1 ) who is the hunter
洗完澡后换上舒服的大T桖,为了把头发自然晾干而随便选了一部片子来看。以为平淡的叙事风格不会吸引眼球,当看到16岁的男主角傻里傻气地跑出场时,突然觉得这会是一部好看的电影。然后,是30岁女人肉色的中跟皮鞋,很是好看,让我一下子很想看看女主角是什么样子,因为真的很喜欢那样的一双皮鞋,虽然,我知道我还要等几年才能穿那样的皮鞋,至少要30岁以后吧,不然配不上那双皮鞋的沉稳而柔软的风韵。
小男人很帅,坏坏的又故作老城的帅,结实而匀称的身材配上夺人眼球的脸蛋更能吸引你继续看下去。
谁是谁的猎物,谁在等谁上钩。故事的结尾证明我最初的判断是错误的。男人真的爱上了女人,他迷恋上了她,年轻而疯狂的心认真地想这不只是一个漂泊在船上和床上的故事。所以,当女人坐在车里和自己的儿子和老公从他身边开过时,他因急切的追赶而满头大汗,已经分不清他脸上的是汗还是眼泪,他一个人看着女人离去,低下头,痛苦地闭上双眼咬着嘴唇。
谁才是谁的猎物......
2 ) 女权主义者的又一次胜利
凯塞林布雷亚2004年的作品.故事一如既往的简单,豪华轮上16岁的少年邂逅了一个已为人妇为人母的女人.少年冒充自己是18岁,可惜买酒的时候身份证暴露了他真实的年龄..两人的邂逅在喋喋不休的谈话中开始,可惜的是似乎并没有什么共同点,于是男女间的情欲变得显露,似乎目的为转变成为一夜之欢.
谈话中,女人已经结婚了8年....7年之痒啊,正式夫妻感情最无奈的时候,偏偏就遇上了这么一个年轻富有活力并且又对自己示好的少年.怎么能让人抗拒得了呢.作为女性导演的凯塞林布雷亚特别关注于女权,而女权集中表现又在于床第间的掌控权,此片正是一个很好的展现.成熟女人在床第上教导着青年男子如何进行,并把他连同其他男人归结为"男人们",在她眼里,这个16岁的少年并不例外于其他男人,她并没有丝毫的情愫,对她来说这只是简单的一次一夜情.而少年并不是这样,虽然女人眼里的他似乎应该是不甘于同同一个女孩固定交往来避免所谓的危机感,可能是跟此女孩约会而第二天又会同她的朋友约会,可惜的是,似乎少年并不是如此,至少,在感情方面..少年是处于弱势的.基本上可以称呼为被玩弄.
或许很多人心理认为充满浪漫的轮渡上的一段邂逅是能够产生的短暂的爱情,就如同<铁达尼号>里的JACK与ROSE.而此片,浪漫的开头,结尾却是一个让很多人,特别是大男子主义者难以忍受的结局.就如同凯塞林布雷亚其他的电影:<罗曼史>中形形色色的男人以及丈夫;<地狱解剖>中的男同性恋者;<非对称情爱>中哪个满足不了自己性伴侣最终杀死她的男人.
结局处.少年看到女人同自己的丈夫,儿子汇合时候,看到女人对自己的洒脱,干脆,淡然,留出了眼泪.这样的眼泪或许是女权主义者凯塞林布雷亚又一次的胜利.
3 ) 浪漫的面子
宠坏的小烟枪
好像Wenty啊
幻觉总不可避免镶嵌进来
女人被生活所伤,因为她们更慷慨
爱抚有何用,不会让你走出困境。
有气无力的英法对峙啊,勇敢不愚蠢,女人喜欢粗鲁语言而非通俗表白,她X的时候话真多挖,小男生下面已经默默和了
个么是偏荒唐的呀,真想把这部片推荐给我的大女人同学
4 ) 爱恋,情欲,抑或复仇?
算上不久前因为自杀而离世的比利时导演——香特尔阿克曼,另外包括法国导演——克莱尔德尼、卡特琳布雷亚等女性导演在笔者心中占据着重要位置。翻开世界电影史,我们看清楚一些现象,当今电影工业的组成与呈现,侧重以男性导演为引导的主流趋势。电影色彩、话语权几乎为雄性基因覆盖,业内充斥男性们单一、片面、主观的视角。遗憾的是,这种偏向现状,将使得电影艺术走向更深的女性误区与男性主义。而最终,长时间这种困局的停滞,必然将导致电影艺术的不完全,甚至走向极端的式微。没有任何理由能够说明女性感官的参与,对影视工业的完善、发展不是一件锦上添花的事情。甚至相反,让电影工业走向多样性,走向平衡,是电影这门艺术最终呈现的成熟状态。
布雷亚作为法国当代导演当中的中流砥柱,她的存在着实是个异类。作品里面,画面涉及的尺度往往令人瞠舌,个人的风格一向先锋大胆,极度细腻与内敛。在上世纪七八十年代,不断表现出对于传统伦理与禁忌的冲击,对性意识的赤裸展露,可以说是在挑战社会道德的底线。布雷亚的横空出世,将那些对女性存在固有的认知局限扫清,颠覆了荧屏之间男性意淫的刻板的女性形象。并赋予女性个体真实的官能感。她从自然赋予的女性意识着手,独立、前卫的将女性的内心世界勾勒显现,以女性位置为主导的,思考和辩证两性的情感与生存的世界。可以说其笔下作品填补了长久以来,女性声音在影像领域的空白,尤其在情色标签与女性主义的范畴,布雷亚是走的最远的一个。她的敏锐出位,除了是对世俗窠臼发出挑衅,这种情色伦理的大胆呈现亦不失为一种影视文化的人文主义探索。
就如《地狱解剖》《罗曼史》《姐妹情色》《解放的潘多拉》这类备受关注的作品,大量的争议甚至讨伐之下,反倒独具现实意义。这些尝试突破传统意识形态的电影作者,她们为电影艺术行业的创作争取了自由,更引导了一种现代性的、与时俱进的,自由的影像思潮。虽然香特尔阿克曼,克莱尔德尼,卡特琳布雷亚等作为女性导演,在此种环境之下,无可避免的蒙上女权主义的标签。其中,布雷亚却不同于阿克曼的影像实验,倾向于女性的现实生活与生存意义的诉诸,也不同于德尼的人文视野,对于第三世界族群或边缘存在个体的关怀。布雷亚是名副其实的女性主义者,深度挖掘出了女性位置的心理与欲望,对女性内心情感的关注是她一贯的创作初衷。对于男性观众来说,布雷亚无疑是一本研究与进修女性心理的影像文本。
在这部电影里面,女主角爱丽丝深谙两性关系的本质,经历爱情与婚姻的残酷洗礼,承受了诸多丈夫施予的伤害,深深的领略过男性的自私与自大。在她的控诉中,男人将女性当成工具一般的物品看待,及其肤浅、专制和野蛮。所以,她与汤姆之间的意外邂逅不过是一盘设定的游戏。看似被动的爱丽丝,实则机关算尽,步步为营。爱丽丝曾经不堪的遭遇历历在目,与汤姆的邂逅,她将丈夫曾经给予、积压的怨恨与负面情绪发泄给年轻的汤姆,以此报复,完成抚平不公平的女性境遇。或者说这是一种男权意识的复制,反过来如同丈夫一般,将汤姆当成消遣体验、发泄情欲的手段,在这种复杂的对称变化中,到底谁是猎物?布雷亚给自以为是的男性上了一课。
不过,爱丽丝与汤姆两人之间的欺骗是相互的,所以并不能简单的归纳为城府极深的爱丽丝玩弄小清新的故事。两人年龄与经验相较,存在明显的差距。汤姆年轻,涉世不深,对两性爱恋仍存有单纯的向往,更没有形成自大的男性主义思维与猎艳意识,否则结束的一幕也不会愕然发怔。相比爱丽丝的冷静,对爱情美好的期待已然幻灭,曾经的纯真遗失殆尽。与其说是这是爱丽丝从被动转向主动的进攻,不如归咎于两性之间相互侵害与抗争的恶性循环。不论爱丽丝是报复,或者源于人性欲望的真实本能,在这种两性硝烟得斗争中没有谁是真正的赢者,胜负是相对的。轮船一夜春宵过后,重新回归到生活所处的位置。无论观众喜欢与否,这部电影不失为一则探讨两性关系的精品之作。
5 ) 孤独与美好
实际内容看起来并不是和中文名称那么相符。其实这是一个很普通的故事,独特之处在于那些长篇的对白,应该说是女主人公的独白,很好。整个对白过程使得女主人公越来越漂美丽。这也是个美丽的故事,来自于他们的孤独!
6 ) 「Brief Crossing」
「Brief Crossing」- What a heart broken story.因為是Breillat,觀看中我猜想她會製造怎樣突然的酷烈,如二人在甲板戲言時,Sarah將Thomas推入水中或忽然自己落水。然而影片展示是如Kieslowski「A short film about Love」一般日常的殘忍。Promise me you will wait for me. Promise.然而當然Sarah不會等。取回行李慌亂中倉皇追逐的Thomas,在長焦吊中遠遠拖著巨大的行李箱踉蹌著,不是十八歲,甚至也不像十六歲,像十五、十四歲的小孩子。Breillat花了大量的時間,兩次重複展示他登船下船時的匆忙與手忙腳亂,以突顯他的稚嫩、生疏,與腼腆。最後一幕他淚眼婆娑看著Sarah與家人離開,對方的老練入世麻木如此尖銳,刺痛熒幕上的Thomas,也刺痛觀眾。Breillat此處的不留情諷刺也像指向Sarah,她整晚都在控訴男人、男性的不公,而眼下她對這位尚未成年的男性「製造」了何樣的女性觀?Breillat此次罕見的單純細膩——我喜歡當二人首次一起談話時的鏡頭設計:飯後,Thomas開始吸煙忽然顯得成熟,Sarah首次仔細打量他;每一次正反打,Sarah都是帶肩的近景,而Thomas,作為慾望的客體,是大特寫—非常女性視覺觀看主導的鏡頭設計。少見。我喜歡看到女性主義導演的性別態度並非僅以人物塑造、對白或情節展示,更以鏡頭及視聽語言。
7 ) 当寂寞遇上骚动,不是你死就是我活——《穿越情欲海》心理分析
16岁的少年和30多岁的少妇,都处于情欲最旺盛的时期,一簇激发的暗流在心底中翻腾,别说你没有这种经历,只是中西文化的差异,法国人的浪漫,将这种情欲无障碍的激发出来,至于明天会怎样,那都是以后的事情,享受这一刻,享受这一晚的刺激才是真理。
16岁的少年从12岁开始抽烟,生活在一个堕落与放纵的人群中,有多少日夜幻想着一场惊天动地的艳遇,一段柔情万千,似水长流的亲密关系,他认为跟相爱的人在一起,只要能够仅仅是拥抱就已经是一件很浪漫的事情,在他的世界里面,浪漫才是至爱。他匆匆忙忙的赶上油轮,不是因为他即将误点,而是他在争分夺秒的猎艳。一个看上去斯文、清秀、安静、温柔的少年,谁会知道他内心是如此的兴奋澎湃,为着这即将到来的油轮一夜,就算没有这30多岁的少妇,他也会有其他人与他度过这一晚。所以,最后他的眼泪不是因为失去这个女人,而是他的春梦被劈醒罢了。这样的眼泪再流多几次都不为多,只是他知道其实这是自己造成的结果吗?
两人的相遇不会是偶然,因为30多岁的少妇同样的饥渴,对于生活的不满和麻木,她渴望有新的活力来点燃她的生命。物质上她是富有的,精神上她是空虚的,理论上她是饱读诗书的,但是所有的东西都无法填补上她内心犹如吸血鬼般的空洞,这个窟窿随着时光的流逝越来越大,已经大到连自己都无法修补。当这个16岁的少年出现在她身边的时候,就像导航系统般自动连接上频道,她一次次眼神的垂涎,就像饿狼般看着即将入口的猎物,为了让猎物自动送上门,她只需要一次又一次的示弱,让这个少年走过来,让他感觉到自己是多么的需要他,无论是精神还是身体,只有他才可以救她!
强大的两性吸引宛如魔力般让人难以自拔,语言是多余而且笨拙的,只是没有语言在其中当幌子的话,似乎一切显得太赤裸裸。少年尽力展示自己的充满希望的未来,少妇倾诉内心的哀怨与孤独,眼神的告白都在告诉彼此:“我已经等不及了!”只是游戏应该怎么进行下去呢?少年手无所措,拼命的抽烟来掩饰心中的紧张和无知,他只能等待和沉默;少妇看着少年的坐卧不宁,犹如已得囊中之物,胜券在握,只是如何引狼入室,她不急,因为这样的流程她已经非常纯熟。命运掌握在熟悉流程的人,所以,不要怨我为何会遇人不淑,只能怪自己阅历太少,心思太钝,如果能够一事长一智的话,那也是一件非常值得的事情。
船靠上岸,童话结束。纵然是一夜情,共度这情欲海,少年能够知道一切都是骚动惹的祸,倒也不虚此行,少年泪惊醒梦中人。少妇回到日复一日的生活轨道上,对于她来说,这一切都是一场梦,梦醒了该干嘛就干嘛,她已经过了年少诗情画意的阶段,如何给自己的生活添加乐趣?没有这个,还有下一个。除非直到有一日发现没有人可以填充她的空虚,除了她自己,只是如何去找回自己,愿不愿意找?一切皆有可能。
看完第一遍,没立马删,隔天又大略看了,搭讪,调情,肉戏,别离,追寻,永别。一直想女主要让妮可基德曼来演,男生,诶呀,暂时没想到。絮叨的台词,等你长大了你会发现一年像一周般飞快过去,然后你一事无成。。。
精美的一夜情纪实。姐姐好洒脱,一家三口的镜头真刺激。小伙儿就是一头肉欲上头的小兽,没见过这么丑的舞,就是挪着步子转着圈接吻加上下其手。
有一种杜拉斯小说的气质.(冷调;简略;有力)透着绝望的爱情观.
三十如狼十六如虎,这算你俩平手;三十如狐十六如猪,社会经验啊小青年,你得服输。
饕餮一般
他虽然年龄小,没经验,却有着男人的理性和力量,他明白年龄是鸿沟,他不想把关系局限在一个漂流的晚上。而女人是孤独的,感性的,渴望浪漫的,不把这个夜晚当回事的。少男情怀总是诗,魔术散场,男女心思各异,欲夜漂流也是一场把戏而已。(迎面而过真的是太残忍了!小男演员演的真棒!
凯瑟琳,比较轻的口味
谁是猎物,谁又是猎人。16岁年轻男孩被荷尔蒙光环环绕,以为自己可以装成18岁的浪子骗少妇,少妇被自己的魅力和泡妞技巧所折服,船上几日快活几日,男孩被少妇从情感上收服了,要下船的出船门了,少妇让男孩回去取点东西,自己独立而决绝的上了来接自己的丈夫和女儿的车,男孩远远看到车远去和冷静冷酷车窗里面女人的脸,泪下来了…谁是猎物?女人的开胃小菜,男孩一生的里程碑
已经没有以前那么尖刻了,前半部分两人的对话,差点让我以为在看侯麦。
少妇的魅力完全无法抵挡
很值得玩味
从邂逅,到情迷,到一夜偷欢,本以为是个略带悲情的姐弟恋故事。没想到最后邮轮靠岸,真相大白。少年爱慕年长女性是为了追求成熟,得到的只是成熟的代价。
姜还是老的辣,女性的魅力与能力。
=3=呃....法國其實本來就是性亂....TAT非常的亂
3.5-4 ? not sure, but interesting with a better ending than ever.
满眼都是戏,戏戏戏
“难道就没有好男人?””也许年轻点的男人,身上还有女孩般诗性的东西”
亮点总在结尾处。很是畅快。
事实证明正太在熟女面前就是被玩弄的份
…只有十七八岁的男孩,如同女孩子一样,有浪漫体质…他超爱,小男孩得知被骗之后的表情和动作太典