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剧照
更新时间：2024-04-11 04:55
详细剧情
瑞典小镇，两名情窦初开的花季少女。影片开始在安妮（瑞贝卡·里尔杰伯格 Rebecka Liljeberg饰）写下的生日愿望中展开，内向自闭的她把这个秘密一直封存在自己的电脑中。在学校里，她也觉得自己没有真正的朋友，直到她转校来到伊琳（亚历桑德拉·达尔斯托姆 Alexandra Dahlstr?m饰）的班上。外向叛逆的伊琳美丽早熟，身边总是围绕着一群讨好她的女生跟一堆追求她的男生。安妮一直默默的注视着她，暗暗把伊琳作为自己的爱恋对象。在生日聚会当天，大家发现了安妮的秘密——希望伊琳可以爱上她。伊琳因为一个赌注真的亲吻了安妮，两人的关系发生了微妙的变化。她们之间这纯真的爱情，是否能够抵过父母的质问与同学的嘲弄，终可挽着双手、昂首挺胸地走出人群呢……
长篇影评
1 ) 有何不可
同窗之爱
1.愿望清单2.安格是素食主义者3.伊琳渴望打破无聊的生活4.同时被男生与女生的喜欢5.我认为非常酷6.红与黑7.吻，唇上沾了口红8.另一个派对杂乱9.红是一抹血色10.直发和卷发，棕发和金发11.女神真可爱12.在平时言行举止上，安格比伊琳内敛，在爱情上则相反13.互相吸引。伊琳的春梦。束发，微笑，耳鬓磨厮，红指甲油和脚链的双脚14.母亲不了解安格，她接受的更多的是来自父亲的教育，因此连着装上也偏中性15.只有双腿瘫痪的维多利亚维护安格，暗喻微弱的保护16.裘汉得到伊琳的身体而安格得到心17.和裘汉他们在一起并不开心，他没有主见，不坚定18.＂你真的是很好的人，只是我...爱上了别人＂（印证老师那句那你爱上一个女孩，你就再也不会对男生感兴趣了）19.伴着摇滚乐，伊琳终于正视起自己的爱情。同样的夜晚里，你也在想我吗？20.第二次扔石子砸碎了窗户，隐喻心门被砸开21.＂如果你再耍我，我会杀了你＂＂你是不是真的...爱上我，因为，如果是...那么我也是爱上...爱上你＂22.才开口的表白就要接受考验，这是一扇难开的门＂我们该怎么办？＂＂当然是走出去＂面对众人的眼光23.伊琳打开门，脸上是自豪伟大的表情＂我的新女友＂
1.愿望清单2.安格是素食主义者3.伊琳渴望打破无聊的生活4.同时被男生与女生的喜欢5.我认为非常酷6.红与黑7.吻，唇上沾了口红8.另一个派对杂乱9.红是一抹血色10.直发和卷发，棕发和金发11.女神真可爱12.在平时言行举止上，安格比伊琳内敛，在爱情上则相反13.互相吸引。伊琳的春梦。束发，微笑，耳鬓磨厮，红指甲油和脚链的双脚14.母亲不了解安格，她接受的更多的是来自父亲的教育，因此连着装上也偏中性15.只有双腿瘫痪的维多利亚维护安格，暗喻微弱的保护16.裘汉得到伊琳的身体而安格得到心17.和裘汉他们在一起并不开心，他没有主见，不坚定18.＂你真的是很好的人，只是我...爱上了别人＂（印证老师那句那你爱上一个女孩，你就再也不会对男生感兴趣了）19.伴着摇滚乐，伊琳终于正视起自己的爱情。同样的夜晚里，你也在想我吗？20.第二次扔石子砸碎了窗户，隐喻心门被砸开21.＂如果你再耍我，我会杀了你＂＂你是不是真的...爱上我，因为，如果是...那么我也是爱上...爱上你＂22.才开口的表白就要接受考验，这是一扇难开的门＂我们该怎么办？＂＂当然是走出去＂面对众人的眼光23.伊琳打开门，脸上是自豪伟大的表情＂我的新女友＂
2 ) 美好时光无多
看了五分钟，竟就流出泪来。
在笔记本上写下她的名字，再划掉，直到看不出来一个字。
写关于她的日记，甚至用“你”这样的第二人称来自欺地向她倾诉。
曾经也是如此偏执的喜欢过一个女生，没有说过话，明明一点也不了解这个人，但却被不知道的东西吸引。
直到现在，事情过去了四年，才彻底明白，如果我当初和她一个班，那么这个人永远不会是我喜欢的类型。
只不过话虽如此，但有时在人人上看到她，也会有些异样的感觉。
所以，怎么说呢，这片子貌似无比美好，可很多时候我们并不是主角。
何况，就算是主角，最后的最后又会怎么样呢？
有时候，青春没有疯狂，没有喜欢的人也向自己告白的欣喜，没有受到大家排斥的特立独行。
可是至少我依然怀念。它不需要太张扬，太颠簸。
但我时刻有失落、有欣喜、有期待。
而现在，我真不知道我会不会再喜欢上一个人。
曾经有那么多的期待与思想，现在想的越深，却越迷茫。
未来漂浮不定，美好时光无多。
在笔记本上写下她的名字，再划掉，直到看不出来一个字。
写关于她的日记，甚至用“你”这样的第二人称来自欺地向她倾诉。
曾经也是如此偏执的喜欢过一个女生，没有说过话，明明一点也不了解这个人，但却被不知道的东西吸引。
直到现在，事情过去了四年，才彻底明白，如果我当初和她一个班，那么这个人永远不会是我喜欢的类型。
只不过话虽如此，但有时在人人上看到她，也会有些异样的感觉。
所以，怎么说呢，这片子貌似无比美好，可很多时候我们并不是主角。
何况，就算是主角，最后的最后又会怎么样呢？
有时候，青春没有疯狂，没有喜欢的人也向自己告白的欣喜，没有受到大家排斥的特立独行。
可是至少我依然怀念。它不需要太张扬，太颠簸。
但我时刻有失落、有欣喜、有期待。
而现在，我真不知道我会不会再喜欢上一个人。
曾经有那么多的期待与思想，现在想的越深，却越迷茫。
未来漂浮不定，美好时光无多。
3 ) 时间会改变一切的 不是吗
如果某个时候我们觉得孤独，那是因为我们还没习惯一个人过生活。
习惯了，就好了。
上学时一个人坐公交，下课了一个人睡觉，放课后一个人匆匆回家。一个人坐在食堂某个角落，听你和死党谈天说地，只是沉默，没有承诺。一个人跑去看电影，一个人的电影院。一个人宅在家里，把音响的声音开到最大。
一个人在纸上写你的名字，一遍又一遍，想让你知道，又害怕你知道，如何是好？一个人守在电话旁，应该给你打电话，还是等你打过来？一个人看你的照片，闭着眼睛想象你的样子，可爱又美丽，你是否也一样的想我？
痛彻心扉的领悟，由不得我们说不，等所有烦恼在青春的河流里凝固，春暖花开时重新摆渡，成长过后的我们破茧成蝶、走向成熟。
我想成为作家，把我们的故事写进书里。不知道将来能否如愿以偿。那时候的你会是心理学家吗？那时候的我们，是长相厮守还是天各一方？
人生何其短，匆匆几十年；不用说永远，只要你今天。
今天。楼下的你，等待的样子，众生美丽，而犹不及。
今天。牵你的手，不低头，不回首，任由别人侧目，然后，自然地问候。
今天。晚风凉，星空亮，街灯旁，天桥上。陪你走过，漫漫旅程和长夜。
你说：“要是我们住在别的地方，例如斯德哥尔摩，就会有许多的女朋友。”
你说：“从现在开始数十辆车，要是有车停下来，我们就去斯德哥尔摩！”
然后，车停了，天意如此，我们怎能忤逆？
不如，我们去环游世界吧！
我们去武当山问道，我们去冈底斯山朝圣。
我们去须磨，那是日本的西伯利亚，古代罪犯被流放的地方。听说那里有明石，有海浪和松涛，有潮起和潮落。我们都是罪人，我们都在带发修行。
我们去恐怖大师Stephen King的Rita Hayworth & Shawshank Redemption & Overlook Hotel…… 我们去鬼才导演David Lynch的Mulholland Drive,Inland Empire,Twin Peaks:Fire Walk With me……我们去Sherlock Holmes and Dr. Watson的Baker Street……我们去Sheffield的Crucible Theatre……
他讲：“我也曾走过这样的年纪，没有朋友，没有女孩对我感兴趣……但是后来，一切都变了，我走上另一条康庄大道，就像去年春天参加25周年班级同学会，我意识到那就是我。往事如浮光掠影，时间过得飞快。我在班上的死对头，已变得无足轻重；那些美若天仙的女孩，如今也不再令人垂涎。应该庆幸我们不是那些轻松自在、没有烦恼的人，因为他们总被人视而不见。”
现在我们引以为傲的东西，若干年后可能一文不值。今天令我们痛不欲生的事情，许多年后再来追忆，我们可能一笑置之，嘲笑今天的懵懂和无知。
曾经，我们害怕水，等到学会游泳，便不再恐惧。曾经不敢上讲台，在当老师的日子里，我们习以为常。
几十年后，我们喜欢的人，不喜欢的人，喜欢我们的人，连同我们自己，都将不复存在。
时间，会改变一切的。不是吗？
习惯了，就好了。
上学时一个人坐公交，下课了一个人睡觉，放课后一个人匆匆回家。一个人坐在食堂某个角落，听你和死党谈天说地，只是沉默，没有承诺。一个人跑去看电影，一个人的电影院。一个人宅在家里，把音响的声音开到最大。
一个人在纸上写你的名字，一遍又一遍，想让你知道，又害怕你知道，如何是好？一个人守在电话旁，应该给你打电话，还是等你打过来？一个人看你的照片，闭着眼睛想象你的样子，可爱又美丽，你是否也一样的想我？
痛彻心扉的领悟，由不得我们说不，等所有烦恼在青春的河流里凝固，春暖花开时重新摆渡，成长过后的我们破茧成蝶、走向成熟。
我想成为作家，把我们的故事写进书里。不知道将来能否如愿以偿。那时候的你会是心理学家吗？那时候的我们，是长相厮守还是天各一方？
人生何其短，匆匆几十年；不用说永远，只要你今天。
今天。楼下的你，等待的样子，众生美丽，而犹不及。
今天。牵你的手，不低头，不回首，任由别人侧目，然后，自然地问候。
今天。晚风凉，星空亮，街灯旁，天桥上。陪你走过，漫漫旅程和长夜。
你说：“要是我们住在别的地方，例如斯德哥尔摩，就会有许多的女朋友。”
你说：“从现在开始数十辆车，要是有车停下来，我们就去斯德哥尔摩！”
然后，车停了，天意如此，我们怎能忤逆？
不如，我们去环游世界吧！
我们去武当山问道，我们去冈底斯山朝圣。
我们去须磨，那是日本的西伯利亚，古代罪犯被流放的地方。听说那里有明石，有海浪和松涛，有潮起和潮落。我们都是罪人，我们都在带发修行。
我们去恐怖大师Stephen King的Rita Hayworth & Shawshank Redemption & Overlook Hotel…… 我们去鬼才导演David Lynch的Mulholland Drive,Inland Empire,Twin Peaks:Fire Walk With me……我们去Sherlock Holmes and Dr. Watson的Baker Street……我们去Sheffield的Crucible Theatre……
他讲：“我也曾走过这样的年纪，没有朋友，没有女孩对我感兴趣……但是后来，一切都变了，我走上另一条康庄大道，就像去年春天参加25周年班级同学会，我意识到那就是我。往事如浮光掠影，时间过得飞快。我在班上的死对头，已变得无足轻重；那些美若天仙的女孩，如今也不再令人垂涎。应该庆幸我们不是那些轻松自在、没有烦恼的人，因为他们总被人视而不见。”
现在我们引以为傲的东西，若干年后可能一文不值。今天令我们痛不欲生的事情，许多年后再来追忆，我们可能一笑置之，嘲笑今天的懵懂和无知。
曾经，我们害怕水，等到学会游泳，便不再恐惧。曾经不敢上讲台，在当老师的日子里，我们习以为常。
几十年后，我们喜欢的人，不喜欢的人，喜欢我们的人，连同我们自己，都将不复存在。
时间，会改变一切的。不是吗？
4 ) Queer or Not?
Show Me Love tells the “romantic” story of two Swedish teen girls, Elin and Agnes. Although there is an explicit theme of queer romance in the film, I argue it is a lesbian film that is not about lesbian but questions the definition of it.
My first approach to prove this claim is to describe Show Me Love (SML) as a counterpart of Ghost World (GW) in terms of girl-girl affection/relationship—in GW, Enid is presumably heterosexual in consideration of her alternative relationship with Seymore; however, her attachment to Becky implies a questionable queer relationship. Conversely, SML depicts how Elin “comes out of closet” from being “straight”, yet, she is not necessarily a lesbian because of the complexities in her character.
Another similarity between SML and GW is the same formula of the ensemble, which includes a popular, outgoing, pretty girl (Elin vs. Becky), and an unpopular, lonely, depressed girl (Agnes vs. Enid). This ensemble is also common in other girl films we watched throughout the semester, such as Jennifer’s Body, American Beauty, and Thirteen. One possible reason is an existing and comprehensible girl bond in the story—the unpopular girl admires the popular one, and she wants to be close to her. In result, this ambiguous girl-girl attraction brings a disputable label between “sisterhood” and “queer”. In SML, the search for sexual orientation from Elin’s perspective is the main theme; specifically, the literal “coming-out-of-closet” (the toilet) scene towards the ending lead audiences to label her as a lesbian. But is she for real?
My second approach is to analyze the two protagonists’ characters. Elin is an alternative girl who is confused of her identity. She does not know what kind of person she wants to be, and she only knows she does not want to be normal—“I want to be weird... because I don't want to be like everyone else”. She thinks it is cool to be a lesbian, and she is “going to be one”. In this sense, she comes out of the closet because she wants to be a lesbian, or because she actually is identifiably queer? Being 14-year-old, Elin is mature enough to comprehend life and to identify herself. For example, what she knows about life is it is going to be a “nightmare”—“a kid, a car, a house; then husband leaves with some one young”, and she is “stuck with kids that just scream and nag”—which is something she will try her best to prevent from happening. Accordingly, can audiences trust Elin’s “coming-out-of closet”? The film only leaves it to an open interpretation.
Furthermore, we might even doubt if Agnes is a lesbian. Also being a young teenager (16 year-old), how does she know she is a lesbian or not? All she knows is she is in love Elin; not girls, or any other girls. And the kiss, the origin of all the dramas, is actually Agnes’ first kiss, and the film never indicates Agnes’ history of loving or being with other girls. One possible explanation for her self-identify could be what Ang Lee once said in an interview —“Everyone has a Brokeback Mountain in heart.”—Even adult could get confused, let alone a teenager girl?
The ending scene of SML is especially symbolic—Elin is happily sharing her experience with Agnes about making chocolate milk. To some extent, the talking content is not important—it just shows the girls really get along, and in a platonic way, which is a respond to Elin’s previous statement in front of the toilet “Here's my new girl!…We're going to FUCK”. Yet, the ending scene is actually somewhat significant; it highlights the film’s theme allegorically—life is like making the chocolate milk, you add some milk here or there, and pour it into this or that glass, then “it makes a lot of chocolate milk”, and you have a complete life. “It doesn’t matter” how complicated the process is, because it is supposed to be.
Rather than verifying Agnes and Elin’s as lesbians or not, I interpret Show Me Love as a lesbian film being ambiguous about protagonists’ sexual orientation. The film actually questions one’s measure of defining a queer girl or lesbian; as during life time, especially youth time, “the Broke Mountain” happens, and “the lack of identity” happens.
© Lydia L
4/27/2011
My first approach to prove this claim is to describe Show Me Love (SML) as a counterpart of Ghost World (GW) in terms of girl-girl affection/relationship—in GW, Enid is presumably heterosexual in consideration of her alternative relationship with Seymore; however, her attachment to Becky implies a questionable queer relationship. Conversely, SML depicts how Elin “comes out of closet” from being “straight”, yet, she is not necessarily a lesbian because of the complexities in her character.
Another similarity between SML and GW is the same formula of the ensemble, which includes a popular, outgoing, pretty girl (Elin vs. Becky), and an unpopular, lonely, depressed girl (Agnes vs. Enid). This ensemble is also common in other girl films we watched throughout the semester, such as Jennifer’s Body, American Beauty, and Thirteen. One possible reason is an existing and comprehensible girl bond in the story—the unpopular girl admires the popular one, and she wants to be close to her. In result, this ambiguous girl-girl attraction brings a disputable label between “sisterhood” and “queer”. In SML, the search for sexual orientation from Elin’s perspective is the main theme; specifically, the literal “coming-out-of-closet” (the toilet) scene towards the ending lead audiences to label her as a lesbian. But is she for real?
My second approach is to analyze the two protagonists’ characters. Elin is an alternative girl who is confused of her identity. She does not know what kind of person she wants to be, and she only knows she does not want to be normal—“I want to be weird... because I don't want to be like everyone else”. She thinks it is cool to be a lesbian, and she is “going to be one”. In this sense, she comes out of the closet because she wants to be a lesbian, or because she actually is identifiably queer? Being 14-year-old, Elin is mature enough to comprehend life and to identify herself. For example, what she knows about life is it is going to be a “nightmare”—“a kid, a car, a house; then husband leaves with some one young”, and she is “stuck with kids that just scream and nag”—which is something she will try her best to prevent from happening. Accordingly, can audiences trust Elin’s “coming-out-of closet”? The film only leaves it to an open interpretation.
Furthermore, we might even doubt if Agnes is a lesbian. Also being a young teenager (16 year-old), how does she know she is a lesbian or not? All she knows is she is in love Elin; not girls, or any other girls. And the kiss, the origin of all the dramas, is actually Agnes’ first kiss, and the film never indicates Agnes’ history of loving or being with other girls. One possible explanation for her self-identify could be what Ang Lee once said in an interview —“Everyone has a Brokeback Mountain in heart.”—Even adult could get confused, let alone a teenager girl?
The ending scene of SML is especially symbolic—Elin is happily sharing her experience with Agnes about making chocolate milk. To some extent, the talking content is not important—it just shows the girls really get along, and in a platonic way, which is a respond to Elin’s previous statement in front of the toilet “Here's my new girl!…We're going to FUCK”. Yet, the ending scene is actually somewhat significant; it highlights the film’s theme allegorically—life is like making the chocolate milk, you add some milk here or there, and pour it into this or that glass, then “it makes a lot of chocolate milk”, and you have a complete life. “It doesn’t matter” how complicated the process is, because it is supposed to be.
Rather than verifying Agnes and Elin’s as lesbians or not, I interpret Show Me Love as a lesbian film being ambiguous about protagonists’ sexual orientation. The film actually questions one’s measure of defining a queer girl or lesbian; as during life time, especially youth time, “the Broke Mountain” happens, and “the lack of identity” happens.
© Lydia L
4/27/2011
5 ) 安妮跟伊琳
很喜欢安妮这个角色，在我看来，她是介于成熟跟不成熟之间，会在意办party时只有一个坐着轮椅的女孩来参加，会因为觉得自己不是妈妈心中的完美的孩子而伤心，又会因为喜欢的人的恶作剧而产生自杀的想法，这些行为都是一个14岁少女会做出来的事情，让我比较惊讶的是从影片开始她的取向就已经定下来了，或许是因为喜欢的那个人是女孩子，安妮会在其他人嘲笑她是个同性恋的时候勇敢面对，喜欢她这种勇气，即使私下会伤心，但表面要坚强。 而另一个主角伊琳，刚开始并没有特别的感官，之后会慢慢发觉她很可爱，她会因为一件小小的事情发脾气，之后又会懊悔，或许会有些人不理解她，在对安妮做了恶作剧之后，会后悔，想去道歉，发觉自己喜欢女孩子的时候会很纠结，啊，我可能只是一时迷惑了而已，我是喜欢男生的。 很喜欢结尾，在厕所里，伊琳在出门与不出门又或者出门该说啥而纠结，之后又能鼓起勇气来面对，现实当中往往很多人都不敢面对自己的感情。当然不足的地方也有，我始终不能理解伊琳喜欢上安妮的那一刻是因为什么，有时候喜欢上一个人往往是一瞬间，但这一瞬间也是要有某些事情作为基础的，是因为安妮能在她说出自己疯狂想法的时候而去支持吗？感觉这里可以处理的更细腻点，伊琳在纠结的过程其实也可以更细腻的，女孩子的感情往往会更加细腻。3.5～
6 ) 我们来谈谈传说中的欧洲青年
欧洲青年的青春都他妈的好炫酷，摇滚派对毒品性，荷尔蒙四溢啊！人家没事儿就爱上了个女孩子，还看索德格朗的诗集，割腕自杀也不是在教室里学得哼哧哼哧的耸逼中国学生能有勇气去做的！ 如果你真的这么想，那么呵呵。 不是每一个人都有资格在少年的时候做一个特立独行的怪胎的。毕竟像女主这样自我的，看诗集的，坦然的爱上另一个女孩子的人是少有的。原来不管是在中国还是在欧洲，平庸的人都是生活的主流。 欧洲的年轻人也其实都是普通的年轻人而已，哪个家教良好的孩子会随随便便去酒吧乱勾搭啊。派对达人当中，也属依琳的姐姐们才是真正的主流。去酒吧，去派对，交男朋友，喝酒，嗑药，做爱。为什么要和那个男生在一起呢？我也不知道，大家都这样啊。没有人会在一个午后看索德格朗的诗集的。摇滚就是躁动，就是愤怒，就是过剩精力的宣泄途径，是标榜自己与众不同的必备利器。并且也没有多少人真的那么认真的听摇滚乐的，不然流行音乐在哪里去流行。在比利时的布鲁日看到一群青年在一个酒吧前面集结，全部是哥特系视觉系打扮。酒吧里面传来重金属的那种强烈的节奏感，仿佛看到了里面的年轻人跟随着节奏使劲的跳啊跳啊，或用力的pogo着。骑着单车的我虽然觉得炫酷到了极点，但也还是很耸逼的赶快绕过了他们。后来在鹿特丹的时候，沙发主小哥带我经过了一片酒吧区域，他说，这一片就是鹿特丹最热闹的酒吧区了，是年轻人夜里的好去处，但已经不是我去的地方了。我就问他：那你今年多少岁啊？。“我今年23岁。” “你也很年轻啊，也还是年轻人啊。” “我是很年轻啊，不过这里是那些十几岁的青少年去的地方，我已经过了那个年纪了。” 才发现，在西班牙自己不喜欢去酒吧，是因为已经翻过了青春期的那一页，实在没法克服那种格格不入的心理障碍。就好像在迪士尼时一样，和我的朋友，两个老了的灵魂垂头丧气的说，我们实在童心已泯，没有办法再像小朋友一样领受那种游乐园的快乐了。所以我也无法忍受自己在舞池里伴随着那种媚俗的商业电子舞曲沉醉的起舞，无法忍受这种一面觉得自己的行为很荒唐，一面还假装很high的虚伪。不能为了练个口语就把自己的节操给卖了吧。 而在人群中深刻也只会是一个笑话。 欧洲的青年们只是在青春期里依着自己的天性去挥霍，等青春期结束了，就融入人海中，成为芸芸众生中一个无法辨认的成年人。而在中国，我们则把青春浪费在了一些没有加入自我思考的僵死的知识里面，连对那一种动物性的天真感受都没有。那些思索的、特立独行的，便会成为像安妮那背得出索德格朗诗句的爸爸一样，成为社会的中流砥柱，成为收入良好的中产阶级，同时也成为一个苦闷的中年人。
4.5星。我爱这个爽快的结尾。直女到蕾丝再到出柜的全过程，感情细腻且真实。
北欧啊~~~多少对我们来说神神秘秘的地方，超级清纯的L片。
相当细致准确的描写。两个女孩都能体会一点，大约其中都有我的影子。歌曲配得也刚好恰当。
拍摄三颗星，结尾加一颗。镜头比较浮躁混乱，片子带一种诡异的黄色调，结尾大胆出柜，在众人惊诧的目光中走远，在十多年前的瑞典很是不易。而现在瑞典已然允立法同志婚姻了。
历时四年。。可算看完了。。。。关于青春的描写很写实，就是镜头不太喜欢，好像问题少年都要有种怪异的感觉才行
把班花掰弯是最过瘾的事了
喜欢结尾的巧克力牛奶。看他们开心又自信地走出厕所时很感动，爱情本来就应该是这样的嘛！喜欢同性又怎样呢？ 有评论说是斯嘉丽+娜塔丽·波特曼谈了场恋爱，逗笑我了，还真挺像的。
我们要去做爱了
导演的小心思。98年的电影，AGNES屋里贴了97年的罗密欧与朱丽叶的海报，然后ELIN就在窗外踮起脚尖用小石头砸AGNES家的窗户。俩人走出厕所"让开，我们要好好做一下爱", 然后音乐起"we don't care what you say about us"
母:看他们赢了什么。伊:毫无意义。陷进沙发看电视的伊琳母女让我想起高中上第2节还是第3节来着的新老师素描课跟朋友开玩笑说他长得好像飞天小女警里的魔人啾啾哈哈笑着老师检查画轮到我们这块儿他站在我旁边说哟你怎么把静物的阴影都画成漩涡啦虽然底下有布同学你是故意画成这样的？不是，我不会画阴影
最喜欢的同志片没有之一！人要直面自己的情感，正视自己的内心，勇敢地面对外部的压力。所以最后她们牵着手从厕所走出来的结局我很开心。很喜欢关于不想要的生活的那段告白，不想要平庸，我们在一起吧~
情节本身并不复杂，但是不知道是不是因为是“95”运动的作品，没有使用特效滤镜，也根本没有蒙太奇手法，又因为是少女的关系，反而显得特别质朴纯真，非常非常克制，讲故事冷静克制到这种境界也是不多见的，有想法啊，演员很美丽，双方的争取冲动以及后悔到最终走在阳光下，非常真实有说服力，谢谢导演
两个主演很像纳塔莉波特曼和斯嘉丽约翰逊。还是很多手持摄影，长焦，变焦推镜头。音乐很燃很流行。伊琳内心的纠葛，安妮的敏感脆弱，都处理的不错。在厕所间里，两人最后小心翼翼地确认着对方的爱。影片最后的场景，伊林端自己泡的奶茶给安妮喝，一边絮叨着些无关紧要的话，安妮边喝边笑，真是甜蜜！
干净利落，主角也非常有灵气，缺陷是剧情走向基本都在意料之中。（挂Casablanca可以理解，挂个Touch of Evil里的奥胖还真不是一般人；蓝光质量一般，像是upscale（后来发现不是upscale，只不过是因为16mm拍的信息有限，DNR以后就看着比较差了）Arrow蓝光重看升五星。吸收了Dogme 95的风格又没有受其教条约束，各方面都赏心悦目
第一次看瑞典片 喜欢... 那段有点literally ”come out of closet“的scene真不错
重看。好片。虽说各种处理皆像是美国独立电影（也可以说受此影响重）但不得不说本片的纯粹以及刚好的纪实与剧情的平衡很棒，确实是通过剪辑把真实时间的流动给忽略掉了，使得叙事更流利，一点也不拖沓。而表演与角色地契合也是相当棒
脆弱敏感，争锋相对但又毫无害臊的情绪。
Åmål是她们居住的地方，Fucking Åmål是年轻人痛恨本土的直接表达。青春年少，恣意挥霍她们的语言和行为，充满了稚嫩、冲动和真实自我的表达。因此成长过程中的我们会讨厌这里，厌恶那里，我们觉得一切无聊极了。当与众不同的事情发生，我们总会被击中。结尾两位女孩能挺直腰杆手牵手走出来，你说需要多大的勇气。这就是青春的你我能做出的事。
好甜，很久没有看到这么向往美好的电影了，欣欣向荣的心真实令人颤动，这两个女生望着对方，不是要去表演爱是如何通过眼神表达，而是她们的眼睛里就已经“看”到了爱人，简单而真诚。这部电影是可以让人听见自己的心跳的，闪烁的，在夜里张望着发光的树叶，有一种油然而生的幸福。
瑞典版《蓝色大门》，不过感情的重心放在了两位女主角身上，男主角纯粹就是陪衬，女孩间的感情也不是遮遮掩掩，充满暗示的那种暧昧，就是从友情进化而来，为了战胜孤独所产生的爱情。剧情的推进依然充满同类型里惯有的纠结，果然是你最爱的人才伤你最深，不过最后峰回路转的完美结局倒是少见的。