抚养亚利桑纳

好笑又一贯戏谑，最后结局少见的暖心。抢劫便利店惯犯Hi爱上拍照的女警察Ed，最后忍不住监狱金盆洗手干金属厂工人然后求婚成功。结果他们生活美满却怀不上孩子，Ed不孕，辞职。而原木商亚利桑那有五胞胎，他们偷走小内森，而两个狱友越狱来访却使Ed不悦，他们脏而不肯走，而老板G领养一群不健康儿童，对Hi妻、子均图谋不轨被打。而Hi连买纸尿裤都要抢劫，难改。之后Glen回来开除他并且知道他偷了孩子想要拿走，而狱友也假装要和他抢银行实际上抢了孩子又去抢银行，路上一直忘带孩子很可笑。他们去追，而他梦见的、主动为亚利桑那找孩子的赏金猎人也来，一番追逐孩子拿到了，Hi要被揍死时拔了他手榴弹反杀。他们关系要破裂，还了孩子被发现，内森看出其感情知道是他们偷的，却没有报警并且讲道理让他们继续在一起，他梦见未来美好。主角Hi是在惯犯与家庭责任间矛盾不定的人，而偷盗孩子和失去工作和狱友的联系更让他与Ed产生矛盾。Ed从优秀警察为孩子崩溃而偷盗最后一团糟，她不知道什么才是最重要的。两个蠢狱友纯粹搞笑。生活的随机性，包括扯淡的仿佛死神一样直接找到孩子的赏金猎人，以及反转，但爱和希望足矣。

来梳理一下时间线：这部1987年的片子分别恶搞了1995年的肖申克的救赎、2007年凯奇的恶灵骑士和导演自己的老无所依。提前恶搞自己还能理解，提前恶搞别人，这事儿比相声段子里的提前抄袭还牛逼，大写的服气。唯一合理的解释是：这部片子是导演和主演穿越回去拍的。。。

所以真正的穿越片不是编一个主角穿越的故事这么简单，而是导演和演员一起穿越回过去，正经八百地拍一部普通电影，然后在里面恶搞未来的作品。

这才是拍穿越片的正确姿势。

另外笑点设置太特么坏了（褒义），粗暴但不简单，荒谬但不违和，神了。

并不是所有的电影都是以教育为目的，非要来个看完让人思考点啥。从这个角度来说此片属于呈现类，就是把事情发生的一切完全裸露地呈现给观众，只负责呈现。

典型的全员恶人模式（除了婴儿），不知道在那个年代，这电影算不算是此类型的开创者。片子的两主角和其他所有角色一样都是混蛋和二百五，但是之所以他们是主角，是因为但凡能爱别人、爱孩子的人，再坏都会有个底线。

一经比较，此片中他们成了圣人。

所以人之善与恶也是相对而言。

……

婴儿是天使，让我不禁设想，长大会不会是另一个疯癫的恶棍，毕竟这个世界烂透了……

……

电影骨格清奇，构思奇巧，看完至少得到了欢乐。

年轻的凯奇贡献了天才的演技和让人过目不忘的发型！我很喜欢艾德，就是他的老婆。

……

是否爱孩子是个标准。它量出了坏的不可救药的程度。看似一塌糊涂的一群人就在过了这杆后有了些光亮。现实也是如此，当你走过所有的街道都看不到一张笑脸， 直到走到放学时幼儿园的门口，所以的孩子和大人都带着童真的笑容，那片刻才能感受到这世界还有点意思。

不管怎么说这是一部有关爱情的电影，不管怎么说，在电影给我们带来了一个隐性的伤感结局。科恩兄弟的电影像一个完美的风暴，或者说更像一个梦，我们在梦里从来想不起故事的起因只能等待这场梦幻风暴的来临，而在醒来时总会对模糊的结局念念不忘。

科恩兄弟用喜剧和荒诞的外衣让我们看到了一场非高富帅ppt式的简单甜蜜爱情。可能许多人不会认为这是一部爱情片，最确切的可能是一个荒诞喜剧片，不过通过观看整个电影我们可以看到导演的初衷。

在电影里凯奇是一个有持空枪抢劫便利店癖好的笨贼，当然科恩兄弟不会交代他这一癖好是怎么来的，或者他的一些具体人物背景，导演直接用凯奇的旁白把我们带进了这次有关爱情的风暴里。关于人物设定的真实性问题个人认为倒不如想想身边的奇葩，或者认真想想内心深处的自己。如果想对凯奇这一人物有更深的理解我们不妨从这几方面着手。1，抢劫是癖好而非无奈的谋生方式。2，一开始监狱对他来说就像家。3，每次抢劫拿的都是不带子弹的枪。如果看过贾樟柯的《天注定》，社会施暴者王宝强的老婆问他什么有意思，他说枪响的时候最有意思。这样看来在这部电影里凯奇的角色要比王宝强的角色乐观和积极的多，更白痴更安全。

尽管凯奇的第一句台词就告诉我们：“我初次遇见埃德是在亚利桑那州的坦佩市监狱。”但是几分钟过后我们或许因导演跳跃性的叙事手段和荒诞的剧情而打消了这是一部爱情片的想法。但是当我们简单陈述电影的剧情：一个惯犯男主为了爱人改邪归正，爱人得知无发生育后崩溃，男主为了安慰爱人不惜冒险满足爱人的疯狂想法，最后经历各种曲折经历后一对夫妻回归了正常的生活。尤其在电影最后，凯奇用一场美满的梦从这一美好的极端让我们从侧面看到了一对有着无奈和遗憾但相亲相爱的夫妻。

相比较现今霸道总裁式的奇葩爱情观《抚养亚历桑纳》里反倒显得真实浪漫，或许在中国要把真实去掉。讽刺的是，现在的爱情电影如果把男主人公高富帅的背景拿掉后整个电影就没有存在的必要了，故事为背景服务妥协于拜金的爱情观这就是现在爱情电影的现实，这种现实放在当今的某些青春片上也是一样。

而这部电影虽然我们好像看不到有关爱情的主线，但整个剧情都以爱情为基础而存在。影片最浪漫的地方莫过于凯奇和霍利亨特一同躺在沙滩椅上，天色变暗变黑，时间对他们来说好似静止。当然大多数观众可能并不会关注这几秒钟的画面。

是不是有关爱情的一部电影，可能观众会因其荒诞的因素而对其怀疑，笨贼怎么会喜欢上女狱警？女警会喜欢上笨贼吗？他两个竟然会结婚，这真实吗，这合理吗？

如果一切都合理的话，那可能就不是爱情了吧。科恩兄弟最有良心的地方在于重点阐述了人生的不确定性，最为珍贵的是还表现了感情上的非理性。导演通过这部老电影把我们当今腐朽的爱情观恨恨地甩到了月球上。物化的爱情观，投机式的恋爱眼光，交易式的恋爱流程，或许是爱情电影要讽刺的目标，但绝对不是要歌颂的主题。电影偏爱门不当户不对的爱情，因为观众无法忍受毫无曲折的恋爱情节，从这部电影里可能看不到海枯石烂，但可以从以下情节中感受到荒诞中的爱情经典。

一，虽然凯奇的角色一上来就锒铛入狱，但当他面对霍利亨特时变现出来的是无比的自信乐观和享受，当你碰上对的人的时候，应该就是这个样子吧，无论是在监狱或其他地方。

二，当凯奇听到霍利亨特被未婚夫甩了的时候，他表现的是由衷的愤怒，由此我们可以得知，就算最后他的老婆不是她，他也会为她的幸福而祝福，这是真正的恋爱，虽然这样的恋爱观在现在变得越来越少。

三，在凯奇第三次入狱时他首先问到，你找到你的新郎了吗。霍利亨特说还没有，然后凯奇为她戴上了戒指，并告诉她别担心，是我买的。

四，凯奇把幸福的时光形容为“色拉日子”。

五，凯奇由衷的理解并且支持老婆的疯狂计划并付诸于行动一起疯狂，还能找到更般配的两个人吗，至此电影才进入正片内容。

六，正片主要内容，不妨把孩子当成两人之间的感情，狱友则是是凯奇之前的自己，一直想把自己拉回过去的恶性循环中，恶魔骑士从他梦中化为现实则象征了他更深一层的反社会人格，此人格只看金钱利益丝毫不在乎感情。狱友和魔鬼骑士都意在夺取小孩，似乎在说明之前身为惯犯的凯奇一直在跟以前和自己最深处的黑暗面作斗争，为的是他和霍利亨特之间的感情。值得注意的是凯奇在最后和魔鬼骑士打斗的时候无意中看到了魔鬼骑士的纹身，他愣了一下，这和开头凯奇露出的纹身似乎是一样的。

七，最后两人归还孩子，凯奇一人承担责任，并同意他老婆的观点，两人都太自私不切实际还是分开好。而孩子的父亲好像转换成了全知无私的上帝角色从两人的所作所为中看出对方各有优点并劝告他们不要做蠢事。因为就算他拥有五个孩子他妻子仍然会离开他，是啊，感情是脆弱的，就算是当时爱的矢志不渝，同甘共苦也会有破裂的时候，对于爱情应该且行且珍惜。

看到这里你或许才猛然发现科恩兄弟在告诉我们的是一个什么样的故事吧，当我们再次跟随凯奇的旁白进入他的美好梦境时才发现，科恩兄弟阐述了一个最真实可爱普通不过的爱情，所有一份感情都有着或多或少的不完美，甚至带有伤感的遗憾，但这不能阻挡我们对美好未来而努力。电影最后一幕凯奇从梦中睁开眼睛，眼神平和安静。