都挺好

第三集，苏明玉靠在老屋走廊的墙上，她的哥哥在屋里哭的声嘶力竭，一声声的妈妈喊着，泪水与不舍弥漫在整个走廊里。而苏明玉，只是靠在墙上，眼泪默默留下来，连声音都没有。

看到父亲穿着很久以前的旧衣服，她没说什么，就拉着父亲去商城买了一堆高档货。

母亲的葬礼是她一手操办的，虽不说豪华，却一定是高档的。

可是最终，她因为不肯对二哥让步，被二哥打的落荒而逃，连母亲的最后一程都没送上。

她的原生家庭带给她的最大痛苦，不是没让她考清华，不是卖掉了她的房间，不是让她为哥哥们洗衣服做饭，而是没有教会她爱与被爱的能力。

一、坦然地被爱，不带任何的愧疚与自责。

这看似再正常不过的事情，对于很多从小没有得到充分爱的人来说，是很难做到的，当身边人但凡对你说一两句好听的，做一两件感动的事情，你就会恨不得把命都给他。

原谅他对你做过的一切。甚至不仅仅如此，心中还生出很多的愧疚感，觉得对方的爱自己无以为报。在这样痛苦的经历中，有的人甚至干脆把自己冰封起来，免得遭受伤害，外表看上去就像一个麻木冰冷的王八蛋，更可悲的是，有的人依然渴望被爱，不懂得包裹自己，外表看上去便十分的“轻贱”。

苏明玉是这样的人，当她听父亲说母亲也会想她，只是嘴上不承认的时候，她的心马上就软了，当她看到父亲可怜兮兮地害怕存款被瓜分，跟自己老实交代所有的事情的时候，她马上就带父亲去疯狂购物，把最好的全给父亲买下来。她总是对一点点的温暖报之以热烈的泉涌。

二、直接地表达爱与痛苦的能力。

苏明玉哭不出来，也说不出像哥哥们那样伤心露骨的话。

她只会默默地流眼泪，心中是有一点不舍，或者比一点多一点。

她自己都不清楚。

有时候，她甚至搞不清楚自己到底爱不爱自己的妈妈。当然也搞不清楚自己到底恨不恨自己的妈妈。

或许她纠结过，我其实应该是不爱的，但是又好像有点难过，我其实应该是不恨的，但好像又有点放不下那些伤痛。

她的哥哥们永远不能理解，一个女孩子怎么可以这么冷漠。因为他们俩从小就被爱包围着，所以他们具备感受一份正常的，自然而然的被爱的能力， 在他们的人生中，所有的关系和感情都是正位的。

他们无法感知到苏明玉心中的那种自我矛盾，那种先天的本能和后天的残缺。

所以他们想妈妈了就去抱母亲，母亲死了，他们就大声痛苦。

苏明玉不知道怎样去表达，她心中有太多的问题没有解答，那些问题的答案，只有自己的母亲能给，现在这个母亲就这样突然离开了，那些问题在她的心中永远也不会有答案了。

她的人生，注定只能伴随着这些印记，假装没事一样地走下去。

她是可悲的，永远只能躲在自己坚硬的盔甲里拼命付出自己已有的全部，却永远无法说出自己需要的。

愿上天，都能多多眷顾一些这样的孩子，如果没有给他们一个正常的原生家庭，那么至少给他们一个重建正常家庭的机会吧。

《都挺好》的制作班底、演员阵容和现实题材基本就是爆款标配，上映之后果然热议不断，这也是我主动追的第一部国产剧，但是现在已经气到决定弃剧。对于豆瓣给到8.4分的好评表示惊讶，我认为这部剧低于期望，但是它本来可以更好。故事聚焦的社会问题值得深挖和探讨，演员们的实力更是可圈可点，但是我真的不能理解编剧对于剧中人物的设定，这样搞，真的合适么？

单从艺术创作角度来说，在一部作品中设计这么多如此让人讨厌的主要角色真的有必要么？

首先，我们来看苏大强，我认为他是史上第一个集万千恶劣品质于一身的男主角。很客观的说，他没有一个优点，没有一点自省，没有一丝魅力，甚至也不可怜都没法让人同情，也丝毫理解不了他的动机。苏母好歹还爱儿子，苏大强只爱自己，只爱钱，他不爱任何人，自私自利。

老伴突然离世他无任何真实的悲痛之情，立刻表现出了翻身农奴把歌唱的亢奋，麻木不仁冷血无情。子女从小到大花的每一分钱都记录在账，不是家庭日常开销的统一账目，是三个小孩分别记账，连糖葫芦谁吃的这种细节都要分的一清二楚，其实他非常精明算计，表面却擅长装傻充楞。

倚老卖老好吃懒做，60多岁身体健康明明有自理能力却必须要子女鞍前马后的伺候，定外卖嫌硬、做饭嫌晚、儿子熬粥嫌素、各种挑刺抱怨不满意，毫无感恩之心。

极度贪财，把子女当提款机，最大乐趣就是榨取儿女的钱，几千块的衣服买买买，几百万的房子买买买，催账索要零花钱样样不含糊，贪便宜理财时强势摆脸不准儿子儿媳干预，钱被骗了又要死要活逼儿子给他想办法；只有在子女给他钱的时候，情商能上线一分钟，会假惺惺的说两句人话。

最恶劣的是，演戏装可怜告黑状，在子女之间各种搬弄是非挑拨离间、加深手足之间的误会和矛盾。自己买鸭脖吃住院却不承认，让老大和苏明玉骂二哥照顾不周；自己贪财买理财被骗却说是因为明成夫妻给他脸色看他才想自己创造点价值为自己开脱；去接从美国回来的苏明哲一家，故意找了一身破衣服装寒酸，朱丽之前买的4800的衣服烫好都不愿意穿；明明自己向抱怨苏明成啃老欠自己钱处处提防明成，还要把锅丢到苏明玉身上去。生怕子女的关系得到缓和，搅的所有人彼此怨怼、不得安生。

女儿被打儿子坐牢根本都不care，只关心自己大房子买没买。这糟老头子真的是坏的很。

除此之外，糟糕的卫生习惯、虚荣攀比爱面子、犯错甩锅这些毛病简直都微不足道了。不知道是不是倪大红老师自己加戏，窝在沙发上啃鸭脖子、拼命吃大闸蟹、喝皮蛋瘦肉粥那些细节把一个吃相难看、毫无体面的赖皮大爷形象刻画的淋漓尽致，尤其是配上倪老师的长相，那个猥琐劲儿，每个吐字每个眼神都令人恶心，我真的很想说一声：“哎呦我的天，您真的没必要这么努力了，真的可以了，您演的都快把我们气死了。”在此我必须郑重向倪大红老师道歉，以前我一直认为他的演技有些过誉，这次我服了，彻底服了，苏大强当之无愧拿下我观影史上最讨厌角色的桂冠。我相信大多数人看完苏大强之后，会觉得自己父母都挺好。

其次，大儿子苏明哲，每次出现就是一幅苦大仇深皱着眉头的样子，口头禅就是：“这个明玉/明成太让我失望了！”以及“我是苏家的长子 我得担起苏家的责任”。是非不分却满嘴大道理，永远在说教。其他时间不是和老婆吵架，就是接他爸电话，打肿脸充胖子也要愚孝。不体恤老婆辛苦、凡事牺牲小家利益，忍心让那么可爱的女儿吃苦，却必须给作天作地的巨婴苏大强买三居雇保姆励志把他爸惯上天。

然后，二儿子苏明成，啃老和打妹妹，就这两点已被群起而攻之。但是平心而论，我对他的厌恶程度是远低于苏父，可能是郭京飞作为之前剧情里的笑点担当，他的好笑消解了一部分他的可恶，而且我认为这个角色身上有让人理解的部分，他关于啃老的那套能够自洽的逻辑也不是完全没有道理。

这一段宣泄也有一定的说服力和感染力。

但是认为他对明玉的态度实在太过恶劣，但也不是完全分析不出原因。我觉得一方面是因为，年少的时候不懂事，（不否认，我也很想把年少苏明成那张脸按到地上摩擦）只觉得自己受宠，有地位指使和打压妹妹，但是事实上明玉根本不鸟他，少年版明玉也是把不好惹写在脸上的倔强girl，自然矛盾也比较多，小孩子没有反省自己错误的觉悟，不认为明玉对他的反抗是合理的，所以明成很讨厌她。

其次，长大以后苏父苏母也不会把明玉离家十年不归的龙去脉如实相告，明成是妈宝男，对母亲没有半分质疑，所以会认为母女矛盾都是明玉的错，在此基础上，会加深他对明玉不孝顺这一点的认知，成年后每次见面，明玉也不会给他好脸色，加上因为苏父挑拨离间导致的一些误会和矛盾，积怨更深。除此之外，从小一直不受宠的妹妹现在事业如此成功，肯定也会加深他的嫉妒。苏明成有他的性格缺陷，但也有一些优点和正常之处，至少观众能够理解他为什么这样。而不是像苏大强，就纯粹不明所以的坏、讨人厌。

苏家这三个男人就是这么极品，编剧还不惜笔墨的反反复复的刻画他们的奇葩，一个剧里有这么多讨厌的主要角色，气掉头的戏份多到拉快进都无从下手，我也明白编剧设计这些角色的功利目的所在，网上铺天盖地都是骂这苏家父子的帖子，热度自然就能保持了。

但是为了煽动情绪制造话题有必要这么恶心我们么？不否认现实生活中有类似的人存在，但不应该如此集中的把他们聚在一起，靠苏大强作妖出的那点烦心事来密集的制造矛盾，膈应观众。全程愤怒这种情绪对于观众有什么价值？生活中的破事和烦恼已经够多，我们看影视作品的目的，要么收获愉悦要么得到思考，而不是为了积攒一腔无处释放的愤慨。至少《都挺好》目前已经更新到20集，除了激发了全网对剧中人物的声讨，没有拔高到更有深度的命题上去。这是因为我过于容易被挑动情绪不能冷静思考才得出的结论么？我觉得并不是，除了这些极品人设的刺激之外，剧情设计上确实有很多让人无法认同的地方。

明玉受到的伤害始终没有被正视

对于女主，我们希望原生家庭带给她的痛苦和委屈能够被看到，就算得不到道歉至少要被正视，就像是少年明玉与家庭决裂之前对父母的血泪控诉，激发了多少有相似经历的观众的伤痛回忆，然后呢？就不了了之了，大哥二哥从小一起生活不可能不知道明玉在生活上的被亏待，二哥二嫂看过账本，大哥也听苏父回忆过之前明玉与家里的矛盾，但是大家对这个问题都是含糊其辞一带而过的，没有人把这种不公上升到更为严肃的重男轻女的问题，这个家庭对明玉的亏欠似乎是不自知的，你可以不仁不义不公，但好歹要心知肚明。

苏大强的恶一直没有被指出

现在剧情过半，苏大强已足够“作恶多端”，剧中角色却没有一个能指出他爹的问题。大嫂和二嫂能够代替观众实现对明哲和明成的部分批判，在他们的对话之中也有机会表达苏明成和苏明哲的自省或内心动机，这种对抗有助于实现观众内心的平衡和共鸣。但是在苏父身上完全看不到这一点，与他的互动角色都是子女的身份，因此对他的揭发都是轻飘飘的，苏明哲对他爹是呵护备至的愚孝，而苏大强的恶也不是明成一句“不靠谱代言人”所能概括的，两个儿媳妇对苏父的态度又都是过分通情达理莫名会忍耐，即便有洞察也没有表达。本来寄希望于明玉能帮观众出口气，然而更没有。首先你得是个人，其次才是父母，那即便是子女这个身份，也应该有一些起码的正常人的判断力吧。这也是我最气愤的地方，好想众筹个观众代表去把他的罪过细数一遍，然后打他一顿。

女主人设和原生家庭的互动模式看不懂

成年后的明玉一路开挂，身价千万功成名就，职场女强人，撩汉小能手，要是没有回忆杀也看不出哪里可怜，没发现明显的原生家庭带来的性格缺陷。她如果不管苏家的那些破事，真能过得都挺好。她有立场置身事外，但是主角光环不允许，结果期待的复仇女神莫名切换成拯救苏家的圣母模式。大哥失业帮忙找工作；作爹被骗钱自己掏钱补缺，加钱买老宅帮大嫂，不管工作多重要，接到电话放师父鸽子也得为了作爹往医院跑，只对二哥火力全开。并且都是各种做好事不留名，仗义疏财无私奉献。这真不符合少年明玉的气质。我忍着八丈怒火看到现在难道就是看你如何以德报怨的么？

既然这部剧的宣传看点是关注原生家庭、重男轻女这些社会问题，归根结底，要讨论的还是那件事：我们到底要不要原谅父母？

对于我这个最关注的问题，得不到有价值的答案，在一半的剧情里，看不到她和原生家庭的对谈，关于明玉的内心斗争刻画的也很单薄。

如果这部剧想要抨击重男轻女这种社会毒瘤，那始作俑者是苏父苏母，不应该让他们自食恶果才是最大的警醒么？上来苏母兴奋过度骤然离世，苏父作天作地却能予取予求被伺候。

这意思是不是：作为父母，无论怎么极品怎么虐待女儿折腾子女都没问题，谁让我是你爹呢。

然后鼓励那些被重男轻女思想坑害的女性们，好好赚钱，用爱和金钱感化原本那些不爱自己的亲人吗？你看女主对待这样的爹都不抛弃不放弃，你还好意思不孝顺么？

也许接下来的剧情会有反转，但是根据国产家庭伦理剧的一贯套路，多半会回归到一个相对圆满的正能量结局，然后告诉我们“亲人之间很难恩怨两清”“亲情哪是那么容易了断的”之类的道理。行吧~~但愿这部剧不至于这么让人失望。

其实我很赞成豆瓣网友给安排的这结局：

附议~~

反正不管怎么样，我不能原谅苏大强。

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看到如上微博上的剧透和讨论我都快吐了，编剧到底是把观众想的有多蠢，任他摆布，用40多集刻画他的丑陋和恶毒以及小人得志，让大家恨得咬牙切齿，然后再用一份遗嘱来扭转乾坤让我们为这父慈子孝的和谐画面热泪盈眶？可以骂脏话么？

先说，这个老头有什么遗产是自己的劳动所得啊，房子是孩子买的，老宅估计是继承的遗产，一辈子也没为家庭做什么贡献，苏母去世以后更是拼了命的索取搜刮子女的钱财，就这，还好意思拿遗产来收买人心？再说，以我对之前剧情的分析和几个子女性格的了解，他的这种分配应该依然是最他自己最有利的安排，而不是真心实意关心子女。

总而言之，苏大强的恶根本不是他的子女能想象的，自私自利的时候精的像鬼，装傻卖呆装可怜的表演根本就站不住脚。求求编剧别把我们的智商按在地上摩擦了好么？这样的做法真的很恶心。因为比较关注明成和朱丽的感情线又看了一点他们离婚前后的剧情，他和明哲去朱丽父母家道歉的戏份再次印证我对于苏大强十足恶毒的猜想，他根本就不是如他们孩子认为的不会说话而已，相反他是非常懂得人性精于算计的，这在他打算去美国之前宴请老同事耀武扬威就能看出来，那他为什么非要在朱丽父母态度软化之后追加那段吐槽朱丽娇生惯养的台词，很明显他就是要故意拆散明成，不知道是报复明成还是报复社会，但是他的内心真的是扭曲的。

找小石转告让明玉来出舅舅讹诈的10万块钱是什么骚操作？一把既能破坏女儿的感情又能不让自己掏钱来摆脱舅舅一家的纠缠，一箭双雕，服。

这个老头应该能够察觉吴菲已经看出了他的自私虚伪，所以在得知开始选中的房子被卖掉之后，咬牙切齿一再在明哲面前指责吴菲，不管预算非要加钱买更大的湖景房，包括死缠着明哲留在国内无微不至的伺候他，他能想象不到他的这一系列行为会对明哲的家庭带来多大的困扰么？所以也有故意的成分。

最重要的一点，苏母之死他是脱不了干系的，这一点虽然在小说和剧中都没有明确交代，但是死无对证，而他对于老宅的恐惧如此可疑，虽然没有点破，但是可想而知在苏母抢救的过程中他一定是动了恶念，这是多么可怕的行为，但是针对这么严重且恶劣的情节，明玉甚至都提出了质疑，但却不了了之了，我真是服了。

种种行为都能证明苏大强这个人简直就是十恶不赦，但是却能得到子女们的细心呵护，大强就是这么受宠，你有什么办法？最后老年痴呆这种戏码，更让他有了继续安享晚年的保护伞，编剧对于我们的男一号就是如此偏爱，你有什么办法？这种强行洗白、和稀泥大团圆的套路还能得到这么高的收视率和8.1的高分，观众就是如此买账，你有什么办法？

我就有过类似的童年，我是独生女，但是在姥姥家受尽了委屈。我爸妈却一直觉得我不够谦让不能宽宏大量，不能释怀是因为我小心眼，老人都那么大年龄了我不能原谅是因为我刻薄。 我看到这部剧，欢天喜地的介绍给爸妈看，本以为他们会通过这部剧理解我的痛苦，结果结局是这样的。 我就是那个被钓鱼执法的，抗争了这么多年，哭过闹过，终于找到被理解的可能性了，又一杆子把我打死了。 本来我是想通过这部剧获得爸妈的理解的，但我现在可以想象到，下次回家爸妈一定拿明玉的大度来教育我让我理解他们。 我简直想打12315举报这部剧，诈骗，挂羊头卖狗肉，欺骗消费者！！！ 原答： 就是烂尾。不只是烂尾，而是作恶。 把那些有着痛苦童年的人遛出来，然后告诉他们“就算对你再不好，那也是你亲人，你有能力了也得对他们无私奉献心甘情愿” 这简直是钓鱼执法，把默默抗争的人全都钓出来，当大家以为看到社会觉醒时，又一网打尽。 原来的剥削者面对抗争时可能还有所愧疚，现在他们终于可以心安理得了。 “毕竟明玉那么不公也是要给全家花钱的啊。” “虽然你委屈，但我儿子因为从小得宠没受到社会历练所以现在没大出息所以穷，所以我还是把钱都给我儿子吧你以后可得帮衬着我儿子啊” “虽然你哥打你但那是你哥你不能做让这个家有污点的事啊” “虽然全家都对你不好，但我们知道你委屈了，但事情已经过去了所以在我们需要你的时候你要回来与我们成为和谐美好的一家人啊” 这些口号，本来还不那么好意思喊出来，现在终于合理的喊出来了

这部剧真实的再现了一段不幸福的婚姻是如何将一个女人的情感耗尽，女人不得不在孩子身上找回情感慰藉，而这种期望和慰藉却不是真正的爱，反而绑架了孩子的人生，使得孩子活在母亲强烈的情感需求中，而从未发展出自己独立的人格。

苏家两个儿子都是如此。

所以，苏母赵美兰才是整个苏家的关键人物，在她身上，既有那个时代女性的悲剧和局限，也有着女性的坚韧和强硬。

阿耐的开头写的很巧妙，一开始，苏母就已经不在人世了，关于苏母的点点滴滴是通过丈夫、儿女各自的回忆带给大家的，这样的视角能让旁观者更清楚的了解这个家庭，这些子女、丈夫是如何一步步活成今天这个样子的。

能干、要强的农村姑娘想冲破城乡壁垒，要以婚姻为代价

上世纪七八十年代，想要农转非，那是非常非常非常困难的。为了能将农村户口转为城市户口，很多能干、漂亮的农村姑娘不惜嫁给外形条件明显不如自己的城市男人，来获得一纸城镇户口。

甚至有的漂亮姑娘会嫁给身体有缺陷的残疾人，因为当时孩子的户口是要跟着妈妈的，如果妈妈的户口来自农村，孩子出生后也是农村户口。为了后代，为了更好的生存条件，跳出农门，很多人义无反顾的做了选择。

无论是电视剧、还是书中明玉都是很漂亮的，而明哲和明成也都是相貌堂堂，可以推断出苏母年轻时长得也很好看。

而苏母能从农村中走出来，在卫生所转正，一步步干到了护士长，她的工作能力是无需质疑的。

这样漂亮、能干、精明、麻利的姑娘怎么可能看上自私、冷漠、无能、胆小还又作天作地的苏大强呢？但苏大强是教师，又是城市户口，仅凭这两项，他在当年的婚恋市场上就很有些资本。而苏母当时也是看不上，不同意这门婚事的，但她同样出生在一个重男轻女的家庭。她的母亲了为给自己儿子将来转为城市户口，所以硬逼着苏母嫁给了苏大强。

这是一条曲线救国的路，按照当时的政策，要结婚够一定年限，符合一定的条件，苏母的户口才能转为城市户口。只有当苏母转为城市户口了，她的弟弟才能将户口靠在她们家名下。

这就意味着，无论苏母多么不满意苏大强，两人的婚姻都必须要持续相当长的一段时间。

就老年苏大强这作天作地的劲儿，一天赚五十块能摆出一天赚了二百万的排场，可想而知，在婚后一段时间里，苏母过的是怎样的日子？我们看吴非跟苏明哲吵架都看得一肚子窝火，这当初牢牢占据着资源优势--城市户口这一身份的年轻苏大强，又会在家里怎么可劲的折腾呢？

不难想象，苏母也是过了一段忍气吞声的日子，只有当她工作上步步高升，收入也越来越多的时候，她才在家里站稳了脚跟，拥有了话语权，两口子也是经过无数次的斗争，苏母才逐渐掌握了家庭财政大权，而她本身强势的个性也能狠狠的收拾住苏大强。

苏大强这种人，你好好和他商量，他一定摆谱挑剔得厉害，非要把你折腾死。而闯了祸，就会装哭，逃避，留下一堆烂摊子丢给别人收拾。谁嫁给苏大强，都很劳累和辛苦，因为这就是一个没长大的巨婴，他眼里只有他自己。

且不说他没有尽到一个父亲和丈夫的责任，这种男人往往还会是扯后腿，捅娄子的一把好手。不帮忙还添乱，还要给他补窟窿。

苏母一个人要上班，护士的工作多辛苦和忙碌啊。婚后的几年又先后生了两个儿子，以苏大强的禀性，家里万事不操心的人，不用说，怀孕、工作、带孩子，操持家中里里外外，大小事情都在苏母一个人的肩上。

这的确是一位勤劳、能干的女性，生活将她逼得不得不强势。

可是在婚姻中既得不到丈夫的关爱，家中的大事丈夫又撑不起来，对于婚姻的失望和情感的寄托都放在了孩子身上。

那个年月，离婚是一件会惊动街道办事处、双方工作单位的大事，离婚非常不容易。

既然不能离婚，那日子只好将就过下去，为了孩子们。

所以，我们看到，苏家的两个儿子都分别承担了母亲对于“丈夫”这一角色不同的情感期待。

大儿子明哲身上承担的是妈妈对于丈夫“事业有成，出人头地“的期待

二儿子明成身上承担的是妈妈对于丈夫”知冷知热，体贴呵护“的期待

小女儿明玉身上承担是妈妈对于婚姻和丈夫还有自己原生家庭“恨”的情感。

婚姻生活几年之后，苏父和苏母都有了想要离婚的念头，可根据当时的户籍政策，如果他们离了婚，苏母弟弟的户口问题就无法解决了。也就是在那个时候，有了明玉。因为有了明玉，两人的婚姻得以持续，明玉舅舅的户口问题也得已解决。

但在苏母心里，是恨明玉出生的。虽然根本不是明玉的错，但在和苏大强的婚姻中，苏母是委屈、压抑和不幸福的，她恨的不是自己当时没有勇气离婚，是恨这个女儿的出生，改变了她本有可能离开这段窝囊婚姻的机会。

多少父母不也经常说：要不是为了你，我早就和你爸（你妈）离婚了！我忍辱负重全是为了你！

是你自己没有勇气，与孩子何干？

有一个很奇怪的现象，越是在严重重男轻女家庭中长大的孩子，那些从小得到父母所有关注和宠爱的男孩子往往没有多大出息，反而发展得都不如被忽视的女孩。

这是为什么呢？

因为这些男孩子所承受的并不是爱，是一种过度的关注。

这种关注所带来的最可怕的后果就是----孩子无法发展出自我，孩子无法独立的去探索世界，所有的一切都是父母强加给他们的。在这种关注中，孩子一方面感到孤独苦闷，因为父母并不真正的懂自己，而另一方面，父母又不断的在告诉他们：爸妈最爱你们了，你们就是我的一切！我的所有希望都寄托在你身上了。

而在家中被忽视的女孩子，因为缺少关注，反而能较自由的去探索和发展，有自己的内驱力，能够发展出相应的能力。

所以，苏明成会说，妈说只有我这一个儿子了，不让我抽烟，不让我应酬，她一走，我就成了废物。

而苏明哲说的最多的一句话就是：你们太让我失望了。

这种极度的关注，让他们为了迎合母亲的期待，不得不献上了所有的一切，去满足这份期待，但却始终无法发展出完整的自我。

明哲和明成性格不同，但都有一个共同的特点：禁不住挫折，容易暴怒。以他们两个的年纪、所受的教育，心智成熟的人原本不该这样。

在不幸婚姻中的女性还容易陷入另一个误区：向孩子抱怨自己的另一半。

我从很多男性友人中都听过类似的经历：小时候，男孩常常跟妈妈在一起，会听妈妈抱怨很多爸爸的事，他们一直以为爸爸就真的是那样的不负责任，不管家，没本事。直到很多年后，长大成人，自己独当一面识得人间疾苦才发现，那只不过是母亲缩在小小的家庭中，看到的片面的一角。他们误解了父亲很多年。

当代女性经常面临的三大困境：在婚姻中的情绪内耗，事业方向迷茫，丢掉了自己。

苏母还是护士长的时期，她有工作给她带来的价值感，还有两个儿子所带给她的情感上的满足，所以她的世界有这两大支撑，日子也容易过下去。

而当退休之后，儿女离家，她既失去了工作上的成就感，又失去了儿子们情感的寄托。退休了，又不用上班，天天看着苏大强作妖，四目相对，怎么可能不烦心。所以，她宁愿白天去给明成两口子打扫房间，在明成家消磨一个白天的时光，也不愿回去面对苏大强。

后来迷恋上麻将，也是精神世界无所寄托。

就苏大强这种蔫着作妖的风格，那些细碎、气人的折磨，换谁迟早会被气成抑郁的。

有毒的婚姻，还是早点想清楚得好。

因为影响的不止是自己这一生，还有孩子们的。

而成为自己，滋养自己，是我们爱孩子的前提。

唯有我们拥有爱的能力，才能过好这一生，才能养育出人格独立、阳光的孩子。

你为什么会气愤。

当你真的投注感情，跟随剧情发展，为一个角色所受的诋毁而悲，为她获得的赞扬而喜，跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹，你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。

你屈服于众口，他们告诉你这是应当的，运用一种无懈可击的组合拳法，“事已至此”，“出于你明白的原因”，“也只能这样了”，“不要太强求”，“毕竟比起其他的”，“难道不应该吗”。每一句话在你的脑子里都能毫无障碍地接下去，但又有另一个声音在说。

它很好，各方面，都挺好，演员一流，镜头表现力过关，各种细节到位，甚至连流浪狗在海报上都有一席之位，你很难忍心去挑什么毛病。但是。但是。

哦……原来四十多集就是为了说这个呀，好一个先抑后扬，好一个包藏祸心，所有的真情实感都变成了真实可笑，好了你骗我看完了，但是，你休想骗我给四星。

苏明哲是和苏大强最像的人。苏大强一直同大哥亲近，是因为他了解苏明哲懦弱又无主见，你只要咬着他不断欺负，他一点办法也没有。这样的人比苏明成更可怕。苏明成是一颗你清楚知道他什么时候会爆破的炸弹，他是有逻辑的（虽然这个逻辑自相矛盾，稍后说），你可以讲理，虽然讲理的后果可能是挨揍——但就算是挨揍也是一种有明确指向性的通路。

苏明哲不是，苏明哲只会拿一些如今被贬义化的“儒家的”、“中庸的”惯用理论来道德压制别人。“我是家里的大哥，我不管谁管。”“XX真是太让我失望了。”“你就别再跟着添乱了。”气到你原地爆炸。这种人和稀泥的手段有一个显著特点，就是他们通常会用一个或几个常识性的论据来支撑自己的观点，由于常识和公理是不会出错的，你如果去反驳他，就会进入他的逻辑圈套：你怎么这么不懂事。

但问题在于，通过论据A能够证明论点A，不等于通过论点A能得出结论B。假设苏明哲说，爸病了，我必须回到爸身边去，因为我是家里的大哥，明成照顾得不好，明玉又不管。这句话中，已知条件“爸生病”，结论是“我得回去”，论据1是“别人没照顾好”，2是“我有责任和义务”；隐藏的论点是“我照顾得好”和（或）“我不管没人管了”。

事实1，苏明哲铁定照顾不好，别人没照顾好不能作为他能照顾好的必要条件，故结论不成立。事实2，大哥的盲目责任滤镜下“没人管”并不真实，故结论不成立。事实3，同样由于盲目责任感（与同等或更高程度的自大）作祟，他对自己的实力十分没有清醒认知，故论点和结论都不成立。

须知人的精力极其有限，分摊在几件事上注定此消彼长，排序取决于重要程度，你选择过度关注某一个事项，就必然有旁人替你承担其余事项里你那一份义务。这些义务在剧情发展的不同时期鲜明地转嫁在了他周围人的身上，他滥用别人的爱、同情与善心，只是因为即便如此他过得也挺惨，由此引发了二度怜悯，使他看上去是个“善良又没用的老好人”。

他是吗？他不是。苏明成是一种儿童式的、令人可以直言厌烦和憎恶的坏，甚至苏大强都是一种理直气壮的坏，而苏明哲是伪装成“没用”和“无可奈何”的，看起来甚至是“好得可怜”的坏。他是一块渺小的、不会过度恶化却永远在那里的疮疤，他好不了，你也觉得他可怜兮兮而不忍责骂。这种人会永远拖着你，因为他“尽力”了，天知道他的力都尽在了哪里但他真的没落好，他比你惨了，你又怎么能扔下他呢？

吴非，请问你为什么不跟苏明哲离婚。作为电视观众，我们期待逻辑。不离婚当然有不离婚的逻辑，剧中以冗长的集数渲染了矛盾，就像苏明哲的A证明不了B一样，矛盾飞速地解决了，这个剧里面的大部分情节攀升导向的剧情高潮都如此，生怕观众看得太仔细似的，总是过分轻描淡写地一笔带过。

讲道理，我国观众已经很宽容了，体谅审查，体谅导演的不能拍，体谅编剧的语焉不详，但你们不能因为这些客观原因而枉顾角色行为的延续性，既然吴非不是个能忍气吞声的人，她的忍气吞声便理应被渲染得更温柔和妥帖些。

苏明成更奇怪。我们知道妈宝是什么样，我们也知道妈宝不会是什么样。妈宝是苏明成这样，妈宝也绝不会是苏明成这样。现在你可以想通了，这是一个奇怪而割裂的角色。在编剧和演员的角度上他当然不奇怪，如果我们把洗白当做一种必然走向，或者说得委婉些，要展现出一个不那么正面的人物的层次性，必得赋予他一些可爱的特质。但这样的人真实存在吗？不能的。

不谈洗白后的越来越多的加分项，这是一个立足于现实的剧，我们谈谈现实的可行性。一个从小在家横着走的男孩，母亲帮亲不帮理，成长环境中仅有的两位女性一个常年受他压制、毫无社会（家庭）地位，比起妹妹更像个谁都可以随意呼来喝去的用人，另一个无条件地纵容和溺爱他，为他所有不人道也不正确的行为撑腰。

他学会了花言巧语和阿谀奉承，却从不懂得理解、体谅和尊重，他所属的家庭关系是一种封建强权式的：母亲和妹妹分属这个家鄙视链的顶端和底端，女性对他来说是十分两极化的权力符号，你只能畏惧她——或者欺压她，凌辱她。

同时，辈分在他之先的两位男性也为他提供了侧写，他害怕大哥，那是一种顺带的谄媚，母亲因大哥成绩好而倚重他，他对大哥的敬重是出于对母亲威严的顺从。成绩好在这个家里是与地位相互捆绑的加分项，妹妹的成绩也很好，却仍然位列最底层，这教会他的只能是一个道理：性别原罪。女性是最低劣多余物品，只有当她有了儿子，社会地位才能自然而然地提升，那之后她便成了家中话语权的掌握者，所有的男性变得需要俯首帖耳。父亲就是一个典范。

这男孩后来结了婚，可想而知他在婚姻关系中会怎么对待他的妻子，何况他们结婚至此已经有了不少年头，却连孩子都没有一个。

苏明成的成长环境与母亲潜移默化的教育决定了他不可能是剧中呈现的样子。他只能是绝对自私的，除此之外，他是一个打女人和家暴的人，朱丽的父亲在听到明玉的事之后说了一句，害怕女儿以后也会挨揍，这个担心后来被印证了。一个人的暴力倾向是不会因为人生中的一两次受挫被消去的，阻止他再次跟人动手的只有他自己的道德约束，还是那句话，就剧里的表现而言，作为观众，不能确切感受到苏明成这个人在道德方面具有延续性的发展和转变。

在这里也不得不郑重地指出另外一点，电视工作者面向的是未经分级的广大受众，绝不应该在没有明确的是非引导下纵容和宣扬知错能改善莫大焉，因为你为了剧情发展这么写，很多人可能当了真，在自己遇到相似情况时选择原谅。

女性和男性有着蚂蚁和大象之别的力量差异，而人在愤怒中根本无法控制自己的力量，这一点剧中也有相应的呈现，明玉的表现到位了（尽管拍摄上还可以将恐惧的力度再放大些）。这也是那么多人在原则上不能接受男人打女人的原因。女性朋友们，你们挨打的时候是没有任何还手余地的，那些想看两年后和复婚的请清醒些，其他任何是，家暴也不是能洗白的污点。

当然你可以说这是电视剧不要强求真实。那你宣传的时候就不要吹咯，用真实当卖点，把我骗来又喂我吃屎还不让我骂街？事实上，这个剧从一开始就存在很多不真实的地方。一整部剧都是割裂的，反映现实和不得不为团圆美满而铺垫双线并行，于是所有角色都存在着奇怪的自相矛盾。

明玉是个万能挂神，最终的落脚点在于有钱。被叫作“现实”的童话背后是个充满着非现实主义逻辑的赤裸裸的霸道总裁故事。

给妈办葬礼，出钱。爸被非法集资坑了，出钱。大哥没工作了，给找。二嫂没工作了，给找。大哥大嫂回国了，出钱。大嫂没地方住了，来我家。爸卖老房子，出钱。爸买房子，出钱。爸请保姆，出钱。爸没地方住了，来我家。矛盾被一次次用钱化解，不胜枚举。

除此之外，她有个开饭馆的男朋友，每天随缘开张为了苏家鞍前马后被警察抓还要被棒球棍打头，比苏大强亲儿子还上心，当了苏明玉男朋友之后全家吃饭都不要钱了，地位好像还不太如前几集的免费保姆。最后说这个人是个富二代。那好巧啊，石天冬是挂神的挂神。

苏明玉向来不在乎家庭关系，恨不得没有关系才好，出钱是为了堵嘴，能用钱解决的问题能叫问题吗。那换个问法，如果苏明玉没钱的话，故事能进行得下去吗？

需要强调的是，角色外在的社会属性和加持在其身上的标签，都是为了让故事和人物增加趣味性的变量，而角色本身不会随外物转移的性格、原则、立场，才是维持角色独特性的根基。没有金钱，没有分公司总经理的身份，如果苏明玉还是她本人，保有她那独特迷人的性格魅力，我们才能够说，这个角色立住了。

故事和人物这么设置，当然也没有问题。有问题的是最末尾几集价值观的输出。

明玉的人设之崩起于老蒙闹离婚。她可能不至于劝离，但也绝不至于去劝和。离婚避免分股权的方法有很多，苏明玉这样的人早该明白，人和人都是独立的个体，师父好不意味着师母也好，站在她的立场上不会幼稚到希望以“家庭”为限把已经想要离婚的人继续绑在一起，更不可能去渴望有个“正常美满”的家。老蒙的儿子都明白家庭是个伪概念，明玉被这样强行为最后回归家庭做铺垫，其心可昭。

每个人都需要归属感，没有家便会产生相应的替换。对于苏明玉来说，她所有的付出都是为了“让众诚好”，她的角色的立意是，通过实现人生价值和付出劳动换取社会价值，从而获得师父的认可，以得到归属感和自我满足。这一切都建立在“通过自身能力作出奉献”上，而不是牺牲自己来获得补偿性的快慰。

她被屈服了。

她确实也许会变成赵美兰。她先前所有的努力都变成了不懂事的挣扎和叛逆，她甚至被和苏明成放在同样的位置：你们都改掉了自己身上的缺点，而大哥是个很好的榜样——远在美国，有像样的家庭和孩子，尽管这个剧里的外国人都异乎寻常地坏。她终于摆脱了前四十多集里让女孩子们羡慕和喜欢的一切，变成了符合社会主义核心价值观与精神文明的模样。

你们，做得好。

千万不要最后来个和解谅解原谅大家都是一家人我们还是血浓于水相亲相爱过去的就让他过去吧我们重新一起来帮助不争气的二哥关键时候亲情爆发最后抱在一起哭！

千万不要！千万不要！千万不要！

撕他！撕你哥撕你爸撕你舅！苏明玉你要争气！不能心软！不能心软！不能心软！

然后各种恋爱谈起来！ (๑⁼̴̀д⁼̴́๑)台湾男小少爷马屁下属都谈起来！做你自己的女王！