脑内中毒大作战

全篇在考虑的中心，什么样的人真正适合自己，是自己喜欢的还是让自己轻松面对的，有时一个人爱的并不是对方，而是怕在相处与改变中迷失自我。但很多时候各种负能量又都是一种自我压迫，所以这就是人特有的思考吧。

关于女主的思维模式的一些思考。工作可以转移注意力，但是不是可以替代一切。有些应当断则断的事情究竟要如何处理。无论出于何种理由，如老好人所要表达那样，态度暧昧不明又和故意玩弄于掌心有什么不同。在一些问题上，也反应了女人对事件处理的不妥之处，男人也会敏感，而含糊不清甚至觉得对方小题大作而无理取闹莫名要求男人道歉改正这种事，也并不是任何情况下男人都必须要无条件接受。池田经常性的自我优越和自以为是算的上是爱情中的大忌，把自己的情绪莫名发泄给对方而自己又不够坦诚，那么有什么理由要求对方必须全盘接受，而自己就是全面正确呢。虽然反过来说一个男人心态的成熟程度也极大程度影响着女人的心智就是了。最终分手的原因很多在小帅哥的不成熟上，但不是因为一个看似阳光的结局就掩盖了女主在一些事情判断处理上的错误和不作不死，这显然是不够客观公正的。剧是好剧，可惜这种有偏差的导向不能全盘接受，也许是近年的女权剧在潜移默化一些东西吧。

一把年纪了找不到相互依偎的人真的都是别人的错么，也许一切都只是因为更想要爱自己。一味自我满足又不愿有所改变，不愿走出自己幸福窝又何尝不是自己在作死呢。虽然最终找到了共同生活的人但已注定最爱的永远只会是自己，那是否算得上真正的幸福呢。

本质上讲，这不是一部鸡汤，而是有很多调味剂值得反思的苦药。这不是一部恋爱剧，只是一场自恋罢了。

你有没有尝试过，喜欢一个人，喜欢到厌恶自己。

张爱玲在送给胡兰成的一张照片背后写到，“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花来。”

不能轻易说出真实的想法，因为顾及对方的感受，喜欢吃什么、喜欢看什么，最后都变成了随便和将就。为了迎合而隐瞒，甚至胆战心惊，这样的感情即使生出花来，想必也只是向日葵，永远不能朝着自己想看的方向。如果要在一段爱情里失掉自己，还不如在夜空里一个人听首歌，望着星星发呆。至少，还能尽情流露自己真实的情绪。

《脑内中毒大作战》

这世界上不能隐藏的东西有三样：喷嚏、贫穷，还有爱情。当真的有一个人出现让你瞬间无法自拔，哪怕在大街上你也会喊住他，“hey，我好像有点喜欢你。”如果你觉得不可思议，那是因为你没有经历过那一刻的火花四射。

市子对早乙女一见钟情，在大胆的表白后相恋，可彼此总会因为各种小事产生误会。一个不说，一个不懂，便一直在猜忌中分分合合。到最后，市子害怕失去早乙女开始隐藏自己的情绪迎合他，早乙女却因为这种隐瞒而觉得彼此之间有隔阂，爱情把两个人折磨的筋疲力尽，最后市子想做真实的自己，而选择分手。虽然仍然爱你，却不能继续相守了。

两个人恋爱时最好的状态，往往就是两个人好像忘了在谈恋爱。简单来说就是不累心、不费神，不刻意、不改变、不约束、不占有。每个人都是一个个体，不要试图去改变任何人，你也不需要为了谁做出任何改变，两个合适的人在一起就是自然而然。

市子放弃了最适合结婚的越智，她并不后悔，因为她用尽力气真正爱了一场。虽然在最开始就预料到没有结局，可如果当初不大胆的告白过，不奋不顾身爱一次，到最后才会后悔。就像我的一个朋友曾说过，当他第一眼见到那个女孩时，就想拉着她的手去结婚。这是一种冲动，也是一种心动，只可惜这种心动人的一生最多也只会经历一次吧。

“我决定和她结婚了。因为你不生气，你不哭，我便觉得你没有那么在乎我。”女人不哭，不闹，不生气，就是不在乎，真是简单而愚蠢的见解。我只想知道，如果我哭着喊着求你不要离开我，你就会不离开吗？就算你留下来了，这份用卑微换来的怜悯我也不需要。至于在乎不在乎，与哭还是不哭没有关系，表面上淡定自若的听你告别的声音，心里其实早已决堤泪流成河了。我不哭，只是想留有对爱最后的尊严。

电影在最后设置了一个开放式的结局，可是仔细观察就会发现，其实导演留下了一个伏笔，就是市子最后重遇的那个人就是越智。绕了一圈，最适合市子结婚的还是那个稳重成熟的越智。也许很多女人转了一圈会发现还是曾经的那个人最适合，可又有多少是当你回去的时候他还会在原地，或者是会再次重逢呢。

（此片又被称为《头脑特工队》真人版，几个人代表着某种情绪在操控主人公的大脑。）


不要委屈自己的感情，也不要做爱情的附属品。你就是你，有喜欢听的歌，有喜欢看的电影，不要为了迎合而改变。你要相信，总有一个人会出现，说他也喜欢听这首歌，他也喜欢看这部电影。重要的不是你喜欢跟谁在一起，而是喜欢跟谁在一起的自己。

《脑内中毒大作战》超清完整版

一
人物化各类情绪的做法，远有《神探》里张兆辉一恶化七邪，近有皮克斯神作《头脑特工队》。这类做法的优点在于，观众不必再根据演员面部表情的变化而艰难做出判断，演员也不必为了表达复杂的情感而一遍一遍地进行自我调试（这当然对于提高演技很有帮助），情感变化演变为人物冲突，形象明了，喜闻乐见。
因此，将满腹愁肠的怀春大龄剩女的复杂情感人物化成为本片最大的亮点。
吉田：头脑议会议长，代表理智。通常情况下遵循少数服从多数的原则，表现为多数议员的样子。如，多数议员吃东西，他也跟着喝咖啡；多数议员上吊，他也跟着吊脖子。但无论他怎么做，都是为了一个终极目的：让女主樱井市子得到幸福。
石桥：代表积极情绪。包含着乐观、好奇心、进取精神等正面情绪，一方面将女主所受的伤害用积极的方式化解，另一方面又是女主不断追求幸福的动力来源。
池田：代表消极情绪。既是女主封闭自我的主要因素，同时又释放着悲观、恐惧等消极情绪。
萝莉：冲动的少女心，敏锐的情感线。见到喜欢的人会立刻春心荡漾，见到无感的人会发好人卡。爱情成功时会张开双翼，翱翔宇内；恋爱受挫时会跌落尘埃，鼻青脸肿。
岸老先生：代表回忆。极少发表意见，但形成回忆时，事实上也形成了自己的看法，所以偶尔也会举手表决。
还有一位神秘性感女郎（貌似也是阳子女王扮演的），她的三次出现成为全片三处转折。
第一处：市子向早乙女表白。
在理智犹豫不决之时，神秘女郎接过主导权，市子立刻一改之前的婆婆妈妈，变得简单粗暴，直抒胸臆，表白几乎成功。
第二处：车站的选择。
这一次的境地更加两难，理智陷入了更加混乱的状态，但一旦神秘女郎接手后，立刻不假思索地选择了早乙女。
这两处的设置都是将神秘女郎作为理智的对立面而出现，她的每一次出现都带来理智的晕厥，显然，她是理性的另一面——感性。人一旦失去理智，往往容易感情用事，变得主观情绪化，特别是恋爱中的女子。在第一处中，陷入热恋的市子为了追求爱情，彻底放弃之前理智的忸怩和矜持，顺从了感情的呼唤，大胆地表白，赤裸裸地袒露心意，这是恋爱中女人的热情使然。而第二处中，感性又一次战胜了理性，市子再次选择了一直深爱的早乙女这就更不足为奇了。
但在第三处和早乙女的分手中，由于现实的冲击，恋爱的热情已经消退，理性开始占据上风，吉田说服了神秘女郎，理智地和早乙女一刀两断。
人物化情绪赢得了戏剧化的表现手法，拓宽了电影的表达方式，也为本片营造了喜剧的效果。但要注意，人态化的情绪也和其他电影人物一样，层次丰富，形象立体。譬如积极的石桥，一开始力主市子追求爱情，主动搭讪，而当感情受挫时，也说：“见他干什么，早乙女这种男人不要也罢，我们最喜欢工作了。”故步自封的池田，对爱情充满了恐惧和不安，但在和早乙女分手的问题上却强烈反对。当然，很明显，这些情绪的出发点都是为了市子能够得到幸福。
二
本片并没有像绝大多数的女性电影一样拥有一个大团圆的美满结局，尽管最后留下一个另一段感情开启的线索，但毫无疑问，导演试图在这类类型片中寻找一丝突破。
和早乙女在一起后，市子并没有得到想象中的幸福，为了不打击经济拮据的男友，市子隐瞒了自己的成功。市子心中也明白对于她这种大龄剩女来说，早乙女远不是能给她带来幸福的人，但爱情是盲目的，等热情开始消退之后，她选择压抑了自己。事实上在被未婚夫抛弃、接连错过理想的结婚对象之后，市子对现实相当沮丧，此时的她已经失去了再次追求幸福的动力，于是石桥陷入沉睡。为了迎合早乙女，市子扭曲了自己，她舍弃了内心的一部分，于是心灵城堡有一部分坍塌。
然而这一切在市子办庆功宴的那天晚上发生了改变。出于嫉妒，早乙女指责市子的成功是运气好而已，这显然让市子无法接受，内心开始崩溃，脑内议会下起了前所未有的大雨。联想到之前未婚夫抛弃她的理由：因为市子未如小三那样哭闹，所以她对他的爱不够热烈。
那么为什么市子没有大哭大闹呢？
因为市子本质上是一位坚强自立的女性。在面临即将失去日本女性普遍视为一生幸福的寄托的丈夫之际，市子没有像救命稻草一样拼命抓住，使劲浑身解数拼命挽留。这并非是她对未婚夫的爱不够热烈，而是市子认为幸福可以靠自己努力获取，不必受制他人。因此，早乙女对她的努力工作、辛勤付出而获得成功的不公正指责，无疑又是对她独立自主的秉性的又一次污蔑，说到底，早乙女和前未婚夫是一路人。
因此，市子的自尊被激发，再一次产生了追求幸福的动力，于是石桥从沉睡中醒来，他说，“再这么下去市子是不会幸福的”，“还要打算逃避到什么时候”，“早乙女不会再改了，这不是樱井市子的错，也不是什么人的错”，“一直在一起是不可能的了，长痛不如短痛”。理性也开始审视内心，吉田说：“我觉得自己都不喜欢自己的人是不会得到幸福的”，“没有必要为了和早乙女在一起而扼杀自己的一部分”，“重要的不是喜欢了谁，而是喜欢和谁在一起时的自己”，“为了更爱自己而选择分手”。市子的本性开始觉醒，她不再是过去那类对男性千依百顺的柔顺女性，她不再为了迎合男性而委曲求全，她勇敢地和渣男分手，甚至不顾他的哭求。她的心灵城堡又重新构建起来，心灵上黑幕也被照亮，连“你虽然看起来很老实，但其实是个女表子”这类的黑色记忆也灰飞烟灭。
樱井市子站在路面上，风吹过来，旭日的光芒照得眉目生辉。

在片子里，
您不仅可以看到和感受到具化了的
理性、积极、消极、冲动和记忆，
还可以深深地嗅到恋爱的酸臭味。

剧情背景的设定，
跟《头脑特工队》无疑是有相似的地方，
但此片中，所具化的5位人物，
均是在处理事情的节点上
才会召开所谓的“会议”讨论，
得出结论，然后指导主人的行为。
所以，个人觉得，
“会议”上所产生的矛盾会激烈得多，
因而导致演绎过程会更加的精彩。
事实也真的如此。


尽管在5人进行讨论时，
其中三位大男生经常
操着一副少女心去服务主人，
多少有点让我出戏，
但是会议中间的严密分工和逻辑的合理，
也一直让我印象深刻。


片子的高潮部分，
还不忘点出了爱情的真谛，
完成了电影应有的使命。

在一段恋爱关系中，
最重要的，并不是你喜不喜欢对方，
而是你到底喜不喜欢跟对方在一起的自己。

昨晚心情紧张想看点儿高兴的乐呵乐呵就点开了这部在分类上大剌剌写着“喜剧”的电影，开始确实是看得特别乐呵笑了半天，后面是越看越压抑，越看越难过，膝盖超级痛。

电影脑洞很新奇很有趣，除了女主男一男二外，其他配角全是女主脑子里不同的性格状态。分别是：记忆、理智、积极、消极、冲动。

女主偶遇了之前见过一次的男主，并且早就一见钟情，但年过30的女主之前有过一段失败的恋情，且缺乏和异性的相处经验，大脑里的五种性格因素在会议室里吵得不可开交，最后统统被高贵冷艳的本欲人格轰隆撂倒，女主遵循着本能行事，把男主睡了……
接下来的故事无非就是每次和男一、男二有新的进展时，大脑会议室里堪称动作片的辩论+格斗了。

无论是女主因为拥有过一次失败感情而产生的挫败和自卑、面对男主时的欣喜和不知所措、不希望被喜欢之人所讨厌的压抑和克制，都让人感觉那么的现实。

那么来讲讲大脑里的这五个性格吧。

印象最深的是吉田羊姐姐扮演的消极人格和神木隆之介扮演的积极人格。在B站看时很多弹幕说讨厌消极人格，作为一个长年和消极人格作伴的人，消极人格说出的几乎每一句话都是我遇事的真实写照。
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男主听完女主混乱的表白后干脆地说“那就交往吧”——幸福怎么可能这么简单？
男主得知女主已经30岁时脱口而出“抱歉，不可能”——他一定是说30岁太老了，抱歉，做女朋友不可能。
一次争执过后女主发完长短信说分手，两周后依然没收到男主的回复——没有回复的意思就是“哦，我知道了”嘛！
……
膝盖快成了筛子好吗！
那些口口声声说女主作，说消极人格大妈太吵的人，你们一定不懂我们这种脑内小剧场能演出百八十集，从家庭伦理、悬疑推理、爱情肥皂、虐恋情深演个遍，要是脑内算演技早就踏遍国内外各大电影节红毯早已封帝封后的人の内心戏。

可做直白坦率的人多么难啊。谁不愿意做小孩一样直接的人？谁tm愿意一根肠子九曲十八弯啊？
我有多讨厌消极人格，就有多爱她，我熟悉她像熟悉我身上的每一根肋骨。


而神木弟弟的积极人格，是我最喜欢的人格——瞧，多明显，人都会向往没有得到的东西。

有误会有争执，他会倾向于先冷静，叫消极人格别把事情想得那么坏，愿意给别人一些机会，听他们把话讲完。在理智、冲动、消极人格全部消极到上吊时，只有他还能保持乐观。

在其他人格建议委曲求全先低头道歉时，冷静地说：不用道歉。相处一阵儿后，明确发现男女主确实不合适，又能果断说放弃。
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片中代表冲动的小萝莉有这么一句台词：放弃喜欢的人是正确的吗？

可能我们都有很多这样的时刻，不光是爱情，友情，或者任何一样我们喜欢或看重的事物也都一样：
因为喜欢，脑子一热就投身于其中，别的什么也不看，固执地觉得一切都充满了宿命感，这就是命中注定会相遇会让我们投入热情的人和事。

也许“不是对的人/事”是一口好锅，它让我们心安理得地接受没有尝试或争取过就失败的结局，成为我们为自己的胆怯找寻的借口。

但有的时候，对方真的就不是那个对的人，你正在做的真的就不是你值得浪费时间的事呢？

就像女主顺利泡到了男主，男主无理取闹的前女友上门闹事，女主却没有底气相信自己才是男主目前名正言顺的女友；而面对男主的郁郁不得志，女主竟然没有勇气和男主分享自己事业上的成就，男主也无法真心诚意对自己的女朋友说一句恭喜而是赌气说成功都伴随着运气……

可能我真的挺喜欢你，你冲我的每一次微笑都让我心脏一窒，你对我的每一次示好我都觉得是我的人品爆发。没得到你之前我从没肖想过得到你，得到你之后的每一天，我都担心自己从美梦中惊醒。

然而爱情友情也都一样，不平等注定走不长久。成为朋友或恋人的两个人，也都必须拥有独立成熟的人格和平等的精神世界。才不至于每走一步都要小心翼翼观察对方的反应，生怕走错一步说错一句就立马被打回原地。这不是健康的关系，健康的关系是会让人向上的，而不是会拖着你往深渊里坠还让你傻兮兮觉得自己特有奉献精神的。
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最后脑内会议室决定让女主和男主分手时，以及女主对男主说分手时的台词都让我特别感动……

理智说：
“而且我想，不喜欢自己的人，是不可能得到幸福的。我一直在想， 到底该怎么做，才能让樱井市子拥有更好的人生。喜欢早乙女，但是为了和早乙女在一起，让石桥睡着了。不能为了跟早乙女在一起，就抹杀掉一部分自己，石桥也是，池田也是，鸠子也是，岸先生也是。缺少其一，都是没有意义的。最重要的是，不是喜欢谁，而是喜欢和谁一起的自己。”
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女主对男主说：
“我喜欢你，但是，讨厌跟你在一起的自己。所以我们不能在一起，我想喜欢自己。不然的话，我是不会幸福的。所以我要和你分手，分手后，回到一个人的生活。”
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大概有人会说，生来就合适的人是不存在的，几乎每段关系都需要磨合。姑且把电影里传达的这种观点当作另一种声音吧。

单拿出男一早乙女和男二越智来说，抛开男二的图书编辑这个身份不谈，叫她不要贬低自己辛辛苦苦产出的作品的男二，和一个不够成熟、无法真心恭喜女朋友比自己获得更好成就的男一，相比之下还是男二和她比较合适。都是表面冷静内心戏十足的人。
只可惜当时女主只喜欢早乙女，但从结尾来看，女主似乎和男二又遇见了，也许后面又有一段故事，大概这个时候的他们对于彼此来说，是在对的时间遇上了对的人了吧。
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想知道目前喜欢的人和热衷的事是不是对的事？
让你脑中的会议室也开个会吧XD

本文仅从现实世界角度分析市子的爱情态度及为早乙女打抱个不平，在电影上映后曾收到很多反馈说早乙女很渣，导致我在观影前先提着一颗心。但看完回想了整个故事，不明白为何之前有人这么说，明明都是女主在作啊。

电影是女主视角，所以大多都是自己的混乱不安。但从早乙女视角来看，一个在聚会时有一面之缘的女人，突然在车站和自己搭讪，突然邀请自己吃饭，突然登堂入室打扫房间，突然表白强吻然后邀请发生关系，最后又突然消失不见。。。这不是在玩弄人吗？就这样早乙女还努力找到她并且主动提出交往，应该也是很喜欢她啊（虽然我想说真是心宽）。

但市子又干了什么？一句话想岔了就招呼也不打转身就逃，早乙女主动找她解释，她完全不听也拒绝沟通。这是受害者心态吧？！自顾自的决定分手后又和越智暧昧，怎么对得起想让市子开心花费几周来做礼物的早乙女？



（想要体会市子心情和发现市子态度不自然时早乙女的表情对比，我真的觉得这里的他有点可怜。）

自己的心结不去和早乙女坦白，自己的成功也不和早乙女分享，市子真的是在真心谈恋爱么？这行为不是体贴对方的自尊心，而是自以为是吧。市子永远也不表达自己想要什么，早乙女怎么会知道她的想法。无法建立长期的稳定关系，何尝不是拒绝沟通的原因。在我看来，早乙女已经很努力的去解释去沟通去主动示好，但总被冷水泼，他也会委屈是否只有自己一个人付出吧。

硬要说早乙女渣的地方大概是和设计师不伦恋这段吧。但我感觉那就是为了体现市子放弃他的正确性，而强加的一段梗。。。不觉得加的很生硬吗……前面的人设都崩了啊……

纵观全篇我觉得说到底还是市子自己太自私，明明是自己不沟通不面对问题，却把导致压力的原因加诸在早乙女身上，最后为了让自己开心就随意放弃爱情，真是把早乙女召之即来挥之即去啊。。。

结尾也让我很失望，虽然看似是开放性结局，还是暗示了下个遇见的人是越智。

如果不是遇见了新的人重新开始，这样之前的人格升华还有什么意义？再者被耍了两次的越智，面对市子心里难道不会有一丝怀疑？到时候双方没安全感，还不是会落到跟早乙女一样的结局。

总之我感觉这部电影从头到尾就是演示了市子是如何作掉自己爱情的，看完没感受到这电影想要表达什么，有何意义……硬要说的话，“重要的不是你喜欢跟谁在一起，而是喜欢跟谁在一起的自己”也许是电影主旨，但说服力太薄弱。市子这性格不改，不会有长久的关系的。真是可惜了被炮灰的早乙女……