1 ) 每部电影里都有一座背背山
不知道是不是看电影之前被人打了太久的预防针,所以觉得其实也没有那么差~虽然剧情之间的不连贯也很有可能是因为送审之后删节而造成的历史性伤痕,但是不管怎么说,从Maggie Q的出现,到Maggie Q和小田切让一而再再二三的激情,都显得有点突兀。T跟我说,基本上没看明白整个故事是个什么逻辑,其实,田壮壮想要表达的也许是小田切让和庹宗华之前的凄美爱情——
第一Part里将军和小田切之间的眼光流转啊~~小田切不忍杀人时候将军在他身后的温柔一刀啊~绝对是爱恋情仇的开始啊
于是,顺理成章的,为了保护自己心爱人的性命,小田切不惜输掉战争,把太子换回了不幸被俘的将军,送他回京城疗伤~自己被困在深山老林~~~
Maggie Q意外出现,小田切一改往日的温文尔雅,其实是因为内心一直挂念着远在京城的将军,内心沮丧又绝望,才忽然爆发……和Maggie Q一直激情啊激情啊激情啊激情……其实是为了掩盖真实的自己的爱恋而激情……
第三Part,将军再出边疆,已经变成了狼的小田切一直眼神凄惨柔弱地跟在他身后,Maggie Q要上前攻击他,小田切奋不顾身,阻挡自己的女人对自己的男人下手……Maggie Q出于嫉妒,还是坚持上前咬死了自己男人的男人。
于是,最后的最后,就出现了电影最后的结局——两匹狼,在凄美的山头,大声地哀嚎~~~~~~恩,我坚信,还是这个逻辑比较说得过去。
2 ) 《狼灾记》——惊世骇俗“田式”神话
将电影作为职业的人有很多,将电影当作艺术理想的人也不再少数,而将电影视为生命信仰的人则很少,田壮壮是其中一个。
第一类人是电影作为一个产业得以发展的基石,第二类人是电影可以作为一种艺术不断前进的动力,而第三类人则是电影作为一种可以影响人类思想和灵魂的精神力量存在的根源。只有信仰它,才能将全部生命和才华作为薪火将其点燃,而田壮壮这么多年来正是在做这样一件事,无论是作为导演、作为制片人还是作为教师。
在整个华语影坛,田壮壮和李安有着非常相似的地方,那就是能够在多年来始终保持着内心的平静而强大的状态,不以物喜,宠辱不惊,这份无论是做人还是作品中的淡泊宁静让他们如此卓尔不群。我不清楚是不是这份内心的相似使然,这次田壮壮一如李安选择《色戒》一样,也从一篇篇幅极短暂的小说里找到了自己久违了的创作冲动,完成了电影《狼灾记》,而介绍给他这部小说的,是另一位内心淡泊强悍的导演,侯孝贤。
井上靖的原著用笔极简,内敛藏锋,通篇下来除了脑子里留下的苍凉旷远之感,几乎没有什么可以把情感附着的地方。比起恢宏磅礴的史诗《敦煌》,《狼灾记》是一篇极写意的“小作”,仿佛一位异族的老人于夕阳之下有一搭没一搭的给周围的孩子们讲着一个上古的奇幻传说,因为讲了太多遍的缘故,很多原本激烈的情节被草草带过,原本浓烈的情感也轻描淡写,你们自己想去吧。这样反而于不经意中,让整个故事充满无穷的想象空间。也许,正是这样淡然的味道和无限的可能性打动了田壮壮,把藏于心内十几年的故事搬上了银幕。
电影的开篇颇有些《指环王》般的魔幻味道,只几个镜头就把人带回到那个悠远古老的时代,运镜漂亮至极。田壮壮把故事的背景稍稍改动,从秦末改为汉代,我想他根本无意纠缠于原著中秦朝名将蒙恬之死而引发的故事,那样太局限。他只把故事背景放在戍边战士与异域蛮族之间的缠斗这样一个放到任何时代、任何地域都会存在的状况之下。
电影基本上可以清晰地分为三个大的段落,第一段落以一场夜战开始,从没拍过动作电影的田壮壮基本上不强调局部的动势和具体打斗的状态,而只追求整体的蛮荒冷厉之感,把一场突如其来的夜袭战拍的非常震撼,开篇这段动作戏让我不禁想象,如果田壮壮如自己曾说过的那样也去拍一部武侠片,应该也不错。
夜袭战引出了电影的主角,由小田切让饰演的戍边战士陆沈康,他很像井上靖小说改编的日本电影《敦煌》里的书生赵行德。两个人都经历了内心的柔弱善良在野蛮残酷的战争中被磨砺得日渐粗糙坚硬甚至冷酷的“成长”过程。电影前3/1的段落,故事基本上就是围绕着陆沈康的这种“成长”展开。而这个成长中当然少不了一位亦师亦友的启蒙者,就像《敦煌》里的队长王礼一样,久违大银幕的庹宗华饰演的张安良承担了这个启蒙者的任务。这个我从很久远的一部台湾动作片《七匹狼》开始就一直很喜欢的演员,在《狼灾记》里奉献了一次无比精彩的演出,把一位坚毅宽厚忠勇的军人演绎的入木三分。
作为一部以狼命名的电影,《狼灾记》这个名字具有很大的误导性,如果对于电影全无了解单凭这个名字很容易以为这是一部以动物对人类施暴为题材的电影,类似《侏罗纪公园》或是《狂蟒之灾》之类,实则完全不是这么回事。这部电影里的“主角”狼竟然是以一种带有点诗意童话色彩的方式出现在电影的第一段落。
一只不明来历的幼狼被善良的陆沈康收养,自此形影不离。而影片中不厌其烦闪回的一人一狼于旷野嬉戏的画面,把这样的诗意扩散开来,弥漫在大银幕的每个角落。幼狼象征着陆沈康心内那残存的柔软和尚未消亡殆尽的生命活力,正是这些东西,让他能够在残酷的战争岁月中,保持一份人所应该有的对于天地,对于人和其他生命的感受力,让他比别人能更多的感受到一点生命中的美好和希望。
戍边将士期盼的大雪终于来临,这意味着他们可以与蛮族休战,意味着他们可以远离这苦寒之地数月,意味着他们可以与远方思念的亲人重逢。大部队冒雪前行,幼狼饥寒而死,化为将士归途中的一抔雪冢。作为象征的小狼之死,也暗示着陆沈康在战事折磨之下,心已死,内心彻底荒芜,失去了活力和希望。
第一个段落结束,一句话来概括就是一个常人如何变成“死人”。而第二段则是讲述这个死人如何变成了野兽。
心死的陆沈康遇到的另一个“死人”,她改变了两个人的命运。Maggie Q 饰演的雷卡族女人的出场颇为突兀诡异。而之后两个人的交媾充满了原始和兽性的味道。一如李安在《色戒》中用三段非常关键的“床戏”来揭示两个人物内心和二人关系的微妙变化,田壮壮也试图用“床戏”的体位和情绪变化来表现陆沈康与雷卡族女人的情感发展。不幸的是,比起《色戒》来讲,《狼灾记》里大量的床戏在叙事和人物关系的推动上显得过于单调苍白,没有起到那么清晰的作用。
尽管“七夜之欢”的诅咒是本片最关键的“戏核”,尽管Maggie Q表情做足,身材曼妙,但后面的床戏还是让人觉得有点不耐烦。我不认为田壮壮会为了票房噱头而增加了床戏分量, 只能说床戏与两人情感线有些游离感,让人难以投入其中。
非常喜欢两人在第七夜的交欢之后变成狼的段落,那么轻描淡写,从容平静,有种天荒地老的浪漫感。
“死人”因为爱情活了过来,却宿命般的变成了野兽,这样的命运一定让人无奈悲哀,但比起“死人”来,野兽显然还是自由的有活力的有爱的。于是,被诅咒的雷卡村里的两个心死之人,化为广袤大地上自由奔驰,任意欢好的两匹狼。
第三个段落,本该是电影最华彩最核心的段落,这是两人变成狼以后的神话世界。但是,可以明显的看出来,肯定是因为狼的戏拍起来太费钱太困难,很多戏需要真实地狼与CG相结合,受制于经费所限,这一部分反而成了全片最黯淡的部分,许多地方都没能充分展开,许多需要的细节也没能呈现出来。这非导演能力的问题,只能说遗憾了。
比起原著来,田壮壮用了一种更决绝的方式来表现陆沈康变成狼之后的世界。原著里,他还能说人话,与久违的朋友张安良说出自己的身份,这虽痛苦但至少还是种慰藉。电影里田壮壮放弃了这一点,用一种巴别塔一样的悲剧方式,让陆沈康只能看着张安良,只能发出悲哀的狼嚎。必须承认,这样的处理更具震撼力,更能打动我。
影片以一种谁都没有想到的方式戛然而止,留下的是晨曦下的苍茫大地,两匹在荒野上自由奔跑的狼,以及一群不明所以的观众。田壮壮就像本文开始比喻的讲故事老人,饱经沧桑的脸上带着一丝意味深长的笑说,别问我后来怎么样了,你自己想去吧。
《狼灾记》是一部惊世骇俗的电影,我搜索了大脑许久,也没有想到有哪部电影可以拿来类比,它也是一部虽有缺憾却制作精良的品质之作,美术、摄影和配乐都堪称华语电影的顶级水准。
田壮壮不是那种刻意“语不惊人死不休”的导演,但从《盗马贼》到后来的《德拉姆》《吴清源》,每部作品出来都会让人惊叹其选题材之出人意表,而电影的表达颇有点“羚羊挂角,无迹可寻”的味道。
就像这部《狼灾记》,它就是一部神话。在我看来爱情固然是本片的主题之一,但田壮壮最想表达的不在于此,人与狼的纠缠与宿命,就是人与自己内心,与这个世界的纠缠与宿命。战争让陆沈康从常人变成“死人”,爱情让他从“死人”变成野兽,最终,天地的力量和内心的自由让他从野兽变成了“灵”,人或狼已经不那么重要了,他与天地共存,不分彼此。
3 ) 体位是唯一优点
很早前观影《狼灾记》 很无聊 不客气地说 瞎JIBA搞 还有人瞎JIBA捧
个人认为 这电影无非是田壮壮在向全世界宣告自己最钟爱的体位
男主角第一次操女主角 互相不太熟 男主角骑在女主角身后 动物体位
两人相熟点后 男主角趴在女主角上面 人类体位
更熟一些后 男主角还是选择骑在女主角后面 回归动物体位
田壮壮很坚定地选择像动物一样地操着!我觉得这种坚持也很好!
4 ) 我无憾了
本片风评很差,但我愣是冲着井上靖老人的原著,对它存有一份憧憬。
无数看过的人都愤怒的说:巨烂。而我甚至羡慕他们的愤怒,因为我没看过,连抱怨都没有资格。
啊!今天,我终于坐在影院里,看狼灾记啦……
剧终灯亮,照见我两行囧泪长流 TT__TT ……果然很烂。我无憾了
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死田壮壮!你这个猥琐大叔到底有没有看懂原著!
井上桑写的是一群SB兵 在大漠上瞎转悠吗??你知道戍边是怎样的?你知道驻扎长城是什么意思?你知道抗击匈奴是干嘛不???你小时候念过“秦时明月汉时关”不??多少壮美气象可以表现,你却以为大家脸抹黑头发搞乱穿的破点,就能体现万分艰苦卓绝悲壮的环境了啊???要不是我给同看的人讲解,人还以为那是流寇呢!
井上桑写的是将军打了败仗,垂头丧气的回去受死咩??嗯???!!!死前还要奸淫妇女?咱的主人公是那么窝囊的老杀材吗??挖槽,格调啊,一下子给你陷沟里去了……你知道蒙恬大将吗?你知道大将是全军将士的精神领袖和效忠对象,古今亦然吗?赵高弄权,胡亥篡位,大将赐死,这现成的时代缘由,喂狗了?出于悲凉和绝望,决定不再戍边,命军队回营后遣散……这顺理成章的情节,为啥一句交代都没有?于是人物心理描写一溃千里,几近无事发疯之泼皮。
还有啊,井上桑写的主人公,怎么说也是千夫长,身负功勋将领一名,残忍虐杀战俘,也是冷酷至极的刚烈形象,拜托你干嘛教唆小田切把他演成个WWE的角斗狂啊???还是喝多了的日本浪人???看他在银幕上疯疯癫癫的跟人对打,我痛苦的抱住了头……
还有那井上桑写的铁勒族,是全身披毛的大疯子嘛?气死我了,竟然弄了一群类似长毛大猩猩扮相的人,手舞足蹈的嗷嗷叫,好似不会说人话!但是族人MaggicQ小姐又可与强奸犯沟通无碍,对白还很感性!我真想拿手电筒爆某人的那啥,抛开民族沙文主义的自大或者作为导演玩忽职守的疏懒不说,可不可以至少从美感角度出发,别拍的那么丑???蛮族之美能令电影生色,你不稀罕也别故意恶心咱!
万把字的小说改为电影,自然多有增删,不足为奇,奇的是导演大人的增删十分诡异。历史背景无交代,七夜兽谈也没讲清楚,没看过原著的人一头雾水。最后变狼的主角与好友对话,这么重要的情节,哈!也没有!增加的情节,把主角不能忘情回头寻女人,变成遭遇流沙无奈退回去,还加了一场巨假无比的狼群奔袭3D动画,faint~难怪后排观众议论道,这人真可怜,要走走不成,回来就被那女人变成狼了。吐血……导演大人!拍个如此立意的电影,您真猥琐的没边了!别是讽喻戒色的吧!
每个电影都要多少有些许看点才不枉一看,我真不知道这个片子哪一点还算有爱,冲原著去的吧,不提也罢……小田切不是我的菜,而且一点不像古代将军,差。激情戏?大银幕怎与小电影争锋。可爱的小动物,狼?哇,想看3D动画狼,我不如去看冰河世纪啦……好吧,看完至少我不好奇了,我有资格指手画脚,肆意臧否了,值……啊!
P.S. 据田大导演兼编剧自爆,剧本经十年酝酿而成。我想真诚的对他说,要不就是您忽悠我,要不,您老可以去吃屎了。
5 ) 沒忍住……
出了電影院,沒有忍住,第一次罵一部電影「臭」——已不僅僅是悶!
田壯壯還是把鉆牛角尖走到了底。
這一部與他的《吳清源》不說吳清源一樣,他說的也不是井上靖的故事。
仔細一看,其實這不過是吳清源的古代魔幻版而已,看起來與《吳清源》一樣的,把主角設定成寡於表現與內心孤獨的人。而除卻主角,電影把所有配角都虛化掉了,那些人其實不是人,只是道具,連匪兵甲乙丙丁都不算,這樣就將所有光聚集在主人公身上。主人公投射著田壯壯以為的境界,用無語來表達與世界的不和諧、不合作。但田壯壯一方面清高得不願意用語言來與觀眾交流,一方面又希望找到知音。從他在《吳清源》招待會上,看不起觀眾的態度可以得知他的清高與自卑,因為既然如此,他乾脆連沉默也不要了,電影也別拍了是最好,偏還拍出來,不讓人物更多地對話交流, 倘若覺得對話是多餘的,觀眾可以看畫面看故事知道導演的意圖,乾脆,田壯壯就連字幕解說都去掉算了。
總之,我哀歎自己花錢還請了人一起去捧場。
忍了很久,還是忍不住要說:田壯壯那麼多年了,還是沒有學會怎麼講好一個故事,浪費了那麼多錢那麼多特技!
(事後讀了井上靖的原著,很棒。再次驗證了田壯壯不會講故事!)
6 ) 《狼灾记》观影归来——向田导致敬!09年最惊的电影!
《狼灾记》观影归来小评
——向田导致敬!09年最惊的电影!
《狼灾记》——2009最让人惊奇的电影!
田壮壮——中国最了解男人的导演!
小田切让——最有演技的男主角!
好吧,赞美之辞先到这儿,我们来说说电影!
冲着Q姐的名号,这电影就是一定要去捧场的——去年《见龙卸甲》中Q姐的扮相,惊艳!让人印象超级深刻!至于田导和小田,这两位田家的,就真的不CARE了,不过,电影却让我很是意外!
剧情偶就不多说了,大漠风情和边疆气息偶也不多描述,就简单的把偶觉得很重要的,导演可能想表达的几点做个小评,吼吼吼
1、《狼灾记》讲诉了一个最具神话色彩但不乏写实的故事
再看《狼灾记》正片前,简单看了下介绍,神话故事——果然,在影片整整放映了40分钟后,神话故事开始了……一个战场上的男人,也就是我们的小田哥,本来好好的,没啥事儿,结果在遇到我们Q姐后,立刻变得疯狂起来!靠,那个疯啊,那个狂啊,完全不把我们Q姐当人~~~~好吧,剧情需要,Q姐忍了,但是这男人忽略了一个事实,女人不是好惹的!越是漂亮的女人,越不好惹——这句可以参照张无忌妈妈说的“越是漂亮的女人越会骗人”——于是,Q姐怒了!她势要逆天而行,哪怕被诅咒也要报复,她要把小田哥变成一头狼,一头野狼!或者Q姐早就看出和感受到了小田的狼性,只是顺其自然,帮他化了个新妆……
哎,可惜了我们小田哥,一个挺帅的小伙儿,遇到一美女,就变了,彻底的变了
这个故事告诉我们,特别是男性朋友们,遇到美女要注意,不一定是福气哦,说不定就是你厄运的开始——相信我们田导有过这样的经验,才能拍的如此的写实!
2、最现实的教育片
凡是中国的影片,都会追求一定的立意,一定的高度,一定的寓意……凡是能寓教于乐的东西,都是好东西~
生在新中国,长在红旗下的田导完全领会了组织这一意图!于是,一部教育男性同胞如何把M的《狼灾记》诞生了!看我们小田哥在导演的安排下,如何瞬间搞定我们美丽的Q姐的!
四个字:简单直接
具体细节就不在这里赘述了,建议男同胞们一定要抽空去看一看,学习学习,嘿
3、最言简意赅的台词,最酷的角色塑造
小田切让,一个外国人,不远万里,来到中国,为中国的电影事业献出自己的一点绵薄之力,这是怎样的一种精神?!虽然,小田哥的中文不怎么好,甚至是不会几句中文,但是,这并不影响一个优秀的演员去表达他的思想,他的感情,他的欲望!——整本电影可以毫不夸张的说,语言的障碍根本没有难倒我们的男主角小田哥,他用极其言简意赅的台词(不足200字的中文)极酷的眼神,极忧郁的表情,超富有感染力的诠释了狼性男人这一角色——这也是迄今为止我所见电影中唯一一个男主角台词没配角多的影片,惊奇的影片啊!
4、最让人意想不到的劲爆点
先附上一小段特别有意思的描述:悲剧开始于汉朝士兵打扰了这两只狼的交欢,记得它们后入式做得正欢,我旁边一女孩转头大声跟她闺蜜说,看,那头是小田切让!
田导就是田导,想法就是与普通人不一样!不单用漂亮的镜头委婉的表现了小田哥和Q姐7次的水乳交融,最终双双变成野狼,更大胆的用动物的视角,同样的表现出了野狼彼此的爱情!他成功的告诉了世人,即便是狼,那也是色的!
田导万岁!
5、最后的结束语
《狼灾记》创造了历史,创造了奇迹!
这本电影带给我的冲击力,瞬间超过了我2009年看过的所有影片!不管是《气喘吁吁》或是《七龙珠》,都无法与之匹敌!
宏大的场面、神话的故事、精湛的演技、寓教于乐的写实意义、出人意料的结局……这一切,都奠定了《狼灾记》必然成为本年度最有影响力的影片之一!
感谢田壮壮导演——是你带给了我们一本完全与众不同的电影!
感谢小田切让哥哥——是你让观众真正明白了,真正好的电影,是要看演技而不是听台词的!
感谢《狼灾记》——于是才有了我与《狼灾记》不得不说的故事
2009.10.6晨
别的不说了,最讨厌这类画面乌七麻黑脏乱差的片子,耐着性子看了10分钟,结果什么也没看着。拍电影不带这么能省电的,打个光会死啊?
有点文艺、商业、另类三不靠。这题材拍成个cult片真不错,可惜就不能上映了。田壮壮这片子实在太含糊太平了,看来他不适合导这种题材。
田壮壮导演的失败之作。
说是风光片吧,风光不是很美;说是情色片吧,镜头还很纯洁;说是故事片吧,没有什么情节;说是文艺片吧,也只能这么说了
狼灾人祸。。。
我智商不差 但没看懂
膜拜28%打5星的同学....
情何以堪啊……
事实证明,田导不仅能拍出《茶马古道》这样让人睡着的纪录片,也就拍出《狼灾记》这样的剧情片。
原著小说没这么烂,但这电影真的挺烂~
建议改名为《色,狼》或者Fucker in the Dark
1、田导,找个编剧吧~~2、我算知道为什么当初放风声说要找汤唯来演了~~
哎…… 打两星有些于心不忍,但感到老田的力不从心……片子中透着强烈的疏离,也是田导本人与周遭的疏离。
这部电影应该截图看~~
小田,择片不慎;老田,晚节不保
是不是所有大导演们不导个古装大片 人生就不完整了?
我想為你活下去,即使變成野獸也要活下去。
花这些钱干点什么不好
这不是一部适合个人表达的题材 田壮壮用魔幻题材表现个人思想 这个奢侈了点吧
恶心