1 ) 人生孤独 心有旁鹜
影片结尾时,当女主走下车,面对林海松涛抽上一支烟,苍茫天地心若尘埃;此时这条路上另一辆正在驾车奔驰的男主,无论心有神伤千般踌躇,不能掉头无法回望,只能沿着雪原上唯一的道路,开下去……最后镜头拉开,一片林海雪原只有一条路直达天边。
如果你的人生就是这样:一条路看得到底,周围密林丛丛,在陷入现实的泥沼得过且过和偶遇良人森林探险奇妙体验之间你会选择哪样?一样的中年出轨,婚外有情,无果而终,现世现报;不一样的人生孤独,心无所属,羁绊无着,求仁得仁。所以到底是根本就没有遇到过,如你我芸芸一般在自认为最好的选择里坚持下去,还是心有旁鹜求而不得得而复失跌宕莫名更是值得的人生?<图片3>全度妍在接受采访时说,中年男女之间谈情必是裸裎相见,所以有情色很正常。身为中年,望得到的日暮,放不开的青春,情感消磨几多,剩下的的确需要肉欲来缝补和确认。这是一个从身体到灵魂都为演戏而生的女人,从男主亲吻的脚踝,到大衣始终拢住的头发梢;从淡然忍受到恸哭放弃,每一个眼神,每一句台词,每一个动作都发自女主的内心。相对于女主情绪刻画的细腻入骨,男主是她一切情感推进的推手。他的手抚住她额发,描摹她曲线,抓住她心神,等她盼她追她爱她,攥得紧得生疼却又放开得最彻底。相遇、追逐、缠绵、生离,这一男一女如海湾的海水与海岸,看似亲密却判若云泥,日夜相对却各有归属。
当明知是悲剧,还要开场吗?看戏的是找虐,演戏的是自虐,可是人生如戏,罢演就行?禁忌之恋不过是个噱头,人性本真才是导演之用意。失去一切不能失去念想,拥有一切不如拥有过往。本是激情四射满屏荷尔蒙的题材,明明可以身体讲述灵肉合一,导演偏要寻一处天寒地冻人迹罕至,高潮开篇紧锣密鼓,相聚偶然分开必然,陌路又相逢似是又似无,辗转追逐间情渐生而局已终。老辣的导演把肉体附上灵魂,把情色涂成悲剧,暗喻不断,伏笔成殇。有两个问时间的情节仿佛在说,最快乐和最痛苦的时候时间都没有意义,只有麻木忍受才会深刻感受到时间~~度日如年。女主交集一场失去所有:家庭前途和爱人;男主保留了家庭和事业,但显而易见,拥有良多却行尸走肉。
人生而孤独,若灵犀降至,心已有旁鹜,何妨探底一试,看看还有什么我们不能失去?
2 ) 心疼孔侑演的男主
抛开出轨的梗,被男主的内在深深吸引了
1. 这几天一直沉浸在剧情里,看完第一遍的结局后心疼女主,但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。心疼同时也欣赏男主的隐忍,有担当,愿意牺牲和有胸怀的隐忍。很多网友说,先是男主动情,最后赴汤蹈火的是女主,为女主可惜,甚至觉得男主很懦弱,但是在我眼里却不是,他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质(后面慢慢道来)!在我看来整部片子里最悲剧的是男主,很多细节看出男主是一个对自己很残酷,但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。最后结局中,看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活,可男主依旧为了责任(双方家庭的责任,包括对自己的孩子和老婆,同样也考虑到了不想破坏女主的家庭)选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活,同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。结局,他比她爱得更多也痛得更多,也承受了更多。。。虽然女主选择了爱情,但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私,影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点(这一幕孔侑演的很好)
2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀,两个人刚开始相遇时,男主的沉默,几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题,已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活,特别是那句“但都是人过的日子,都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态,同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。男主一直就不是为了自己而活,直到在这个唯美的雪天里遇到了女主,被女主特别而又温暖的气质而吸引(注意是温暖,因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的)关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。有一个细节,女主说他孩子的病情要严重得多,男主听到后并没有说话,但是可以感觉得到男主内心的复杂,有对女主的理解,同情。。后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖(不是懦弱)、善良、细腻很容易被对方打动的男人,也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。(他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦,而男主的老婆年轻情绪十分不稳,疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来,从后来和岳母对话里可以看出,他老婆不止有过一次自杀的经历,但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活,去到了遥远的人生地不熟的芬兰,我理解的是如果留在韩国,他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心,所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。尼玛这男人真是付出够多)
现在谈谈女主了,女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。一是环境,寒冷的冰天雪地里,陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默,让女主多少对他有一定的感激和好奇心。再者面对男主所有道不清楚的回答,表面上她对于这种回答问题的方式有意见,但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗?再者当车子开到了冰河旁停下来的时候,男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着,等着女主自己醒来,这点很暖。后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去,看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去,简单而又善良。他们在一起吃饭时,男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情,女主看到时也温暖地笑了。还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节,女主也的确信任并被这个男人吸引了。。所以好感是有的,发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。
3. 男主很温暖懂得尊重女主,一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样,但是几乎都是在等女主有回应后才开始,看到女主停顿了,他也立马停下来了(不多描述,可以回过头去看看);二是回到首尔去找女主,在女主的店门口站着,发现女主看见他没反应,他准备转身离去;三是想她的时候几乎都不会主动打电话,都会提前发个短信,四是深夜去店里找女主,女主说已经不营业了,男主听后说那以后再来吧。五是男主送女主到釜山后,女主要他回去,他头也不回的就离开了,从这些细节可以看出,男主并不是一个霸道自私的人,表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出,是一个十足为别人而活着的人!还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。对他自己的老婆也是,老婆把杯子砸了的那个情节,他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧,看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了;朋友来家做客,老婆又犯病搞得客人都很难堪,他也没有发脾气或者生气,平静而又成熟冷静地处理;老婆自杀后在医院,岳母说:“她已经不止一次这样了,你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的,脾气是温和的,对他老婆也是无微不至!(题外话:那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主)
4. 男主内心是充满激情和浪漫的,只是被现实的残酷给磨灭了,可自从遇到了女主,又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。影片中有几处都可以看出:一是深夜去女主店里找她,紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主;二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了,三是偷偷买了一起去釜山的票,不经意的出现在女主旁边,在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作,真的印证了“他对她是依赖,像孩子一般天真,她对他是爱怜,像母亲一样温柔”,还有带女主和孩子去海边等等,也许只有在女主身边,他才能做回自己,体验着他本该有的快乐和幸福,而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈!但无论如何,他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。
5. 男主的成熟和冷静。他过得如此压抑,但是他从来没用言语表达过他所经历的这些,反倒都是从第三者的谈话里得知。。仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后,喝着酒问了句:“我活着是不是可有可无?”(这里可以看出来,他对女主的确是真爱,因为无论他之前经历过哪些,从朋友的言语中可以想象出,都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己)直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛,这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。
未完待续。。。。
(分析得很浅显,但的确很喜欢这部影片)
3 ) 爱情面前,女人永远比男人勇敢
芬兰很美,画面很有感觉,女主很有味道。
之前没有看过全度妍的戏,演戏用心不费力的好演员。好喜欢她的法令纹。我想她相当于中国电影里的张曼玉了吧。
感情的开始,是男主偷偷趁她睡着摸了她的头发,而她醒来后回以亲吻,这是她的勇敢。
釜山出差结束后,赶着火车奔赴等着她的男主身边,是她的勇敢。
得知他近况不好,太太生病之后,她提出了分开,在彼此变得更加难受之前分开,毕竟两人都已经没有选择的余地了,这是她的勇敢。
想他了,打给他,约好工作结束后见面,谁料丈夫带着孩子出现搅乱了一切,却在归家后的深夜仍执意要出去,丈夫开玩笑的问她“看来你是在外面有男人了啊”,她回答“恩。”这一下连我都惊到了。接着告诉丈夫没有这个人她不能活下去,就奔出家门,她真的好勇敢。
她和丈夫分开了,甚至放弃了那个有些智障的孩子,那可是之前连露营她都不放心坚持要跟着去的宗华啊,为了爱,她变得这么勇敢。
又回芬兰找他,却看到他们一家三口其乐融融的景象,没有说什么的走掉了,在上taxi之前,坚持着没有回头再看他最后一眼,这也是她的勇敢。
可是那一夜,她告诉丈夫实情后的那一夜,他站在酒店房间外没有进去,最后还是走掉了。她就那样傻傻的站在窗前等着,心里明白,他不会来了。
你是否忘了,她第一次发短消息提出分开的时候,你说不可以这样,即使分开也要面对面的谈。你就这样抛下了她,离去,只字未留。
也许上帝正是知道女人比男人勇敢,才把生育这样的难题抛给了女人吧。
最后只有一个出租车司机明白她,停车在路边,靠在车外面抽烟,留她一个人在车里泪流满面。
你大概永远不会知道,在你领证的那一天,打车去单位的路上,我哭得稀里哗啦,司机问姑娘怎么了,我没有说话,心里默默的回答他,我爱的人今天要和别人结婚了。
4 ) 致孤勇的女性
第一次看到孤勇这个词,是阮正东说佳期,你有时候真有一种孤勇。
尤佳期的孤勇是她自我的牺牲。
而生活中往往自我的成全要比牺牲难上许多倍。
周末二刷《男与女》,又看出了许多不同的感触。我犹疑着不敢写下,生怕写错了,或不能表达心中对这部电影喜爱的万一。
李尚敏是真正孤勇的女性。
中年女性,总有许多角色要扮演,她是自闭症儿子坚强的妈妈,可以独自带儿子远赴异国,她明白儿子所思所想,在孩子面前从不抱怨。在女性为主的工作环境里,她是所有员工的社长和姐姐,杀伐决断、干脆利落。在家她是主妇,照顾丈夫起居,维持正常家庭生活。连最亲近的姐姐也一直认为她生活的很好。面对生活的勇气,她从来不缺乏。
当尚敏与基弘置身于芬兰的茫茫的雪林里,空间的辽阔,时间的抽离,这一刻她不是母亲也不是妻子更不是社长,生命显示出本来的样子,她只是一个女人,脆弱、疲倦、不知所措,所以这一刻她不负责任的放纵,只为这一刻她可以只做一个女人。
在之后的交往中,主动权一直掌握在尚敏手中,她也曾犹疑过,放弃过,最终选择接受自己的选择。包括在情爱中,尚敏也从不被动,她享受被取悦也主动取悦基弘。在丈夫玩笑的问话中,她坦然回答“我不能没有他。你可以不原谅我,我也不能原谅自己”。这样的勇气让我震动。
在长大的过程中,我们不停改变自己适应这个世界,变成别人希望我们成为的人,呈现出别人期待看到的样子,做一个好员工,做一个好妻子,做一名胜过好老师的好妈妈。我们给自己贴上无数的标签,纷纷杂杂中谁还忍回顾层层叠叠下自己的样子。哪怕机缘巧合窥得自己的内心,也不过叹一声时不我待,恨不相逢。所以尚敏的“我不能没有他”让我泪目,她可以用一百个谎言成全自己,但选择接受自己的选择是多么困难,她是真的爱,所以不骗自己也不屑于欺骗旁的人。接受自己并接受随之会来的种种。
影片的最后十分钟,我简直要向李尚敏xi致敬。走进餐厅后看到基弘一家人的温馨时刻,卫生间片刻的愣神后,能不动声色的正视他的妻子,然后转身离开。打开车门时微微的迟疑,却没有转身回头。这一刻大衣笼住发梢的背影,相信会让基弘记忆很久很久吧。没有我爱你不能失去你的歇斯底里,也没有我为你放弃一切你为何负我的不依不饶,甚至没有轻叹一句我等你很久,你为何连再见都不说。这是真正的理解、正视自己的女人能给出的宽容和爱。爱你,尊重你,懂得你的选择。爱自己,何苦为难自己。
在出租车里,看到手机显示 unknown 时候,她有片刻的怔忪,心底隐秘的期待浮上,用一贯应答他的方式接听电话,可最终命运并没有真正给过谁机会。痛哭后的释然,一根烟,一段人生,我和你说再见,我们再也不见。
最后,力赞ost,从思悼到男与女,方俊锡的音乐,完美诠释电影,尤其是那一曲《再见》干净的钢琴和低沉的大提琴,在基弘夺门而出却看到女儿时戛然而止……丝丝缕缕渗透人心。
5 ) 他和她
一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人,一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人,一个拥有诸多可能,充斥大量留白的名字。一个松涛雪原都是诉说的背景,一段有悖伦理但处处有情的关系。一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。
看到一个短评说,许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。放在这部电影里,诚以为只对了一半。他和她之间,明明眼神之间都是情。
可能是爱情吧,把他和她都变成了年轻的脾性。
年轻人因情生性,中年人因性生情。情到浓处,就是同年轻人一般的放肆冲动。两个人在冻天寒地里的相遇, 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。
本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。他找到了南山下那个长长的山坡,在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名,有工作,有不堪的活生生的人。大约是动了心吧,下一步就变成了动情。他想要见她,听她的声音,于是去找她,带她去吃她提到过的大酱汤;在她的公司楼下等到公司只剩她一个人;等她一夜要和她一起吃早餐,又要死乞白赖地送她到火车站,然后偷偷买票陪她到釜山。她的沉静和他的寡言很合拍。他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。彼此的默契在时间里慢慢发酵,粘住了两个人的心。她开始投入了。放弃商业晚宴去找他,也会在想他的时候去他的工地找他。在他的同事里,她看到了两个人狭隘的未来,提出分手却陷得更深。原先的一夜情真的成为了过去,现在的两个人都动了情。婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。婚内的压抑,不被理解的沉闷,生活的重负,现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。
他们两个都没有意识到,正是彼此家庭的不和谐,才将他们推到一起。芬兰寂寞的雪景里,为了满足自己的内在需求,他们靠近彼此。如果没有家庭的推动,他们可能不会擦出火花,甚至也不会相遇——那么,当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位,他们是两条平行线上的人。如果一方撤回,依旧永远不会再相交的平面。
很多影评说,男人容易动情,女人容易破釜沉舟。在两性关系中,女性确实更果敢更坚韧,这也使得两性关系更为迷人。她为了他放弃了事业,家庭和一直守护的儿子;他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。我并不觉得男主渣。在目睹了她的家庭之后,他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者,而此刻,他自己的家庭正在盼望着他的回归。他的自闭症渐愈的女儿,精神不稳定却开始尝试理解他的妻子,会随着他的离去陷入不可想象的境地。
人到中年啊。生活给予的丰富与跌宕,付出的真情与真心,都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。日日夜夜,都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。
明明彼此深爱着对方,但却在阴差阳错的过错里,最终还是错过了对方。
明明是烈火一般的热情,放在芬兰的冰天雪地里,连炽热都带上了一种湿冷。结局的皴裂,是感情之外,也是意料之中。责任在左,感情在右,他选择了左,她走向了右。这场背道而驰的行走,注定了这一再见,就是永别。
她几次问过时间。在芬兰的那家酒馆里,在两人相见的旅馆里,在结局面对松海雪原抽烟时。时间,意味着对当下的掌控。她刚到芬兰时对生活握而不住,竭力抓住生活却总有流失:对儿子尽心尽力却亲近不能;想要陪伴儿子野营却被拒绝。她终于开始放弃时间放弃工作留在当下,是和他的纵情享受。当她再次想起时间,却已经是他的彻底离开。掌控现实已经没有力气,人生徒留大片空白。她选择放弃掌控。很多事情,不去想更好,不知道更好。
6 ) 你真心爱过的每一个人,都是对的人
“最先动情的总是男人,最后奋不顾身的却往往是女人。”
之前在微博上看过一个故事,说是一个女人深夜给电台打去电话,哭诉自己的辛苦,而她的丈夫却毫无知觉的酣然入梦。挂断电话以后,男DJ感慨"女人就是容易被这些小事击溃”,而女主持却心有戚戚。男人觉得女人在乎的都是小事,而女人在乎的,恰恰是男人在不在乎她在乎的小事。仿佛绕口令一般,却流淌在多少深夜辗转难眠的女人的泪水里。
尚敏就是在这样的挣扎里遇见了他。异国的街头,她不是谁必须贤惠的妻子,不是谁必须耐心的母亲,也不是谁必须果决的社长,只是冰天雪地里向他借火的一个普通女人。这是一个被丈夫,被身边人,被她自己忽略太久的身份,而在遇见他的时候被唤醒了。
初看电影时总觉得一切来得太快,仿佛这一切都只是两个寂寞的人抱团取暖,然而遇见的人千千万万,为何偏偏在你这里翻了船?
可能是他适时的沉默,也可能是徒步冰原的浪漫,两个被生活负累过重的人,在彼此身上,找到了作为男人和女人的需要,所以一晌贪欢。你说那是爱,我觉得还不至于,你说那只是欲望,我也觉得不尽然。
先动情的男人步步紧追,摇摆不定的女人左右为难。当他状似无意路过店门口;当他扣起你的大衣,孩子气的牵了牵衣袖;当他记得你不能喝咖啡和爱喝的大酱汤;当他灰头土脸出现在你面前,小狼狗似的说我饿了;当他从不把你当成一个应该坚强的妈妈,妻子,而是该被他爱护的女人,平心而论,换做是我,也会毫不犹豫的朝他狂奔去。
女人啊,不管到了什么年纪,什么身份,总还想着能有个人愿意把你当做小女孩一样对待,哪怕我并不需要你做依靠,但我要知道,我可以依靠。所以当她在海边第一次主动的朝他靠去,像是卸下了所有心防和伪装,小女孩般撒着娇说“反正他们还会再打来的。”,你说那一刻是爱,我不觉得过分。
男人有时会惊讶于女人的决绝,昨天还在任劳任怨洗衣做饭的妻子,突然就头也不回的离开了家。他们不明白女人的感情是线性的,攒够了失望就离开,攒够了爱就要重新去爱。尚敏的丈夫不明白,基弘可能也未曾懂得。
没有上帝视角的他们不会知道,那句尚敏在海边说的留下是真心,那晚基弘在门外想推开门又哭着收回的手,还有最后擦肩而过,基弘想强忍却依旧泛出的泪光。
我不喜欢别人说尚敏最后的失声痛哭,是因为悔恨,说这句话的人,大概也不够懂女人。
是明白和他之间再也没有可能;是提醒她放弃了责任,而这并不光彩;是梦一场后终于承认,爱情啊,总不过如此。
我们心里的价值连城,在男人心里却是可以牺牲的退而求其次。
哪怕如此,我也不觉得尚敏会后悔。就像水果妹说过,“在这世上,你真心付出的每一分钟,都是对的时间,而你真心爱过的每一个人,都是对的人”。
ps:故事虽然简单,但更见演员演技不凡. 孔侑的眼神太过真诚,让人真是恨不起来. 纵是不容于道德,也有悖于三观,但他们俩在火车上相视一笑的样子真的很难让人不去相信这也是爱,虽然短暂如烟火,也曾绽放过.
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
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最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”
深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。
“这么晚还出去 有男人了吗”“是的 没有他我不行 对不起”推荐给所有三十岁的你我
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)