时光都留给爱情,那剩下的还有什么?
在莫斯科火车站,刚下火车的安娜目睹了一场卧轨自杀事件,死者苍白的脸庞深深触动了未经历几番人生坎坷的她的心。她略带忧伤和惊恐的神态地走在火车边,未留意身边其他事物。然而正是她清澈的双眸与端庄优雅的姿态顿时让同处于一片火车站之下的弗龙斯基一见倾心。
弗龙斯基看见她,白嫩的脸庞上蒙着一层细细的纱,仿佛是烟雾掩盖下一颗红宝石,嘴唇微闭,露出点点扇贝般的牙齿,脖子上粉嫩的肌肤就天生让男人享用的似的。他想要占有她,与以往中意过的女人不同。
他在公爵家的舞会上向安娜大献殷勤,他出身于贵族,毕业于军官学校,身上独有的气质与俊朗的容貌让安娜深深着迷。安娜在他身上闻见青春的气息,他抱着她跳舞的那一刻,她的身体突然苏醒了过来。他指尖的触摸与卡列宁的触摸不一样,卡列宁大她20岁,身体逐渐苍老衰退,而他风华正茂,他的拥抱着实有力,强烈的占有欲弥漫在他俩周围。他看着她的眼,她的眼透露给弗龙斯基的是一种“过剩的青春”般的眼神,闪闪的睫毛下隐射出按捺不住的火,似乎只用一个吻就能熊熊点燃。
镜头移开,舞会中有另一位妙龄少女直望着他们出神。在安娜出现之前,天真的基蒂以为弗龙斯基只钟情于她一个人,她甚至做好了他向她求婚的准备。基蒂穿着公主般的礼服,满怀期待地等弗龙斯基来牵起她的手,让全世界的人知道他俩是真心相爱的。可是她看见他望安娜的脸,是那么热切,黑色淡雅的裙摆因为穿在安娜的身上而变成全场最美丽的罂粟。
安娜觉察到了基蒂的失落,她一方面不原因看到基蒂的痛苦,另一方面她因为自己已婚的身份,不方便在此地久留,于是踩着夜色的火车,在一片白雪中离开莫斯科。
不料弗龙斯基深深地爱上了安娜,那一晚他也坐上了去彼得堡的火车。外面风雪交加,她责怪他为什么要跟着她回来,能否忘记那一次邂逅。他站在离她不远的地方向她表白:“Not one word,not one gesture of yours,shall I could never forget。”
到彼得堡,只要有安娜在的所有社交活动,弗龙斯基都参加。当他看到安娜的老公是一位大她几十岁的老头时,心中又是嫉妒又想占有,他对安娜的思念日日夜夜,强烈而又真挚,他甚至不顾母亲反对,辞掉了在莫斯科的工作,只为想与一位有夫之妇在一起。
起先安娜还一直压抑着自己的情感,直到后来每一个夜里,她都回想起白日里弗龙斯基带给她的温暖与温情,而身边躺着是一位半脚踩入棺材的其貌平平的老头,于是她带着思念与欲望在月光下给他写了一封信,美其名曰约他吃饭。然而本身两人都带着欲望而来,吃饭不过是个幌子罢了。安娜捧着酒杯在胸前摇来摇去,毫无吃饭之意,又有动摇之心。弗龙斯基抬头看她,是一脸直勾勾的神情。对他来说,他终于等到了这一天,他急促地走到她面前缓缓地解开了她的外套。当熟悉而又陌生的嘴唇一点点吻过她的身体,她的身体有如一股电流穿过全身。终于安娜沉睡已久的欲望被唤醒。
故事中很有意思的是安娜的老公,即大她二十岁的卡列宁,他淡视婚姻,重视功名。他早已听说安娜与弗龙斯基之间的那点苟且之事,但他之前不计较的原因是他不认为这是件大事,而后来生气的原因外面的人都传得纷纷扬扬,让他没有面子,会损坏他的仕途之路。安娜在遇见弗龙斯基之前对卡列宁一直忠贞不渝,这在当时的俄国上层社会是一件非同寻常的事情。当时的俄国上层妇女婚后只顾自己的社交活动,子女丢给别人去养,没有人会像安娜一样亲手将儿子抚养长大,而且婚后私生活非常清白。这让同阶层的其他妇女嫉妒,所以这就是当她与弗龙斯基有了一点风吹草动之后就立马被传的沸沸扬扬的原因。
卡列宁是一个孤儿,由叔父抚养成人,大学毕业后又追逐于官宦生活之间,把人情看得淡然,说自己热爱教育、笃信宗教不过是他的一个敲门砖,他对安娜只是尽了一种责任,而没有爱。当他知道安娜与弗龙斯基的事后说,即使你不爱我,但我们之间定期的性生活还是要有的,你是我合法的妻子。
安娜内心煎熬着,怀着弗龙斯基女儿的肚子也愈来愈大了,终于她带着弗龙斯基到卡列宁面前摊牌。那么自私、没有人情味的卡列宁竟然鬼使神差的被安娜感动了,原谅了她的行为,并同意日后弗龙斯基来公寓里看她。在卡列宁突如其来的“伟大”面前,弗龙斯基顿时感觉到自己的卑劣,他举起手枪想要自杀,结果天不遂意,手枪里竟然发不出子弹。既然上帝注定要让自己活下来,弗龙斯基就带着安娜去国外旅行了三个月。
但是旧日的俄国就注定要扼杀思想前卫的女性,安娜在旅行完回来受尽旁人冷眼。而弗龙斯基对她也一日不如一日,他回到过去奢华放荡的生活,沉迷于去俱乐部把安娜独自闲置家中。她回想起过去甜蜜时光,似是一场迷梦。弗龙斯基被母亲和周围朋友唆使,和另一位高贵女士好上,借口让安娜离婚,否则不和她结婚。然而再卡列宁那边他不同意离婚,因为在当时的俄国要离婚是得有理由的,一、两人分居已久;二、伴侣出轨。第一条理由在他们身上不成立,第二条也不可以,因为他们是宗教婚姻,教条里规定如果出轨,则不得再婚。于卡列宁的面子、于安娜的婚姻都是不允许离婚发生。
爱情都已经耗尽,安娜孤立无援,她错在把爱情与生活等同,一旦丧失,全盘皆空。她最后带着弗龙斯基的信,等待火车一点一点靠近,她低着头,想起了她的童年时在池塘边玩耍,扑通一下跳了下去。然后她以同样的姿势,决绝地跳进铁轨中间,她看见她第一次听见弗龙斯基表白时的笑容,像是生命里最绚丽的那一刻,她看见天空中的云朵已经变成褐色,她明白这个世界再也不是她的了。
曾经深爱过。时间长久,轻易便忘了珍重。
本片就像是一连串从书中抽取的对话和情景录,表演还是很到位的,但铺垫和过渡因电影时长的限制而严重不足,忠于原著的同时只剩下皮包骨头
苏菲玛索是一个很奇特的演员。尽管有人会不同意 但我还是觉得她的表演和章子怡在某些程度上有着共通性 都是灵气很足 表达的东西很多 但是强烈的主观意识的制动感让人不太舒服 换言之 她们都是善于做加法的演员 但这部却是个例外 安娜卡列丽娜有着名著改编惯有的中规中矩 让人惊奇的确是苏菲玛索节制简
始乱终弃。
人说婚姻是爱情的坟墓,人说人人都有个围城的故事,人说红玫瑰和白玫瑰总会在你生命中出现
为什么为什么为什么妈妈15年前让我看这个!!不明白!!!!!!!
<安娜. 卡列尼娜>我如影片男主角一样沉迷于苏菲玛索美好的容颜...虽然她选择了爱情,但她却因为背弃了婚姻而走到了悲剧的结尾....看到最后我不愿再为她感时伤悲,自己选择的生活就要自己去承受...她为了自己的心情放弃了一切、甚至放弃了她的儿子,这是我所厌烦的...
恋爱中的女人十分不可理喻,红杏出墙追究会罪恶缠身,苏菲玛索绮丽的刘海再美也只能增加我们对故事结局的怜悯!而无法弥补的是原作凝重而纠结的气势,和安娜黛玉一样的弱女子常常被命运捉弄,好在当爱情成为毒药,死亡可以用来代替解脱!
还是很感人 虽然作为一部电影来说算不上巨作 但偏偏是这部影片的魅力就在于离不开文本的投影 正如列文第二次在桌上写下了他的求婚 越到后面越精彩 安娜和沃伦斯基两段对手戏相当精彩
看過薩莫伊洛娃的安娜再看蘇菲版,就像看過基尼斯的賊博士再看湯姆漢克斯版,看過62年的洛麗塔再看97版,看過冰海沉船再看泰坦尼克,各種不給力,雖然我很喜歡蘇菲,但這個渥沃倫斯基完全沒氣場
那么长一本书用两个小时果然还是有点交代不清啊= =但是苏菲玛索太美了我简直觉得她就是安娜了。激情使他们相爱,但也导致其最终沉浸于自身的痛苦中忽略旁人。所以说,这种悲剧也是必然的吧。
与原著相比,过于单薄,仅仅算是拍了个故事梗概,但是,以文学的尺度来衡量电影,多少都有些偏颇,电影有电影的法则;列文的部分在原书中体现了托尔斯泰的一种理想,但在电影中则显得多余,没有充分展开还不如删去,节省下来的时间,可以让安娜的部分更为丰满。
风絮飘残以化零,泥莲刚倩藕丝萦,珍重别拈香一瓣,记前生。人到情多情转薄,而今独个悔多情,又到断肠回首处,泪偷零。
In a world of power and privelege,one woman dared to obey her heart.Anna was played by Sophie Marceau, who became a star when she was 14
cctv6国配,有删节导致节奏有些赶。而这大概是迄今诸多翻拍版本里最美的一部吧?只因有“法兰西玫瑰’的深情出演,苏菲·玛索的美在这部世界名著改编电影里显现的淋漓尽致惹人心碎,当然电影取景也是美轮美奂,俄国广袤的瑰丽土地让这个悲情故事更具可信度。电影的视角也是很独特的,从原著作者列夫托尔斯泰的视角回看这个故事,加入了作者自己的人生轨迹并与安娜的人生交错重合,并在她的人生悲剧中思考开去直至发现了生命的意义……在欣赏之余脑海就冒出一个问题——一个理想主义者配不配拥有真正的爱情?或者说在一个无比现实残酷的世界里,理想主义的爱情观究竟该如何自处?在安娜卧轨那一霎那,我恍然大悟,原来理想主义者的爱情就如同一次卧轨自杀。炙热如火又无法回头,义无反顾又荡气回肠。
love is colder than dead.没有阳光,没有欢乐,没有颂歌。心痛若能轻易表达,也就不是真的痛吧。
你能伤害我,因为我爱你
"没有爱过的人生比死亡更可怕。"苏菲的英文台词语调不行,倒是几段吵架的戏很有带入感。这朵美丽的法兰西玫瑰和嘉宝、费雯丽一比,是多么地逊色啊。在我看来,演安娜最合适的还是48年版的费雯丽。这版的沃伦斯基最弱,完全看不出两人如何擦出电光火石的爱的。
跟我妈专门去电影院看的 我妈这个文艺中年呦
喜欢开头,不得不说Kitty舞会迟到那场戏很灵动啊,剧情谈不上空洞但太突兀太跳跃,导演完全以男性视角来阐述的所以卡列宁和沃伦斯基明显一个比一个痴情(后者根本不像是始乱终弃啊,虽然我也不知道安娜是什么时候爱上他的),安娜则既喜怒无常又瘾君子,配乐很好,导演还是拍不朽真情这种男性题材去吧