鼩鼱的巢穴

不是纯血浆纯暴力的片子，我想这也是西班牙电影一贯的风格，上一次看的西班牙电影是叫做情迷高跟鞋，巧的是剧情也是以一对母子为主。鼩鼱的巢穴，整部影片虽说冠以恐怖片的头衔，但惊悚之余总是笼罩着一股淡淡的忧郁，搭配西班牙女人独有的风情，让片子看下来之后仍然意犹未尽，对我国观众来说，这部片子首先是毁三观的，但我个人其实对所有这类的片子都表示接受，因为某种程度上这种剧情是接近现实的，同时我一开始对父亲这个角色是以恐怖、变态来看待的，但是父亲这个角色我认为也带有一点的悲情色彩。片子最大的boss不是父亲，而是姐姐，因为很明显，父亲用自己变态、抑郁、黑暗的心理和思想控制着姐姐的一生，并不断摧毁姐姐做人的底线和原则，姐姐从毒杀父亲那一刻已经彻底黑化了，她变成了父亲意志的继承人，甚至有过之无不及，这一切的根源来自于父亲，但后期姐姐明显已经无法控制自己了，外表楚楚可怜不断焦虑紧张小心翼翼，其实内心早已浑浊不堪，充满不正当的控制欲望，这些一方面也是来自于对爱情的尝试却又受到打击。总的来说一星给这风情万种又带点悲伤的西班牙风格，一星给女主爆裂演技，一星给算是合理的剧情，一星给后半段节奏有张有弛的把握，非常值得一看！

那个被父亲毁掉了整个人生的“姐姐”，内心充满的绝望和难过却无法对自己的"妹妹"嘶吼出来，她只能用极端又疯狂的行径来获得自已喜欢的"东西”，和保护自已拥有的宝贵的"妹妹”，如果还不能放弃人生，那么哪怕像餉精那样活着吧。

女主角演技非常好，安静不张扬，用眼睛手来表达角色的内心世界， 是姐姐又是妈妈，是孽种又是亲骨肉，安静地看完片子然后对翻到这部片子的你说一句值得一看。

何为鼩鼱，妹妹在电影中说，鼩鼱就是能够在黑暗中，在无所不在的监视和控制下，仍然能够自如活动不被察觉，这似乎可以看作在弗朗哥的fxs体制下设法求生的普通人生存状态的比喻。而上帝，这里特指天主教信仰中的上帝，也几乎成为弗朗哥的化身，成为一种监控的，威权的象征，丝毫不意味着救赎或宽恕（圣母像在电影前半部就被打碎了），永远在俯视，巡视，它成为控制姐姐的思想枷锁（也是控制弗朗哥时代几代老百姓的思想统治机器），最终象征着宗教的禁锢的十字架被妹妹摧毁。

电影中能看到非常多《饲养乌鸦》的影子。从绍拉开始，电影隐晦的批判弗朗哥时代的封闭与专制的一种策略常常把故事设置为寓言体，并且放置在或空旷或孤绝的封闭空间内，不论是《安娜和狼》《蜂巢精灵》或《玻璃笼》中的乡间/荒原的孤独大宅，还是坐落在马德里闹市区却与世隔绝的破败豪宅（《饲养乌鸦》），或者是《海》《鬼童院》里的孤儿院，都成为了对四零到七零年代的西班牙的象征。到了本片，这个闭锁的空间已经萎缩成一幢公寓，一种心理的禁忌。

有意模糊或淡化二十世纪的特殊历史与政治而把讲述故事的角度引向精神分析式的心理问题的探究是九十年代以来越来越流行的风潮，本片也不例外，躲避开对大历史的追问和探究而仅仅讲述一个父权和乱伦的暴力导致的心理扭曲以及罪恶延续的故事。但这样的故事何其多，何必又大费周章将背景设置在1950年？显然仍然引诱观众从时代寓言的角度来解读。

故事设置在1950年弗朗哥时代，小女儿在1932年出生，母亲在1930年左右去世，可以联想为西班牙1930年由于美国资本主义经济危机爆发而内爆国内危机进而爆发革命推翻了帝制建立了共和体制，从此父亲就不正常了，而不正常的父亲死于1936年，内战爆发。这些时间节点的选择显然是刻意为之，如何解读就见仁见智。

电影最后，妹妹并没有就此摆脱自她出生开始就缠绕她的一切，她最终选择和那充满了罪恶与创伤记忆的公寓及其尸体们继续共存下去。就像《饲养乌鸦》的结尾，那个沿袭了旧制度的专横与控制欲的姨妈并没有死去，她继续活在后弗朗哥的当下，仍然发挥着作用，影响着所有人。历史并不会轻飘飘的消散，它如同幽灵，又如同雾霾，总是弥散在我们的周围，让我们这些自以为进入后现代的扁平时空的人们时不时就打个冷战，不至于太乐观，或者太愚蠢。

一部刷新我心理下限的电影。

血腥。残暴。疯狂。哀恸。

演技炸裂的表演。与精妙绝伦的譬喻。

“鼩鼱”是一种见不得光的动物，离群索居，孤僻苟且。当遇到其他动物时，会利用毒液将其麻痹，使其动弹不得。

有时候人的行为是无法解释的，需要从其他有机生物身上寻找答案。“鼩鼱”就是主人公人格及心理的模具，通过如此譬喻，女主的偏执、疯狂、歇斯底里化为自然界的一种生物习性，让不可思议的情节和设定变得顺理成章，因果相循。

理解这部电影真正想传达的主题是观影最大的难题。因为它疯狂荒谬，歇斯底里，离经叛道。女主是被父性侵的受害者，心理受到了极大的打击，多年来一人照顾着名为“妹妹”的女儿，承受着巨大的痛苦与撕裂。在传统叙事语境中，这样一个受害者的角色，普遍以“可怜无助”的设定出现，且角色大多数是向善的，在一系列事件中找到光明与希望，完成自我救赎。影片没有按照套路出牌，它给了我们一个神经衰弱、残忍暴戾的女主，让她在不断的杀戮中，走完自己残缺的人生。

最后女主的死，看似是残暴与疯狂的终结，实则对女主而言，在最后一刻，她完成了自己的“救赎”。影片中多次出现“圣母玛利亚”的圣洁形象，是象征也是反讽。女主活得太痛苦，她太需要找一个寄托了，她无法面对真相，也无法走出自己心里的那扇门。她只能用不断的杀戮和“捆绑”来逃避真相，遮盖自己最不堪的回忆。十字架是祈祷的神器，也是她杀人的道具；吗啡是治愈精神的药，也是她自我麻痹的毒。在杀戮和囚禁中，她逐渐狰狞扭曲，心病也愈演愈烈。最后，在将死之时，她向“妹妹”说出真相，直面那个最不堪、最羞耻的事实，将多年积压的情绪倾泄而出，由此释放心魔，走出了内心的囚笼。

偏执、愤怒、狂躁、孤僻，这些行为表现都有其心理根源。人常常被心魔所困，但只有直面心魔，才能将真正的自我解放出来。囚禁与自我囚禁，杀人与解尸，其本质都是恐惧痛苦回忆体现在现实行为中的“具象”。女主杀了所有人，却保护住了自己最爱的人。我们看到的是她的疯狂与暴戾，却浑然忘了，这一切的背后是一个母亲为了守护最后的防线，绵延一生的谎。

Psychological trauma is nearly impossible to heal and you will be haunted for a lifelong time. You will feel threatened and insecure. You can not calm down until you isolated yourself in your place. Actually it is no harm to stay alone. However,for people without insecurities, they will feel relived until they take his or her pitiful relationship totally under control. They will resort to every conceivable and mean trick including abusing, hypocritical lies to have absolute command over others. In this way they can pretend to live a normal life and deceive himself as well as others. But when the mask of hypocrisy is torn off the life-death struggle will occur. A person can be tolerated because he can’t choose his own destiny. However a dictator who dominates people with totalitarianism is different. They are also lack of confidence and without security and they rule people with big lies. Whereas they are born to be a devil. If the dictator show you a pitiful picture please remember they are hoping for your sympathy through “positive energy” which will further control you.

女主可怜又可恨，她拼尽一切想保护的家其实早就支离破碎，她珍爱的妹妹其实是她父亲和她乱伦后生下的，为了保护女儿，她只能选择杀死父亲并藏尸家中，之后她癫狂起来，她拼命要保护的家也变成了陈尸场。她时而清醒，时而癫狂，总是眼窝深陷，神经质的咬手指，对女儿的一切都要严格的掌控，女儿有了“疑似”男友，更是直接掌掴女儿，让我想起了很多中国式家长也是如此，爱自然是爱的，但是很多时候这种爱很沉重，很窒息，让人喘不过气，所以女儿也总是通过各种方式反抗女主的约束。可悲的是，这个神经质的母亲到了电影结尾已经到杀疯了的地步，但仍然对于女儿保有保护的心，女儿拿刀捅向她，她小声哀求不要杀她，看到这里，我哭了，尽管接近于失去理智，她还没有忘了对女儿留有一丝温柔。前面还有一次看哭了，是在女主交代父亲对她的兽行的时候。可以说，女主本身就是个悲剧，她的人生从母亲离世之后就是地狱，怀着羞耻，愧疚生下女儿，又想要保护女儿，小心翼翼的以自己的方式保护自己的领地。父亲对她的影响是如影随形的，虽然父亲已死，父亲的幻象总是时不时的出现，总是面相严厉，语言挖苦讽刺，显然在原生家庭，女主也并未获得太多温暖，女主最后的陈述说父亲因母亲离世而性情大变，其实我宁愿相信是父亲其实自始至终都是这样，不鼓励激励，反而总是泼冷水，跟国内很多“严厉”的家长很像，用老生常谈的话来说就是，原生家庭、童年的不幸要用一生去治愈，女主也确实用一生在人生的悲剧里徘徊。而女儿在得知真相后也成为了一只“鼩鼱”，帮助男主逃出巢穴后，选择满身是血的关上门，回到了巢穴。

电影里不能理解之处是，女主，女主妹妹，男主的爱情来的太突如其来，女主妹妹在还有暧昧对象的情况下，对男主也有芳心暗许的意思，而男主有了怀孕即将结婚的未婚妻，在第一次，第二次见到女主妹妹也是毫不避讳，表现亲密。两人成功出逃后，直接亲吻起来，不是很能理解这种表达喜悦的方式，难道是西班牙人生性比较浪漫自由？还有就是为什么妹妹总是让男主自己离开，应该早就报警，明明男主一条腿已经瘸了，怎么在女主监视的情况下独自逃出去？