孝庄秘史

孝庄皇后——大玉儿
 大清历史上的重量级女性，与慈禧一前一后，不过她的声誉比后来的慈禧好太多！
 她的一生中拥有的很多，大富大贵，还有爱他的男人们，至高无上的权力与地位；但同时，得不到的也太多，正常的感情她无法拥有，正常的家庭生活她没有，正常的母子关系对她来说都是一种奢望！
 在风云变幻的时代里，女性本不应该承受那国家的重担，但她挑起了，而且义无返顾，并且多次牺牲自己的幸福，这种伟大我只能仰望，而后感慨！本来她也所求不多，只想与多尔衮过着普通人的生活，可阴差阳错，被皇太极看中，不自觉地就陷入了宫廷生活，不过，用她的智慧也能适应！ 与皇太极之间的感情也许不是爱情吧，至少不 是爱的热烈，当后来，皇太极发现了她与多尔衮那缠绵的过去后，日子更是不好过了。。。不久，她的亲姐姐海兰珠走进了皇太极的心，而且专宠！虽然，他们之间不是爱情，但醋意毕竟还是有的。可她，竟然表现得那么大度，当然，内心，承担着巨大的痛苦！皇太极死后，她和多尔衮依然不能像正常的情侣那样生活，但纵然保持距离，却免不了闲言碎语，面对这些，她也默默地，不与辩驳，也许，解释就是掩饰吧！但流言一直流到历史的今天！也许最让她心痛的是儿子的不理解，她一切为了儿子，却始终得不到他的理解！最后闹得个不可开交，到底顺治是得天花而死，还是出家当和尚了，历史有不同的解读！但哪一种都让母亲足够伤心@
 孝庄，对皇太极是敬爱，对多尔衮是情爱，对福临是母爱，对清朝是刻骨铭心地挚爱！
 当感觉生活失意时，当被别人误解时，当面临无法解决的问题时，想想孝庄皇后吧，她什么样的事没面对过，每次不都解决了吗？委屈时，想想她，能有她承担地多吗？经历这么多，必定名垂青史！再次向大玉儿致敬！

这可能是我小时候看得遍数最多眼泪流的最多的一部戏了。

记得每一个角色的悲和喜，记得多尔衮反复的念叨着“空空如也”，记得孝庄下嫁之夜玉儿说“我费劲心思就是想利用他的一丝丝犹豫打消他的念头，可当他真的犹豫了我的心都碎了”，记得“玉儿，我们这样的情分，你咒我”。
记得玉儿和多尔衮每一次甜蜜的拥抱，记得他们每一次拼命的互相维护，也记得他们每一次违心又无可奈何的互相伤害。记得皇太极去世前对英雄的诘问，记得小玉儿自杀前心碎又释然的眼神，记得苏茉尔那句“十四爷，其实在我心里我早就嫁了人了”。

孝庄、多尔衮、皇太极、苏末儿、小玉儿、海兰珠、贵太妃、哲哲、顺治、宛如等等，每个主要人物都那么的鲜活，将故事立住了。每一个戏份不多的小角色都不浪费，有抛针引线的作用，引发了故事的一些的转折点，如何做的自然不突兀，不为了事情发生而硬捏人物，编剧着实功力深厚。

《孝庄秘史》每个角色都写的非常恰到好处，甚至许多配角笔墨不多，但角色特性表现得淋漓尽致，或可悲或可叹或可感或可怜。

没有一个角色可以单纯的说是坏人，每个人做出的抉择都是当下基于形势基于大局或基于自己的心，没有一个人做错了，然而当各种时局形势情感交织在一起的时候，却形成了无数难以解开的死结。

当然，除了编剧写的角色好之外，每位演员也是选的极好的，无论角色大小，都很符合角色，表演到位体现出了人物的性格。现在来看，其实服装啊头饰啊并不考究，甚至称不上精致，但每个演员都演绎出了角色的韵味。（直到现在我也认为，服饰道具这些是否讲究精致只是一个锦上添花的加分项目，电视剧好不好看关键还在剧情和演员的演绎上。）

很多剧我在看到纠结处时候会想，都怪XXX，或者当初要是不XXXXX就好了。可看孝庄无论多少次，总是只能仰天长叹为什么会这样？他/她该怎么办？

虽然知道这只是一部戏说，未必符合历史，但剧情编得太真挚，太纠结，没什么漏洞，总让我觉得这些故事都真实存在过。

你 从天而降的你 落在我马背上
如玉的模样 清水般的目光
一丝浅笑让我一生变凉
我没有那种力量 想忘也终不能忘
看不到你的眼里是否会帮着泪光
我没有那种力量 想忘也终不能忘
只等到漆黑的夜晚
梦一回那曾经心爱的姑娘

鬼使神差，几乎是屏住呼吸地又把这剧再看了一次。玉儿与多尔衮又是一生的空劳牵挂，逼迫我再次目睹爱的纯粹与人生的复杂这一重最尖锐的矛盾。如果当年是多尔衮继承了努尔哈赤的汗位，如果他娶了玉儿，如果他们生了福临……多尔衮会是一个精明能干的皇帝，玉儿会是一个母仪天下的皇后，福临也不会因为童年的阴影与压抑成了一个扶不起的阿斗。一切会是多么的完美，可那还有什么意思呢？其实人多少是幸灾乐祸的，往往从别人极致的痛苦和遗恨中才能体会生命的美和幸福的珍贵。亚里士多德说悲剧净化人心不过是对这种幸灾乐祸心理的美化表达吧。《孝庄秘史》好看之处就在于宏大的历史画卷上每个人都那么无辜和可怜。

我平时很讨厌清宫剧，不过是小儿女情爱、争宠夺嫡、机关算计、骨肉相残（康熙大帝和雍正皇帝两部算是例外）。《孝庄秘史》更是例外，它在很多方面值得细思，而且让人越想越觉得有意思。

它几乎是对帝制集权的一种无反思的控诉。权力漩涡中的每一个人，得到皇位的（皇太极、福临），想得又得不到皇位的（豪格、多尔衮），兄弟荼毒的（阿敏），处处退让妥协、顾全大局的（岱善哥哥）……每一个人，不是被权力吞噬，就是被权力抛弃……专制之苦是专制制度中每个人的苦，而不仅仅是被统治的人的苦。

它几乎可以被看成一个女性视角的剧。这在历史剧尤其独特，因为历史剧往往无法摆脱男性中心，因为历史是his-story，而不是her-story，但这个剧却是。它是女性中心的，从周围男人们的登台、退场、荣辱、得失、挣扎中一个女人一直在成长、变化……过去的历史剧表现的都是男人们对江山、权力、女人的角逐，女人只是男人的大世界中的一个角色甚至一个棋子。这个剧相反，她表现的是女人的世界，女人在乎的东西，孩子、情人、丈夫、家族还有江山……或许最终女人在乎的东西与男人没太大不同，但女人对它们的态度和排序往往不同。这便是女性视角与男性视角的不同。这个剧还有一点对传统性别主题的颠覆。我们太习惯于这样的情节：一个女人为爱情牺牲掉一切，一个男人为了世界而牺牲掉女人，即便是真爱的女人（想想康熙对蓝旗格格母子）。而在这里，反了过来：一个女人为了世界（孩子、“名节”和江山）牺牲掉她真爱的男人，一个男人为了女人，牺牲掉他本唾手可得的世界。

末了我得说说小玉儿和多尔衮这俩人。
（小玉儿）玉儿做说客，劝多尔衮娶小玉儿为妻（既是皇太极的笼络又是皇太极的监视）。多尔衮不能不同意；然而这真是一个火坑，无论对他还是小玉儿。如果小玉儿像哲哲那样隐忍、顺服，一味仰望、守候，或像大玉儿那样会周旋应承、步步为营，他们未尝不能相敬如宾，或亲若兄妹。可是小玉儿不是哲哲，也不是大玉儿。她不会顾大局、不会睁一只眼闭一只眼、不会温柔和顺……因为她爱得太真、太深、太毫无保留。这种毫无保留的激情在得不到同样的报酬时便成了对别人的尖刻和对自我的扭曲。新婚之夜，多尔衮醉生梦死唤着玉儿的名字与她温存，她偏要问：“你口口声声唤的是大玉儿还是小玉儿？”以致多尔衮撤下新郎装，骑马出逃……一次又一次，她非要挑穿真相，让多尔衮伤口绽裂，血流不止，似乎只有这样，这样杀出这条让她和多尔衮都遍体鳞伤的血路，她才能进入他的生命……不然，她始终是个外人。最后与她摊牌的时候，多尔衮说道：“（我和你之间像）一场宿命的纠葛，惹不起，也躲不掉。”在她得知无法得到多尔衮的一点点爱时，她选择了死。正因为她杀出的那条血路，她的死才会让多尔衮既得了解脱，却又如此悲痛。在爱之忠贞热烈上，他们的确是一对，不过是错配了一对。她就像多尔衮的镜子，两人都非得为了不能成全的爱情燃尽生命中所有本来自然而然、丰富多样的美好事物，比如友谊、孩子和内心的安宁。

（多尔衮）多尔衮一次得胜归来，玉儿给他带来大汉和福晋给的贺礼。他带玉儿去看他心爱的马匹。玉儿说：“我预感你会在战场上得到你想要的一切”。多尔衮回答说：“得到我想要的一切，除了一个人……但没有人知道，在另一个战场上，我终于可以得到 真正的一切……”多尔衮的话一语成谶。可是他究竟赢了哪个战场？
他和皇太极的战场？或许。他赢得了皇太极赢不走的、玉儿的爱情。
他和玉儿的战场？或许。玉儿一生爱他，他何尝又不是。这点，他们算扯平了。可玉儿爱的不止是他。当然，他最后爱得不仅仅是玉儿，他还爱上了权力。这点，他们也算扯平了。但在一点上，他输给了玉儿:任何时候当玉儿和他的其他愿望相冲突的时候，他可以为了玉儿牺牲掉他所爱的、别的一切；可是玉儿呢，任何时候当多尔衮与她的其他愿望相冲突的时候，她都会为了那些东西牺牲掉多尔衮。有人说多尔衮输给了福临这个傻小子，那是大错特错了。多尔衮这辈子就输给了玉儿，输给玉儿一个人。
可是他明明说他赢了，他赢了一个真正重要的战场。那究竟是怎样的一个战场？当对大婚、称帝皆无望，顺治又咄咄相比之时，他请缨征战，誓杀叛臣姜瓖。玉儿劝他别去。
多尔衮说：“我宁愿死在战场上，也要亲手杀了姜瓖”。
玉儿用手压住他的唇说：“整天在刀剑上舔血的军人，说这字也不怕犯忌讳”。
多尔衮贪婪而珍惜地吻着玉儿放在他唇边的手指，说：“玉儿，你真的怕我死？你知道福临长大了，情势将逼得我们正面为敌。不是我吃了他，就是他吃了我。玉儿，你还会怕我死吗？……玉儿，有时候你有没有过这样的念头，如果我死了，所有问题就都解决了……只要我活着一天，我就不会认输”……
玉儿知道多尔衮说的是对的，她也听出了多尔衮赴死之心，温柔地抱着他的脖子，泪流了下来。她为了儿子，不得不牺牲多尔衮；而多尔衮为了玉儿，也只能这样自我牺牲，他只想死得从容骄傲……多尔衮最后抱憾地说：”玉儿、玉儿，我爱了一辈子的玉儿，追我魂索我命的玉儿，能不能告诉我，我这半生马上鞍上、刀里枪里所为何来？该我的，我居然一样都讨不回？我真的不明白……”
其实哪有不明白，这一问不是对玉儿的悲怨吗？可是如果他含着深沉的怨恨，他又怎能死得那么纯净，犹如初相见时的、把阳光洒满整个草原的少年。
我最开始很不解，觉得多尔衮最终为玉儿输的精光；他可曾赢过什么、真正珍贵之物。终究我觉得我明白了。多尔衮赢了一个战场——爱情，纯粹的爱情与其他一切人生追求之间拉锯的战场，他心里的战场。玉儿的爱、玉儿的人、皇帝的位置、无上的权力，他所有的梦想相互为敌……他心里是最波澜壮阔、悲惨凄烈的战场。不然，他怎么会得忡忧之症……最后他心甘情愿死在战场，让对玉儿的爱灭掉他压不下的壮志、骄傲和一个男人对一个女人最原始的欲望，以此去成全玉儿的种种心愿——哪怕是“不合理”的心愿：福临不配得的皇位、不懂事的“尊严”，以及她作为太皇太后的“名节”。在死之前，他也不能确知他能不能打赢这场心里的账，他不知道他是会带着怨恨死去，还是会微笑……只有在临死前，他只是作为一个爱人微笑死去的那一刻……他成了全剧中唯一一个真正让爱情得胜的人。玉儿反倒放不下，说自己这生欠他太多，其实不过因为她最终不能企及、甚至已经不能理解他-爱-她。那种情愫只有爱情至上（小玉儿、福临、董鄂妃）的人才能理解。但小玉儿、福临等人原本是只为爱而生的人，心里没有爱情与别的价值相争夺拉锯的战场；只有多尔衮，他才是在这样一个战场，一个无比壮烈的战场上让爱情得胜的人。因此，他的爱又比别的、本就爱情至上的爱显得更凄烈动人。
最终，多尔衮懂他们所有人的挣扎，而他们却不能懂他内心的平安。借用莲魄在她影评中的最后一句话：“死别时，他容颜如睡，而她正从梦中惊醒”。谁输谁赢？

　 原创 2004-02-25 02:27:00

       一 宁静的孝庄
　　
　　从《红河谷》、《黄河绝恋》到《杨门女将》、《孝庄秘史》，我终于承认宁静是个真正优秀的演员，同时也是个真性情的优秀女子。《红》、《黄》两剧中，宁静已够光彩照人，但我以为那主要得益于她出众的容貌，也是因为剧本刚好符合了她的本色。而在《孝庄秘史》里，我突然发现宁静的底蕴和气质竟是如此深厚，可以上可以下，可以进可以退……
　　　　
　　在该剧中，大玉儿少女时的青春美貌、活力纯挚，少妇时的温婉体贴、妩媚风情，成熟时期的果断刚毅、从容睿智……一个女人所有年龄段所能有的极致的美丽都需要被完美演绎。从一个至情至性、为爱情不顾一切的小姑娘，到后来端庄娴雅、为了顾全大局一再隐忍宽容大气的后宫弃妃，再到母仪天下、又置身于两个至爱男人夹缝中的“圣母皇太后”，这戏难演，难就难在把握一个“度”字。
　　　　
　　少女时代还好演些，毕竟那时的大玉儿，虽然也分寸得体、进退相宜，但究竟还有敢爱敢恨、喜怒形之于色的权力。而后来，面对她生命至亲的三个男人，她一直处于进退两难、万般皆是错的尴尬局面。而更苦的是，她所有的感情和心绪，都不能有丝毫的泄露。她必须保持尊严、保持自我、同时又不可以伤害任何人……她的一生，除了快乐自由的少女时代，就只剩“隐”“忍”“奉献”四字了！
　　　　
　　对情人多尔衮，她不能亲、不能疏、不能爱、不能恨，一生的爱和思念就眼睁睁地被自己葬送在对大清、儿子和道德舆论的压力之下；对丈夫皇太极，她不能亢、不能卑、宠不可娇、辱不可怨、唯一能做只是默默承受,包括先时的极荣和后来的极耻；对儿子，她不能厉、不能荏、不能解释、甚至也不能挽留，还常常受到他的误解和伤害。
　　　　
　　该剧中有一段戏，令我颇费了一番思量~~
　　　　
　　就是在皇太极发现大玉儿和多尔衮曾经的一段感情，又经过一番试探后，对无辜获罪的大玉儿莫名其妙突然冷落的时刻~~当时皇太极对大玉儿其实仍然是爱不释手的，只是想借用手段来“征服”其全心的归顺~只要大玉儿撒个娇、求个宠、告个饶，他就会重新对大玉儿倍加爱宠~~可惜，他的方法用错了人~~也许换了任何一个其他的女人都会就此臣服于他~毕竟，他是人中之尊，也是一个足够魅力的男人……
　　　　
　　可惜，这是大玉儿。聪明绝顶的她虽然很明白是这么回事，却打定了主意不低头、不求饶。“他如果好好待我，我自然爱他敬他。可是……”她的真实想法剧中是借温柔贤淑的皇后之口劝说皇太极时说出的：“玉儿她是一个人啊，泥人它还有个土性呢~你要她，就宠她；你不要她，就冷落她，不理睬她~~这算什么呢”~~直到最后来，皇太极后来给了她公正的待遇和评价后，她也只说了一句话：“如果撒娇求宠，我会瞧不起自己的……”
　　　　
　　她是大玉儿，她不会为不值得的东西降低自己，永远不会。即便是万人之上的皇帝，即便是对她生活中最重要的丈夫，也不能。
　　　　
　　接着，就是大玉儿的寡妇姐姐进宫，突然就蒙了皇太极的万千宠爱，势头比任何时候来得更猛烈~初时大家都知道皇上是借此来刺激大玉儿，以为这下大玉儿总该告饶了、知道厉害了吧？岂料她在瞪大双眼后反应过来后的第一句话竟然是：“恭喜姐姐~请皇上给姐姐一个正当的名分~”
　　　　
　　我知道，那一刻，她的心里冰凉透顶而又平静如水~~
　　　　
　 “我知道我自己在做什么~~”在苏茉尔焦急而又不解的目光中她淡然一笑，低下美貌如花的脸蛋继续看书~~娇媚性感的身子在寒风中弱不胜衣却绝不颤抖~~~
　　　　
　　看到这里时，我服了~~真的服了~~~~这也许可以解释为她的确理性智慧尊严，也可以解释为她的确不够爱皇上、在乎皇上（如果这个人换了多尔衮，她会不会在意一些、会迁就一些？）~~可最千真万确、无庸置疑的是：她，的确不是一个普通的小女人~！……母仪天下的重任，舍她其谁？！
　　　　
　　这个女人，一生看起来似乎风光无限、大富大贵，而实际上她可怜地从来没有真正得到过自己想要的幸福。她的一生，完美但不快乐，无瑕但却充满遗憾。
　　　　
　　我异常喜欢她、钦佩她，这个女人中的极品——得天独厚、福慧双修，感性与理性完美结合。而与此同时,我也喜欢上了成功诠释（基本上）她的宁静。
　　
　　　　　　　　
　　　　
　　二 胡静的苏茉尔
　　
　　找到演苏茉儿的这个演员，真是导演的幸运。一个配角竟然能演的如此真切和可爱，一举一动、一颦一笑，都是那么的妥帖，那么的分寸得宜，即光彩照人又不喧宾夺主。这个角色，也是需要从少女一直演到老年，在我看来，应该也是难度很大的，可是这个刚出道的年轻演员（应该是的）竟象是信手拈来，好象她已和这个人物合成一体一般。活脱脱演出了苏茉儿少女时的泼辣娇艳、聪明伶俐，年老后的精明事故、慈祥厚道，而唯一不变的是眉梢眼角的灵秀端正和对大玉儿一生不变的忠诚相伴。
　　　　
　　她和庄妃之间，不仅仅是主仆关系，更多的是从小一起长大的亲密玩伴、同甘共苦的战友，最相依为命的姐妹……她才是大玉儿一生唯一的亲人和知己。
　　　　
　　我太爱这个演绎塑造得如此成功的人物，于是也牢牢记住了这个新面孔的名字——胡静。
　　　　
　　
　 PS：刘德凯也是我一直比较喜欢的一个男演员，“咆哮马”在该剧里表现也很不错的。

其实最想写的是多尔衮,但是,好的留在最后吧。

第一次看孝庄秘史的时候,对小玉儿极为反感,或许是当时年纪尚小,看到的只是她的任性妄为,却没有在意她对多尔衮刻骨的爱。她的悲哀是爱上一个永远不可能爱上她的男人,注定了一场没有亏欠,亦无对错的单恋。人各有命,这就是她的宿命,躲不掉,亦逃不了。

多尔衮最后给她的拥抱,让人忍不住掉眼泪。就为了这样的一个拥抱,小玉儿闹了一辈子,盼了一辈子,怨了一辈子,恨了一辈子。在她身上,我们看到真爱其实没有任何苛求,一个眼神,一个拥抱,就可以是天涯海角。

如果有来世,等到她懂得爱不可以勉强,或许会更从容一点,更善良一点,更寡淡一点。不怨天尤人,学会珍惜自己和宽容他人,或许她就能够被爱被珍惜吧。

另一个和小玉儿一样不招人待见的女人是宸妃。第一眼看她的时候,只觉可怜。后来她成为皇太极一生最深爱的女人,恃宠而骄,又不幸被人利用了去借以打击庄妃。

对于皇太极我倒是有几分敬重及同情。他的汗位7份来自野心,3分为保全多尔衮,他是幸运的,被上苍眷顾,拥有了一切,江山,贤臣,爱妻,美妾。他对宸妃的爱是令人感动的,像他说的那样,她虽然没有皇后的才华,也没有庄妃的美貌,她只是一个平凡的女人,但是却在他的掌心里重生,愿用生命与他相爱。

皇后曾为大玉儿不平,与皇太极争论说,我真的不明白,海兰珠以前嫁过人,你都可以不计较,可是玉儿和多尔衮的情分只是两小无猜,都早已经是过去的事情,你却始终耿耿与怀。

皇太极说,哲哲,你我少年结发,我们的情分早已经超越了夫妻,所以我有什么话都可以坦白告诉你。你真的还是没有搞明白,女人的身体我是要多少有多少,但是,女人的真心,却是追其一生才得此一人。

再看孝庄秘史,我对两个人的看法有很大的改观,前者小玉儿已经叙述了,后者就是大玉儿。

再看的时候,更加留意对白和细节之处,在深宫里,她早已经练就了圆滑的政治手段和官场厚黑之学,当年可以为了多尔衮去死的大玉儿早已经不覆存在了。

能够理解她为了福临可以不顾一切,可以放弃所有,她的人生已是残缺,再怎么弥补也无法圆满,所以她毕生唯一的希望就是福临能够有完美人生,做一个出众的皇帝,名垂千古。

为了这一点,她不得不提防多尔衮,不得不用他们的情分来牵制他的势力。如此看来,对多尔衮确是很不公平的。他为了爱她,连江山都可以拱手送给她的儿子,结果他的人生除了权利,依然一无所有。

当年大玉儿预感到多尔衮的野心,命苏末尔送去一件东西和一句话。苏末尔拿出大玉儿亲手刺绣的荷包递给多尔衮说"这是格格让我给你的,她还让带给你一句话,她说,这个礼物或许没有江山贵重,却是她的一片真心。"

不忍心看到真爱在时光的磨砺下和各自的利益里逐渐失去当年的纯真,也许真的像她说的那样,她爱多尔衮太久太久了,但是,她爱福临太深太深了。

多尔衮的一生都在患得患失之中,最重要的三样东西,额娘,皇位,大玉儿,他都没有能够拥有。真的很痛吧。福临长大,亲政迫在眉睫,他和大玉儿终有一天会彼此敌对,所以在战死之前,望着蓝天,他却笑了。

人生怎么可能没有遗憾呢。皇太极和海兰珠,福临和宛如,都不能够有属于他们自己的孩子,深爱的女人都早早离开人世。大玉儿和多尔衮最终未能在一起,一辈子苦情。小玉儿无论怎样讨好或是吵闹,终究得不到多尔衮一丝一毫的爱。

无论是万人之上的帝王,还是普通百姓,都有自己向往而不可得的东西,有所缺憾才是人生,凡事总有亏欠。

多尔衮死的时候，倒在草原的中央，一幕幕往事在眼前重放，想起他们最初的相识，只是没有背负、没有欲望、没有大清，相互爱慕的少男少女，而最终却只能怀揣她赠的那一个荷包永远埋葬于这个他们敖包相会的草原之上。盘旋的鹰是他想要飞回她身边的不舍还是她想再看一眼的思念？
二十年以后的玉儿要多尔衮在“她”和“权势”之间选择一样，她希望他犹豫，那样她便能保住她的儿子，可是她看到他犹豫，又难过的无以复加。可是犹豫又怎样呢？他不是一样还是做了选择，还是选了她吗？可她一开始就只是在用心计赌他已不如当年的不顾一切罢了。两个都变了的人，至少多尔衮还是愿意选择爱情的，只是她不能了，却反而理直气壮。多尔衮说“玉儿，或许你是对的，你总是对的。”
多尔衮死了。她说“这个我深爱了一辈子的男人，他说都不跟我说一声，他自己就死了。而我，竟不能为他流一滴眼泪……”她笑，她哭，可是她后悔吗？
月亮又圆了，那么明，那么亮，他已经不在这个世界上了……
是真的了，任凭月亮再圆一千回一万回，他也不会回来了！
故事开始的时候，是孝庄看着宫墙外的飞鹰，问自己：“我是谁的女人？这辈子，我最爱的是谁，丈夫、情人、还是大清？幸运的是，他们都曾经爱过我，不幸的是，我不能只爱他们任何一个！”
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多尔衮：
世界这么大，可属于你我的，只有这草原上的马背。
走到尽头了,你看,连马儿都知道，玉儿,你应该把我一个人孤零零地抛在旷野，这是你的命,我的命!
二十年前我失去了额娘、失去了皇位、失去了玉儿！二十年后我依然没有额娘、皇位、玉儿！我现在有的只有权力，这是我出生入死、一刀一血的争取来的！
玉儿、玉儿，我爱了一辈子的玉儿，追我魂索我命的玉儿，能不能告诉我，我这半生马上鞍上、刀里枪里所为何来？该我的，我居然一样都讨不回？
玉儿，你咒我？我们这样的情分你居然咒我？为了你我放弃了垂手可得的皇位，我恨不得把自己的心都挖给你，而你却咒我……
所有人都说我权倾天下，什么都有，其实我什么都没有，该我的全都落了空，我为什么要看的开？