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1 ) S1（二）夏洛特格里安CP线巴比伦柏林第一季
必有剧透 按季更新 第一季共三篇
第一季夜总会这场戏算是两人发展的重点。胖警察在广场上看到两人买烟的场景就看出来两人之间互生好感，那么夜总会这样一次借工作之名的非正式约会则是关系的发展，尤其男方明显被夜店里充满活力的夏洛特深深吸引了。荷兰人夜总会这个异装癖Club的场景也选择的好，有几个方面都表现了对格里安来说打开了新世界了，一是夏洛特笑他约9点那地方要半夜1-2点才去呢，二是摄影师小哥的出现格里安其实很震惊吧但是大家都安之若素，不能显得自己像个科隆来的土包子吧，几方面都让人感觉柏林是很自由的地方（所以他给嫂子打电话就开始有了想让她来柏林的想法，因为这里自由啊没人会说我们啊，看得出来他已经向往柏林了）。从演技爆棚的异装癖歌手这里获得重要情报后两人放肆跳舞的场面也太欢乐了，之前格里安去那个小酒吧跳舞就看的出来他很喜欢跳舞舞技出众还能翻跟斗（想说那时候跳个舞真不容易啊运动量太大技巧要求太高比郑多燕要累多了吧）。这个铺垫就是想说两人兴趣爱好很一致啊，先是相互有好感现在发现两人还能玩得到一块去多好啊。（夏洛特那么喜欢玩如果发现格里安去了酒吧是个很无聊的人该多无趣）之后就有点俗套的互问有没有结婚啊有没有对象啊这类问题，没事问这干嘛呢，说明互相好感都增进了，搞清楚这些问题是发展的前提。这里格里安说的是我的事情没那么容易（想起来就沉重啊），但那晚的夏洛特应该给了他一种很轻松的感觉。
离开俱乐部后的戏是个要仔细推敲的地方，尤其是对话部分。男主提出要送她回家，家，对女主来说是个沉重的话题，那个贫民窟的家，那个一地鸡毛的家，她可不想露怯，于是就委婉的拒绝了，说自己还不回家还要去别的地方。格里安应该很难get她是因为这个原因回绝了他，所以有点困惑，那么晚了你还要去干嘛？因此好像还问了一嘴。刚要走她突然好像想起来什么，问做你的助理谁会给我钱吗？格里安不知怎么回答说了句我们（的工作关系）不是才刚开始吗？
为什么突然问了这样一个略显突兀的问题？试着理解下。女主生命中大致三类男人：第一类是男客户，这里就别说什么道德问题了，饭都吃不饱家人都养不活，马斯洛需求理论了解一下，当然后期胖警察因为关键时刻帮她出钱葬妈，对他产生了一些依靠感，超越了客户和相互利用的关系，这另说；第二类是朋友，比如那个学解剖的逗比，可爱但早亡的小警察，他们都是朋友，都属于有好感床单可以滚一滚，但也别太认真的类型，（郊游游泳时格莱塔问夏洛特，你喜欢他（指逗比）吗？夏洛特说你怎么会这么想？可见夏洛特心里是很清楚的）这姑娘后期晚上不愿意回家去，都去这些朋友家留宿，也是个寄托，但注意只是朋友，不是男朋友，她当时回答男主的是我可连男朋友都没有呢。第三类就是认真的对象了，当这样的理想型出现的时候，她是想要争取的，但是她考虑的不是我如何千方百计接近你，而是我需要先把自己变得更好，不能是现在这个样子；这也解释了她为什么这时候问报酬的问题呢？有人付薪水给我=我可以慢慢放掉之前那份皮肉生意了=我可以考虑一场认真的爱情了？而为什么是男主？我觉得可能是在女主掩藏在机智敏锐表面下，那些她在小心掩饰的苦大仇深、千疮百孔，她在男主身上也找到了类似的东西吧。
这就要回到男厕所那次偶遇了，男主最狼狈最不堪的样子，不过如此了。她无意中救了他，他表示有件事要拜托她的时候，她毫不犹豫的抢答，我知道我懂的，做了一个保密的手势。男主想要掩饰自己的脆弱，她太感同身受了，这是一种从心底里的共鸣与理解。经历过此事的两人，再相见必然是不一样的，尤其是夏洛特，她看到了格里安身上别人都看不到的一层底色，并不是表面那样风光的官二代。两者之间彼此都产生了一种更深的联结。
这每一次的交汇，都是庞大剧情中的一小点，但是每一点都如此连贯与合理，随着剧情徐徐展开，不紧不慢，简直是深谙点到为止的马老师。
2 ) 为什么是巴比伦柏林？
《圣经•启示录》中这样写道：
“巴比伦大城倾倒了！倾倒了！成了鬼魔的住处和各样污秽之灵的巢穴”
公元前586年，新巴比伦之王尼布甲尼撒二世灭掉犹太国，将以色列的圣城耶路撒冷拆为一片废墟，近万犹太人连同他们的国王，被掳到巴比伦，这就是历史上“巴比伦之囚”事件。
恐怕正是这样的亡国之恨，让犹太人在旧约里将此处愤怒地称为变乱之城。在巴别塔的传说中，巴比伦国王妄图造出通天的巴别塔，而被上帝忌讳。上帝把人类分裂成不同语言的群体，高塔因人们无法合作而停工。巴别塔暗示人类的狂妄自大，最终走向战乱丛生。
1929年的柏林也是这样一个各方势力轮番登场，动荡不安的城市。历史上著名的魏玛宪法，现今的《德国基本法》仍保留着魏玛宪法的少许条文，它真正的民主思想无法在魏玛时期实现。最后魏玛共和国选出希特勒这样的元首，专制独裁，引发第二次世界大战。
巴比伦柏林是典型的小切口大制作。导演巧妙地选择这一时期的普通人，警察局的风纪检查员，作为一切事件的关联者。
他是科隆来的警官，格里安。表面上在扫黄，收缴无数黄片，而暗地里还背负着其他的“使命”，这个“使命”是不光彩的，直接地揭露官员的黑暗腐化。
格里安完成“使命”后又将何去何从，是第一季留下的谜。他患有战后PTSD，处于政客、黑帮、国防军权力的漩涡，他在柏林如浮萍一般，没向任何势力靠拢。
一战后期德国战争失利，为应付战争的庞大经费，人民生活艰难。这时工人举行罢工，大规模游行示威，掀起民主革命。社会民主党宣布建立魏玛共和国，成为执政政党。
而国防军把战争失败归因于这场革命。“如果没有革命，我们会取得胜利。”这样荒唐的说法，在当时却被大多数人认同。
这列火车是黄片胶卷外的另一个线索。表面上火车里装着德国最大钢铁商，尼森的货物。而尼森与国防军在一条船上，火车牵扯到许多势力，国防军、社会民主党、“红色堡垒”、黑帮、苏联。
除了国防军走私的武器外，火车上还有一车厢的金条。阿列克谢·卡达克夫是“红色堡垒”的核心人物，他们要将黄金送往伊斯坦布尔，资助托洛茨基革命。卡达克夫的情人，斯维特拉娜觊觎着金条，同时这个女人身份成迷。
斯维特拉娜唱着“尘归尘，土归土，浮生若梦，徒手随风”，一边是乱世浮华、纸醉金迷的狂欢，另一边是由于她的背叛，遭到苏联使馆屠杀的“红色堡垒”成员们。
格里安与女主夏洛特，也在共同调查这列火车。夏洛特在调查中表现出非凡的才能，但她最初接近格里安，却是别有阴谋。
夏洛特住在贫民窟，白天在警察局做临时的文书工作，夜晚去夜总会跳舞，还与有钱的顾客进行性交易。但她从未向贫穷、肮脏、黑暗的生活妥协，她聪明而有野心，坚定地朝目标努力。
这时的警察局，有53个男厕所，但只有5个女厕所。女性在社会的生存空间受到强烈的挤压，即使受过教育，许多女人仍找不到工作。为了生存，她们从事卖淫。
我们跟随着夏洛特穿过贫民窟，看见街道上失业的人群，乞讨的儿童，色情场所中纸醉金迷的警察和官员们，排着队进教堂庇护所的妇女，手眼通天的黑帮。
夏洛特眼睛里的光芒，是压抑阴暗的环境中充满生机的美好。正如她第一次在厕所偶遇格里安，给浑身抽搐的他喂药。即使周围有再多的阴谋漩涡，他们未来发生的爱情，是治愈对方的强大力量。
3 ) 原来真正的·巴比伦·在柏林
究竟是道德的沦丧还是人性的泯灭？
还记得那个曾经带给你无数视觉体验却因为太烧钱而被迫砍掉的大尺度神剧《超感猎杀》吗？
还记得被砍时粉丝们苦苦哀求片方奈何开销太大无力继续拍摄的悲恸吗？
不过，超感的粉丝们不用再继续苦等遥遥无期的第三季了，我们超会花钱的导演汤姆·提克威已经提着他的才华继续出来烧钱啦！（不知道这次能烧多久？
其实本人看德国电视剧不太多，我个人第一部德国电影应该是1998年的《罗拉快跑》，应该有很多人的第一部和我相同吧。而这部奔跑中的《罗拉快跑》的导演即是这位德国人汤姆·提克威，也是这部《巴比伦柏林》的导演兼编剧。
据悉《巴比伦柏林》是迄今为止德国电视剧中最昂贵的一部，制作费高达400万欧元，想想那些投资破亿却婆婆妈妈各种植入弱智广告的国产电视剧，这部德剧真的堪称良心之作，分分钟花的都是真金白银，钱都花在刀刃上了，能不出好作品吗？（当然不能！
与电影比肩的色调及画面
所有的打光、焦点、画面的结构，乃至人物的服饰都进行了电影化的处理，比如下图中女主孔雀绿的帽子，在一众灰黑棕中鹤立鸡群，让观众一下子就能发现谁才是重要角色。
又比如这一幕的烟雾缭绕，为主角的出场染上了神秘色彩。
看剧必备历史宝典
整部剧的背景设置在上世纪20年代的柏林，一战失利后的魏玛共和国，幻想中的君主制被弱小的民主制取代，沉重的赔款和越来越严重的经济危机继续压迫着底层人民，所有的一切就像压倒骆驼的最后一根稻草，摧毁了西方上百年的价值观与宗教信仰。
人们对现代化狂热膜拜，整个国家就如同《巴比伦柏林》中所展现的一般，到处蒸汽飞扬，机械鸣笛，人们就像是一个个迷失在巨大锅炉房中的行尸走肉，看不见蓝天，没有阳光的普照，终日沦陷于纸醉金迷之中继续彷徨与迷惘。
1927年德国影史标杆之作《大都会》，即为当时那个年代里的人们对摩天大楼的无限憧憬与对未来无知的幻想。
人们一方面消极地逃避一战战败的耻辱，一方面又在积极地在经济危机时期挥霍那些不值钱的货币。迷失与盲目，过度的放纵与最终的极权，所有的一切终究酿成了最后的悲剧，魏玛毕竟只是块历史的垫脚石。
欲望的十字路口，你奔流向前，却不知哪里是天堂、哪里又是地狱。
在这样混乱的历史背景下的故事也就可以顺理成章的很黄很暴力了。
魏玛共和国的形形色色
男主格里安是一位患有严重战后PTSD（创伤后应激障碍）的探长，从科隆调到柏林，表面上是一位风纪组警官，实际上是在调查一起高官不雅视频的案件。
女主洛特，身处贫民窟，白天在警局做着文职工作，晚上做高级应召女贴补家用。
拿着不雅视频敲诈勒索的黑社会老大。
还有为了民主为了德国崭新的明天，第四国际“红色堡垒”骨干小提琴手，以及假意支持第四国际实则在转移黄金的俄国女伯爵等等。
几乎所有人物的登场都是从后脑勺开始或者先声夺人，每个角色在导演的设计中或多或少带着点朦胧的面纱，令人无法看清他背后的真面目，让观众怀揣着无数个问号在剧集的深海中找寻答案。 在悬疑这一点上，导演可谓下足了功夫不让你轻易看懂。
其实这部德剧，你只需要用45分钟的时间看完第一集就够了。因为从一上来回忆与现实的镜头切换，到导演对于光影的把控，以及方方面面的调度，就已经注定了它的不平凡与导演无处安放的野心。
在男主不断成长不断接近真相的过程中，向世人展现德国当时的世间百态，当你真正了解看懂了格里安时，或许你就能够明白历史中的德国和人性的狂欢与丧失了。
4 ) 巴比伦，一束光
可能是因为本剧讲德语，也可能因为不熟悉德国导演整体风格，我感觉本剧的节奏稍稍与众不同。大概三集以后本片到底在讲什么才渐渐浮出水面。
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整个故事围绕着一个从科隆去柏林的探员Gereon Rath发展。作为侦探剧一共有三件案子在同时进行。第一件是Gereon替他当政客的老爸去销毁他爸玩SM的时候不小心留下的录影带。这些录影带被柏林本地的一个黑帮控制用来日后敲诈勒索政客。Gereon拿到片子后在销毁之前自己当然也看了看。然后他非常震惊地发现自己老爸原来还玩这么重口味的东西。
第二件第三件案子都是围绕着同一列火车。一战后一群德国军官不满魏玛共和国对内对外的软弱手段，暗中利用钢铁大亨Nyssen家的运货火车从苏联走私军火，准备叛乱推翻民主政府。这一次他们从苏联运来了一火车的化学武器，结果在Gereon和女主Charlotte Ritter一帮人的搅和下被柏林警察局扣押了。
而另一伙在德国的俄国革命组织, Red Fortress 恰好在那辆火车上暗中加了一个车厢，用以运输黄金去伊斯坦布尔来推翻斯大林的布尔什维克政权。不要问我为什么是伊斯坦布尔，我和剧中人物一样没搞懂这一点。结果革命党人被一个歌女 Svetlana Sorokina出卖，惨遭灭门，只有首领Alexej Kardakov逃出。他跑去本地黑帮那里说这辆火车有黄金，帮忙者有份。导致黑帮，军队还有Svetlana大姐都在抢火车。场面一度混乱。大家都摸不着头脑为什么对方在这里。
三线共进的形式的确挺有野心，能吊起悬疑剧爱好者的胃口。不过本剧还在三线进行的描写了众多剧中人物的小故事，所以在开场的时候一度让我不知道打的发生了什么，感觉导演有些心有余而力不足。同时，这样的结构导致分到每一条线上的精力也相对较少。所以对侦探剧观众来讲，本剧侦探水平其实不怎么高。Gereon扫黄片那条线基本靠殴打小混混解决。至于俄国黄金的谜团，Gereon去找Svetlana，自己还没有开口，Svetlana什么都全招了。相比之下，还是德军叛变的故事着墨较多。毕竟前两条线更是关于个人的命运而军队叛变关乎到时代和国家的走向，更有空间阐述剧作者的看法。中间穿插的各种人物的小故事，除了男女主以外其他个人都是短小精干的描写。故事虽然精彩，但总令我觉得有些散乱。不过倘若我对巴比伦的解读正确的话，这应该是个描写城市兴衰，而不只是一个描写孤胆英雄的剧集。由此来讲，对芸芸众生稍有着墨又点到为止的做法也无可厚非。
对于剧情主线的印象也就到此，若说起剧中人物，让我印象深刻的反而不是铁面男主或者他亦敌亦友的搭档，而是小女生Charlotte。当今在国产剧中，各种苦命贫贱女性发现人生最终的救赎就是嫁个好男人，人生最终的失败也不外乎嫁错了个男人。相比之下Charlotte确实非常不同。她过得苦不苦逼？看着她脏兮兮，衣不遮体的全家和没日没夜工作的生活状态，不需要女主流自怨自艾的眼泪我也知道她活的挺苦逼。然而，她有哭天抢地吗？她有觉得自己低贱这也不配那也不配嘛？人家照样潇洒的夜夜跳着舞，人家照样同时可以和三个男生来电，人家照样抽时间学着怎么去做法医，人家照样为了自己要当柏林第一个女警察不弃不舍地奋斗。当看到她拿到警察徽章的时候我真的很开心。若说一个社会的平等是机会的平等的话，她真的就是这样思想的体现。贫穷小妓女依旧可以在满是男人和家庭主妇的世界里面，理所以当挺胸抬头去追求自己想要的生活和职业。换成国产剧，估计有个娘娘或者嬷嬷一巴掌就甩过来，附带一句:“贱人，你不配。” 巴比伦的阴暗处的确是丑恶不堪，但起码这个城市依旧给下水道的老鼠机会做那里的一束光。
标题太难想了，凑合一下吧……
PS：感谢楼下诸位指教，原来运黄金去伊斯坦布尔的原因是帮助流亡土耳其的苏俄党内反对派托洛茨基打倒斯大林。
5 ) 一份指南向的五星推荐
1.魏玛共和国
首先，这部剧的历史背景对我来说挺陌生的，讲述的是魏玛共和国时期的故事。魏玛共和国是指1918年至1933年期间采用共和宪政政体的德国，也就是一战与二战之间的德国。而《巴比伦柏林》的故事开始于1929年，这是一个比较敏感的时间，毕竟差不多两年以后元首就上台了。
1929年柏林的局势其实已经岌岌可危，阶级分化严重、各色政党林立。失业问题的空前严重，动摇了当时的社会根基，数量巨大的失业人群极易被操纵从而颠覆当前格局。此时，各方势力暗地里的制衡勉强维系住了柏林表面的平静，然而任何一个微小的举动都会牵动各方的神经。男主格里安因为调查一卷胶卷，从科隆来到柏林警局，但却最终深陷其中，与各方势力纠缠在一起，难以抽身。
2.社会民主党、第四国际、黑色国防军与地头蛇黑帮
其次，整理一下第一季里围绕在男主身边的各方势力，大致有四个。
一是以犹太裔警局长官本达与男主父亲为代表的德国社会民主党，也就是当前执政的那个党派。男主来到柏林，正是受父亲委托处理掉那份对他们不利的胶卷，而他此行的目的也得到了长官本达的支持。目前来看，男主应该是社民党那一派的。
二是由男主住处的前房客卡达可夫领导的，潜伏在在柏林的第四国际势力，旨在推翻苏联斯大林政权。虽然第四国际的人在前几集就被灭的只剩下一个人，但他凭借一车厢黄金的诱饵，成功地搅乱了柏林的局势。而男主因为追查误入他房间那个苏联司机的死因，陷入这个由第四国际制造的漩涡。
三是男主在警局的搭档沃尔特背后的势力——主要由军队成员组成的“黑色国防军”。其实这方势力是其中最不起眼的，似乎只是利用钢铁商人Nyssen偷运了毒气，然而这群人在最后几集的出场却让人细思极恐。他们多数是一战的老兵，打着怀念战友的名号聚会，却试图再次发动战争收复失地。而且在喜爱给小男孩灌输战争思想这方面，与元首真是极其相似。这派势力也向男主抛出了橄榄枝，而男主因为录像带的冲击似乎也有些动摇。
四是拥有胶卷试图勒索政客的本地黑帮，这群人还因为黄金的诱惑加入了火车的争夺。还有那个研究PTSD的医生，似乎试图利用男主心理创伤控制他，不知道是不是和他们一伙的，这里我看的不是很清楚。
3.胶卷和火车
再次，整理一下第一季的案件，主要都是围绕胶卷和火车这两样事物展开的。
胶卷是男主格里安来到柏林的最初原因，而在最后一集男主也成功将胶卷从黑帮手里夺走并销毁。这条线看似很简单，但是不排除后续影响深远。比如，胶卷内容对男主冲击巨大，可能会对他的立场有所动摇；而黑帮也不可能就此放过，很有可能继续追究。
火车则卷入了更多的势力，军队方面是为了争夺偷运来的毒气，而第四国际及黑帮则觊觎其中一车厢的黄金。因为第四国际的关系，这辆火车还吸引了苏联使馆方面势力。最终却因为女主的调查，成功被警局控制。可以说这趟列车牵动着军队与社民党当局之间的矛盾，也因为苏联使馆的卷入可能引发外交问题。
4. Charlotte Ritter
最后还是要私心说一下女主。虽然近几年不乏优秀的大女主电视剧，但是这部剧里的夏洛特是我近期最喜欢的女性角色。外表苍白纤弱，内心却是超乎常人的坚定。她的身体里似乎蕴含着一股蓬勃向上的力量，以致浓重的黑眼圈都掩盖不住她眼睛里的光芒。我特别喜欢看她走路的样子，低跟敲在地上的声音给人一种不容置疑的感觉，似乎她一直坚定有力地在朝一个明确的目的地行进。
私心非常希望夏洛特能如愿以偿进入警察局，不单单因为她在第一季表现出的（个人觉得远胜于男主的）查案天分，还有她身上带着的那股劲儿，是这部压抑阴暗的电视剧唯一充满生机和美好的部分。个人非常喜欢女主与朋友在周日游泳那段剧情，几个阳光灿烂的镜头一扫之前剧情带来的压抑，对于调和整部电视剧的基调非常有益。
以上都是个人观点，随便总结一下就可以开始舒服地追第二季了。
6 ) 魏玛时代与看似大人物的小人物
只是观后感，长度和深度都不足以作为“评论”。本来想发到讨论中的，但是不喜欢小组的形式，姑且先借用一下影评的地方吧。
魏玛时代是我最喜欢的德国历史阶段。诚然，这个时代的矛盾被颓废青年的锋芒溶解在酒精、性爱与舞蹈里，但是那的确是一个表面上开放、包容的时代。我仅说表面上。剧中Greta便是与主角团格格不入般蜷缩在时代的角落，在经历欺骗与创伤后，一份朴实的恋爱就足够令她幸福不已，这也是魏玛共和国千千万万人们的命运。 Gereon的隐藏任务，寻找电影胶片，其内容也是很有那个年代的特征。大人物们表面上光鲜亮丽，背地里的私人生活却复杂无比。父亲对他说这是关于阿登纳的胶片，最后Gereon却发现电影中的不是阿登纳，而是父亲。想必观看电影时的Gereon心中五味杂陈吧，首先是父亲的威权形象崩塌，其次在完成任务之后却对努力的目的产生迷茫感。
想说几句关于Wolter。这个人物在我看来是第一季中最为复杂的人物，也是最为真实的人物。他作为警长，手中有些小权（却不足以叱咤风云）；他利用职权敲诈妓女，以此牟取金钱——看起来是个自私无比的市民角色。而且从他如何对待König和Krajewski时可以看出他是一个在权力范围内几乎为所欲为的人。然而他在真实的悲剧面前又表现出悲悯的模样：两名妇女被警察射杀时，还有女房东在丈夫忌日上流泪时。Wolter对于女性的悲剧似乎有一些同情，但他本身同时也榨取着女性（尤其是弱势女性）的价值。总结的话应该是看似大人物的小人物。这个人物刻画得太真实了……
7 ) 跟着德剧学历史——1929年的柏林与世界
因此剧中托派小团体“红色堡垒”才要将黄金送往伊斯坦布尔资助托氏“不断革命”，对黄金的争夺是片中一条主线。
片中有”红色堡垒“成员振臂高呼“打倒斯大林”并向斯大林画像上投掷飞刀的桥段，正是为了刻画托派与斯派的极度仇恨，所谓“同行是冤家”嘛。
但片中高喊“第四国际万岁”，是不大符合历史的，因为1929年托氏尚未放弃对“第三国际”领导权的争取。直到1933年希特勒上台后托洛茨基才组织了第四国际。
主人公之一阿列克谢·卡达克夫之所以在“红色堡垒”遭到重创后也不去联系实力雄厚的德共最主要的原因就是他们这个小团体完全是个“异端”。早在四年前德共就已把德国托派团体“马斯洛夫——路特.费舍集团”开除出党选举了新的领导人，并全面倒向斯派。因此卡达克夫根本不敢借助德共的力量转运黄金。被德共发现等于被苏联发现，照样被特工打成马蜂窝，因此卡达克夫只能像老鼠一般东躲西藏，甚至和黑道联盟，试图复仇。
（二）剧中讲到德国WORKER阶级在5月1日惨遭屠杀，这一事件就是严重影响了世界历史的“血腥五月”事件。把时间再往回倒一倒，我们看到在1929年的柏林WORKER阶级的势力异常庞大，甚至颇为革命。
但这一切又是如何落幕并走向反面的呢？
这就要聊一聊魏玛共和国当时的政治环境了。随着德国工业的崛起，德国工人阶级成为一股极其强大的力量，其主要代表者就是德国社会民主党与德共，而这两个党在一战前其实是一个党，那就是1863年成立的“德国社会民主党”，这个党的部分思想源流来自马恩，长期以来还是比较追求正义与进步、关注底层人民疾苦兼有一定民族主义色彩。
该党是第二国际中的重要党派，但在围绕是否应该支持德国GOV打一战这个问题上，德国社会民主党内部发生了大分裂，中右翼支持打一战，左翼反对。最后结果是德国社民党选择支持一战，直接造成第二国际解体。同时该党左翼（斯巴达克斯派）自行分裂，于1919年成立德共。
在魏玛共和国时期社民党是第一大党，甚至是执政党，但其一般只有30%左右的选票，属于弱势党，为此其频频与其他政党组成联合GOV。又因其与德共关系尴尬，所以两党总是若即若离。造成33名平民死亡198人受伤，1200余人被捕，警方也有47人受伤的“血腥五月”发生时，恰逢社民党成员赫尔曼.穆勒出任德国总理。德共对政府的表现大为不满，两党关系降至冰点。德共中极度亲苏的武装组织“红色阵线”也因此被禁（事实上德共并不像片中那么人畜无害），关于这个组织嘛，可以把“红色阵线”和“冲锋队”看做光谱的两端。“血腥五月”事件导致工人阶级的力量进一步分化，一个不入流的政党趁机崛起，虽然现在他还很不起眼，在1928年的大选中他仅仅获得了2.6%的选票，但在一年后他们将爆炸式增长，并将社民党和德共通通消灭，他的名字就是——纳粹党！
PS：在波兰下跪的德国总理勃兰特和前些年的德国总理施罗德都是社民党成员，该党延续至今，依然是德国政坛中的一支重要力量，该党自认为150年来行的端走得正，大节无亏，因此一直没改过名字。是德国政党中唯一一个从没改过名的老党派。
（三）剧中第二集阿列克谢·卡达克夫的情人斯维塔就叛变了。她为了独吞黄金，向苏联大使管告密，引来格勒乌（？）的杀手将“红色堡垒”的成员通通打成马蜂窝。
其实这一段也是和历史不符的，因为1929年4月，斯大林派虽然早已和托洛茨基派势同水火，但是肉体消灭这一条还没有搞。双方尚把对方视为“党内矛盾”，主要靠思想斗争、开除左籍这种方式分出高下。在德国对托派的捕杀是从1930年代才开始的。虽然斯大林于1931年就说过“事实上托洛茨基主义早已不再是GC主义的一个派别了。事实上托洛茨基主义是反对GC主义、反对苏W埃政权、反对苏联SH主义建设的反G命ZC阶级的先锋队”但第三国际、苏联对欧洲托派依然没有采取肉体消灭的方式加以解决。但随着斯大林地位的日益稳固，到了1934年借由基洛夫（联共中央政治局委员）遇刺事件，斯大林展开了大肃反。并开始对托派进行肉体处决。在德国捕杀托派残党的工作由格勒乌负责。
说起“红色堡垒”成员的掩护职业“乐队”也有点可说之处。其实后来德国的确有一个红色情报机构叫“红色乐团”其活动时间为1938-1942年，最大的成就就是发出过“巴巴罗萨”行动即将开始的重要情报，1942年其领导人犹太人特雷珀被捕当了双面间谍，后逃至法国，二战结束后被苏联人关到卢比扬卡监狱待了几年，不知道片中是否算借用了这个典故。
至于托洛茨基本人那就更有意思了，从土耳其出来后他又辗转法国和挪威，期间试图进入美国但罗斯福死活不让。
最后只好在墨西哥安身，1940年8月托洛茨基在墨西哥被斯大林派出的杀手敲死，一代风云人物就这么窝窝囊囊的死掉了。
在下一节中我们将讲述国防军的故事，这可是全剧中一根威力无比的暗线呢。
（四）在剧中的国防军将领及一战老兵喊出了“是谁背叛了我们？社会民主党！”的口号。
咱们前面知道德共和社民党因为理念之争和“血腥五月”事件貌合神离，为什么国防军也对这个执政党如此不满呢？
一切的源头还是在一战。
1917年底俄国爆发革命局势动荡。国防军认为只要和俄国达成停战，趁美国还没全面投入战争，把东线部队及时调往西线就能取得战争的胜利！
而国防军的这一梦想真的部分实现了，1918年3月列宁签订《布列斯特—立托夫斯克和约》割让323万平方公里领土，赔款60亿马克，宣布退出一战。
德国国防军看到了一战胜利的曙光，但是由于长期战争对德国社会造成了巨大创伤，后方的人民已经无法忍受，遂揭竿而起。以社会民主党斯巴达克斯派为首，联合海军、工人举行“十一月革命”宣布推翻德皇威廉统治，成立了以社会民主党为首的民主共和国。
由于后方政府宣布投降，正在与英法美浴血奋战的德国国防军不得不放下武器停止作战。
但国防军中高层对停战极为不满，他们认为德国还有很大的获胜可能，毕竟停战时整个德军的建制仍然保持完整，德军还保有大量的部队可以作战。协约国甚至都还没有打入德国境内。
国防军认为是社会民主党这帮叛徒摧毁了即将到手的胜利——即传说中的“刀刺在背”。
同时根据被迫签订的《凡尔赛和约》德国部队要从1000多万削减到10万，军官从5.6万削减到4000人，且不得拥有重型火炮、坦克这种进攻性武器，甚至不能生产重机枪，这一条约让国防军受到了极大的侮辱。大量军官失业后的怒气也无处散发。
国防军很快得出了结论“是谁背叛了我们？社会民主党！”
8 ) 盖世太保养成记
为什么我说这部剧是盖世太保养成记呢？诸如魏玛共和国的世态万象不是更好麽？贴合片名《babylon berlin》，那就先说片名好了，这个高明的片名，直接奠定了整部剧的优秀，berlin前面加个babylon，让人好费解。孤陋寡闻如我，百度了babylon，得到的解释是：巴比伦，奢华淫靡的城市，任何大的富庶的或罪恶的城市。一个简单的片名，暴露了编剧的文学素养，妈也，太高超了，不就是要讲当时柏林这座城市的奢华淫靡嘛，比喻象征全用上了，babylon/berlin两个单词首尾字母还一样，顺便又给优秀的导演一次设计精巧片头的机会。
那么就继续讲讲这个让我“爱不释眼”的片头好了，因为嘛，babylon/berlin两个单词首尾字母一样，正好可以组成一个圆形，这个组合的圆形被设计为万花筒，片头的每一帧影像都以万花筒呈现，一则代表柏林这座城市中的万种世相，二则表示当时身处柏林这座城市中的人们的分裂、癫狂和迷乱。所以呢，片名和片头点题点得精准又不失巧妙，可这仅仅只是导演和编剧十分之一的优秀哟。
令我着迷的本剧的剧本，有着万花筒般令人眩晕迷乱的错综情节和宏大背景，题材的多样使之更加复杂。简单地说，这是一个放在一战后希特勒上台前的德国有着多种政治背景下的犯罪刑侦剧，可以说综合了历史题材、政治题材、刑侦题材以及悬疑。整个故事情节由案件推动，同时支线情节交错进行。第一季的主线案件是捣毁黄色录像带任务（属于政治任务），支线情节主要是一班夹带私货的火车，由此引出当时存在于德国国内的多个政治派别，其中有托洛斯基派、德国共产党（红色堡垒）、亚梅利亚人（黑社会）、执政的社会民主党等等。政治背景的交代在第一季中还是较为模糊的，一些主要人物的动机也不明确，所以第一季的故事主体是当时魏玛共和国的首都柏林万象的展现，作为第二季的序幕，它展现的不仅是那些政治派别或组织，还有当时柏林从底层到上层的各个阶层的代表人物，浮华之下的乱象，盛景背后的荒唐，拉开了这座巴比伦之城的帷幕。而从第二季开始故事的主线则转向那班夹带私货的火车，支线主要是越来越明晰的政治斗争，政治派别从极左到极右一一浮现，除了第一季已出现的托洛斯基派、德国共产党、亚梅利亚人之外，剧中几个主要人物的保皇派或民族主义者的身份也渐次显露，最后政治身份不一的各个团伙全部聚焦在火车事件中。所以呢，虽然这个剧本背景繁复，却作了戏剧化的巧合处理，在繁复的政治背景下讲了一个侦探故事，再从侦查过程中牵扯出政治斗争，而这一切由火车引起至火车结束，画了一个可以自圆其说的圆，完美。
这样复杂的剧本着实考验导演的调度功力，在我看来，作为铺垫的第一季更加优秀，这一季通过剧情的铺开展示了柏林这座巴比伦之城的众生世相，这是魏玛共和国腐化和衰败的开端，同时也是盖世太保养成的客观环境，这会不会使你想到究竟是法西斯选择了希特勒还是希特勒选择了法西斯？反正我是想了，其实浅薄如我连纳粹是什么都不知道，看懂这部电视剧对我来说何其困难。不过一部电视剧可以激起厌恶政治的我对魏玛共和国历史的兴趣，足以说明导演和编剧的能耐。还是回到导演的镜头语言，由他的镜头语言我看到了一朵恶之花带着死亡气息的美，所谓美则美矣，然绝望也。比如第一季的某一集开篇，伴随着一首优美的莱茵小调，镜头划过清晨薄雾中柏林护城河的河面，色调浓郁而冷峻，之后镜头下沉至河水中，是一具惨白的尸体，这便是本剧的基调，BGM很美，色调很美，展示的却是混乱不安和死亡。而导演尤为擅长且运用最为圆熟的则是剪辑和蒙太奇，配合主线和各个支线情节的相互交错展开的，往往是一首歌曲和一段快速的蒙太奇，杀戮和狂欢同时进行，轻而易举将故事推向高潮。
最后回到人物，也是我的主题，盖世太保，这是在拉开帷幕的第一季后，第二季逐渐展露出的主题，聚集在了人物身上。剧中的两个警察，Gereon和Bruno，是刻画最饱满、多面、真实的人物，他们都有善良、正义感的一面，作为警察，业务能力也都不差，同时他们也都参加过一战，Gereon是带着父母的嫌弃和心爱的女人成了嫂子的苦痛参加了一战，却带着战争心理创伤和没有救哥哥的自责回来；而Bruno呢，虽然没有交代，我猜想是带着德皇的使命而去却失败而归，一心想着重振军国主义的雄风。于是他们的区别也是显而易见的，Bruno是政治信仰坚定的保皇派，联合黑色国防军企图发动政变复辟帝制，复辟帝制的目的在于继续走军国主义的老路。Gereon只是一名执行者，他没有政治理想，刚开始来柏林是执行父亲交代的任务，如果说他有什么想法或观念，就是Bruno在最后一集跟他说的“你只会照章办事”，Gereon这样的人，在社会民主党议员本达的手下，他可以成功阻止了一场政变，而在未来的法西斯分子手下呢，他就是传说中的盖世太保，事实也说明了他也确实成为了希特勒上台前秘密警察组织的头目。
于是babylon berlin这部原本看起来是揭示柏林社会万象的电视剧，在男主角的身上我们却看出了一个盖世太保养成记的故事。而这个盖世太保的前身Gereon怎么看也不像会让人咬牙切齿恨之入骨的人物，在第一季的最后一集他和Bruno义无反顾地烧掉可以作为保命符的几卷高级官员的黄色录像带的时候，一起仰天长啸，Gereon看到了自己的父亲也出现在黄色录像带中，失望地再也不回科隆而留在了柏林，虽然这一对乱世双雄无法改变魏玛共和国的乱象，但我也希望停留在那一刻，他们还保有警察的自豪和尊严，而不用为了各自所代表的政治集团倒戈相向。
我这人完全没法抗拒Raymond Chandler-esque风格的东西
希特勒上台前的德国。犯罪+悬疑+时代。多线叙事，精致场景，迷幻配乐。一切还只是开始。
那个年代蹦迪还有套路的啊。。。。。。。。动作统一得像广播体操，还有人在台上领操。。。。。。
可与《柏林亚历山大广场》对照，相同的社会背景——一战战后创伤对个体与民众心理的影响，各方势力与国内外诸政党盘根错节、错综复杂的利益制掣关系；汤姆·提克威拿手的多线叙事倾力运用，描摹政治狂潮风雨欲来前夕的全景图，群像相当考验脑力与剧本，各条线索悬疑感并进，合力拼凑细节。配乐佳。
Christopher Isherwood鬼混过的柏林就是这样吧
儿子给爸爸找性爱录像带的故事？
第一次看德语的剧，看了两集就很喜欢。毕竟被奶飞HBO养得口味很高的自己，找到一部对胃口的剧已经很不容易了。这部剧的优点是剧情紧凑，角色众多，各势力和利益方都值得去回味和深入解读，最重要的还是时代感的还原，真的非常入戏。继续追，希望不会烂尾～
史上投资最大的德剧，被称为“十年来全球最佳剧集”，果然牛逼的一塌糊涂，即便是最好的国产剧，跟人家也差着好几条长安街。
女猪是妥妥的斜杠青年，白天警局文员，晚上pub不可描述 咳咳咳。。
汤姆大叔转剧之后真惊艳。有生之年能不能等到一部巴比伦上海呢。
看了两集以后，竟然在柏林街头遇到了男主，于是继续看了下去。
片子的主线很明确，就是为了给科隆市议员销毁不雅录像带，但这一条主线放在纸醉金迷，暗藏危机的魏玛共和国的背景下就很有意思，各种真实历史事件构成的支线是本剧最大的亮点，托洛茨基的黄金，德国共产党在5月1的流血事件，军国主义的黑色国防军的复仇，对德国社民党的敌视，魏玛建制派对黑色国防军的提防和遏制，每一条支线都是真实的历史事件，再加上本剧对于战后的ptsd的士兵，失业的工人，没有生活保障的底层人民，夜店里奢靡的德国人，种种魔幻场景的叠加描绘了一副魏玛共和国的浮世绘。不管是书还是影视作品，市面上都少有对魏玛共和国的详细研究，所以像巴比伦柏林这样的德剧与其说是娱乐作品，不如说是一个文献，让大家更清楚的了解在希特勒上台前魏玛共和国的样子，也给希特勒为什么上台留了一个很好的注解
铁路迷就问一个问题，火车是怎么从用宽轨的苏联开到用标准轨的德国的🤔？
（９／１０）魏玛共和国末期百态。第一集街上几百人全是群众演员，并非电脑特效。和以往魏玛题材只能和纳粹挂勾不同，这部的主角是共产党、保皇派、黑帮、还有维护即将倒塌大厦的魏玛官员。德国曾距离全面赤化如此之近，也受到复辟的威胁，而议员则为保护来之不易的共和成果不择手段。珍惜共和成果的人很多，但执意倒退搞领袖崇拜的亦不少，在一系列你死我活的斗争中，最后却是纳粹的上台。（这是第一季，准备撸第二季去了。）
神剧，尺度堪比HBO，但又带着德剧制造的严肃正剧范儿，一桩桃色丑闻背后的政治角力，非常引人入胜的设定，尤其是光影和构图非常惊艳， 暗黑又复古，刺激又香艳。
怀旧神剧 细节大赞 有几场拍得很飞
第三季结束后，男主角又上了战场无缝续接《我们的父辈》……
山雨欲来，时代变革前，每个人都以为自己会是例外，殊不知早已是历史的齿轮。官商勾结，黑色交易，政治权力，错综复杂的多线叙事描绘出一幅当时德国社会的全景图。色情场所的奢华迷离拼凑仅有的华丽，剧中的打光和摄影极为精致。第二集最后枪战的太棒，就像用《歌厅》的手法剪辑了《无耻混蛋》。
史上最贵德剧，烧钱烧出了一幅华丽丽的魏玛德国浮世绘，格局大（试图描绘纳粹上台前的德国社会众生相），着眼小（由一列火车引发的系列案件），画面养眼，摄影音乐奇佳，各国的电视剧都奔着电影的制作水准去了。目前已预定三季，这样的剧集请多拍几季好嘛！
神剧先mark下。谢谢鱼哥推荐