1 ) 内心的底线
每个人都有原则,有底线。但是,有些东西很容易被打破。或者说,不是你的底线坚定,而是诱惑不够大。
当一个正义的警察发现因为种种原因不能将一个恶棍定罪,这对他而言是多大的痛苦?他不能忍,于是触碰了自己的底线。底线这玩意儿,一旦没了,自己将是第一个魂不守舍的人,所以那个擦血的场景一再出现。
然后浑浑噩噩地枪杀同伴,迷迷糊糊地与罪犯交易。终于在最后一刻幡然悔悟。
最精彩的是最后对女警说的话,大意就是,这一步罪恶的路,绝对不能跨出。因为一旦跨出,你就再也回不来了。
这不只是犯罪的事儿,让我想到生活中很多很多的事儿。说谎,劈腿,骗爸妈……每件让人发指的事情不都是从这点滴的小事儿开始的?
原则之所谓为原则,就是永远不能让步。never, ever.
2 ) 对标《冰血暴》。
8.5分,另一个译名叫《白夜追凶》。
必然会被低估埋没的电影,因为导演是诺兰,主角是阿尔帕西诺,才会有人去欣赏,才能有7.5这个不上不下的分数。如果去掉主角和导演,这电影应该不会有人看的,分数肯定会更低。
因为这电影节奏实在是太缓慢了,从悬疑片来讲,剧情走向观众基本都猜的到。
但这电影是诺兰最真实,也最接近普通人的。《敦刻尔克》的时代已经过去,《蝙蝠侠》《盗梦空间》里的事也跟小老百姓没关系,《星际穿越》未来也许有可能有吧。
一个警察,误杀了同僚,被凶犯知道。如果抓捕凶犯,自己难免也有牢狱之灾。这其实也只是一个普通的故事。
但因为主角是阿尔帕西诺,才完美地诠释出了这一复杂的心理斗争。也因为导演是诺兰,才能更完美地展现出人性。这是一个普通的故事,但由两个天才而升华。
个人评价不在《冰血暴》之下。
3 ) 不要走错路
就片尾的这句话,有些印象。诺大叔虽然犯了错,但在最后关头还是迷途知返重拾正义,年轻的女警官想要为他销毁罪证,他却说:不,你别走错路…… 一个前辈对弟子最后的教诲莫过如此,他是一名好警察。
4 ) 对于「非典型诺兰片」《Insomnia》的浅析
Insomnia,译为失眠,一个人因为到了一个新的地方,白昼不息,而失去了睡眠。
在克里斯托弗·诺兰2002年的《白夜追凶》中,警官Will Dormer(Al Pacino饰演)就是一个失去了睡眠的人。他和自己的搭档Hap一起来到阿拉斯加“比目鱼垂钓之都”,调查这里的一场凶杀案。
但是,经验丰富的Dormer在追捕凶手Finch(Robin Williams饰演)的过程中误杀了Hap,而这一切恰好被凶手看见,在之后的追查过程中,凶手以此作为条件与Dormer交易,Dormer从此陷入进退两难的境地。
该片改自97年的挪威电影《失眠症》,值得一提的是,这是诺兰唯一一部完全起用“外人”编剧的影片。大多数我们耳熟能详的作品,像《星际穿越》、《盗梦空间》、《致命魔术》、《记忆碎片》,都是由诺兰的弟弟——乔纳森诺兰担任编剧(这个弟弟还拍过美剧《西部世界》)。
而这部影片的编剧——希拉里·塞兹,作为一部非典型诺兰片的编剧,则一直被影迷诟病。
片中少了复杂的人物线和故事线,多线剪辑这一诺兰擅用手法也没有得到恰当的体现。我们于是更多地把目光聚焦到两大主演的表现上,在这一部影片中,阿尔帕西诺的演绎是精湛的,对人物内心的挣扎,表现得真实而复杂。
早些年阿尔帕西诺就对类似的角色试过水,比如95年的《盗火线》,他扮演了暴力不羁的警长,在正与邪中游刃穿梭。
罗宾威廉姆斯的演技也无可挑剔,但荧幕形象一向温煦友好的罗宾,饰演这样一个内心孤僻的凶手,让人有点猝不及防。最后一幕凶手沉到湖底,伴随着那张面孔渐渐消褪,你会突然对这个落魄而缺爱的凶手感到一种怜悯(这里对罗宾的逝去表示深深的怀念)。
Insomnia,失眠的人,在白夜里,大多都为人性的正反面困扰。
正如艾莉说的:
“一个好警察睡不着,是因为没有办案线索
一个坏警察睡不着,是因为他的良心不安”
5 ) 主演功力很好
阿尔帕西诺演的《白夜追凶》初看不觉得怎样,情节简单,原以为是一部悬疑片,结果不是。但主演的功力很好,把情节,人物心理刻画得很到位,我原不知道这主角是谁,但是搜索一番,才知道是个好苗子,主演过教父三部曲,的确很强。 有些电影初看很简单,却很吸引人,细腻。像巧克力,丝丝入扣,我很喜欢这种感觉。不像吃快餐,塞饱后就打几个臭嗝,难受~
6 ) 失眠症
结构
同一个结构在影片中重复出现,以两个字概括之——胁迫。影片一开始,威尔的搭档就因与毒犯的关系受到风纪处的(不喜欢这个翻译)胁迫;胁迫也是是警探威尔的惯用手段,他通过老道的经验洞悉受害人男友及密友尴尬处境,并以此为条件逼问他想得知的事情;可是,最后威尔自己也因枪击搭档而陷入了与凶手的相互胁迫之中。胁迫成了推动情节发展的动力。
在《罗生门》里,导演在一开始就让樵夫和和尚困惑于他们在衙门里看到的事情,并以此为切入点展开叙述。可是,樵夫作为事件的目击者,对整个事情的经过是清楚的,对各人说谎的原由也应该是最能理解的,因此,我认为樵夫说“我完全不能理解”有一点不够自然。导演之所以这样安排,一个重要原因当然为了最后引出樵夫对事件的第四种叙述,同时,导演也是在借樵夫之口向观众发问,传达导演的想表达意图。相比之下,美版《失眠症》更着力于讲故事,没有了《罗生门》这样一个形式感很强的表意意图,可是,《失眠症》同样有可以探讨的空间。
人性
胁迫之所以无处不在,是因为人心里都有不可告人的秘密可能成为别人的把柄(女服务员:在阿拉斯加有两种人…)。秘密可以掩盖,然而自己如何面对秘密?黑泽明借和尚之口说“撒谎是人的本性,在大多数时间里我们甚至都不能对自己诚实。”欺骗自己,这是凶手费奇采取的方式。费奇用了足足十分钟虐杀少女,可他依然坚信他不是故意的,因此他可以冷静地消灭证据。在这里编剧对费奇的身份设定非常好——二流小说家——虚荣、书卷气。因此,他可以认定自己是少女的精神导师而与其展开交往,实则利用自己的阅历与财力获取少女好感。可是,少女同样是以“精神导师”欺骗自己,实则贪恋费奇的金钱与精神交流的假象。这种双方认知的错位最终在费奇亲吻少女时酿成悲剧。
警探威尔曾经对霍奇说:“你花了十分钟杀掉她,却认为自己不是故意的。”这种撕破假象的冷酷(对别人和对自己)使得他不能欺骗自己。因此威尔总是在犹豫,同意了联手制造假象,又对霍奇诬陷兰迪心怀憎恶。好在他还是一个坚强的人,相信“有利”原则——做事情可以不择手段,但是结果必须“有利”——幸运的是他所坚持的“有利”还不只包括对自己有利(可这是否是另一种欺骗?)。既对自己有利,又不违背正义,总是很难达到的,因此威尔的问题归根结底还是人在面对正义时的艰难抉择这个老问题。照这样看,似乎威尔的行为最终还是走上英雄主义的路子了。
真实
《罗生门》里探究的真实,主要还是事情本身的真相。可在《失眠症》里,事件的真实已经不重要了——所有的事情都一清二楚,但是人的意图却给能给过程清楚的事实穿上性质完全不同的外套。在人对自己都撒谎的情况下,真实变得更加难以琢磨了。因此在女探员追问威尔是否是是出于消灭证人而枪击搭档时,竟然连威尔自己都已经说不清楚了(说到底,人还是对正义缺乏信心)。前面我之所以说威尔“似乎”是英雄,正是出于这样的设想——最终威尔拒绝了女警探毁灭证据的提议,似乎这里面包含的并不是英雄主义情绪,而更象是出于对真相无法探询的焦虑。
稍感欣慰的是,在这部片子里我还隐隐约约感觉到了一些不容易说清楚的东西,这种东西我在《车祸》、《大象》都有体会——我想称之为偶然性。正是有了偶然性,我们还可以设想更多的可能性。
其实诺兰和老帕的搭配 还是走简情节配神演技的路子 见短评说老帕的演技 包括在魔鬼代言人等片中的演出 都是走的嘶吼流痞子路线 而诺兰这部包括在imdb几个长评中 也被批评为沉闷 实际大约还是被看低了 片中四个瞬间:误杀搭档时的犹疑 强遮阳光时的无奈 看罗宾沉底时的复杂 及HS最终的坚定 便值得四星了
帕西诺vs威廉姆斯,年轻的斯万克像我以前一个同事。“好警察失眠是因为茅塞顿开,坏警察失眠是因为良心自责。如果你当时认为那样做是对的,就不要怕去承担后果。”PS.这是诺兰的片子里最差的一部,因为刚踏入好莱坞,不是自己编剧,很多东西也没法控制。
被低估了,绝对是诺兰最细腻的作品,主旨上可视为《黑暗骑士》前身。最不玩叙事的一次同时也是最不依赖形式的一次,张力高度内化,各方面都非常扎实。帕西诺的表演比《盗火线》更好。长评:https://movie.douban.com/review/8680178/
Al Pacino的表演太精彩了,剧情四平八稳,不像诺兰其它作品那么玄乎。
生前何必久睡 死后必定长眠
诺神评价最低的片子都这么好了。。
三星半。电影过了一半罗宾·威廉姆斯饰演的角色才登场,不过正是他平衡了阿尔·帕西诺乃至整部片的走向。以及,老帕要是再年轻几年估计也能和诺兰多合作几部吧,这样的搭档其实还蛮有看点的。
克里斯托弗·诺兰导演,阿尔·帕西诺主演的悬疑剧情片。虽然是诺兰最易被忽略的作品,但我感觉还是功力上佳。帕西诺把被失眠和道德困境纠缠的老警察演得活灵活现。本片探讨了人性、正义的标准、谎言等话题,剪辑和镜头运用都不错,不过结尾还是俗套了点。(8.0/10)
大概是Al Pacino在<闻香识女人>中的盲军官角色太深入人心,在看这部片子的时候,我总逃不出“他是盲人“这样一个设定,觉得他眼睛大而无神,时常失焦。
看到在片头字幕打出制片人是乔治·克鲁尼和斯蒂文·索德伯格,就应该明白诺兰第一次在好莱坞大片厂拍长片受到了何等的掣肘。
只有佳句未见佳章
從結局看典型的好萊塢制片控制…一點都不Nolan
最“不诺兰”的一部电影了吧,或许也因为是改编作品,只有警局风扇那个片段才依稀看到些迹象…故事戏剧冲突不大,其实我觉得那种极昼的恐惧感可以再表现得深入点,看的时候我一直想波兰斯基来拍会怎样。。。但还是不错的,帕西诺也很棒~诺兰所有的电影终于算是都看完了~呼!
白夜的设定很棒,诺兰的主人公总是容易被阴影、过去和记忆所折磨。大雾、滚木几场戏都很抓人,造血迹的包袱也很有说服力。
其实诺兰这部最不诺兰最被冷落的片子才是他在好莱坞拍的最好的片子,比他后来那些大片强多了,仅次于记忆碎片。4星半。
被评价为诺兰最差作品,实际上却是踏实稳重,呈现出漂亮的制作成色。异域的视觉搭建,悬念的嵌套设计,花哨的剪辑方式,最关键的是扎实做人物,道德与欲望的冲突使角色拥有巨大的张力空间,助推阿尔帕西诺的精彩演绎,没有其他作品中的虚火浮夸。
【曲阳】情节是所有诺兰电影里最不诺兰的一部。不过还好有帕西诺可以看看。太过于直白和简单。
几条线走的十分清楚,大牌的演出。斯万克那时看上去好年轻~
正与邪在一念间
不是他自己编剧的后果!