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1 ) 赏析《山水情》
《山水情》虽然是水墨画，虽然只有黑白两种颜色，但它利用水墨的搭配充分表现出了水墨画的意境美。片中的风景描写引人入胜，仿佛真的一般，但又有了人的灵动，把风景的描写和内容的表现融为一体，寓情于景、情景交融，美不胜收。山水配上笛声，《山水情》仿佛是用一幅幅绝美的艺术画拼接而成，而且每一幅都是完美的描写，每一幅的细节和内容都符合整部影片的已经。《山水情》对于山和水的描写很是唯美，尤其是山、水和天的交界处，每一个画面由简而繁、由浅入深的过程也表现出了这样的一种美感。
整部影片没有一个对话，都是管弦配乐，但人物内心的活动都透过画面展现出来，人物内心的心情也不难理解，管弦配乐的背景让人感觉到犹如一泓清泉，没有一点浮躁的做作的感觉，让观众感觉很清新、淡雅。人物之间的对话也通过山水以及山水之间的变化看得出来，人物的表情也很形象，通过他们的表情也能让观众理解他们的心情，整部影片给人一种无以表达的美感。人物之间的感情真挚而又淳朴，没有一句对话，却时时都在表达感情，人物之间的感情让整部影片充满浓浓的情谊。
中国的艺术作品一向擅长借助外界景物来表达作者的心情，《山水情》中人物心理活动的表达方式很多样，当师傅意识到徒弟需要更为广阔的天空的时候，借助老鹰抛弃小鹰的一幕来点拨以及表达师傅的心情，影片也多次借助水中的鱼儿和飘落的雪花表现主人公的心情。当师傅和徒弟要分手之前，他们乘坐小舟，河水汹涌磅礴，山石错乱不堪，流水哗啦，表达出师傅不舍得徒弟的复杂心情。师傅离开后，徒弟在山水的怀抱下继续努力的学习乐器，山石层峦叠嶂，流水静谧，迷雾皑皑，细雨纷纷，这一切都表现出徒弟弹琴的一种心境，表现出徒弟的琴技在不断的提高，能够和山水融为一体，琴声中体现人和自然合而为一的胸怀。
我很喜欢这部《山水情》。在商业利益的冲击下，这样的作品或许以后都不会见得到了，它是艺术品的经典。这部动画片可谓中国水墨动画片的颠峰之作，其画面之精美已经远远超越故事内涵的哲理，把中国绘画的水墨技巧发挥到了极至！因此，本片也可谓满誉满荣。
2 ) 从《山水情》看中国动画的舍本逐末
其后中国传承千年，随之在文明上诞生的文化，如戏曲、诗歌、词赋便都是在中国精神上汲取的有根文化，有其根本才有其形质，若无根，文化便如雨中浮萍、空中楼阁。
而后我们在看中国动漫，中国动漫早期大多取材于神话故事，如《大闹天宫》《天书奇谈》《葫芦娃》等，后来又有《舒克和贝塔》《黑猫警长》等动漫的出现，前者脱胎于传统故事，有其形又有其意境，后者多少受西方影响虽无形质但装的却是我们自己的东西。这里要说的是中国文化在其百家争鸣时代，在老子、墨子、孔子同台竞技，最后儒家略胜一筹之后，中国的思想精神多是偏向于儒士思想的，但儒道墨，这些大圣人大哲人多是互有影响的，所以你说中国精神“上善若水，厚德载物”也好“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”或者“君子以自强不息”也罢，他的理念、价值观更多的应该是在文化中体现的。
反观现今，到了《喜羊羊》《熊出没》时代，低幼化，仿制化的大面积出现，中国动漫市场的浮躁、急功近利，也让中国动漫趋于疲软。像《喜羊羊》这类仿制西方《猫和老鼠》《唐老鸭》，形质而无其神韵的动漫，完全是西方文化入侵中国市场妥协的产物，是的，来自西方和日本动漫文化在中国的大获成功，让见钱眼开的中国商人们开始舍本逐末，于是为了逗中国小朋友“红颜一笑”而减压减负，拿起了中国人最牛逼的山寨之笔，画皮不画骨，添水不添墨，一个个工业生产化的动漫出现了，中国的小朋友笑了，广大的青少年朋友们也“笑了”
再说近两年开始流行的网络ip改编，不光电视电影市场跟风迎上，网络动漫也跃跃欲试，腾讯、百度纷纷投资，所以《灵剑山》《蛮荒纪》这类意淫故事爬上了荧幕，一次次刷新了观众朋友们的三观，外面套着中国文化的壳子，内里镶着大和民族的根子，不光这些，其实根正苗红的《秦时明月》这些年也有了这个势头，而备受网友不平的国产新星《魁拔》其实就是一配了国语的日本动画。
所以中国动漫市场急需一部能填补文化空缺的东西，这个时候《大圣归来》来了，尽管他故事简单没什么新意，但他终归是我们自己的东西，所以他火了，而同样国产动漫电影《魁拔》却被迫无限延期了。
而像《山水情》这种意境深远的动漫，以前做出来了，现在以后估计都做不出来了，因为他需要平神精气，需要深深吸一口氧气吐一口二氧化碳，而现在的创作者吸的是烟火之气吐的是二氧化硫。所以辛亏他以前做出来了。
相比较早先的水墨动画《小蝌蚪找妈妈》此片无疑更加成熟，而水墨动画无疑是中国动画的标志，《山水情》很好的借鉴了中国水墨画的特色，写意不画实，眼里“看山不是山，看水不是水”闭上眼却已是“朝晖夕阴，气象万千”了，本片没有一句台词你也不会觉得少了什么，用20分钟讲了一个2分钟的故事你也觉得没什么不脱，它就像画画一样，平神精气的给你描摹了一个简单的故事，这份静对应着当时制作团体的风貌，也很好的了解到当时的时代风貌与现今时代风貌之间所发生的变化。
他的淡泊明静，古筝曲调的悠远，以及其中师徒间“相濡以沫”最终“相忘于江湖”的中国式哲思，举手投足间静的像喝茶般儒生气质，温文尔雅，他取材于中国文化，扎根在中国的精神气上，可惜时代变了，气质也就没了。
动画还是那个动画，但在不同环境他带来的意义就不同了，他的静在现在就像开在钢铁荆棘里的一簇鲜花，眼尖的人摘过来嗅一下，眼拙的人嗤之以鼻。
现今做动画的没有了这个根子，只能化洋为土，其实日本以前做动画是有中国的含蓄的哲思精神的，只不过时代容不下静，慢慢的也沦为“基宅腐娘”了，最后我用《第十放映室》评价国产电影的话来作为结语:“中国动漫不是要拼命往前走，而是要将以前走过的路再走一遍。”
3 ) 可惜了，高冷30年的中国水墨梦
每个人心里都有一个武侠梦，我认为中国人，尤其是搞艺术的，每个人心里还有个水墨梦。——《晓说》张艺谋
毒角戏 第1篇推送
水墨绝唱 貌似高冷
1988年，中国规模最大、历史最老的动画制作基地——上海美术电影制片厂发行了一部19分钟的水墨动画电影，名叫《山水情》。
一时间，惊艳世界。
斩获世界10多项大奖，日本动画界称之为“奇迹”，成为法国安锡动画节“本世纪100部动画代表作”中的唯一一部中国作品。
然而，上海美术电影制片厂不久后解散。
“这部《山水情》成了中国水墨动画片的绝唱，也成了中国动画彻底商业化之前的最后一部艺术精品。
从此，中国动画在低龄化继而商业化的定位道路上越走越远。”
被奉为绝唱的同时，高冷也成了它的标签之一。
“哇，好美，但看不懂”“嗯，确实很好棒，但看不下去。”这是很多人对它的第一印象。
揭开面纱 传奇古韵
表面上看，这部《山水情》的故事情节没有影院商业大片的跌宕起伏和紧张刺激。
但它所散发出来的，是散文诗一样的隽永滋味：
老琴师风尘仆仆地赶到渡口，只听江上笛声响彻云霄，一个摆渡少年划着一叶扁舟，随声而至。
未见其人先闻其声的绝妙，和《红楼梦》王熙凤的首次出场，如出一辙。
小船载着老琴师和少年划江而过，但刚与少年分别，老琴师就病倒江畔。
路见不平拔刀相助的少年，将老琴师带回茅屋悉心照料。
一天，少年的笛声又响彻江畔，悠扬自得，老琴师欣然抚琴合奏。
少年也闻声返回茅屋，顿时被这绝妙的琴技撩动心弦。老琴师倾囊相授，一段师徒情缘就此诞生。
少年勤学不缀，秋去冬来，冷得搓手也不肯停歇。
开春立夏，少年的琴艺渐入佳境，一曲奏罢，直叫鱼跃鹰旋。
老琴师既欣慰，又望着雏鹰学飞，若有所思。
翌日就带少年乘舟而去，领略千山万水。一路乘风破浪，欢声笑语。
一番陶冶情操的游学过后，老琴师虽千般不舍，仍决意离去。
临别时将随身古琴相赠，少年惊愕不舍，跪拜接琴。
等回过神儿，老琴师已消失在茫茫山野间。
少年追赶不及，登高寻觅又不得，唯有一曲山水情相送。
琴音澎湃悠扬，环绕山水间。一曲毕，少年抬眼远眺，老琴师的船已渐行渐远，飞鸟也翱翔远去。
只剩少年抱琴而起，遗世独立······
其实我们的传统文化中，这种世外高人传授少年绝技的传奇故事并不少见：
《西游记》菩提祖师教孙悟空七十二变，《天龙八部》逍遥子传授虚竹百年神功，《神雕侠侣》神雕指点断臂杨过练剑等。
但这部《山水情》别出心裁——
故事本身就如古诗般清淡雅致，始于因缘巧遇，终于翩然离去，令人回味无穷。
这种气质和山河大川所呈现出的淡然幽远之境不谋而合。
而泼墨画卷搭配琴、笛、古筝等古典音乐这种中国风的呈现方式，更是画龙点睛的精妙设计——
画外境和画外音，将故事和山水的诗意韵味无限延伸。
镜头所到之处，寥寥几笔写意抒情，无需一言一语，此时无声胜有声。
镜头不到之处，亦能伏脉千里，余音绕梁。
传奇故事、山水墨画、琴笛古乐三者在短片中水乳交融，形成了一种天人合一的诗情画意。
此外，短片在细节上也趋于极致，经得起细细推敲琢磨。
画面大多由国画大师亲手绘制的实景画面为基础制作而成。
老琴师和少年每一次弹奏的指法都与琴音曲调完美契合，也构成一场水墨画质感的古琴指法教学。
难怪被网友戏称是一秒斥资上百万，碾压好莱坞的大制作。
以琴传情 谁人何继
既然叫山水情，顾名思义，短片的精髓除了水墨动画和山水传奇的诗情画意，更重要的，还在一个情字。
而此处的情，是情义，情怀，情理，归总起来就是智慧，可看做对某种“道”的领悟。
究竟是什么道呢？还得从故事本身的逻辑结构中发现。
老琴师承蒙少年搭救后，为何传授少年绝世琴艺？是看少年有天赋又善良，或者出于报恩吗？
是，但也不止于此。
且看老琴师在遇见少年之前，始终将古琴抱在怀中。一阵风起，他撩衣将古琴抱得更紧，生怕琴冻着似的。
夸张么？不，因为古琴于他而言，代表着崇高的古琴艺术。
守护好古琴就是守护好这种艺术，始终对古琴或者说是对音乐艺术抱着一种敬畏心。
但这种敬畏心，并不是苦心孤诣，闭门造车。
而是遇到天资、人品都尚佳的少年后，欣然选择将这种敬畏心传承下去。
这种传承也不只是报恩相赠，而是毫无保留地倾囊相授，不忌惮少年青出于蓝，胜过自己。
反而和雏鹰学飞时的老鹰一样，天高任鸟飞的放手。
尽管有再多不舍，也带着使命感，在我方唱罢你登场之后欣然退场。
临别赠琴要交托传承的，也不只是琴艺，而是这种敬畏心和使命感。
少年用一首山水情相送，也就是明白了这种传承。
想来少年以后也会以琴传道，让这种精神传承，像那只雄鹰一样翱翔天际。
老话总说，教会了徒弟，饿死了师傅。打拳师傅教徒弟——留一手。
相比而言，老琴师这样毫无保留，不怕青出于蓝的敬畏心、使命感和放手退场精神，则显得格外纯粹、赤诚。
只可惜，时至今日，赞叹师徒传奇佳话的声音不绝于耳。
报以敬畏心和使命倾囊相授的“老琴师”们少之又少，能做到欣然退场的父母长辈更是寥若晨星。
就像这部短片30年来的命运一样，被奉为中国水墨动画的绝唱，却也像“古董”一样被束之高阁，再无后续。
但可惜的，不只是这部《山水情》，也不只是越来越低幼、商业化的中国动画，以及只存在于一些“搞艺术之人”心中的水墨梦。
· END ·
毒角戏——戏如人生，够毒才有趣。
4 ) 偶遇“山水情”
5 ) 他乡再美，终非吾土，何日是归年？
热泪盈眶。因为这意境悠远的故事，更因为一种漂泊游子的归乡之情。
我已经不记得上一次品味到如此浓厚纯正的中国文化是什么时候了，虽然也会看一些古诗词，但那些太遥远了，而且诗词的体裁体量受限，不可相提并论。我们只谈现在。
自近代西方文化涌入，中国人正越来越多地忘记属于自己的文化，文人墨客多有自贬情绪。影视方面的评价权话语权更是长期掌握在欧美手中，完全可以理解在这样的情况下任何文化都难免对欧美的权威有所迎合，这几乎是一种不自觉的事情。
港台、日本、韩国或者其它国家与地区都有过电影兴盛的时段，而那些有代表力的好作品其实不也还是经过欧美体系的认可后才为世界认可的吗？
我们虽然一直在提倡文化自信，但我一向看不上这句话，自信从来是做出来的，不是说出来的，越是自卑的人越喜欢强调。事实上在当下的中国几乎完全看不到文化自信的影子，自卑、自大、傲慢、小人行径倒是屡见不鲜。
至于艺术作品，看看电影圈已经烂成了什么鬼样子。时至今日我对我们国家文化精神生活的方方面面都已经失望透顶。大国风度、华夏文明，我一样都看不到。实不相瞒，我甚至因为这种失望考虑过是否要移民，我死也不想看到自己的精神被这样重重封锁。
然而人总是对故土有无穷眷念，受着中华文化的滋养长大的我不可能将它割舍。在中国大陆看不到好的艺术，只能在东亚文化圈中寻找一些慰藉。
港台与日韩的电影有很浓厚的与中华文化一脉相承的气息，但是一来那不是最纯正的中国文化，二来现代化的快速推进让一些古韵无处容身，三来绝大多数作品还是会下意识迎合欧美权威。所以看这些作品虽然能聊以慰藉，而且必须承认里面有很多十分优秀的作品，但是心里总有一块地方填不满。
直到今天看到了《山水情》。
画面、音乐、意蕴、内核，每一处都是中华文化精髓的凝练。我不知道该用什么语言去形容它，以我现在的水平，我能说出任何一句话之于这样的作品都是累赘与苍白。如简介里所说：其诗一样的气质、幽远清淡的画面已达到天人合一的境界。
完完全全属于中国的作品，除了中国没有任何一个地方能制作出这样的作品。我深切地感觉到自己多年漂泊的灵魂回到了它的故乡。而不仅仅只是看东亚电影时感叹一句：还是东亚的电影看得舒服。
有这样的作品，我才会意识到我对这片土地怀着多深沉的热爱；我才会相信我们真的有着世上最珍贵的传承；我才会愿意为一种精神去燃烧我的生命。
悠悠华夏，本该是这种模样。
而且这是一部一丝一毫都不曾迎合欧美权威的电影，不仅是欧美权威，它没有迎合任何事物，可以说这是艺术在技巧之外至高无上的品格。
除此之外，《山水情》最取胜的地方应该是内核，深远的触及世界本质的内核，那种意味似乎只有中国才有，细想又觉得该是世界共通。只能用天人合一来形容这样的境界了。
中国要是能按照这样的标准来制作电影，完全可以在欧美体系之外构建一个由中国主导的世界艺术体系，对世界影响深远的正在逐渐失落的东亚文化才会真正得到传承。到那时我才会愿意承认中国是真正的大国，真正担当起了属于它的责任。
我在外面也见过很多美景，遇见很多美好的事情，每种文化都有它的特色，其中有很多都让我欣喜。然而，他乡再美，终非吾土，何日时归年？
只希望在我死前能见到这一天吧。
6 ) 山水情 中国水墨动画的绝响
《山水情》诞生于1988年，由中国动画的龙头上海美术电影制片厂制作。这一年，似乎是上海美影厂成绩斐然的一年，有21部作品面世，比1986年多出了十余部，其中不乏《阿凡提的故事》、《不射之射》、《山水情》等高质量的优秀作品。而且，88年之后的几年间出产的动画数量飙升。貌似中国动画在辉煌期又风生水起，进入了更加辉煌期。
可1988年又是尴尬的一年，经济大潮汹涌澎湃，人心愈加浮躁，商业化成为社会主流。是坚守动画的艺术情操，还是转而迎合大众口味，迎合这个喧嚣的时代？这个抉择，恐怕不是从事动画几十年的大师们自己所能选择的。纵使心有莲花，挡不住铺天盖地泥沙俱下。
所以我妄加揣测，《山水情》中寄托了美影厂特伟那一代老艺术家们对逝去时代的留恋和薪火难传的寂寥。
作品采用的是水墨动画的技法，典型的中国风骨。与《山水情》这个题旨相应，整部动画如同一幅淡然萧远的水墨山水。清拔孤郁的琴师，灵动清秀的少年，淡妆浓墨的山水，一个场景就是宣纸上的一幅中国画，这些画都经过李可染、程十发等名家的指点。与之前几部（比如还有《牧笛》和《鹿铃》）的传统逐格拍摄手法不同，《山水情》是对准原幅背景进行拍摄，再与逐格拍摄的动画镜头相合成。而在“惜别”的高潮段落，更是采用画家现场作画，摄影师现场拍摄的手法，再与动画镜头合成，使动画充分显示出艺术家们笔情墨意带来的层次感和节奏感。
试问这份呕心沥血的耐心，还能到何处寻找？
而这份耐心，却是导致水墨动画成为绝唱的主因之一。八十年代之前的动画还处于举国体制之下，上海美影厂作为动画核心部门，没有理由为人力、财力不足而担忧。但改革开放后，这种体制的弊端暴露无遗，不计成本式的制作方式导致人心开始涣散，人才逐渐凋零。此时特伟等人的心情，恐怕要像那位老琴师，琴声响遏行云，却只能对高山流水以自抚。连一个可以继承衣钵徒弟，都是可遇而不可求的。如同动画的最后，琴师留下自己的琴给童子，自己飘然远去，江天一色间的萧索背影，竟流露出几分潇洒。大概创作者们也渴望以这样的完美的符号结束自己的艺术生涯。可即使是真能找到衣钵传人，前途一片苍茫，琴声所对的，可能还只是山高水长。
果不其然，一曲《山水情》，成了绝唱。
一次邂逅、一段情，免不了的却又是离别……上美的经典！技术、艺术、意境的集大成，水墨动画的巅峰之作！！！弹琴的指法，对水的描绘都太凶残了，帧数对于普通的动画都已经算得上奢华了！再加上那没法形容的配乐！我们也有过好东西啊……
老琴家关于衰老的忧郁、少年寻师不见时的恐慌，在传统叙事中“知遇”主题的故事里都是很少看到的，这使《山水情》有了一丝长大成人的现代寓言意味。末段音乐一段激烈的拨弦，不知道是不是虚写对弑父恐惧的克服。
水墨动画巅峰之作
盛特伟，吴山明，龚一，绝对是难得的强大组合，果然琴有远思，墨分五彩。故事特别像是高山流水的一个欢喜的结局，有知音有传承，无奈《山水情》却成了人们心中的天鹅绝唱。
恬淡悠远将道家思想融入，赋予了电影哲学思辨的色彩，再辅以古琴的乐音，中国山水绘画的高远清幽意境达到极致。只可惜也成为中国最后一部水墨动画片，2006年法国安锡动画节评出一个世纪以来一百部动画代表作，本片是唯一入围的中国动画。
感谢全大师的豪华制作班底，为国人留下了这部水墨动画的广陵绝唱，每每重温，不觉热泪盈眶，感极涕零。中华古典文化审美之境界二字，非朝夕可识之，然其内涵所赋予人之共鸣，普遍地存在于国人精神之中。我已不愿用过多言语来赞美这部动画的伟大之处，就像片子本身内容所表达出的那样，一切尽在不言中。
在国际上获奖的国产水墨动画。本片也是中国动画衰落时期的佳作，全片没有一句台词，甚至没有实际剧情，但此时无声胜有声，优美的画卷，给人一种视觉上的享受。
神作。做capstone偷闲看，却泪目不已。这不知发生了多少次：天地苍茫，得知己一人，倾心相交，杳然而去。可我得到了，从此见山水如见你，历世界如见你（写到这又泪崩了）。水聚云散，生命之河。
仔细看，指法竟然都对，那时动画人的一丝不苟啊，巅峰之作。
绝响
1988年，中国水墨动画的绝唱！一秒一幅上百万的国画大师的水墨画，对准原幅背景进行拍摄，再与逐格拍摄的动画镜头相合成。留白处处颇得国画韵味，意境清远悠然，淡而雅，而在“惜别”的高潮段落，更是采用国画大师现场作画，摄影师现场拍摄的手法，再与动画镜头合成，使短片充分显示出艺术家们笔情墨意带来的层次感和节奏感，加之古琴配乐清雅深远，师徒琴技，怅然离别，冷灵万山雪，清泉石上流，曲径通幽，高山流水、此中有真意，实在万言不及，妙极，妙极！9.5
水墨与古筝，古朴与悠然，诚挚与忧伤。
绝赞！这才是中国的动画。山水画的笔底，古筝的音奏一曲山水情！一颦一皱，捋须，指拨琴。高山流水雪消融，一叶扁舟，鱼戏水，还有那鹰击长空。都如此传神逼真。长镜头和空镜头下的含蓄和意蕴，飘渺而无常。禅的味道。满分推荐！
1988年的动画已经到了这个水平，让什么喜羊羊熊出没情何以堪！
中国水墨动画学派最高成就
中国水墨动画巅峰和代表作，写意之极
一秒一幅上百万的大师级别的水墨画，总共是19分钟，折算下来就是1140幅，每幅就只算一百万的话，就是11亿4千万，这才是真正意义上的“斥巨资”！好莱坞，你们都弱爆了！！！
咱们自己的动画那么有味道，为什么要让它成为绝响？
此片只应天上有！
特伟绝对是建国后中国最伟大的动画导演，没有之一。《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》还有这部《山水情》，都是水墨动画的巅峰之作，《辉夜姬物语》的致敬也不过得其皮毛。这个短片的意境和情怀，不输史上的国画名作。