孤堡惊情

当灯塔还能发散迷人光亮的时候这里是女主角童年的孤儿院，她说她了解那种孤寂，她千辛万苦地成长，百万幸运地被他爱上，一个宽容温和的好男人，她以为自己已经痊愈，她领养了他，一个七岁的患艾滋病儿童。
他们一起回到那座败落的孤儿院，不知道是那个叫宿命的东西正在将她召回，她和养子待在那个曾经看得见灯塔光亮的房间，他问她，妈妈，为什么灯塔不再发光？那些船还找得到方向么？她骗了他，闭上眼孩子，她手拿马蹄表对着光射进他房间，一切都宛如从前。
那是个怎样的从前？

有太多的人不肯承认，自幼形成的心理黑洞一直都在那里，并不因人生轨迹往哪个方向进行而发生改变，试图弥补，或者无动于衷，那个黑洞都是黑洞，确切的说，那是一种对世界对自我的认知，它始于幼年，像一个小小的但致命的黑斑，逐渐演变成巨大的黑洞，而宿命往往会化妆成各种面目出现，目的只有一个，提醒，提醒你有那样一个黑洞，诱骗你投进它的怀抱，并能在岁月中将这种黑洞演变成某种温暖的让你心安的象征。

那个女人，在看得见灯塔光亮的房间终于重陷回自己的童年，不管这之前她如何的坚持如何的清醒如何强硬，结局表明，一切的努力都是徒然，她一生走不出的，只是童年时期宿命之手刻下那个圆圈。

表面上，这是个宿命消极的灵异故事，那些寻找的环节在人生圆满心理健康的人们眼里并不重要，甚至带着自虐的傻气和荒谬以及不切实际，可是有些可怜人，他们的一生，都是在穷极所能地寻找，寻找出路，如果不，那个看不见的黑洞将吞噬一切，最后被童年的那个黑色漩涡着吞下去，这并不可怕，可怕的是在这之前无穷无尽的折磨。

所谓寻找和思考，是智慧的点播，还是恶魔的馈赠？这条路崎岖又漫长，人间的抑郁就是这么产生，但它时时闪烁的火花又是那么蛊惑人心，这条路究竟通向哪里，天堂还是地狱？

“上帝派出不同的天使寻找不同的东西。有的天使寻找风，有的天使寻找水，有的天使寻找萤火虫。有个天使被派出寻找影子，她走啊走，透亮的云朵上并没有影子，这里没有阴暗，她继续走，走啊走，陆地上开始出现影子，人间的苦难让她难过，她走着走着就迷路了。最后她走到了地狱，这里到处都是黑暗，她自己变成了影子。
变成影子的她时时潜回人间，替人分担痛苦，当人上天堂时，她嘱咐他，
‘告诉上帝，我找到影子了，我就是影子，我领悟了上帝的用意。’
人向上帝汇报时，上帝却勃然大怒，
‘我只是让你寻找，谁允许你沉溺在拯救众生的光芒之中？’”

她只是芸芸众生，她如何为他们呐喊？那应该是神灵做的事情，这悲悯的情怀让她苦楚，她的胸怀负担不了这么深刻的命题。她带着自罪的情绪寻找下去，寻找也许只是惩罚她的过程，谁让她感受到的痛苦比常人都多？她注定不快乐，那个骨瘦如柴的灵媒握着她的手说，我们的不幸在于我们拥有比别人了解更多痛苦的能力。但又无可奈何。她疯了，她以为她能拯救一切，其实她也是早已被上帝遗弃的孩子。

在那个看得见灯塔光亮的房间，她终于重回她的童年，那个旁人认定悲惨的童年于她却是再舒适不过，童年在那里，黑洞也在那里，不要试图逃跑，也终将不再需要寻找，这份不幸已稳稳地降临在头上，它又是那么地让人心安，没有比待在里面更让人心安的事了，再没有人逼迫你冲出去，逼迫你成长，逼迫你忘记和痊愈，你无需再靠近其他折磨你的谜团，那些谜团全部有着幼年熟悉的气味，待你在成年后逐个将它们破解，却发现它们全是虚空和伤害。因为从来没有人站出来，告诉你，那个熟悉气味的名字，叫不幸。

你看现在多好，一切心安。待在看得见灯塔光亮的房间吧，一直待着，“她老了，”她童年的伙伴们说，“她可以留在这里一直给我们讲故事，”他们把被子蒙在头上，笑，她爱的西蒙在这里，孩子在这里，童年在这里，母爱也在这里，所有的不幸都聚集于此，相互温暖，相互依靠，只要不离开，就永远不会有逃窜的苦楚和揭开伤口的刺痛......




（2008年末，看《灵异孤儿院》，不可遏制地哭下去，哭下去，哭到十八层地狱吧，眼泪是廉价梯子，我是个有比别人强百倍悲伤能力的怪物。）

推荐理由：西班牙当年票房冠军，号称全球十大惊悚片
片名：孤堡惊情（西班牙）
导演：胡安•安东尼奥•巴亚纳
主演：贝兰•鲁达、费尔南多•卡约
类型：恐怖/惊悚/悬疑
上映时间：4月16日
一句话点评：孤儿院“不能说的秘密”让人不仅仅是毛骨悚然，更是心生感触。

欧美的惊悚片和日本的惊悚片不同，像《惊声尖叫》动不动就开肠破肚，血流成河，讲究的是感官刺激，就像快餐，一次、两次可以，但时间长了难免反胃；而日本惊悚片往往更关注心理恐怖，讲究是的煲汤一样“小火慢慢炖”，《午夜凶铃》之类，看完了三天还是“后背发凉”。
号称第一部引入中国的限制级惊悚片，《孤堡惊魂》一反欧美恐怖片视觉主义至上的特征，也走起了心理恐怖的路线，开篇的画面宁静而美好，几个小孩子玩着“一二三，木头人”的游戏，祥和宁静的气氛，谁都知道越平静的背后越隐藏着危机，这也是惊悚片惯用的套路。
初看剧情没有什么新意：曾经的孤儿劳拉和丈夫，带着儿子西蒙准备重建昔日的孤儿院，然而，接二连三的怪事打破了夫妻俩的计划，随着儿子西蒙的神秘失踪，隐藏在这座孤堡的秘密渐渐浮出……
影片看似始终以一种局外人的身份介入此片，却让观众不自觉的关注西蒙的生死。找到失踪的儿子是目的，匪夷所思的怪事是线索，发现孤儿院的秘密成为意外，可以说，整部戏出色的体现了惊悚片的特征，——越是熟悉的地方越隐藏着不能说的秘密，这种神秘而纠结的情绪一直如影相随，在声效和音乐的烘托下被发扬光大，让观众能够随着剧情的深入，在母亲劳拉的层层剖析下，坚持到最后，享受发现真相的乐趣，尤其是利用“通过线索找答案”这个游戏，照片、花瓣、乳牙，门把手……就像把一串散落到地面的珍珠，这些熟悉的元素都成为了揭示谜底的关键，共同指向不能说的秘密。
谁也说不清楚劳拉究竟看到了什么，也许一切只是她的幻象，但是这并不重要，重要的是不管是曾经发生在孤儿院，还是现在发生在她身边的故事都异常忧伤，尤其是那些孤儿的遭遇，让人动容，虽然结局依然是一个扭曲的故事，但是本身并不是单单的指向悲恸的表象，更多笔墨都在为那一个温暖结局而铺垫，虽然意外却在情理之中，观众也愿意自欺欺人的相信，从此死亡不再是一种结束，而是一种幸福的开始。
作为《潘神的迷宫》的编剧，吉尔莫这回依然用伤感的基调关注现实与虚幻两个世界若即若离的界限，《孤堡惊情》是对前者的进一步突破，不再是强调两个世界的界限，而是希望用爱去跨越它，母爱是异常伟大的，因为劳拉的无心之过酿成了不可弥补的后果，这是最杯具的爱，而这样的爱又将人类对于生与死的本能隔阂摧毁，最终超越了死亡，也超越了凡俗。
整部戏花费了太多时间表现劳拉儿子失踪后的痛苦，虽然很好的烘托了母亲爱子心切，不离不弃的的性格，但是这样的结果就是其他人物形象明显有点缺失：父亲成为可有可无的背景角色，而那个女探员更只是花瓶般的摆设，尤其是可以发挥更多悬疑效果的孤儿院看护员，最后成了仅仅成了为结局一死了之的路人甲。
《孤堡惊情》有惊喜，但是并没有太多突破，依然是用惊悚的镜头语言讲述关于情感光辉的故事，不过相对于动不动血肉横飞的审美疲劳，这部大打心理惊悚牌的电影，紧凑、充满悬疑，同时又细腻、阴郁，还是让人觉得值得在电影院享受“怕并快乐着”的乐趣。

比起欧美血腥的恐怖，这部西班牙的惊悚悬疑片，以母爱为主线向我们展示了一段悲伤的经历，对于一位母亲，对于一位父亲，片中被收养的小主人公，身患绝症，他那些臆想中的小伙伴，让我们在小家伙失踪后，难免联想到鬼魂，可随着剧情的发展，结局却是那么意外而伤感！劳拉对小西蒙的爱，尽管没有血缘的联系，却超越了一切，让她做了最后自己觉得正确的抉择！viva madre

    2007年就首映还获奖的电影要到2010年才在中国上映，这是多么滑稽的事。百度百科里说“片方介绍，该片得以顺利过审正是因为不以血腥暴力为卖点，不以宣扬鬼神灵异为思想，靠着影片丝丝入扣的惊悚情节赢得了认可。”这明显就是胡弄审查部门的套话，有没有鬼看一下电影就很清楚了。
    那个貌似很震撼的结局把大部分一开始信有鬼的观众都“震”过去了，他们忘了这一个多小时的每一个灵异细节，说那些只是西蒙的恶作剧和劳拉的幻觉，这种评论跟说这全是导演的想象一样不负责任。
    我说片中有鬼不等于现实也有鬼，电影和现实是分开的，所以讨论分析也要分开，换一种说法，导演、编剧对影片的设定是有鬼的。
    支持有鬼的细节太多了，例如是谁告诉西蒙他快死和他不是劳拉亲生的？西蒙知道那抽屉有报告去开锁，还看懂了那报告？是谁设计那么复杂而有逻辑性的寻宝游戏的？西蒙有那么高智商？寻宝的线索中有代表劳拉自己的娃娃，连劳拉自己都忘了，还有谁知道？门口的贝壳是谁放的？西蒙进去地下室后谁把门把手拆下来还用纸封上的？放娃娃的地方上面的窗是怎样破的？带头套的小孩如果是西蒙那为什么会狠心袭击他妈？袭击完那么快就能躲进地下室？还没有一个人见过这头套？那地下室的门有那么多杂物他进去没有一点噪音？大家注意他的眼神，那是汤玛斯的眼神。灵媒听到的现场录音都是假的？太多太多疑点了，用《卫斯理·黄金故事》里白素的话“先不解释这一点——你别反对——不解释这一点，只有一个疑点，如果不作这样的设想，就有几百个疑点。”只要肯定了有鬼这一点，以上通通疑点迎刃而解，如果导演想拍成没鬼但弄出那么多漏洞就真是失败了。
    真相：30年前劳拉从孤儿院走后，管理员为自己儿子汤玛斯向5个孤儿报仇，杀掉后藏尸于孤儿院内，然后走了。30年后，劳拉收养了一个艾滋病孤儿西蒙，回到这孤儿院大屋，想再收养几个孤儿组成大家庭。搬进去后西蒙开始看到那5个死去的孤儿的灵魂，按照灵媒的说法，快死的人可以看到鬼，西蒙有绝症。劳拉夫妇把西蒙这情况当作是艾滋导致了精神分裂。某天劳拉带西蒙去灯塔下的岩洞玩，西蒙在那里发现了30年前在这里淹死的汤玛斯的灵魂，成了朋友，邀请汤玛斯去他家玩，以贝壳为指引。过了几天，以前的管理员已经变成老人，她还在当社工，偶然发现一个叫西蒙的孤儿要搬到她以前的孤儿院，这样会揭露她的秘密，所以她拿到那旧档案装作相关社工来应聘，但各种理由都被劳拉拒绝了，最后不得不深夜掘尸，被警觉的劳拉发现后匆忙逃走。第二天劳拉在屋门前发现很多贝壳，西蒙撒在路上那些，开门后屋内发生灵异事件，显示了汤玛斯已进屋。西蒙开始和6只鬼玩寻宝游戏，寻宝成功能实现一个愿望。他和劳拉一起找到了金币，西蒙许愿要劳拉留在这里照顾他和6个鬼。还发现了汤玛斯以前的秘密地下室，知道了自己有绝症和是收养的。过了几天，劳拉开宴会，西蒙想带劳拉进地下室被拒绝了。然后自己进去玩，想换汤玛斯的衣服出来给劳拉看，可惜未出来就被劳拉锁了门，出不来了。注意，西蒙早就进去，然后汤玛斯布置好游戏引劳拉过去，可惜劳拉没意识到这是寻宝游戏，所以找不到。劳拉在路上看到老管理员，使管理员被车撞死了，但由此得到线索，知道30年前的真相。请灵媒通灵，灵媒说只有快死才能看到鬼，暗示劳拉也快死，丈夫不信，劳拉决定作最后努力。通过寻宝游戏找到5个鬼的尸体，通过123木头人游戏引出5个鬼，终于找到地下室和西蒙，也发现是自己的疏忽导致西蒙的死，内疚的她吃药自杀，许愿要他们还给她西蒙。综合西蒙和劳拉的愿望，劳拉和西蒙和6个鬼一起在孤儿院游荡下去。丈夫发现了劳拉留下的项链，最后的镜头暗示，丈夫也见到鬼了，快死了。
    这电影教育家长们，要关心和留意自己的孩子，他的内心，他的秘密，不要为了其他所谓的重要事而忽略他，其他重要事其实没那么重要，孩子只有一个。还要认识他的朋友，至少不见了也知道去哪里找。