剧照
更新时间：2024-04-11 04:19
详细剧情
从布鲁塞尔来到伦敦的卡萝尔（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）是当地一家美容沙龙的员工。在这个光怪陆离的大都会，青春美丽的卡萝尔竭力压抑自己心中躁动的欲望，由此她表现出些许的焦虑和神经质。虽然有年轻帅气的小伙子柯林（John Fraser 饰）锲而不舍地追求，但卡萝尔更愿意和姐姐海伦（Yvonne Furneaux 饰）厮守在一起。相较于容易紧张的妹妹，海伦似乎颇为适应这个社会，她与一名有妇之夫相恋，两人相约利用假期去意大利旅行。然而，海伦的离开却让卡萝尔的精神接近崩溃边缘，无可挽回的悲剧由此上演…… 本片荣获1965年柏林国际电影节银熊奖评委会特别奖和国际影评人费比西奖。
长篇影评
1 ) 《厌恶》
罗曼·波兰斯基 Roman Polanski用属于电影本身的影、音，将一个精神分裂的世界展现。其实早期的他大部分还是在玩电影，不过现在看起来他对电影这个媒介原始的敏锐感不是一般人所具有的，虽然音效显得粗糙了点，但就整体而言看起来仍旧令人沉迷。
而凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve仿佛是为库里肖夫效应而生的表演方式，在这部影片中完全的放大，且达到巨大的渗透力。
而凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve仿佛是为库里肖夫效应而生的表演方式，在这部影片中完全的放大，且达到巨大的渗透力。
2 ) #观影手记# 2508
前半程节奏太慢,有些分心，后半部分真心惊悚。和库布里克一样,波兰斯基影片的恐怖感是直指内心的，话说这俩人影史地位差不多？
倒是美丽绝伦的德纳芙让人失望了，也许是受其他银幕形象影响,看她演一个纤细,脆弱,几近崩溃的女人，特别的不入戏！就像看于佩尔版的包法利夫人，不过y1s1,于佩尔在那部里的表演比德纳芙在这部里强。以及,虽然很喜欢德纳芙,很讨厌米娅法罗，同个导演的作品,后者在《罗斯玛丽的婴儿》里的表演也要好得多。
访谈里德纳芙说她杀了两男一女,所以成片有删减？
不太理解她为嘛那么极端恐惧男人，朋友说照片暗示她被父亲性侵过,讲真我没看出来。只知道不管是顾客,朋友,姐姐,邻居都给她偏颇的信息(并且无人相助)，以及,除了那位追求者,这片里的男人也真没一个好东西,追求者那几个狗友说的都是人话吗?!很气！
唯一关心她的帅哥追求者还在她陷入癫狂时被杀了,他是真够冤的(除了不恰当的一吻,这小哥没毛病啊. 别告诉我那一吻也够得上me2~.)。
姐姐情人的牙刷放(插)在她的漱口杯里，这种暗喻,跪了。
墙壁,地面的开裂，象征内心撕裂。家具的消失,房屋更空旷(原来不止是"显得空旷",确实那个房间的尺寸后来加大了)，凸显孤寂。
以德纳芙的眼睛开篇,最终落回在幼年照片中她的眼睛。
情人唤醒姐姐的方式是一巴掌糊脸上，真是受不了当年日常的家暴场景。
波兰斯基自己写的本子，讲真虽然有那当子事儿,波兰斯基其实是个女性主义者的(乍听可能奇怪,但了解下案情的话[不是给他开脱,和未成年发生性行为是罪],应该不觉得这其中有啥矛盾)。
没看出来...,女主是精神分裂症啊，而且这片子还大受心理学家褒扬,罗曼斯基说 都是我瞎编的~。
3 ) 波兰斯基公寓惊悚片的类型特征
公寓惊悚片，纵观《冷血惊魂》《怪房客》《罗斯玛丽的婴儿》会发现这三步影片在某些方面非常相像。其主角都处于压抑、躁动、神经质的边缘，会对周围的人产生怀疑，对于主人公来说，她（他）似乎就生活在周围所有人编织的一个巨大的陷阱里，无论如何努力，都无法挣脱。主人公会莫名其妙陷入噩梦或出现幻觉，其梦和幻觉的内容都具有强烈的超现实色彩，从墙壁伸出众多胳膊，突然裂开的地面，偶然闯入的人，狰狞的面孔，恶魔的脸··· ···
4 ) 【電影隨筆】《反撥》 （《repulsion》）
羅曼波蘭斯基（Roman Polanski）是個極聰明的導演，他所翻轉的幾個主題：精神分裂者的敏感，對性的畏懼與耽溺，私領域的入侵，及反感，彼此不但可以契合，還互相加乘，呈倍數放大。情節中的每個要素也都操到最高性能，「兔肉」、「房租」、「追求者」等都被緊密的運用。
其中最為龐大複雜的意象應該就是卡蘿的房子本身。它是卡蘿的「私領域」，房子的裂縫即是私領域的崩解﹝還有那不斷入侵私領域的電話鈴、門鈴﹞，面對外來者卡蘿也不斷往其中退縮，內聚。後來房屋本身漸漸演變為卡蘿本身的某種折射、心靈幻景。卡蘿殺人藏屍﹝浴缸中﹞後，隨著卡蘿的視線，房屋形貌突然全然改變，本來狹小緊密的配置，變成幽長的長廊，與曠寂黑暗的空房，長廊盡頭是浴缸。當然還有那自以為是千手觀音亂摸卡蘿的狹窄廊道。
噁心、反感的意像多不勝數。爛兔肉，美容院老女人講話時蠕動的口腔......。反感的主題突然轉移到追求者身上（又是個對要素的緊密運用），當他的三五朋友把他的愛情看成是性的惡戲的時候，不過這位男主角（？）才剛承此大任後五分鐘就在手拿檯柱的卡蘿的毆擊下領便當了，剩下的場景只能乖乖躺在浴缸。
還有瘋狂的意象。三個奏樂的街頭藝人駝背走過馬路，水壺鋼面映照的變形的卡蘿的臉。大概本片前半之後，只要卡蘿有機會拿到刀具之類的東西我就會開始毛骨悚然。
問題來了，如此結構密集，精準的電影，看得時候為何讓我感到如此累人？大概是壓迫、敏感退縮的情緒太密集，太久了吧。而且波蘭斯基的幽默感對我來講來得不是時候。幽默感是很適合拿來處理某種靜默的瘋狂的。本片波蘭斯基搞笑的地方只有男主角被毆之前，還有卡蘿姊姊跟姊姊男友回家的時候，說實在的其實沒什麼幫助。快結束的時候攝影機照向窗外，看見三個駝背街頭藝人演奏輕快的音樂。用歡樂的氣氛處理瘋狂與哀傷。這些其實很早之前就可以出現了，卻只在最後露兩下而已。這些都令某些段落悶了點，少了點魅力。
其中最為龐大複雜的意象應該就是卡蘿的房子本身。它是卡蘿的「私領域」，房子的裂縫即是私領域的崩解﹝還有那不斷入侵私領域的電話鈴、門鈴﹞，面對外來者卡蘿也不斷往其中退縮，內聚。後來房屋本身漸漸演變為卡蘿本身的某種折射、心靈幻景。卡蘿殺人藏屍﹝浴缸中﹞後，隨著卡蘿的視線，房屋形貌突然全然改變，本來狹小緊密的配置，變成幽長的長廊，與曠寂黑暗的空房，長廊盡頭是浴缸。當然還有那自以為是千手觀音亂摸卡蘿的狹窄廊道。
噁心、反感的意像多不勝數。爛兔肉，美容院老女人講話時蠕動的口腔......。反感的主題突然轉移到追求者身上（又是個對要素的緊密運用），當他的三五朋友把他的愛情看成是性的惡戲的時候，不過這位男主角（？）才剛承此大任後五分鐘就在手拿檯柱的卡蘿的毆擊下領便當了，剩下的場景只能乖乖躺在浴缸。
還有瘋狂的意象。三個奏樂的街頭藝人駝背走過馬路，水壺鋼面映照的變形的卡蘿的臉。大概本片前半之後，只要卡蘿有機會拿到刀具之類的東西我就會開始毛骨悚然。
問題來了，如此結構密集，精準的電影，看得時候為何讓我感到如此累人？大概是壓迫、敏感退縮的情緒太密集，太久了吧。而且波蘭斯基的幽默感對我來講來得不是時候。幽默感是很適合拿來處理某種靜默的瘋狂的。本片波蘭斯基搞笑的地方只有男主角被毆之前，還有卡蘿姊姊跟姊姊男友回家的時候，說實在的其實沒什麼幫助。快結束的時候攝影機照向窗外，看見三個駝背街頭藝人演奏輕快的音樂。用歡樂的氣氛處理瘋狂與哀傷。這些其實很早之前就可以出現了，卻只在最後露兩下而已。這些都令某些段落悶了點，少了點魅力。
5 ) 每个人都有神经质的一面
冷血惊魂 Repulsion (1965)
导：从寄宿在姐姐家的美容院女孩到苟且在战争废墟中的钢琴师 我们看到波兰斯基在自己第一部英文片中就表现出对独处的人很是感兴趣 其实这是最容易出彩的角度
事实上每个人都有神经质的一面 孤独和困境是激发人性各种意外反应的绝佳催化剂 所以无论是疯了傻了哭了笑了 发挥的余地很广阔 怎么拍都不过分 一不留神就能弄出来个绝对反常规绝对骇世惊俗的疯狂作品
当然 这种独角戏在满足了观众内心最深处的好奇心偷窥欲的同时 又是对演技最严酷的考验
跟后来的作品《魔鬼圣婴》相比 本片少了一些沉稳 多了一些激情 在人物心理状态转变的铺垫过程中略显生硬 这方面的优秀榜样可参考《变蝇人》及《闪灵》
编：很多细节 腐烂的兔子 忽大忽小的客厅 插在牙缸里的剃刀 未接电源的熨斗 墙上的裂缝 过敏的瘙痒 梦境 墙壁里的手臂 等等 构建出今天看仍觉毛骨悚然的视界
演：凯瑟琳天生的神经质跟角色非常吻合 出色的演绎了从美女到凶手的蜕变
乐：比较失败 一惊一乍的爵士乐并未跟剧情相得益彰 反而稍显画蛇添足 打击乐的使用比较小家子气
叹：花絮中得知作为一部实验色彩浓重的影片 没有大制作的可能 在低成本的条件下 导演竟然真的是用一只腐烂的兔子当道具 有够敬业 还有 墙壁上包裹着手臂的薄膜原来是剧组联系的杜蕾斯赞助
另：标准公司的精心修复让影片焕发新生
# # # #
导：从寄宿在姐姐家的美容院女孩到苟且在战争废墟中的钢琴师 我们看到波兰斯基在自己第一部英文片中就表现出对独处的人很是感兴趣 其实这是最容易出彩的角度
事实上每个人都有神经质的一面 孤独和困境是激发人性各种意外反应的绝佳催化剂 所以无论是疯了傻了哭了笑了 发挥的余地很广阔 怎么拍都不过分 一不留神就能弄出来个绝对反常规绝对骇世惊俗的疯狂作品
当然 这种独角戏在满足了观众内心最深处的好奇心偷窥欲的同时 又是对演技最严酷的考验
跟后来的作品《魔鬼圣婴》相比 本片少了一些沉稳 多了一些激情 在人物心理状态转变的铺垫过程中略显生硬 这方面的优秀榜样可参考《变蝇人》及《闪灵》
编：很多细节 腐烂的兔子 忽大忽小的客厅 插在牙缸里的剃刀 未接电源的熨斗 墙上的裂缝 过敏的瘙痒 梦境 墙壁里的手臂 等等 构建出今天看仍觉毛骨悚然的视界
演：凯瑟琳天生的神经质跟角色非常吻合 出色的演绎了从美女到凶手的蜕变
乐：比较失败 一惊一乍的爵士乐并未跟剧情相得益彰 反而稍显画蛇添足 打击乐的使用比较小家子气
叹：花絮中得知作为一部实验色彩浓重的影片 没有大制作的可能 在低成本的条件下 导演竟然真的是用一只腐烂的兔子当道具 有够敬业 还有 墙壁上包裹着手臂的薄膜原来是剧组联系的杜蕾斯赞助
另：标准公司的精心修复让影片焕发新生
# # # #
6 ) 冷血惊魂
罗曼波兰斯基与凯瑟琳·德纳芙合作的一部恐怖片，女主是为一个有被害妄想的精神障碍患者，导演用大量平实的篇幅来逐渐刻画女主的心理变化过程，逐渐营造一种前慢后紧的心理紧张，0点钟声的性隐喻、无助时房间扩大的空间即视感、视角平静背景滴答声的心里紧张感、铃声与门铃声对幻境与现实的切换都是很独到的蒙太奇手法。
其实让人发毛的是小时候全家合影卡洛的眼神，最后镜头也定在那里，这可能不是一个简单的精神失常女人的故事我想。。。土豆和兔肉的多次出现也让人慎得慌
不知道这个世界上有没有不曾对男性感到repulsion的女性，更不知道这个世界上有没有不曾对女性产生repulsion的男性...反正看这片我心里是拔凉拔凉的，带着一丝“理解万岁”的温暖。异乡人波兰斯基拍出了陌生的伦敦，当时的影评竟然没有人谈到feminism...
具有邪典气质和超现实主义元素，一个对“性”恐惧又苛求的打工妹故事。轻情节中细节。剃刀即阳具，裂缝即阴部。这种类似现实社会将人异化的表达让本片很像女版的《怪房客》，两部作品都隐隐中是波导对自己来到异国时感到不安的投射。
Deneuve不发胖真是美丽啊！作为65年的恐怖片，气氛和音乐都营造都非常完美。 Deneuve的眼神很赞，波兰斯基对女主从一开始的躲避男人到最后的爆发刻画的非常到位。
1.处女的崩溃；2.手墙十分惊艳；3.再次被光影调戏；4.秒针走动的声音让观众如主角一样焦虑；5.房间亦如女主的内心世界的具象化；6.结尾与开头相互呼应，恐惧、愤怒的眼神。
观影感不舒服才少给一星的==，波兰斯基，最后一个长镜头，想起老库的闪灵
片首焦虑疲倦的眼眸特写，实为矛盾自闭的女阴意象，全剧主题经此而铺陈开来。【8】
[影城重看]波兰斯基拿手的心理惊悚与封闭空间齐集，“冰美人”德纳芙演技爆表，性压抑与处女情结,焦虑和神经质,受迫害妄想症最终发展成精神分裂症。大量低机位仰拍+室内长镜+室外手持跟拍。走廊群手，裂缝与性侵幻想，发芽土豆，腐败怪鸡，无声嘶吼梦境，修女，展现精神病人心理世界的神作！（9.5/10）
《冷血惊魂》这种译名太弱智了。最直击要害的就是原来的标题Repulsion，厌恶、抗拒。因童年阴影而厌恶男人、抗拒正常的生活。虽然我一点都不喜欢这种主题，还是得说Catherine Deneuve演得好！另外波兰斯基真是太阴暗了，又喜欢发掘女性神经质的一面。
#重看#嘀嗒更漏到天明，深夜噩梦散发的邪恶与甜美气息，心头无端漾起的恐惧吞噬灵魂，时间如胶着的、凝固的、垂死的无名状物，一刀刀，一丝丝，刮尽沉重肉食的最后累赘；被永恒黑夜吞没，被迷乱手臂拥抱，他永远浸没在永不醒来的阴影里。
在《冷血惊魂》中，女主《排斥》的对象可能不是具体的人，而是一种既令人确信又令人怀疑，既令人享受又令人厌恶的人生道路。这种自相矛盾体现在两姐妹截然不同的生活方式上：姐姐被「有妇之夫」吸引，并完全沉浸在「爱与罪与罚」这种和谐、稳固和经典的「斜塔」结构当中。单身的妹妹则对践行开放式「三人行」关系感到惶恐和不安，且被困在现实与妄想之间不知何去何从。不得不说，波兰斯基这套虚实结合的「警钟」大法实在高超。显然，这个涉及世俗伦理「道德」的两难困境是他前三部作品里都有探讨但均未能超克的问号，在《水中刀》结尾，将第三者「排斥」遗弃在二人世界之外的夫妻还能心平气和地商讨，并流露出和解的征兆。本片结尾暗示了丈夫的去向和妻子再次被第三者代替的悲惨遭遇。到了《死胡同》那里，妻子早早投奔情人的怀抱，丈夫像尼采一样疯掉。
看得我想掐死这个白痴～～～一副懒散脑残样，疯掉活该。只有那配乐让这空泛的镜头有了一丝刻意人为的神经质。
其实我想打七星，凯瑟琳德纳芙从她出场的第一个镜头，就让格格不入正在吃饺子的我放弃了所有饺子屏住呼吸直到最后一个镜头，每一个镜头都无可挑剔，每一个镜头都足以让人崩溃，波兰斯基就是崩溃惊悚界的大师，大师就是可以随便强奸你，至于你们信不信，反正我是信了
新浪潮和恐怖片的结合体，太到位了，那个墙上冒出手的一定是恐怖片里最经典的场景之一了吧！唉晚上一个人在房里看吓死人了TAT
一步一步堕入精神崩溃的深渊之中，无尽的黑暗笼罩和幽闭的空间围锁，在大银幕看的气氛简直完美。 8.4分★★★★
凯瑟琳·德纳芙演疯子，还是没阿佳妮厉害。
《黑天鹅》偷师太多。最后的照片说了，那个强暴女主的幻影，很可能是她的父亲。看了《唐人街》后，谈起波兰斯基我总不忘加“大变态”的头衔。原来，二战中还是小孩的波兰斯基失去父母的庇护，我想他为了生存下来付出了多少。像他和大卫·林奇这样迷恋乱伦和强暴的人，总应该是有点原因的。
还好一直保有不看简介先看电影的好习惯···有出人意料的情节，有彪炳万世的惊悚点，波兰斯基恐怖片生涯的牛刀小试，已初露锋芒，不过影片的配乐很伤神，CD的表演很揪心
重看。如今看依然能感受到其实验性，冷冽黏腻共存的异象世界，内心恐惧与精神分裂的外化。德纳芙抽搐般撩鼻子的动作和大睁的双眼让人惊艳的同时不寒而栗，真是个可爱的小变态啊。
#波兰斯基影展# 与罗斯玛丽异曲同工的心理惊悚片，法罗换成德纳芙。裂缝／罅隙的意象浓（门缝、窗、隔墙传来的声音、裂缝）。电话是转换现实／想象的开关。时钟的流转声遍布。公寓渐渐成为女主角内心及其孤独的隐喻。