如获至宝

代孕，印度妇女的脱贫之路？ 印度是名副其实的世界代孕工厂。印度代孕产业年收入在2012年就达到120亿美元， 对于代孕者而言，只要她们顺利生下健康的孩子，就能拿到8000美金，折合人民币5.5万左右。这笔看起来不大的报酬，对很多依旧处在温饱线以下的女性而言，这相当于10年的打工赚的钱。所以怎么定性印度的代孕市场呢？是需求量大的欧美造成的，还是贫穷建造了这个代孕工厂？

说道本片，内容比较丰富，涉及印度的宗教、种姓、贫困、教育和阶级差异，尺度可以说是比较大，虽然结尾美化了，但美化过于生硬，丝毫不能掩盖印度这个国家在欧美面前的卑微形象。

出乎意料的好，即使是剧情有些地方显得不合理，但依然瑕不掩瑜。

把验孕棒当成体温计诚然好笑，但是却从侧面反映出印度的人口问题，验孕棒少见，人们少用，不重视。

如果我们的父母在怀孕时就可以知道我们这么普通，我们会在成长路上犯这的这些错，那我们也也许根本就不会出生——这就像是重男轻女一样，重优秀轻普通。

女主母亲看到孩子出生时的那句“我原谅你所有的错误”让人暖心。

“跟拼命活下去相比，有时候死更容易。”

美国夫妇和印度家庭刻画的很好，感觉并没有丑化任何一方。大家都是普通人，俗人一个，看到孩子有先天缺陷就不想要了很正常，孩子养下舍不得给了很正常，看见孩子健康又想要回去了很正常。

医院误诊和YouTube泄密就夺笋了。

最后的结局皆大欢喜，但其实现实一点拉杰还是会去美国的，这对他的成长和大人的生活来说都好。但这个结局想说明的一个道理就是：父母这个角色是一份责任，而不只是一份对于血缘关系的说明。

影片也反映了相关法律法规的完善才是解决代孕和孤儿问题的根本途径。

看到结局时，我还是把快到嘴边的#wacao国粹憋了回去。从米米怀孕露馅起，剧情就在“塌房”边缘反复横跳。好在最后导演还是勉强稳住，煲了一碗“爱能跨过任何隔阂”的老牌鸡汤 ，甚至靠着众位演员的演技赚了观众几滴眼泪。否则就后期某个剧情，这剧本离“三观不正”只一步之遥。

导演上一部比较出名的片子，《同居物语》，虽然也有讨论现实议题，但 本质依然是套着喜剧外壳的爆米花商业电影。《Mimi》也一样。虽然没有典型宝莱坞那么闹腾，但喜剧部分蛮不错的，尤其里面不少宝莱坞电影梗，会让粉丝会心一笑。导演偏爱九十年代到两千年初的宝莱坞影片，女主房间海报上挂的都是这一时期的领军人物（迪皮卡，朴雅卡乔普拉，卡特里娜卡普尔……），女主怀孕时有句歌词还特地cue了《宝莱坞生死恋》的两位女主人公（堪称印度版“白月光与朱砂痣”了）。不过个人很膈应女主一直对着Ranveer Singh发花痴，毕竟人家已经和大美女迪皮卡成亲了，整天幻想别人家老公的腹肌有点zzbzq吧哈哈哈

开始还以为是“代孕”为主题的浪漫爱情喜剧，但后半段一个又一个剧情转折打得我脸都来不及疼：原来男女主是真的没有感情线，司机本人十分绅士从不越界，而且人家正牌老婆后来还真找上门来了；接着不知道怎么的，司机一家，女主一家和女主闺蜜一家，三户人家就其乐融融地组成大家庭一起抚养这个代孕来的白皮肤孩子；落跑了的美国夫妇四年后突然找上门，还想要打官司要回小孩………套用电影自己的台词：“米米，你这电影究竟有多少个反转啊！”

尤其美国夫妇找上门那段，简直在试探我的耐心下线，放国内那不就是“抛弃孩子多年的父母突然找来养父母家认亲”的戏码吗？只能说影片总体温情脉脉的基调和两位白人演员出色的演绎（特别是演太太的那位，哭肿了眼睛真的很厉害），总算是让这种外国夫妇找代孕的情节不至于流俗成为脸谱化的恶人。

我个人最喜欢的情节，分别是美国夫妇对巴努说他们不想要孩子时，巴努愤怒地喊“你们以为金钱是万能的吗？这个国家贫穷，为了钱，我们愿意做任何事。”还有米米一家坐在一起商讨打官司的地方，这两处确实戳中了代孕产业背后的黑暗：贫穷，金钱的力量以及人与人之间不平等造成的倾轧。开场美国夫妇嫌弃代孕诊所把产妇当做“商品”，可他们恰恰自己也不把选中的米米当作完整的“人”。多年后来“寻亲”的美国夫妇，哪怕再真诚，背后苦衷再多，可与被留下独自抗争着社会习俗和生养压力的米米一家来说，都显得那么傲慢又不自知。然而正如米米对父母说的那样，哪怕道德与伦理站在亲手抚养孩子的这边，一场耗时久远的官司就可以毁了所有人的生活。他们哪里来的钱和力量，去和生活在发达国家的外国夫妇打官司要孩子呢？

很可惜，前期太多喜剧，导致后半段没有足够时间去刻画现实的“控诉”，同时导演“破而不立”的温馨基调也让所谓的道德伦理困境流于表面，最后还是靠“晓之以情”来打动对方解决矛盾。按我自己的想法，完全可以把重点放在后半段“夺子”冲突上，突出描写法律与道德的矛盾。片子里塞了太多东西了，人物也太多，主题一下就散了，明明砍掉一些支线会更好。估计制片方压力较大，觉得太现实的叙述卖不了钱，何况本片除了小有名气的女主外也没啥能一定保证票房的大牌（typical Bollywood），所以加了不少喜剧内容希望能吸引观众，连预告都是这么宣传的。

关于演员

饰演男主的潘卡大叔Pankaj也是常看宝莱坞的熟脸了。说起来我第一次看到大叔还是2012年罗斯汉翻拍的《火之通途》，里面演男主曾经的同学、后来当了反派喽啰。潘卡大叔被罗斯汉在象头神祭典上被刺杀那一幕实在太经典了，而且他把那个角色隐藏的反社会残忍演得也很好。和本片有些小心思但本性不坏的老实人巴努形成绝妙反差。

再后来就是同样网飞制作的《胜负赔率》电影看到他了。虽然网飞家的印度出品，总带着一股子西化了的印度精英阶层范儿，不得不说这些自制片给了像潘卡大叔，纳瓦祖丁，还有已故的伊尔凡汗这样的宝莱坞中流砥柱主演的机会。换平常的大银幕，这些虽然是圈内公认的前辈和演技派，但大多数时候还是只能甘当绿叶。像纳瓦祖丁，也不知道是不是因为演技好性价比高，“承包”了不少网飞印度片，我敢说他在海外知名度肯定有一半要归功流媒体。希望潘卡大叔也能借借光，多接几个不错的角色。

扮演Mimi的Kriti Sanon了解不多，只知道导演上一部《同居物语》的女主角也是她演的。看简历她出道在宝莱坞里确实算晚的，难怪片中也设定Mimi二十五岁，害怕年龄太大只能去演妈妈角色，因为Kriti本人也差不多25岁决定模特儿转型第一次演电影。本片算是比较隐晦的“大女主向”，Kriti演技还可以，但感觉还是担不起剧本复杂的表达诉求。特别是一些大起大落的情绪场景，表演还是有点“歇斯底里”。好在导演出色的cinematography“扬长避短”，有效弥补了女主演技的不足（本片导演做过希里黛玉主演的《印式英语》cinematography)。本片扮演美国太太的演员还不错，虽然就人设和剧情来说我很反感这个角色，但演员表演非常细腻，甚至真的让人相信他们本意并不坏（尽管行为伦理有争议）。

顺便演女主妈妈的那位也是《子弹与爱情》里“朱丽叶”迪皮卡的妈妈扮演者。老太太这里慈眉善目的，但《子弹与爱情》里可是相当心狠手辣的族长啊。

讲述了社会的伤口——代孕。不过没有把伤口完全揭露出来让大家看，而是用较为喜剧、温情的方法来展现。 很多人会感觉这电影太过温和了，这是缺点、是导演的能力不行，我倒认为这是一种妥协。 如果这是一部单纯揭露伤口的电影，单纯只是控诉、批判，那电影的评分肯定很高，但也仅此而已。就印度这样一个地方，想单纯靠一两部电影就解决问题完全不现实。 反而这样的影片很多人都不会感兴趣，会变成一部冷门佳作但也仅此而已。这个年代人们不会去看一部讲述悲剧的影片，对于大多数人来说电影只是娱乐而已。《我不是药神》如果只是单纯的揭露、批判我感觉不会获得成功。 导演不是那种看不到代孕的黑暗的人，也并不是不想展示，不然开头那代孕中介的镜头完全没有必要，它和后面的故事完全是无关的，而且开头有两次强调“货物”。 而电影的结尾也算是给那些真正有代孕需求的人群提出了建议，收养个孩子对大家都好。

太多巧合，硬凹和理想主义了，为了赶紧突出每个生命都是上天的馈赠这个主题，编剧快马加鞭往前赶，其他细枝末节都不管不顾。整个观影过程，不管是故事情节还是价值输出，多处让人感到不适。

1）21三体综合征这种基因缺陷是怎么误报的，为什么都快生了才误报，这么重要的事不多做几次检查看看结果一致性？为了推动剧情，看起来专业又可靠的产科医师智商掉线，形同虚设。

2）女孩为了养活这个跟自己没有血缘关系的孩子，将长久坚持的梦想抛之脑后，为了突出母爱而放弃个人理想的价值观，转变太快让观众对女主恨铁不成钢，独立女性看了只想打拳。

3）美国夫妻的做法像极了美国霸权政府。联想到近期的俄乌冲突，去弱国收割市场干涉内政，眼看搅得一团乱就拍屁股走人，给当地政府和人民留下一个烂摊子，最后还不忘一个人道主义的收场。

不过有一说一，女主确实健康美丽，巴努贡献了几乎所有的笑点。两星，一星给女主的颜值，一星给巴努的喜感。

咪咪是个身材健美、面容娇好的舞者，最大的梦想就是去孟买当明星，无奈囊中羞涩，无法成行。这时一对美国夫妇来到印度求人代孕，在一个善良但贪婪的出租车司机巴努的百般撺掇下，米米成了一个代孕妈妈。待到胎儿一天天长大，医生突如其来的诊断改变了所有人的一生，美国夫妇背约而去，面对着现实和伦理困境的咪咪和巴努将何去何从呢？