游侠儿

1-阿尊自信潇洒的笑容，在呢部片里可以一饱眼福了 2-悦来客栈、黄铜镇，老场景啊，在69年《保镖》里也出现过 3-侯九赌馆，个人认为很有意思的设计：游侠儿以假乱假，净赚3200两外，更重要的是给那些赌徒敲了个大大的警钟：赌博十赌九输，你开头能赢，到最后那些开赌馆的人也有法子让你输的一败涂地离场。赌馆，那就是个害人坑、是非地 4-这次的反派头目是张佩山饰演的孔武，人称外号万无一失，比起在《保镖》里的焦，他更阴险狡诈，说好听点的，他谨慎小心，但不得人喜 5-王光裕叔这次演了反派使软剑的劫匪金。而郑雷叔这次饰演总镖头，万没想到，他没倒下 6-邵氏女角的眼睛都很传情 7-另外，那时候很多人，无论是正派亦或反派，脸被划了一道，或是背被划了一道，当场就倒下。对比八九十年代的枪战片，简直…… 8-“我家上有八十岁老母” “真奇怪，为什么总是八十岁，而不是七十九岁” 9-“你不要哭，不要哭，你本来很好看的，一哭就不漂亮了，我宁愿死，都不愿意看到你哭。”很普通的词汇构成的一段话，却隐隐透着浪漫情愫，用心啊

比起新上映的作品，越来越爱看老片，一是因为能经过几十年筛选出来的老片都有一定的质量，不回踩坑；另一个原因是觉得，那种很朴实的拍摄手法、很简陋的置景、甚至有点low的剧作条件下，影片可以更加纯粹的“传情”，这种传情，我更愿意用“真诚”来形容！

古早的武侠片有种说不出的江湖，看着看着也变成了“邵氏孤儿”。

很喜欢《游侠儿》，是武侠大宗师张彻在1970年导演的作品，姜大卫主演的作品。有帅哥有美女，这是江湖必备；其次，故事有意思，讲了一个初入江湖的少年，机制、正义、武功卓绝，却因为不谙世事中了歹人奸计，稀里糊涂地帮着坏人截了镖，最后为了弥补过失，单枪匹马杀回狼群，挽回了损失和尊严，也丢掉了年轻的生命。

故事很传统，可是那种武侠世界的浪漫和年轻人的意气风发，真的是当下电影里罕见。也难怪电影频道时不时就重放一下。

老片子后劲儿大，如果我们把游侠儿（主角名字）看成是每个年轻人刚进入社会是，那份纯真与理想的化身，那整部影片就是悲凉底色的现实主义作品了。我们大学刚毕业那会儿，不也是刚学完一身武艺，揣着正义和抱负潇潇洒洒就下了山，遇见不平事，凭着一股年轻气盛冲上去，交到了朋友，更多时候是招惹了什么人自己都不清楚。然后呢？在一次次事情中，被欺骗、被忽悠，败给自己的想当然，败给自己的天真，经历过一次难以承受或无数次挫磨，就那样遍体鳞伤地si在出入江湖的那几年。

年轻时候交朋友，那里管什么家世渊源、也不太在意性别年龄，谈得来就是朋友。就这么简单！游侠儿的爱情也是，凭着对一个陌生人的好感、凭着自已是个“侠客”应该帮助别人，就自然而然地对别人好。第一次见江灵（女主角名字）哭，他说：你本来很好看的，一哭就难看死了，我宁愿死也不要看你哭。然后就倒在地上装死。初见这一段的时候，真的笑死，他们还都是孩子。为了哄江灵，游侠义一共撞死装了三次，最后一次他再也没有醒过来。一定要看原片，看到最后是说不尽的悲伤和惋惜，不知道哭的是这段还没开始却已经几近完美的友情、爱情，还是一个本可以成为大侠竟无奈枉死的年轻人，亦或是我们每个人心里那个曾经灿烂灵动、现在已经死去的理想。

所有的一切，就这样消失，好像从来没有存在过。江灵年迈的时候，会不会像《泰坦尼克号》里的rose一样，回首半生，暮然记起，自己年轻的生命里还有一个率真可爱的“小侠客”《游侠儿》。

其实张霹雳有的电影剧本类似于京剧折子戏，这就是其中一例。单看剧本其实比较单薄，拍摄手法也没有太出彩的地方，但妙就妙在角色是给阿尊量身定做的。阿尊的游侠儿，简直就是唐传奇里走出的少年侠士，鲜衣怒马，心比天高，却命如纸薄。“姑娘你别哭，哭了就不好看了。”“真奇怪，老母总是八十岁，不会七十九，也不会八十一。”台词很有腔调。配乐也不错，尤其记得小姜伴着锵锵的民乐（是琵琶吗？）声骑马的样子。最后游侠儿当然一贯死了，但荧幕里的少年在合适的年纪香消玉殒，也是一种“幸运”：试想少年游侠已经老去以后，会是怎样的光影？只有让生命定格在年少时，才能永远丰神俊朗，英雄少年。 又：结尾定格颇具神韵，有古代小说留白的意境；李丽丽幻想片段的拍法好像十三太保又用了一次，连配乐都是一样的。 又又：那时候的威亚技术应该还不很成熟，像人挂在缆车上一样🤣

话不多说，谁能抵挡得了小姜的笑

白马饰金羁，连翩西北驰。 借问谁家子，幽并游侠儿。

一、小姜的笑 没有人抵挡得了

二、编剧倪匡 导演张彻 古龙式的理想英雄 不知道从何而来的少年 一身武艺 浑身是胆 最重要的是一心温柔 以一敌十 以一敌百不在话下 不知江湖险恶 哪里都敢闯一闯 付不起银子被小二小瞧挖苦 得了银子以后 得意却还是温柔 不带恶意

三、构图极美

四、有理想的、纯真无暇的人都是要走向悲剧 走向毁灭的

曹植《白马篇》：“白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠垂。”“长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。 弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！”那是以家国情怀为先的游侠儿。

而到了晚唐，李山甫《游侠儿》：“好把雄姿浑世尘，一场闲事莫因循。荆轲只为闲言语，不与燕丹了得人。” 这些游侠儿已经精神已经离初盛唐那种豪爽通脱、自由向上的时代精神愈来愈远，更倾向在乱世变迁中的醉生梦死。

电影中的姜大卫还算是接近盛唐那一类的游侠儿，但格局上还是低了点。

喜欢最后一幕，策马，倒在草地，情人飞扑，全程升格。游侠的潇洒出来了。

张彻喜欢玩基情多于男女爱情。我还是比较喜欢男女爱情多点。

编剧又又是倪匡。武侠的倪匡，喜剧的黄炳耀，垄断了两个时代。