1 ) 给成长中的女孩的一封信
日本的动漫好像总是以夏天开始。青翠的稻田,湛蓝的天空,清脆的蝉鸣,一派夏日绵长岁月静好的光景。
但是影片开头的桃子落落寡欢,心事重重。父亲海上失事,就在他离开的早晨,桃子对他说的最后一句话是“我最讨厌你了!”收拾遗物时意外地发现父亲提笔未完的信,徒留一句“给桃子”。父亲会写些什么呢?是在桃子不理解自己的复杂心情下准备写的信吗?所有未完待续的言语和情感都只留一张白纸。
妈妈忙着搬家定居乡下,强颜撑起破碎的家,她好像一点都不在意桃子的心情。桃子满腹心事,怀着对逝去的父亲的愧疚和思念,对新环境的陌生和不适开始了这段暑期。大概是心有念想,桃子对妖气的感触特别灵敏。加上伯伯给她看的传说图集,更加深了她对鬼怪的恐惧和怀疑。桃子几次三番地感知到妖怪的存在,最后终于在一个下雨天看到了三个偷吃橘子的妖怪。桃子大惊失色,惊慌失措地跑回家,但是在她孤身一人在家时,还是和三只妖怪正面相遇了。桃子挥舞着手中的木棍要赶走三只妖怪,意外中她手握了它们的通关咒符。为了稳住桃子的情绪,阿呆阿川胡乱编派了一个谎言。
于是,孤单寂寞中的桃子开始了与阿呆阿川三只妖怪的生活。她与它们约法三章,不能偷不能伤害人类,但是禁不住嘴馋的阿川仍然屡犯禁令。也就是从此时开始,影片中那个忧郁的少女好像渐渐改变了,在人妖之间的制约和妥协中,桃子冲淡了对父亲的愧疚和思念。影片的节奏加快,氛围也渐趋轻松。非常喜剧的片段是桃子带阿川去小岛的山中寻找肉食,偶遇野猪,阿川不顾后果地抓走小猪,结果三人遭遇野猪围追堵截。在逃命的奔忙中,人妖异常和谐地融合在一起。
另外一个让人捧腹的片段是阿川给天国报送桃子郁子的近况时,三只妖带着桃子手舞足蹈进行仪式,起初桃子不以为意,敷衍了事,不了阿川一个大巴掌拍过来,纠正桃子的态度和动作。看着他们一本正经进行像祭祀又像跳大神的神圣仪式,实在是忍俊不禁。
在与三只小怪的相处中,桃子不知不觉战胜了对跳水的恐惧。第一次和小伙伴们跳水前,桃子作逃兵半途而废;第二次跳水桃子未能赴约;第三次,当桃子鼓足勇气站在岩石上,心里七上八下时,阿川从身后一个大巴掌推过去,桃子就跌落水中。“就这样吗”,阿川若无其事地说,全然不理水中龇牙咧嘴的桃子。
但是桃子和妈妈的关系呢,仍然毫无进展。关系的突破在一个雷雨交加的夜晚,桃子和母亲的矛盾爆发,负气跑出家门。母亲哮喘病发,在对父亲愧疚,担心失去母亲的恐惧中,桃子勇敢地冲进雷雨夜里找医生。阿川阿呆起初担心插手人类的生死触犯禁忌,最后终于明白自身的职责是在桃子父亲从人世转向天庭的空隙,帮助守护桃子和郁子。于是,众小喽罗一齐为桃子遮风挡雨。最后,母女解开心结,桃子收到了来自天边的信,消解了对父亲的愧疚。
影片里虽有鬼神,但是却没有将它们和人类相对立。“神明落魄了,也就成了鬼怪”,桃子的外公如是说。是啊,其实阿川阿呆就是桃子的父亲委派下来守护母女的神灵。日本也是一个相信神灵的民族,影片想要表达,是那些走远的亲人其实并没有弃我们而去,而是化为神灵默默地在守护我们。
2 ) 成长中,淡淡的痛与纯纯的美好。
这是一个很美好的故事。把故事讲得温润明亮,令心房开满夏日缠绕的花藤,我想,已经走过童年的我,饱受生活折磨的我,回首年轻的岁月,还是会感动到掉眼泪吧。
回到汐岛,入目的是满架青山。原谅我不顾桃子的心情,就为这已不常见的满目翠华而激动不已。是我的心,离了它太久啊。就这样,和平常一样缓慢的日子开始了,在汐岛安了家,桃子似乎沉浸在低沉的情绪中不能自拔,而妈妈则是一个人努力着。
看护三人组的阿豆好可爱啊,像一个乖小孩儿。第一次见桃子的时候就讨好似的舔舔桃子的腿,第二次下雨天飞奔到桃子的怀里开心地说 「终于坐在桃子身上了呢」。
桃子经常拿出爸爸临走前写给她的那封未完成的信,痴痴地看着,也不说话。我想,或许有什么特别的故事吧。桃子和同龄人的相处似乎也让人头疼,好像没办法融入阳太和海美他们的世界啊。不过,阳太的憨厚和海美的单纯,都让我很开心,很欣慰。他们没有放弃桃子啊,就算邀请了几次桃子都失约了,但还是心无芥蒂的呵桃子相处。最后桃子跳入大海大家欢笑的场面,让我说不出那种感觉,算是久违的简单和开心啊。
好像已经忘记了小时候的我是怎么交朋友的了。或许,我也遇到过许多像阳太这样的小朋友,只是我忘记了。我很快离开了平静地像一汪死水一样的小镇,来到了所谓的大城市生活。现在,我很害怕交朋友,因为要报家世。物以类聚,人以群分,再没有哪个时代像现在我所处的社会把它刻画了如此淋漓尽致了吧。
所以,桃子和妈妈和解,和爸爸释怀之后,在那个小岛上安静幸福的生活,是我最愿意看到的了。谢谢看护三人组陪伴的时光,让桃子解开了心结,打开了心灵的窗户,成长为一个健康阳光的孩子。那座小岛,承载了每一家每一户的日常琐事,更承载了每一人每一物的点滴幸福。有时候,幸福不是轰轰烈烈的创造,而安安静静的度过每一天!
在天上的爸爸,会守护着桃子和妈妈,看她们幸福地生活下去吧!虽然,现在只是经历了第一个人生的坎儿,以后还会有很多,可是有了一颗追求幸福而柔软的心,我想,很多困境也会被克服被跨越的,对吧?
最后,附上主题曲,以这样的心情度过每一天,怎么会不美好不幸福呢?
穿越了遥远的时空
感动身心的风声
远远天空仿佛有你的身影
我想起了你
徘徊着走进
指向大海的路
闪闪的夏日光明
啊~~~啊~~~
至今仍指引我
在一望无垠的晴空下
向难以忘怀的那个人
送去祝福
让飘过的云朵
载上连接心与心的歌
在逝去的季节中
拂过脸颊风停了
心爱的人啊
你在哪里
温柔地注视着我吧
在热炎炎的城市
沉浸在波涛声中
追寻过的梦想片段
啊~~~啊~~~
它在哪里
美丽的地方
实现这愿望吧
掌心合上
为大家的幸福祈愿
编织出永恒的爱
这就是生命
在一望无垠的晴空下
向难以忘怀的那个人
送去祝福
一直保持微笑
直到再见的那天
美丽的地方
那令人怀念的家乡
梦想明天
跨过眼泪架起的彩虹
走吧 一起
3 ) 给父亲的信
电影分了两次看完的,第一次,在办公室,偷偷擦眼泪,因为看到桃子,就如同看到了自己,虽然我没有看到守护我的妖怪。
十多年前的自己,不曾也是这样,父亲在一次争吵后意外去世,那年是西安最后一场大雪,我没有收到任何信件,也没有与我争吵,给我闯祸的妖怪。
只是在一场大雪到来的时候,在一个葬礼上,以及在无数年后,都认为他还在我身边。默默地只是看着我们母女。
从未在母亲面前哭过,自父亲去世,她带着我辛苦的生活,去了远方,从此我们南北两隔,最久,应该是有三年未能见面。
就像桃子对着郁子说,你总是不在家。
是的,我也曾经很多次对着空荡荡的房间说过这样的话,甚至期盼北厢的空屋能有妖怪陪我一起在失眠的午夜慢悠悠的洗洗衣服。那年,我十五岁,一个人在北方。
后来无数次,询问过自己,到底离开的人还会不会回来,或许就像桃子看见的三滴水珠,从天上来,消失于天上,离开的人化成眼泪,化成雨水打在我的头上脸上衣服上。
只是我从未发觉,那就是他们的守护。
直到后来成年,我写过长长的信给我的父亲,为了不让人看明白,我写成了繁体,藏在某个角落,只要我想起他,我就会想到其中最想对他说的话,那些内容,反复默读。一度我相信,他会感受到,一度我也会怀疑,他早就消失不见,而现在我想,在我写下每一个字句的时候,他就已经读到了。
给桃子的信,也是给父亲的信。
他站在一个我永远无法看见的地方伸开了臂弯紧紧的抱着我和母亲。
桃子最终还是学会了跳水,就像我在25岁终于学会了游泳,终究有一天需要学会,直面的去面对我所惧怕的事情,然后翻越它,用这样的一种形式,写着长长的信,让他读懂,让他坚信。
这里一些都好。
你在天上,请放心。
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2017.07.10
这封影评写于四年前,那年我25岁,在这四年的时间里陆陆续续收到了好几封鼓励的豆邮,谢谢各位:)
时间真得要比想想中过得快很多,尤其是25岁之后,到三十岁这五年,转瞬就到了。
记得在今年年初,我做了一场记忆很深的梦,自父亲去世之后,我在梦中永远都停留在那会儿我的模样,或者,自身的年龄状态是弱化的,但是今年初的那场梦,我很清晰的记得,梦里的我,跟现在的年纪一样,我跟他坐在餐桌边,我在吃饭,他吃了两口之后说胃不舒服,想要去躺会儿,好像他的身体也跟随年龄一般,自然的在梦里也老去了,我扯开椅子,问他哪里不舒服,要不要看医生,他摆摆手,说没事,于是就回卧室了。
这是我第一次,也是唯一的一次,跟他以现在的状态相见,虽然我知道这样的画面不可能会出现,梦醒了,我躺在床上想了很久,然后告诉自己要记住这个梦,那个梦是如此的真实。
也感谢这封影评下的朋友给予的鼓励,大家都要加油哦!
4 ) 《给桃子的信》观后感
我一直很喜欢这种温馨的动画主题,关于成长,亲情,淡淡的爱情,安逸的环境,辽阔的大海,绿色的森林。夏天的景色总是很动人的,早晨的,下午的,傍晚的,丝丝的微风,也会有狂风暴雨,但是,那时有同伴一起,度过风雨。
在日本的画风中,一般对于自然环境的描述都是非常细致的,无论大海还是田地以及森林,都是一种崇尚和尊重的态度,而且他们非常尊重神明妖怪,更讲究人与自然的和谐。而在人物塑造,女人,无论年幼还是老者都是相当整洁干净的,无论是什么身份或是环境,他们都有注意自己的衣着头发的整洁,这其实也是一种反射,通过画作反映出的一种生活状态,虽不富足,也实在不能和东京那样的城市相提并论的发达现代时尚,但的确给人的感觉是舒服的。
5 ) 写实日常与幻想喜剧的平衡
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作者:漪禾
押井守任脚本改编其原作漫画的剧场版动画《人狼》,被誉为是“20世纪最后的手绘动画”。该作集结IG众神,西尾铁也,黄濑和哉,小仓宏昌,神山健治等都加入其中,但监督却是首次担任就一鸣惊人的冲浦启之。整个影片动画质量上乘,基调阴暗沉闷,惯常的用动画讲政治的押井守风,作为政治元素包裹下的爱情悲剧,影射的是战后动乱的社会里被政治和体制牺牲掉的黑色童话。
冲浦作为作为IG三神之一是写实系演出者的代表,其作画和演出注重写实流畅,被称是头脑里装有一台3D计算机的人。早年在《装甲骑兵》等高桥良辅监督的作品中担任原画师,后在押井守的《机动警察东京毁灭战》和《机动警察和平保卫战》,大友克洋的《AKIRA》以及北久保弘之的《老人z》里担任原画。1995年在《攻壳机动队》中担任作画监督,分镜和人设。1999年在《人狼》里首任监督。该作获奖颇多,但自那以后冲浦便没再执导过动画作品,四处画原画,外社的《大都会》《星际牛仔天国之扉》《妄想代理人》等,本社作品则有的《最后的吸血鬼》《御伽草子》等。
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2004年在押井守《攻壳剧场版2:无罪》里任作画监督和人设后,有个[女孩与妖怪]企划原案引起了冲浦的兴趣,并向石川社长申请,亲任监督、脚本和分镜,从2004年到2011年历时7年制作而成的,便是这部《给桃子的信》。该作不同于其前作《人狼》承袭的押井守动画所特含的宏大世界观和阴暗基调,反而是一出写实日常与幻想喜剧相结合的轻喜剧动画。
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早年间冲浦曾看过一部超现实主义电影《外星奇遇》,该作地球大叔和外星人大叔的设定给他留下了很深的印象,如果换成日本少女和大叔的故事应该也很不错吧。抱着这样的想法,冲浦从一开始就想做搞笑治愈动画,并以高田勋监督的《小麻烦千惠》剧场版作为自己的目标。《小麻烦千惠》于1981年上映,是讲述主人公小女孩千惠与其家人日常故事的治愈佳作。有了少女与妖怪大叔的主题,还想讲关于亲情的故事,而最初的企划已经想把岛作为舞台。冲浦的祖辈都在濑户内居住,他本人也曾在《人狼》制作结束后曾到濑户内海旅行,那时起就在心里留下了想要尝试制作的念头。因此故事的舞台设定则放在自己祖辈曾经居住过的地方濑户内海。三者结合在一起就诞生了《给桃子的信》的脚本。
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和父亲拌嘴以后说了“你不用再回来了”,结果父亲在海洋调查队出事故逝世,心怀内疚的女儿桃子带着父亲还没来得及写完,只写了“给桃子”三个字的信,随同母亲来到位于濑户内海的汐岛和伯父伯母一起生活。母亲忙于找工作,远离东京的桃子,既心怀对父亲的内疚,又无法融入海边小岛上的生活,无论是对伯父伯母,岛上同龄的小朋友们,都是一副冷漠的样子。某天发现了自家里居然有三个长相略显狰狞的妖怪:老大大块头阿岩,老二精明鬼阿川,老三痴呆萌阿豆。在和三只妖怪的相处中,桃子的心结被渐渐打开。但一次误会让桃子和母亲产生误会,暴风雨的夜晚,母亲突发哮喘,心急的桃子不知道怎么办才好,三只妖怪的真实来历也在这夜里揭晓….
在这部写实日常与幻想喜剧相结合的作品中,台风里过桥不是那么容易的事,妖怪们也没有那么厉害,少年也并没有什么隐藏的必杀技。羁绊和成长历来是动漫的常青主题,亲情的羁绊让桃子无法放下心结,在妖怪的帮助下,同是亲情的羁绊让桃子打开心结,完成了和自己的父母亲的和解,自己也成长为岛的孩子。从桃子的角度讲这部影片是通过父亲的和解,和母亲的和解完成自己的成长。从父亲的角度来说,是注视着桃子的成长。冲浦监督表示,想通过整个作品表现出父亲的视线,虽然这些镜头并不存在,但看完全片能感受到这种温柔的视线就好了。
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该片最大看点就是强大的原画,7年制作时间里后4年都在作画。由冲浦大神领衔的一众大神:安藤雅思,井上俊之,黄濑和哉,末富慎治,西尾铁也,大平晋也等等为观众呈现了一流的人物和背景。开头的三滴水看起来好像是3D制作,但那其实是大平晋也的手绘作画。安藤承包了从op到进家门的40卡,而桃子和阿岩阿豆大跳奇怪舞的场景是西尾铁也的佳作,据说他本人画的时候不是怎么感兴趣,结果画出来还这么搞笑。冲浦也亲自画了郁子独自哭泣时的场景。制作团队也两赴濑户内御手洗地区采风,还原了当地大量场景,机械推车那段就是在采风中收获的。
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人物上不仅延续了冲浦一贯擅长的流畅写实,还通过作画着力体现角色的生命感和人物特质。不仅对泪腺和鼻孔等都作了细致的刻画,像是一分钟的榻榻米要走多久,机械推车上山的速度有多快,桃子躺在榻榻米上的样子,用奇怪的坐姿坐在椅子上的样子等都可以感受到日常生活中的生命感。除了角色本身的生命感,人物的特质也努力通过写实作画表现出来。冲浦表示,孩子和父母在一起,和别的大人在一起,和孩子们在一起的时候其实完全不一样的。桃子虽然是普通的不能再普通的小学六年级的小女孩,但是也包含着多面性。因此不仅考虑到桃子的在不同情况面对不同人的态度反应,也根据桃子的态度反应调整她的表情和动作。
有“20世纪最后的手绘动画”之称的冲浦在此次作品中也采用了很多3D场景,开头的船舶,中间大战野猪时的橘子林,以及结尾高潮的妖怪壁垒,都用了3D特效。冲浦表示,在制作《人狼》的时候社里并没有CG部门,想用CG也用不了。虽然CG所带来的不协调感让自己不是很习惯,但在作画太浪费时间的场景最好还是用3D。在表现橘子林这样自然景物时候,冲浦还很担心技术上能不能达到。在和CG导演频繁商量,反复模拟。虽然没有想象的那么顺利,但还是完美的呈现了。
大叔妖怪则是该作的另一看点,早年东映的《西游记》里的沙悟净的设计给了冲浦设计的灵感,前面讲了《外星奇遇》给冲浦的深刻印象,再以江户时代在日本民间流行的黄表纸绘本为母题,由冲浦原创,安藤细化了三只大叔妖怪的角色设定。虽然三只妖怪在视觉上给人感觉比较可怕,但它们偷东偷西,贪吃怕死没本事,动作滑稽台词搞笑,高潮部分成了正义的伙伴前来帮助桃子,确实就是废柴大叔的标配啊。而在实际作画的过程中,冲浦自己也自己在制作过程中会想“如果是大塚康生先生的话,他会如何描绘阿岩呢?”但正因为作画写实,所以三只略显狰狞的妖怪刚刚出场时观众才会和桃子一样惊恐。写实日常里出现了超现实的妖怪,这三只妖怪承包了本片绝大部分的笑点,组成了这部写实日常里的幻想喜剧。
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本作里声优和角色也都非常合适。配妖怪老大阿岩的是日本国宝级演员西田敏行。制作组向西田老先生发出邀请的时候还比较担心,没想到他很爽快的就答应了。录制过程中非常敬业。而最初确定的是桃子母亲郁子的角色。冲浦曾在在志村先生的电视节目里看到优香小姐出场,她把头发扎成马尾,穿的和郁子一模一样的衣服,真的很像啊。还听了优香以前参与的广播剧,虽然他之前也听过,但不知道那个声音是优香的,再重新听的时候觉得确实就是郁子的声音。而本作的主角桃子的配音美山加恋,在出演《樱桃小丸子》真人电影里小丸子的好朋友给冲浦留下了很深的印象,虽然桃子的角色有10人试听,但最后还是选择了美山。至于山寺宏一配的阿川,实在跟其以往配的角色相差太大了。至于片中使用的音乐,此前Anitama就曾写过个相关的鉴赏,可以
跳过去看看。
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写实作为 IG和冲浦最擅长的演出方式淋漓尽致的表现在该作里,可以说是到了与现实场景相差无两的程度,临海小镇的街景和登山眺望海景等场景,都与近年大热的日系佳片如出一辙。那窄窄但有坡度的街衢是不是和《海街日记》里一模一样?桃子和妖怪三人组登山眺望的海上风景是不是让人很容易想起《哪啊哪啊神去村》里主人公登顶眺望的群山雾峦?
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正因为扎实的写实日常让观众很容易产生代入感,出现三只妖怪的超现实场景也是稳稳落地,并没有不协调感。因此,看惯了押井守阴暗压抑的童鞋可以看下《给桃子的信》,差不多原班人马的大叔们不仅能制作出冷血的人狼,也能捣腾出暖心的大叔。若是喜欢这种基调治愈,节奏舒缓,质感细腻的日系治愈风,该作也是不可不看的佳作一枚。
6 ) momo 要长大哟
因为之前期盼太久以至于后来生肉和汉化出来都没有注意到。现在听着25首的OST专辑回味情节总是忍俊不禁。
之前也有过从城市到偏远小镇的生活经历,对于momo遇到的许多事也能感同身受。唯一不同的是momo是个比我还敏感的女孩。我不知道东京是个多大的城市,反正对于海岛上的孩子们海和森林就是世界的全部了。momo内敛、敏感的性格之于海岛显得那么格格不入。吵嚷的要回东京的孩子,喜欢布丁的孩子,没有勇气跳水的孩子,看不见妈妈眼泪的孩子。《给桃子的信》总让我想起宫崎骏家的千寻。同样是小学生,雷同的地方那么多,离开熟悉的环境要开始新的生活。不同的是,千寻在开始新生活前已经因为奇异的冒险而有所成长,在我们看来以后的日子总会朝着好的方向发展。然而,momo在父亲去世后跟着母亲来到海岛,陌生的环境和对父亲的愧疚迫使momo“总想回到从前”。
感觉每个念旧的人都会想要哆啦A梦的时光机。不希望改变,不愿意和“从前”这样的字眼挂钩,“想要一直这样”,“永远”。这样不就好了么。
所有的事就如约好般,好不容易父亲回家团聚,好不容易买好的合唱团入场券......“其实当时根本不是想要那样对父亲说的”,“其实只是想一起去的”,“其实很开心您能写信给我的”......父亲的骤然去世令一切措手不及,被迫来到偏远的海岛,被迫与陌生的爷爷奶奶还有怪蜀黍接触,被迫一个人在家。看着看着真心就觉着难过。
好在童话里会有王子和公主一样,动漫里也有妖怪一样的伙伴。这是我见过最妖怪的妖怪伙伴设定了,没有丝毫的做作。日本传说里的真正妖怪才不像夏目家的猫老师或者犬夜叉那样的赏心悦目。外表粗恶的阿岩、阿川、阿豆妖怪三人组的出现使momo的生活发生了巨大的变化。他们满足momo任性的要求,momo帮助他们改掉恶习。没有高强的法力,最有利的御敌武器便是强力助跑和打屁攻击,笑料百出的无厘头给独自在家的momo充实着每一天的生活。
就像王子用吻唤醒了公主,破碎的镜子令妖怪三人组不得已在暴风雨的狭小空间里向momo吐露了此行的目的。被篡改而送上天的信笺,为什么会出现在momo的身边,所有的谜团都被一把钥匙解开了锁,“只因为我们是被爸爸所托前来保护你们的”。
也许一开始多数观众就猜中了结局和大多数情节,整部电影能让你看下去的真的就只是那些相似的经历和琐碎的生活。就像能诠释你整个童年的一部电影胶片。我没有幸运到能遇见妖怪三人组的童年仍然健康成长到现在,是因为现实的生活里没有会三番两次踹你下水的妖怪阿岩,但我有很多会鼓励你会等你有勇气跳水的朋友。
珍惜现在就好。momo因为不了解母亲内心的苦楚而一味的埋怨和任性险些铸成大错。现世没有妖怪会帮你在暴风雨的夜晚被成群的妖怪筑成保护屏障去邻县找医生救人,不会有好心的妖怪帮你送信上天祷告悔悟并且得到舒心的回答与谅解。这些真的只是因为无法达成所以编成漫画和小说的心灵慰藉。都是能让人继续幸福生活的理由。
好在是个温馨结尾的完结。只是每个人都无法顺利遇到一个令你成长的妖怪。
所以,快快长大吧。人生明明还有那么长。
OST:
http://www.xiami.com/album/516153
我从来没这么讨厌过棒子字…(电话屋—细谷佳正 ←是哪个啊摔!
治愈系最高。满满的诚恳和细腻。
【2017.83】太好了呢,在夏天遇到这部电影,温柔的妖怪,美丽的海岛。成长这件小事,就是在眼泪欢笑傻气中,慢慢发酵的,谢谢
这类片子都很喜欢,夏日大作战啊,意外的幸运签啊,还有岁月的童话之类的,平平淡淡的,也不多说什么,然后你就感动了。每一部的片尾都很棒。@白小白请求召唤皮卡丘丶
画风太喜欢了,把濑户内海的岛屿风光和悠然治愈的日常,表现得好舒服。在片尾字幕看到背景制作团队里男鹿和雄的名字,有种“啊,怪不得”的感觉,画面中隐隐的“吉卜力风”,就来自与此吧。
鬼怪小清新,比宫崎骏更松散、清淡,但我喜欢。算今年最喜欢的卡通片。“桃子”在日语里的发音是“么么酱”,记下了。还记下一句话,是桃子外公说的,他给外孙女讲妖怪史的时候,说,“神明落魄了,就成了妖怪。”是啊,神明落魄了,就成了妖怪,多有人情味的话。
在故事的讲述上也略显平淡,既想表达父女之间的感情,又想营造妖怪与人之间的纯真情怀,导致精力分散,最终缺乏一个主线,让整个故事显得缺乏张力。
有笑到胃痛的、有泪到牙根酸的。对“生死相隔这一亘古的人类困境施与关怀慰藉”永远是题材们中最戳我的温柔一击QAQ... 黄牙怪不用看cv名单都知道非西田敏行莫属XD 像ET+家养小精灵混血的最小那只好可爱>A< 最后的百鬼夜行巴士是在向猫巴士致敬吗TAT
冲浦荒废了 十年磨一剑 难服众人矣
全片最大亮点是西田大叔的配音,一开口就听出来了好嘛!另外深深觉得那个妖怪的人设就是按照西田叔来的〜
又一部夏日神之治愈!台风里的百鬼夜行实在是太太太感动了。。。。好美啊好美啊好想住在画里不出来啊
亮点在妖怪啊3898总是高潮之后在拖一点戏,有种尾大不掉的感觉。
温馨治愈系。远离都市的美景、淡淡的忧伤再配上鬼怪传说,想起之前看过的《萤火之森》。西田敏行的声音辨识度真高啊。
果然治愈系啊,好温暖啊。这三个家伙太萌了!大嘴大叔最可爱!8分
写实感超赞。有种宫崎骏和高畑勋合体的感觉。三只妖怪很让人想起东成西就里的三只啊,人啊,妖怪啊,原来妖怪怕人,原来人怕妖怪,哈哈哈。
少女独立自强的主题真是人民群众喜闻乐见的题材哇
西田茄子叔好抢镜,另外人人都说像totoro,看了之后我好想念totoro啊……
四星半。剧情……基本是《龙猫》加《神是中学生》,这样总结可以么…… 就别说本片模仿吉卜力了,首先,剧组中有部分人员曾参与过吉卜力作品。其次,吉卜力也不过是“世界名著剧场”出身的分支中最有名的一帮而已,这种清新风格并非吉卜力首创,也就无所谓抄袭了。
在社會派的「人狼」過去13年后,這次沖浦居然是給自己寫了個少女劇本來導。畫面和鏡頭滿分,可中間劇情的衝突點做得實在不夠好,可以考慮得更加周到的。
情感饱和度和剧情内容都要比去年的纯爱动画《萤火之森》丰富。很小的一个切入点,能做足两个小时的动画长片,真是佩服日本动画的想象力 and 墨迹…