1 ) 从海报入手
从电影海报来看,主角三个,汤姆、达米安、达米安妈妈,三人所处的位置也有讲究,汤姆在最前面人物面积最大,其次是达米安和达米安妈妈,这也和电影着墨篇幅长度和侧重点都有对应关系,汤姆是绝对主角,是导演最用心的角色,以至于相当多的景物描写和独角戏场景都是和汤姆这个角色有关的。
汤姆的行为语言有两个最基本的驱动力,即被收养和贫穷。被收养让他和父母间有着挥之不去的隔阂,而且是单方面的,每有涉及母亲怀孕的场景,紧接着一定是汤姆一个人发泄心中不安的镜头,雪夜呆看树枝敲窗户,独自冰湖夜游等,当母亲即将临盆时,他恐慌得甚至都不敢去医院,而看到达米安一家其乐融融的视频电话,他嫉妒的把窗户打开,让自己感染风寒,为的就是达米安妈妈母亲般的照顾(而不是很多人和达米安担心的不伦恋)。
贫穷产生的影响则更大,导演不吝描写汤姆的孤独,喂马,独行,过桥,等车,白皑皑的雪坡中一抹黑衣。贫穷伴随着敏感,敏感的人更易和自己而非其他人相处。但这个同学眼中绝对异类是个有理想的好青年,他比达米安更清楚自己要什么,努力学习,虚心向达米安的炮友求教(农业知识)。
汤姆对达米安的感情是复杂的。影片刚开始的很多镜头都是他若有若无的对镜头角落里的达米安的顾盼,一个是农场里喂马劈材,每天来要花三个小时上下学的穷小子,一个是军官和医生的独生子,家境云泥之别。此时的汤姆对达米安是羡慕,以及些许的好感,但一定是压抑着的。黑板前达米安骂他蠢的话,刺激了他敏感的神经,为此两人常常动手。三段打斗之间,都穿插有对两人关系的微妙描写,这都是是情感的萌动和年少气盛的纠结。直到山洞中完全放下芥蒂(同抽一根烟),看到汤姆裸泳后达米安对这段感情的完全觉醒。这段关系里,达米安只需要觉醒,而汤姆还需要自我认可。那段床戏之前,汤姆终于面对且放下了自己的畏惧。所以,导演对两个少年之间感情处理是很细腻的,也非一般耽美剧完全意淫式的发展,因此我并不赞同把本片耽美化的解读。
达米安,相比汤姆大段大段的独角戏,达米安几乎乜有,因为他这个角色本身就不带有孤独的性质,这和他的成长环境有很大的关系。家境优渥,衣食不愁,这种环境条件容易让人忽视对自己内心的发掘。达米安瘦弱,爱做饭,蓝色耳钉,其实具有基佬潜质,看到汤姆裸体让其对自身性向开始怀疑,那次约炮让其肯定了自己对汤姆的感情(他应该是不喜欢那个炮友,基佬也不是什么男人都喜欢的)。但是他明白了之后表现的相当坦诚直接,毫无汤姆的刻意隐藏压制。
达米安妈妈绝对的kind,出诊常常不收钱,把儿子的仇人接到家里,是几个剧情转折的绝对推动力(助攻)。当时觉得把汤姆接到家里来这个行为有点刻意,但是原因还是很充分的,妈妈喜欢这个小孩,这个孩子有梦想但是家庭条件牵绊太多,儿子和他关系不好,再打架两人都会被开除(搬过来可以让他们关系缓和下)。
我不了解安德烈泰希内,也没看过他以前的电影,无法做纵向的比较。只是就我的理解,他并非想描述阶级矛盾,家境的差别,最开始在汤姆心中的确产生了不好的作用,但也产生了剧情发展的动力。达米安妈妈本身是贫穷人家出身,对汤姆是一个积极的影响(第一次看病时,汤姆特意问她是否是当地长大)。汤姆能够搬到达米安家,很大原因是汤姆的贫穷。我想突破阶级的感情,不是都是不可能的,没必要贴标签。
汤姆医院里抱起妹妹那一刻,脸上绽放出了全片最灿烂的笑容。山坡上欢呼般的跑向达米安,亲吻中顺势脱掉他的帽子,他完全放开,终于跳脱出自设的牢笼。
2 ) 从一言不合就开打到一言不合就啪啪,经历了什么?
作者| 谷渡 公众号| 谷渡电影(gudufilm)
大概因为中国正处于青春期,这些年中国生产的青春片一茬接一茬。
尤其是最近制造的几部,“从你的全世界撸过”、“我们的十年”、“微微一笑吓死人”,等。
我一部也没看过,原因很简单,不想浪费感情、时间、金钱和智商。
以我表弟的性命担保,以下这部片绝对是青春片中的一股清流,而且洋气!
出自法国新浪潮导演安德列·泰西内,他最负盛名的作品就是《野芦苇》,三男一女四角恋,被称为法国版的“蓝色大门”。
如今老爷子已经年逾七旬,又在今年默默出了这部新片:《当我们17岁》
看片名是不是感觉很清新,但这绝壁不同于国内的一言不合就堕胎的青春片。
没有众星托月的女神,没有轰轰烈烈的狗血剧情,没有各种花式作死各种劈腿约炮,也没有国产青春片模式化的抒情结尾,最后打上“纪念我们逝去的青春”。
所有这些元素在这部片里都看不到,有的只是——青春它该有的样子,热血和少年。
故事发生在法国阿尔卑斯。飘着大雪的阿尔卑斯山麓小城。
小黑是个农夫的儿子,被领养的,家里很穷。
老妈生病,连医药费都付不起。抱来一头鸡付账,医生不肯收,小黑就直接扭断鸡的脖子,这下死了,你不得不收了吧。野蛮暴力的小黑。
小黑每天上下学需要三个小时,还要自带午饭,一人躲在阁楼里吃,渴了就从水龙头里接水喝。
窗外是苍茫的大雪,室内是喝冷水的少年,形成令人心酸的对比。
片中的另一个猪脚——小白,跟小黑的世界截然对立,他出生在优渥的中产阶级家庭,妈妈是个医生,爸爸是个军官。
他一头金发,皮肤白皙,戴着耳钉,一张讨巧的脸,一看就是受过教育的孩子,中规中矩,很听话,很少犯错,但也没有什么鲜明的个性。倒是极有基佬潜质。
小黑除了每天上学,还要在农场里喂马劈柴,饲养牲口,养了一窝羊啊牛啊驴啊,没事就给他们喂喂草。虚心向达小白的炮友求教(农业知识),小黑的志向是成为一名兽医。
可惜天不遂人意,小黑是个名副其实的学渣,小白为此很瞧不起他,甚至当堂羞辱他。
而小黑也不喜欢小白,觉得他很臭屁,很骄傲。他们在雪地里干了一架。最终确定互为仇人的关系。
之后他们又在体育课上打架,被校长叫去办公室谈话,小白的妈妈也去了。
出于好意,小白妈妈让小黑到自己家里住些日子,以此化解两人的矛盾。(WTF??法国人这思维不是很懂)
小白妈妈神助攻,可见也是个资深腐女,连自己儿子都不放过。嗯,年度好妈妈!
小黑搬过去了,他在这个家里就是个尴尬的存在,偷偷看着小白和爸爸视频,和妈妈撒娇,而自己就像个没人要的野狗,孤身游荡在街边,等着被垂怜,或被嫌弃。
小黑和小白之间的敌对并没有解除,小黑为了体验母爱,故意让自己生病,好让小白的妈妈给自己检查身体,小白对此很恼火,直接跑过去质问他是不是硬了。
他们决定来场决斗,两人相约到山间小树林里。二人积攒许久的仇恨都宣泄而出,他们在雪地里打起来,像两条公狗。
这时下起了暴雨,真是天公作美,他们躲到山洞,先休战一会儿。
故事到这里开始变得暧昧起来,他们互抽一根烟,温和的说起话来,不再带有攻击性。
还一起去山顶的湖里游泳。
小黑毫不含蓄的把自己脱光,跳进湖里。小白在身后默默站着,瞬时看傻了。
这小子内心里的GAY基因被激发了起来,就像这雨雪天气里的雾气,四下里升腾着。
一天,小白让小黑一起去见自己的炮友,结果炮没打成,小白怒气冲冲地一人坐在车里。
而小黑则和炮友相谈甚欢,两人聊起了奶牛的饲养技巧,以及挤奶的方法。这就尴尬了。
在一片皑皑白雪的山间,他们沿着小溪开着车,漫无目的,相对沉默。
小黑下车撒尿,站在溪边抽烟,心里烦躁的要命。尽管他也不知自己在烦个什么劲。
我想知道我究竟是喜欢男人还是只喜欢你。小白说,伸手去摸小黑的肩膀。
小黑却躲开了,失足跌进灌木丛里。
在之后的日子里,每当小白稍微想进一步接触,或者想试着吻他,小黑都会表现出极强的抗拒,要么是粗暴的推开他,要么是头也不回一走了之。
其实,他极力抗拒的是——自己是gay这个事实。
看到这里,也许你正张着嘴,抖着腿,撕着脚皮,期待着这对小基佬快点搞起来。
但导演偏偏不,他就是要把观众撩的不要不要的。就当你以为导演是个纯情玛丽苏时,他又会突然宣泄而出,让你措手不及。老司机导演就是会玩。
小白的军官父亲意外阵亡,失魂落魄地小白不知道该怎么办,在夜色中狠狠踹打该死的沙袋。
小黑过去找他,他们紧紧抱在一起。
理所当然的,带着泪的,伴着咒骂和怒气,他们滚在了一起,先是小黑攻了小白。醒来后小白又回攻了小黑。
这一幕拍的相当大胆,两位演员都是全身赤裸,再加上近景和高清,连毛孔和肌肤纹理都清晰可见。
尤其是看着一黑一白两条肉体并排躺在一起时,没见过什么世面的我,还是很有视觉冲击力的。
清晨,小黑不告而别。小白跑去农场里找他,像个一夜情之后索要男人负责的小女人,一脸委屈和难过,但得到的只是冷淡的回应。
小白独自从农场走回来,这是一个刚刚失去父亲,同时又刚刚失去爱情的少年。
小黑跑在夕阳里,穿过绵延的山峦,穿过草丛和树木,欢快的活脱脱像头小鹿。
他找到了小白,他们的嘴唇像两块磁铁的正负极,一下子吸在一起。
那一刻,整个山坡绿意盎然,树木随风摇摆,草丛簌簌作响,骤然发现,这特么才是青春,年轻的肉体和赤裸的欲望。
《当我们17岁》这部片入围第66届柏林国际电影节(2016)金熊奖,柏林电影节口碑作。而导演安德列·泰西内也获得如下评价:
影片让人看到了那个处在巅峰状态的泰西内。火光四射,影片对人物情感、欲望和自知性的描述,令人难以忘怀。——《好莱坞报道者》
评价的很官方,但也没什么劲。于我来说,简单粗暴只有两字:喜欢。
这是部能给人带来愉悦感的好片,而愉悦感并不那么容易实现。
泰西内做到了,这老爷子太擅长于拍风景,他知道怎么把画面弄的好看。
无论是《野芦苇》中的山间小溪,还是《当我们17岁》中的旷野雪景,有自然风光,有美好肉体,时不时让美好肉体在自然风光中翻滚起来,还能让人看了心旷神怡。
就凭这一点,泰西内都居于法国电影界的高位。
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3 ) 拒绝任何形式的暴力有理
Quand on a 17 ans (我们的中二时代)
拒绝任何形式的暴力有理
这是由安德烈·泰西内执导的继《野芦苇》后又一部讨论青少年同性恋性觉醒的影片。但是我并不想花费精力在同性恋平权的话题上对整个影片进行,从政治正确平面出发的,或多或少引发出的就新兴道德标准进行评价与讨论,而是从另一个角度来看整个同性影视剧中特别奇怪的风向,特别是男同相关的影片,那就是暴力有理。
17岁的达米安出生在一个典型的白人中产阶级家庭,母亲是医生,父亲是军人。反观汤姆,作为农场厂主的养子,虽然并不缺少父母的疼爱,但看得出他与自己的白人父母事实上是有着一定的隔阂的。这种隔阂除了来自内心深处的种族差异,虽然他对自己养父母充满了感激和爱,同时也抱有一种忧虑,这与母亲即将诞生的孩子不无关系。在学校里,两个原本并无交集的年轻人相遇了,原因起于汤姆突然间毫无理由的海扁了达米安一顿,虽然后来在达米安的追问下,汤姆说出了自己动手的原因,而这个原因也是幼稚可笑毫无说服力 - 因为他讨厌达米安看他。我还能说什么,只能黑人问号脸。
从我开始接触这个圈子的影视文化开始,就不停的进行自我质问:恐同既深柜的概念到底靠不靠得住。难道自我疑问所引发的暴力事件就比其他原因所导致的暴力事件更能令人接受?为什么这种充满斯德哥尔摩倾向的题材内容会成为男同片的一个常态,并且广泛的得到大家的认同?是谁给了一个人对另一个无辜者实施暴力的合法权利?
影片中汤姆不止一次的对达米安实施暴力行为,如果说第二次是由青春期荷尔蒙旺盛引起的一种源于自尊心的争强好胜而导致的,第三次则是自我内心矛盾并拒绝承认自我性向而达米安的存在又一再的强调这种矛盾感,汤姆的暴力只是一种人体自我保护的应急反应,那么第一次呢?由于达米安多看了他两眼?即使从某种学术上真的能证明同性恋之间通过眼神真的能感受到对方的性向,那么作为一个有一定理性的人,一个没有任何精神病的人,在因为感受到了对方有可能知道自己内心深处最隐蔽的秘密的假设之后就可以随意打人了么?从何时起,暴力的理由可以如此简单的源于某种扯淡的假设却仍旧被人定义为有理?
没错,达米安没有因为汤姆对他施暴而爱上他,所以这不能算是斯德哥尔摩综合症。事实上他们之间的爱意是在达米安的妈妈邀请汤姆在汤姆的妈妈待孕这段时间来他们家里住而满满产生的。或者说是达米安单方面的情愫,毕竟从头到尾我并没有看出汤姆对达米安本人的爱,反倒是对达米安与父母关系的艳羡,对达米安所代表的阶级生活的艳羡。起初达米安对汤姆的吸引应当源于汤姆对达米安的嫉妒,其后是一种试图代替达米安的奢望,最后达米安父亲的死才使他们从某种角度上成为了平等。换句话说,这部影片中的暴力有理不妨解读为中产阶级对无产阶级或者小资产阶级的同情。
汤姆的定位极其符合目前整个世界的政治正确所保护的特定人群的基本标准:黑人血统,被传统白人家庭收养但生活水平仍在贫困线上游走,同性恋者等。而达米安则恰恰相反,典型的中产白人家庭,父母都有着体面的工作,恩爱善良,幸福美满,正如童话故事中王子与公主过上的那种生活,而期间可谓为唯一“污点”的应当就是达米安的性取向。但是由于父母的开明,这对他而言并无实质的影响。可是问题在于,汤姆的暴力倾向从何而来?从影片中看,虽然他的养父母没有什么钱,没读过太多的书,但是也没有对他有什么坏的影响。但是导演却在影片开端部分一再的用某些画面强调汤姆的暴力,比如他突然对达米安出手,还有毫不迟疑的杀死火鸡。除了与那种黑人比较暴力的典型人物性格塑造外,我并没有在整部影片中看到其他合理诱因。而达米安一家则更是有涵养又不失风趣,宽容待人严于律己的四好法国白人知识分子家庭雏形代表,简直就是美好圣洁心怀终生的代名词。
他们对汤姆毫无保留的接受,原谅,关爱在我看来都是源于同情。这是一种上层阶级对下层阶级的表现式的同情,就想国产综艺节目《变形记》一样,无聊且无用。这种美好只是影视作品对于少数现实案例的美化表现,导演用一个同性恋的噱头试图掩盖他骨子里种族歧视与阶级歧视的本质。暴力有理?在这里不过是为了烘托白人中产阶级的伟大无私与博爱而已。
4 ) 《当我们17岁》和他打了一架后,我们相爱了!
今天推荐一部欧美电影,一个少年弱小又阴柔,一个少年孤独却强悍,两个人从刚开始的打架到后来试探性的表达爱,唯美又幸福,结局he。 片名《当我们17岁》2016年的影片,7.6分的高分,上了当年的年度排行榜,两个少年演技很好,从一开始的互相斗殴,到最后的互相爱慕,节奏缓慢,但看起来很有青春的感觉。
达米安生在一个军人家庭,因为父亲常年不在家的原因,他的性格有点阴柔,在学校里经常被嘲笑。另一个少年托马斯,家住在偏僻的山村,每天上学都要饶过雪山独自行走,虽然学校有住宿,但他喜欢大山,喜欢干农活,只是为家人减轻负担。但是他的性格孤独,不喜欢和同学交流,又显得很硬汉。
他们两个第一次见面就开始闹矛盾,各种针对,但又忍不住想多看彼此一眼。有一天,托马斯的母亲生病了,叫了一名医生过来,而医生恰巧是达米安的母亲。有了这层交集之后,他们两个人的关系缓和了一点。但见面还是处于干架模式。 青少年表达爱的方式很简单,却很难开口,明明喜欢,却一直在不断的试探。看似是在打架,其实也是一种爱的试探。
后来,托马斯母亲去了医院,他只好借住在达米安家里。刚开始达米安是抗拒的,但说不过父母,只好同意。两个人的友谊开始迅速升温。他们会一起相约打架,一起在山洞躲雨,一起去冰冷的湖中游泳。试探性的亲吻,试探性的表达爱。刚开始像小鹿乱撞一样的躲避,在洗手间拉扯时的吻。在车上时他说,我不知道我是喜欢男孩还是喜欢你?
两个人的试探换来了最后的幸福。很温暖柔情的一部剧,像极了我们暗恋一个人时的忐忑不安,不管是人物,情节还是风景,观看视觉都很佳。尤其是雪季,一片美。
文章出自公众号“彩虹有点腐”一个专门推荐腐片的资源号,目前已有上千部影片,转载请说明出处
5 ) 最好的青葱岁月
当我们十七岁,我们在干吗。
那是一个冰消雪融又春风拂面的年份,那是我们最好的青葱岁月,即便有什么蠢蠢欲动的杂念,那也只能让它放在心里。可喜的是,从1980年到1981年,我们看到了特吕福的《最后一班地铁》,看到了菲利普·诺瓦雷与罗密·施奈德出演的《老枪》,当然还有最火的阿兰·德隆主演的《佐罗》,以及那部笑岔气的《虎口脱险》,更早一年复映的如《巴黎圣母院》《基督山伯爵》及《悲惨世界》等法国佳片。如果说我的青春还有什么值得回味的,可能就是与这些相关的光影、外国译著和刚刚流行即被人称之为的“靡靡之音”。
法国名导安德烈·泰西内的《当我们十七岁》(2017),影片分“孕早期”及“孕中期”两部分展开,即从汤姆的妈妈怀孕说开。与泰西内之前的影片相类似,完全是散文化的影像,温润、雅致又迷思,这种品质也注定他的电影从来没有大红大紫过,除了《野芦苇》(1994)获得过凯撒最佳导演奖、最佳女主角奖之外,他的影片似乎都只是提名的多。
专注于人与人之间的情感,尤其是年轻人的幽密情感,泰西内的电影的确独树一帜。往往他的影片看后没感到什么特别,却能引起悠长的回响。但这部《当我们的十七岁》至少在思想性上仍迥异于他之前的影片。如同《野芦苇》涉及1962年阿尔及利亚战事,《当我们十七岁》同样涉及远离法国的反恐战争,17岁男孩达米安的父亲南森远在阿富汗反恐战场,担任陆航部队的直升机飞行员,平时只能通过视频与妻子玛丽安联系。
南森唯一的一次返家探亲,还专程来到汤姆家,请汤姆来到他家复习作业。与达米安同样17岁的汤姆生活于比利牛斯山的大山里,上学需几个小时,还要打点自家牧场,且他的妈妈已有身孕需要住院静养。身为医生的玛丽安曾专程去汤姆家里看望诊治,她对达米安说她很喜欢汤姆,希望他能专心到我家学习,也不必往返那么长时间。
问题是,达米安与汤姆虽是同班同学,却像是一对冤家,汤姆曾给达米安使绊子,二人自此掐架不断,搞得跟仇人似的。为此,达米安专门请拳击手波洛学习拳击。虽如此,达米安执拗不过母亲,还是默认了汤姆来到家中住宿学习。
即便如此,二人关系也没好转,反而看起来更糟。汤姆受凉咽喉发炎,玛丽安给他检查,这一幕让达米安看到了,便讽刺他为了博同情,故意受凉,好让我妈给你看病,你的鸡巴有没有硬起来。这当然激怒了汤姆。为此,二人约到寂静的山里对打,结果达米安被打趴在地上。玛丽安并不知道这俩小子还在热战中,以为他们和好了。直到达米安请求汤姆跟他一起去一个偏僻之地,事情才出现戏剧性的变化。
原来达米安通过网络找到了一位“志同道合”的男人,一见面就发现双方都隐瞒了年龄,那老男人要亲他,被他拒绝。他沮丧地出来,一直在车里等待的汤姆下车问怎么回事,达米安不说,那男人跟着出来,汤姆却跟他参观了他经营的奶牛场。待返回来时,汤姆说我都知道了,他跟我说了你的事。达米安涨红着脸说,你那时为何使我的绊子。汤姆说我看你打耳钉好炫耀,看不惯你。那现在呢。现在习惯了。
达米安说你知道吗,我一直都喜欢你。这可能让汤姆有点措手不及,达米安一激动就要吻他,气得他下车要去尿尿,结果不好彩滚下了山坡。达米安无能为力情况下,请来了波洛和母亲。救汤姆上来后,汤姆的胳膊受伤打着绷带,回到家的玛丽安找来他们,让他们掀起上衣,发现他们身上都有挂彩,就说我真后悔让汤姆过来。
这样,汤姆就离开了她家,返回到大山。之后,二人又在学校打架,汤姆被学校开除,达米安却失去了父亲南森。影片花了很长篇幅呈现他父亲遗体告别和安葬仪式,庄严而神圣,其用意显而易见。父亲南森战死在沙场,终让汤姆跟达米安走到了一起,有了那种真正的交响激悦。汤姆的母亲也产下了一名女婴,汤姆抱着这小宝宝,成了合家欢的明证。
沉痛的玛丽安,跟着汤姆走进了大山,这种漫步随意散心的方式,开阔而熨帖,也让这两代人有了真正对话并敞开心扉的可能。她对汤姆说过她无法忍受丈夫离去的悲伤,想离开这南方的小城,可能前往里昂,希望他暂时不要告诉达米安。但影片并未交待她到底有没有前行。
片尾倒是有日式治愈片的小确幸,达米安来到了大山里,跑着呼唤着汤姆,让我骤起一身鸡皮疙瘩,将近70岁的泰西内突然来这么一下子,真是童心未泯。影片的质感,来自于自然的部分,相对于内景更触发灵动和生发细腻的感情。比如开始白雪皑皑的比利牛斯山,与最后大山的郁郁葱葱,正好形成四季循环的比照。
从矛盾走向交融,这看起来都极为稀松平常,并无你死我活。这种自然用意,显示出导演不同的心性和水准。别忘了,泰西内与特吕福、戈达尔一样,都曾是写影评起家的高手。
影片另一个暧昧之处,当汤姆来到达米安家之后,玛丽安因思夫心切,晚上竟然做起了跟汤姆的淫梦,这的确有点雷人,看起来不可思议,却是一个寂寞女人不堪的真实写照。当达米安告诉母亲他与汤姆的事,她并无诧异,乃是抱着淡淡地理解。如同她回应儿子的,你让我说什么(我只能理解了)。这种反应倒是符合人性的,也跟法国开放的现实比较吻合。
说到这,其实影片并没有只是说道这二人“志同道合”的情感这么简单。汤姆乃是那对夫妻收养的养子,阿拉伯人血统。导演精心设计这一“局”,让一个普通的情感跟中东反恐战事与阿拉伯移民相挂钩,可谓国事家事眉毛胡子一把抓,这正是法国当今社会的真实写照。
在欧洲外来移民当中,法国占700万之多,如果加上以前混居和婚配而来的则更多,乃是欧洲外来移民最多的国家,绝大多数移民来自法国前殖民地的北非和中东的阿拉伯人,都是信仰伊斯兰教。且另一个不可忽视的事实是,法国近几年遭受恐怖袭击的频率与灾难程度也是欧洲最多最重的国家之一。
影片让一个纯正的法兰西男孩与一个阿拉伯后裔的男孩,强扭到了一起,一个是公子哥,一个是劳动者,从一开始二人的掐架滋事到后来的情感转化,似乎都想说明种族之间的情感是能相容的,也是能融合的,但这种浅层次的弥合,只是导演的美好愿望罢了。
正如达米安的父亲在反恐战争中阵亡一样,种族之间的融合也是要付出代价的,并非他们那么冰释前嫌的“志同道合”这么得心应手,要不法国极右翼领导人勒庞也就没有那么多的支持者。这说明外来移民的确是困扰法国政府一个极为头痛的问题。
只要有恐怖事件发生,法国普罗大众就会感到这种困扰有加剧分化的危险。想起成绩平平的汤姆却在老师布置的“论中东地区的冲突和紧张”的论文中得到了最优,这都说明导演的鲜明用意。导演想在电影主题上深化一把,结果却有点强塞之嫌。但不可否认的是,其主旨表现上仍有其独到之处。
从两个贫富家庭的个体对立着手,到最终的和解与情感融入,这显然凸现了导演内心的所投射的迫切现实,或者说其内心长期焦灼之所在。在此,不能不说泰西内是一个有思想的导演,如同《野芦苇》中表现个体情感,牵涉到法国大势一样,其用心良苦可见一斑,且影片无论成败,都会让我们对其予以深深的敬意。
2017、5、4
6 ) 流畅的像看完一部剧
我可以说,这是我看过的最流利的电影之一了,故事情节非常顺畅,没有什么可以挑剔的,没给满分的原因是因为可能它没有带给我更大的悸动。
我一直在思考托马斯的“动机”是什么
可能是他羡慕达米安的环境,羡慕他优秀的成绩与爱他的家人。
又或者是,他一开始变对他动了心。
可能电影本来就是第一种说法,但是在我心里,我一直抱有美好的第二种想象。因为他对达米安动了心,但是他所处的环境不允许,所以他欺负达米安,希望让他讨厌自己,然后自己再讨厌他。这样也许就能放下爱了。
不过这也只是我美好的想象,我喜欢抱有这样的想法去看电影,因为每个人都有不同的理解。
电影对两人的刻画已经很完美
两个人从冤家变成了深情的恋人
致青春
从第一个学期演到第三个学期,从冬天演到夏天,还有“神助攻”的妈,结合Damien还有Thomas两人周遭的环境变化,涉及而不过分深入,配上“不是冤家不聚头”的故事显得有青春感也很简单。这么一比最近看的好几部同影,感觉少了一些造作矫情的气息。全片最后的吻很美,有种说不出来的满足感。
更像beautiful thing吧。我们不会“谈”恋爱的时候其实最懂爱也爱得最使劲,人生就是这么矛盾。
那年总是看着你的我的目光,你是我十七岁的天空中最美的月亮。拍出了少年人的青涩懵懂与不知所措,那种无知无觉的野性张扬真的太撩人了,最后阳光下的相拥热吻真让人忍不住想要拥抱生活。特别喜欢!
完美演绎没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。恨就是爱而不得。在同志的世界上,恨就是怕。男主终于在最后一刻道明心意。树丛湖水艳阳和白雪,在这样的美景中爱一场,多么美好。纵使求而不得,还是愿意看到这样单纯的爱情。
男孩成年前的阵痛与甜蜜,即将肩负责任的前夕的小品故事,泰西内的电影竟然能很青春。相爱相杀的张力在就不会难看,况且两位小鲜肉真的很在状态。[B]
影片探索了青少年在不同社会环境下经历的青春迷惘与情感教育,四季的法国西南部山庄也成为两名男主角的心灵场所,同时教室这一场景集中体现关系变化。尽管逐渐明晰的线性叙事带来富于戏剧冲突的主线,且导演善于让自然环境变得可感,但不局限于同性故事的野心却未能让其在处理支线情节时投入足够精力。
参与翻译了几句。加了蜜的同志片,而且全程父母做媒,各种催化剂,让两个仇人居然在一起!你说...阿拉伯裔的小农村壮男,加上白嫩好学生公子哥,伴随如画的南法阿尔卑斯风光,两人在雪地里扭打,在床单上扭打,说不下去了。。。这画面太美我不敢看。
就我觉得老爸很帅么……两男主颜值完全没得比啊……
特别是最后音乐一起,找到了【野芦苇】的感觉。
一种由剪辑组织而成的致密叙事,与青春的速度和力量感紧密地交织了起来。对社会结构敏感但不矫饰的层层设置与推进,在自然风物的张弛舒缓下,把泰西内重新带回法国电影的高位。
为了最后那个在大山里奔向恋人的镜头。相信自己,相信人,相信生活。
言而有物。“我想知道我是喜欢男人,还是只喜欢你。”PS:人们说随着时间,一切会慢慢好起来,我懂这个,也希望如此…但我知道,我永远无法接受他死了,我有时候会想他,有时候不怎么想起,每个不想的时刻我都还好,可接着悲伤又会回来,我又会意识到他死了。
70多岁的泰西内还保持着一颗向腐女学习的心,讲述两个男孩从仇敌变恋人的故事(父母助攻),这是多么不容易啊!而纵身的湖水、夏日的浓荫和柏拉图的会饮篇,又依稀传来当年“野芦苇”的气息。最后两个男孩的狂吻让人肝颤:你们特么才17岁啊,未来还有多少甜蜜等着你们!喜欢!!!
⒈IMDb和豆瓣上标注的片长都是116分钟,所以109分钟的版本也并非完整版?⒉看到「-2x²+x+2=-x-10」「-2x²+2x+12=0」「△=B²-4ac」和化学实验教室,突然挺怀念高中课堂的;⒊虽然如今社会男子戴耳饰已是见怪不怪,可我依然不太喜欢,以至于Damien那显眼的蓝色耳饰让我看到他便生别扭之感;……
從題材、故事到想法、立意都是十足的金熊相,劇本應該也不會太壞。但是活生生操作壞了,敘事僵硬尷尬,剪得雞零狗碎⋯⋯有點可笑。還有就是,描寫同性性行為的時候能不能請個專家指導一下,笑死掉了,假得讓人出戲啊,再手搖鏡頭也沒用⋯⋯ #柏林电影节#
安德列·泰西内他做了一个最简单的和最基本的电影,这都是17岁最引人注目的特点和它的弱点。
关于这部影片,针对豆友短评我觉得很有必要多说一句:片名叫做《当我们十七岁》,而不是《我十七岁的基情》,所以导演的出发点原本就不局限在这段感情上,尽管这的确是很核心的情节。如果不能在这个基础上进行评论,而武断地认为那些战争背景毫无必要,那么我觉得你的分析从一开始就没有意义。
美少年之间的爱情,啱我心水。让暗恋的人载着自己去跟网友约炮,亏男主想得出来
跟肯洛奇并入了不爱冒险老年俱乐部 ps:冬装都是直男款,夏天一来就藏不住了
对比刚看的《地下吻》,这一部真的好太多了。把同志当成主题来写的电影已经过时老土且没有张力。而这部电影可以把同志放在一边,好好讲述青春的乖张和莽撞,法国农村的景色全都体现出来,再配合从冬季一直到夏季,真的是部合格的好片。