小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园

今天看完了小戏骨全集，总体来说是很不错的，本以为只是小孩子们的玩票，没想到很走心，意料之外的好。按理来说，在年龄方面，这才是最贴合原著的一版，大观园里的姑娘们本来就是一群不过十五岁的孩子呀。冷子兴演说荣国府时阿凤不过十七岁，只是她一贯凌厉张扬有手腕，反而让大家忘了她其实也是个年纪极轻的少女。黛玉不过六岁，进贾府的年龄有bug，各种说法都有，有说六七岁，有说十二三岁的，六岁嫌小，十三岁嫌大，折中一下十岁，也可以接受。宝玉要大黛玉一岁，两者年纪相若。宝钗进贾府时应当是十四岁。不过李纨倒是要大一些，应该比阿凤还大。总之在主角宝黛钗的年纪上，小戏骨的确是最符合雪芹原意的一版。

最让我感到惊喜的是，这些十岁左右的小朋友年纪虽小，但表演的很有神韵，本来并没有抱什么意外的期望，只是假期无聊，又兼爱极红楼，所以对红楼的各方面消息都很关注，闲来看看，但没想到各方面都很考究。片头便说了是致敬87，不得不说这实在是太聪明也太讨巧了，知道以自己的能力根本无法超越87，干脆来个cosplay。演员们的服饰妆容，无不是脱胎87而来，连插曲都是十来岁的小朋友唱的，真是满满的诚意。我很喜欢的黛玉双目含露欲流，童稚天真，有点婴儿肥，十分可爱，遗憾的是缺少黛玉天生的清愁气质。三春的同框虽然服色相同，但很明显可以看出谁是谁，迎春温婉，探春大气，惜春尚小，小姑娘们用手帕捂住嘴咯咯笑，很有大家女儿的娇俏矜持之态。宝钗确实演出了大姐姐的感觉，小戏骨红楼充分考虑到了青少年观众，所以砍掉了所有的感情戏，我们所能看到的宝黛，完全是青梅竹马两小无猜的一派天真，宝钗更是真心的喜欢黛玉，在这版里恐怕没有人敢再说宝钗阴险了吧。演李纨的小女孩实在很美，宛如一枝小古梅，典雅大方，素淡雅致，简直美如画。宝玉的演员我不太满意，太呆板了，一点也不淘气。演贾母、王夫人、薛姨妈、以及贾政这一代人的小朋友，虽然一本正经的故作老成，但又可爱又可敬，看起来并没有违和的感觉，反而很舒服，可能是因为全剧都是由孩子们来参演的吧。就连87中没有的角色，刘姥姥的女婿狗儿，也就是板儿的父亲，也表演的十分生动。真是不知道剧组从哪里找出这么一群灵动的小女孩，灵动，就是灵动，眼波顾盼之间，举手投足之间，一颦一笑之间，一言一语之间，都透着未经世事的纯真，这种纯真是无法矫饰的，大观园本就是红楼女儿的青春乐园，和雪芹的原意很契合。就好像87，王扶林坚持启用新演员，绝不让观众有跳戏之感。我之前从来没有看过小戏骨，因为有红楼的题材才慕名一观，相信很多观众都和我一样，看着小朋友的新面孔，感到更多的是惊喜和意外。

想必不用我挨个介绍，大家都可以很容易的看出是谁，是哪个场景了。

但是也并不是没有缺点，完全照搬87，连87受到诟病的地方也模仿了，比如晴雯歌总是作为喜庆气氛的配乐，元春省亲，众芳进大观园，听的我实在一脸黑线，因为87的配乐不当，每次听到晴雯歌我就感觉特别喜庆，有好事发生一样……晴雯我对不住你。

以及小朋友们背台词很明显，很生硬，不够流畅，确实是有“演戏”的感觉，剧本让黛玉哭，黛玉就哭，剧本让黛玉搂住宝钗叫好姐姐，黛玉就按着这么表演，剧本让阿凤笑先闻，阿凤就得夸张的一路笑过来，剧本让探春动怒，探春便怒，当然也不能够太过苛求，小朋友已经是很出色的完成任务了。所有人物的结局都草草交代在这简短的三十分钟内，难度太大，完成的也不令人甚满意，一个人物顶多几个镜头，不过十几秒，根本无法说明问题，也不足以向没看过红楼原著的小朋友们交代清楚故事结局。

我很爱红楼，自从少女时起读红，便误堕红海，一入大梦，终生不醒，我有一个极深刻，也是极主观的感受是，红楼这样悲凉的一部书，写尽人情冷暖，富贵无常，很容易让人沉迷进去，张爱玲梦魇，俞平伯梦辨，吕启祥梦寻，很多人读进去红楼，便一生也走不出了，而且从我自身的感受来说，红楼的悲剧气氛容易令人消沉，敏感，多思，所谓「悲凉之雾，遍被华林。」这并不是积极方面的影响，我觉得读一本书太痴迷，不是好事。红楼非是经历过一番人生苦涩不能读懂，我到现在也不敢说对红楼也多深刻的看法。不知道这些小朋友们对人物的真正理解有几分，我倒希望她们现在千万不要懂得。87以来，演戏带给演员们的影响几乎是萦绕终生的，甚至致命，多少人演了这出红楼梦，再也没能走出来。小戏骨的最后一集真是不忍看下去，她们实在是太小，太脆弱，太美好，本来是鲜妍明媚的一群小姑娘，转眼间白茫茫大地真干净，对这群孩子而言真的能够承受的来吗？

优点大家说了很多，我来说两个小瑕疵。一个是送刘姥姥回时，100两银子是太太（王夫人）送的，不是老太太（贾母），这个是延袭了87版的错误。原著这里王夫人后面的话是叫刘以后别再来了（给她丢人现眼，刘是王家亲戚）。二个是抄检到晴雯，原著中晴雯只是把箱子东西倒在地上抗议，电视中顶撞说的你是太太派来的我还是老太太派来的呢，这话是高鹗版里妄添的，这个顶撞的话既不合理（晴雯再大胆的丫头也不可能敢说这个话），同时加出这么一段也会减弱后面探春冲突的戏剧效果。

《红楼梦》是我最爱的一本书。在看小戏骨《红楼梦》之前，我曾看过《红楼梦》原著不下几十遍，看过87版电视剧《红楼梦》也有十来遍，最近两年一直在读脂评本《红楼梦》。即便如此，对于我这样一个好读书不求甚解的读者来说，《红楼梦》里的好多情节仍然是感觉有点违和或者不可思议的。而在看了小戏骨《红楼梦》之后，很多以前认为不大合理的情节变得合理，很多从前没有注意到的句子越发觉得深刻。 黛玉因在筵席上随口说了几句《牡丹亭》、《西厢记》里的话，被有心人宝钗听见，随后对其谆谆教导了一番。黛玉因此而感念宝钗，在《金兰契互剖金兰语，风雨夕闷制风雨词》一回里说道“你素日待人，固然是极好的，然我最是个多心的人，只当你心里藏奸。从前日你说看杂书不好，又劝我那些好话，竟大感激你。往日竟是我错了，实在误到如今。细细算来，我母亲去世的早，又无姊妹兄弟，我长了今年十五岁，竟没一个人象你前日的话教导我。怨不得云丫头说你好，我往日见他赞你，我还不受用，昨儿我亲自经过，才知道了。”我在看书和87版电视剧时，觉得黛玉因此事而对宝钗改变一贯的看法转而引为知己之举有点不可思议，并没体会到宝钗所劝黛玉的话能够有这样打开黛玉心扉的魔力。但是当我看了小戏骨《红楼梦》之后，看到钟宝儿所扮演的薛宝钗对小黛玉一番宽严正大、循循善诱的教诲，实在心折。那一瞬间，我明白了，是真的存在这样世事洞明又优容宽厚的薛宝钗，是真的存在这样聪明绝顶又单纯诗意的林黛玉。细想想，那时黛玉只有15岁，而宝钗也只17岁，以黛玉这样自小父母双亡无人教诲的境遇，听宝钗细细地规劝自己莫要看杂书移了性情，体会到父母长辈般的教导之心，该觉得多么宝贵。从这一事，也可看出，黛玉才不是一味的小性儿性格，她只是太敏感太纤弱，她原是知好歹、明事理的好姑娘。当宝玉问黛玉，是几时孟光接了梁鸿案？黛玉这里一番解释后，宝玉说，原来是从小孩儿口没遮拦就接了案了。说的真巧，真真的是“小孩儿”，只有处在同样天真烂漫年纪间的孩子才能演绎呈现出这样明镜般的心思。成年人扮演起这段，饶是演技再好，扮相再美，终觉得有点穿凿做作。 宝黛的关系，小时候常常是三天两头闹别扭的，为此竟有人误解《红楼梦》仅仅是一部描画小儿女情态的书。要知道，自从《诉肺腑心迷活宝玉，含耻辱情烈死金钏》一回之后，黛玉便知晓了宝玉心意，认定他果然是知己，从此两人就只有心心相印，再无半点争执了。甚至在《绣鸳鸯梦兆绛云轩，识分定情悟梨香院》一回里，竟能拉着湘云开宝钗与宝玉的玩笑。皆因她此时已知晓，宝玉他只取一瓢饮，两人心在一处，是再也拆分不开的了，所以才能心无挂碍肆无忌惮的开玩笑。因人们看书的时候常常忽略了这些姊妹兄弟的实际年龄，就觉着林黛玉俨然一个小心眼的丫头，哪里像一个大家闺秀。如果能意识到，他们那些打打闹闹，皆是小时候的玩意儿，皆是二人未互明心意之前的纠结与试探，这才能更好的理解宝黛二人的情感脉络。这一小打小闹的部分，让相似年龄的小孩子来扮演，最是恰当，成年人描绘来，终究有点脱了形色。看小戏骨《红楼梦》里，演绎“探宝钗黛玉半含酸”一节时，小黛玉使小性儿的情节，竟是可爱的，真配的上脂砚斋所评“以兰为心，以玉为骨，以莲为舌，以冰为神”之语，一点也不违和。而钟宝儿所扮演的薛宝钗，亦配得上“浑厚天成”四字。 原本我在看脂评本《红楼梦》的时候，看到脂砚斋所作批注，有些意思是体会不大到的。譬如《滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红》一回里，宝钗听见红玉与坠儿私语，用一招金蝉脱壳让她们去了疑心，偏反算在黛玉头上。这一段，脂砚斋直赞宝钗：“闺中弱女机变，如此之便，如此之急”。我从前看来，却是不大舒服的，觉着黛玉平白受了冤屈。可随后细想想，《红楼梦》里这样的情节确有不少。比如《尴尬人难免尴尬事，鸳鸯女誓绝鸳鸯偶》一回里，邢夫人盘问平儿去处，丰儿回道：“林姑娘打发了人下请字请了三四次，他才去了。奶奶一进门我就叫他去的。 林姑娘说：告诉你奶奶，我烦他有事呢。”是拿林黛玉做幌子。再比如，《杏子阴假凤泣虚凰，茜纱窗真情揆痴理》一回里，宝玉为维护私自在园中烧纸祭奠菂官的藕官，也拿林黛玉做挡箭牌。从凤姐到宝玉，从雪雁到丰儿，类似情境尚有不少。可知在大观园里，因林黛玉天生娇弱且性格孤僻，又得老太太偏疼，大家有事皆拿她作筏子，竟成了例了。并不是只有宝钗如此。之所以这段情节让很多读者耿耿于怀，皆因是受钗黛对立思想的影响。许多人看红楼梦，常要强强的分个高下是非出来，竟而成黛玉派、宝钗派。岂不知宝钗与黛玉，一个是山中高士，一个是世外仙姝，虽鼎足而立，却亦是惺惺相惜的金兰之交呢。雪芹先生写作《红楼梦》，正是因“闺阁中本自历历有人”，为世间美好女子立传呢！大观园里的女孩子，虽各有命运性情，却都具钟灵毓秀之德。宝钗浑厚，黛玉清越，各有各好，至于白玉微瑕，却更衬其好处，更觉真实。就像宝玉在警幻仙姑处所见到的神仙女子居所，“更喜窗下亦有唾绒，奁间时渍粉污”，这才是真正浑然的“幽微灵秀地”呢！看书看人，若多些“求全之毁，不虞之隙”，倒不好了。要是去了黛玉的小性儿，宝钗的世故，佳人本色可消减不少呢！这又扯远了，呵呵。说回来：），宝钗戏彩蝶一回里，那样宝相庄严的宝姐姐，竟作出“儿童急走追黄蝶”的举动，可知那时也年龄尚幼，亦是童心未泯呢。如果这一回让小戏骨们来演出，想来大家就不会十分怨怪宝姐姐了。

在小戏骨《红楼梦》中，有刘姥姥和宝玉隔窗而泣的情节，看到翩翩佳公子小贾宝玉胡子拉碴、鬓发凌乱的样子，我忽然理解了“末世”一词。在探春的判词中，有“生于末世运偏消”一句，我读时对末世有点狐疑，为什么说是末世呢，会不会太严重了。但看到小戏骨《红楼梦》里以疾风暴雨似的节奏描画贾府忽喇喇似大厦倾的各种情节时，尤其是看到宝玉仓皇悲怆的样子，我想起来李后主的词“最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥”，何其相似！我终于明白，这是贾府这个家族的末世。朝代有更迭，有治乱，家族亦如。说起来，在封建时代，家族的兴衰荣辱，常常是因统治者的一己好恶而成全或毁灭，更像那易散的彩云，易碎的琉璃，阴晴不定的天气呢。 以上种种，总而言之，感谢小戏骨《红楼梦》重新清洗了我这双观赏《红楼梦》的眼睛，使我对《红楼梦》的美好纯真与沧桑万象，又多了一层隽永的领会。为孩子们情真意切的演绎点赞。

早前看过《小戏骨·白蛇传》和《小戏骨·三国》，现在又看了《小戏骨·红楼》，不得不说这群小演员们的进步是肉眼可见的。而这些小演员背后的团队，则更令人觉得钦佩。（注：剧名都是简称） 看了前几集，可以明显看出《小戏骨·红楼》的制作团队重点在抓的四点分别是：选角，演技，致敬和剧本。而这四点，也正是本剧的亮点所在，所以可以说制作团队的努力是很成功的。就以第一集为例来分析分析： 首先谈选角。 制作团队在十分有限的范围内选出了最适合人物的小演员：

黛玉

宝玉

宝钗

王熙凤

贾政

刘姥姥

人物众多，也就不多贴图了。可以说全剧扫下来，让人觉得不是很符合人物形象的，可能只有宝玉了。 特别是黛玉和宝钗，不仅超级符合角色，而且和87版的演员也很像，感觉选角导演真是太牛了。再看看选角搞得这么声势浩大的新红楼，不禁呵呵了一下。 再看演技。 小演员们的演技可以说是非常的赞了！吊打某些偶像演员完全没问题。 而且小戏骨系列剧在演技方面一直很让我欣赏的地方在于对爆发点和细节的掌控。导演和小演员都很清楚哪些应该演技爆发的点和细节如果表现出来了，会让观众眼前一亮。换而言之，他们把这些地方抓住了，哪怕其它地方表演不怎么样，其实也并不会太影响观众对他们演技的评价。 比如《小戏骨·三国》里的王允，其实我现在仔细回想起来觉得他的演技也不怎么样，而且小演员那可爱的有点大的鼻孔挺令人出戏的。但是因为他的出场戏里一个“哀民生之多艰”的眼神演的特别好，给我留下了深刻的印象，所以我当初在看的时候，对他的演技还挺认可的。 当然，小戏骨系列剧在坚持抓细节和爆发点的同时，也在尽力抓小演员们的其它表演时刻。 《小戏骨·红楼》比前面几部作品更难的地方在于，它需要大量的小演员，还要尽量保持住小演员们的平均演技水平。群戏最怕的就是演员在自己不是焦点的时候偷懒，但小演员们都很镜业，在各个情节点如黛玉出场、熙凤出场、宝玉出场的时候都根据自己的身份给出了不同的反应。 不擅长和小孩子相处的江旅，默默地为背后的团队竖起大拇指。 下面就来欣赏一下小演员们的演技吧：

这是黛玉出场的哭戏。由远推进，看到那满面的泪水，和那神似陈晓旭的脸，观众基本上就会在这一瞬间被小黛玉打动。无论看多少遍，还是要感叹，实在是太我见犹怜了。

这是贾母看到黛玉的场景。贾母的小演员演的稍微会有点用力，但是考虑到她的年龄跨度实在是太大，我觉得这是可以包容的，毕竟还是个孩子。

这个王夫人也很不错，无论是外形还是演技，都已经有了感觉。

迎、探、惜三姐妹。 我要表白迎春，颜值真的太高了！

四张图说明王熙凤的演技，特别是后两张从悲转喜的变脸，我真是服了。而且小演员很有王熙凤那股子机灵泼辣劲，让人看的很得劲。

这是黛玉初到贾府，小心地观察贾府的饭钱洗漱习惯，再小心模仿的片段。小黛玉的眼神表情和一举一动都很符合人物。

这是宝玉见到黛玉，看痴了。

这是宝玉问黛玉有没有玉然后摔命根子的片段。值得一提的是和新红楼大量采用旁白不同，《小戏骨·红楼》在这些剧情中是没有旁白的，所以人物的心理活动都要靠黛玉来演。 比如这段里，宝玉问黛玉有没有玉，黛玉没有立即回答，而是先看向宝玉的通灵宝玉，在那思忖该如何回答，最后才小声回答宝玉。这就是我很喜欢的“细节”。

这是宝玉和黛玉一起读书，真的很有青梅竹马的感觉。

这是宝钗出场，不得不再感叹一次，看着就像是宝姐姐啊！

这一段最让人激动的是，宝玉、黛玉和宝钗三人的初次相见。三个小演员从远远打量、互相行礼到近处观察，全程没有言语交流，三个人都在不动声色地观察思忖。宝玉可能还有点懵懂，可是黛玉和宝钗明显从初见这一场戏开始就已经有暗流涌动了。 我必须说，这所谓的暗流涌动真不是我自己脑补过度。很明显导演从拍前就打定主意用这场戏把宝、黛、钗这段剪不断理还乱的三角恋演出端倪来的，不信自己去看。 至此第一集结束，后面的大家自己去品鉴吧。 关于致敬。 《小戏骨·红楼》在片头就说自己是致敬87版红楼。所以从选角、服饰、妆容到剧情，基本是在按87版红楼在走。当然是一种非常讨巧的行为，但是完成的很好。可能再新红楼的衬托下，就显得更顺眼了吧。话说最近胡玫导演是准备拍电影版红楼梦了吗？祝好，嗯。 第四就是剧本了。 《小戏骨·红楼》的剧本主要还是在做减法，在不影响情节发展的情况下，对故事进行删减或者缩写，总的来说完成的不错。由于大家对故事都很了解，加上此剧的全名是《小戏骨红楼梦刘姥姥进大观园》，这些删减和缩写是不影响观看的。 一直觉得小戏骨系列剧的剧本都不错。《白蛇》和《红楼》都有明显的对标，只是在做减法，可能还看不出来。但前段时间的《小戏骨·三国》就很有代表性了。编剧从貂蝉的视角出发来讲述我们熟知的王允除董卓的故事，前后完整，过渡自然，节奏也很好。啊既然都夸到这个地步了，不如大家就顺带也去看看《小戏骨·三国》呗~ 最后再说说我最喜欢这部剧的地方——不是上面的四点哦。 哈哈哈大家不要拍我，上面的四点固然是本剧的亮点和团队努力的地方。但是它真正吸引我的还是，找了一群年龄这么小的演员，来扮演宝玉、黛玉这群孩子。 可能因为《红楼梦》过于经典，以及古代大户人家的孩子比较早熟，我们常常会忘记在《红楼梦》的开始阶段，其实宝玉、黛玉他们都还只是十岁左右的孩子。无论是之前哪个版本的《红楼梦》，其实都没有照顾到这一点。 所以看《小戏骨·红楼梦》最让我觉得满足的，还是看到了这样一群《红楼梦》里的“孩子”，也算是弥补遗憾圆了我一个梦吧。

忍不住再放一张小青梅竹马的截图，时光真美好。

　　文/夕四少

　　期待了很久的小戏骨版《红楼梦》，终于在10月1日国庆节当晚首播，迫不及待地一口气看完，从晚上九点到凌晨一点半，前后一共9集，平均一集30分钟，一共四个半小时左右。

　　第一次看小戏骨的作品，源于《白蛇传》，初看就被小演员们精湛的表演所叹服，后来小戏骨团队又陆陆续续拍了不少作品，我一直都有关注，所有的主角、配角全部都是十岁左右的孩子，单就演技而言，这群孩子完全可以与娱乐圈的任何一位成人演员飙戏。

　　这不是溢美之辞，看看小演员们演过的戏就知道，每一个角色他们无不用心去演，唱跳俱佳者有之，伶牙俐齿者有之，表演精湛者有之，外形姣好者有之。他们天真无邪，单纯善良，情感真挚，三秒之内能悲伤流泪，令人跟着心痛；三秒只能能破涕为笑，令人心生怜爱。

　　因此，在微博上看到他们要拍红楼梦时，我心里一开始是雀跃的，也许小戏骨版的红楼梦，将又一次掀起读红楼看红楼的热潮，这是我所期待出现的。

　　我们都知道87版《红楼梦》早已是无法超越的经典，所以这一次小戏骨《红楼梦》比较讨巧的一个地方，就是向87版致敬，从演员到音乐，从服装到表演，可以说，都完全是按照87版拍摄，尤其黛玉和宝钗，简直跟87版一模一样，所以网友们看后大呼“神还原”。

　　但也有不少网友有不同的声音，有网友觉得，拍的好是好，但《红楼梦》是曹雪芹批阅十载增删五次写成的血泪之书，是人生所有生活经验的沉重总结，是一出厚重的悲剧，比不得其他的文学作品，这么一部厚重的作品，让一群十岁左右的孩子来演绎，显得太残忍了些。

　　对此，我深有同感。

　　虽说红楼梦里的宝黛钗等人初见时，也都是十岁左右的年龄，与小戏骨们的年龄相似，从年龄上说，小戏骨版红楼梦可以说是最接近原著的一版，这群孩子里最小的只有7岁，最大的也不过13岁，但看到这群孩子不停地因为生离死别而痛哭流涕时，我还是于心不忍。

　　对于十岁左右的孩子来说，正是天真烂漫，无忧无虑的年龄，但这群孩子却过早地体会了红楼梦的大悲大恸，体会到了事情冷暖，人情凉薄，人心算计，虽然节目组的初衷是为向更多青少年推广红楼梦，但用一群孩子演绎这么一出悲剧，我还是觉得太过残忍悲切了，这不是一个十来岁的孩子能承受的了分量，也不是小戏骨拍过的其他任何剧集所能比拟的。

　　因为挚爱红楼，看任何有关的影视作品，难免带着挑剔的眼光，小戏骨版《红楼梦》只有短短9集，自然砍掉了太多精彩内容，比如宝钗扑蝶，湘云醉卧等原著里最美的情节，这里都是一个镜头带过，转的有些突兀生硬。另外，可能因为是拍给青少年看的，自然过滤到了有关男女之情的情节，比如宝玉宝钗成婚，红楼大结局中就没有出现。

　　因为对原著太熟悉，所以熬夜看小戏骨版红楼梦时，我有些跳戏，无法沉浸其中，时时会觉得这个地方错了，情节完全是乱搭。有的本末倒置，比如湘云醉卧在宝玉挨打之前发生；有的台词不够讲究，比如平儿不说“大太太来了”而是直呼“邢夫人来了”……

　　诚然，我知道这是编剧所为，因为集数限制，因为不得不砍掉太多“少儿不宜”的内容，所以，9集红楼梦是看不出多少真正的红楼真意的，要看的不过是小戏骨们用心的表演，用心的笑或尽情的哭。

　　对于选角，我给小戏骨剧组打98分，几乎所有的小演员，经过训练，都非常精准恰如其分地扮演了他们各自的角色，这是值得肯定的，比如黛玉，比如宝钗，比如贾母，比如王熙凤，比如刘姥姥，都跟87版如出一辙，就连87版没有出现的人物，刘姥姥的女婿狗儿，也演的非常棒，但有2分我给扣了，这是有原因的。

　　2分是因为宝玉的选角，我先声明：我不针对小演员们，他们都还小，不解人事，所有的角色都是剧组定的，我针对的是选角这件事，不是小演员个人。宝玉这个角色是原著里的核心人物，当年87版红楼剧组就曾为宝玉一角犯愁，还曾发文全国寻找宝玉，可见选角之难之严格。

　　小戏骨版的宝玉，形象非常好，但整体上与87版及原著仍旧差了不少，表演上显得太呆板，太严肃，不够灵动，不够活泼，少了些气质，且跟其他小演员搭戏，明显有些生疏，不够自然。当然，这不是小演员的错，是剧组没有更好地引导，没有让小演员找到宝玉的那种感觉。

　　当年87版贾宝玉的扮演者欧阳奋强也遇到过类似的问题，就是不够灵动，有些生涩和拘谨，后来导演王扶林就给了他一个特权，可以捉弄剧组的任何一个人，让他到处恶作剧，为的就是培养他这种“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂”的混世魔王的性格。

　　此外，单就表演而论，这群小演员似乎都犯了一个相同的错误，那就是“背台词”，小演员彼此之间的对话交流，总是不够流畅自然，我有一种小时候被老师提问背书的感觉，他们更多的不是在演绎，而是在念台词，在背剧本，且各背各的，表演偶尔显得有些吃力，有些上气不接下气，跟不上节奏。还有不少地方抢戏，毕竟是孩子，沉不住气，总想着要赶紧完成自己的“作业”，小戏骨之间的搭戏有些“自说自话”的感觉。

　　这部剧的核心人物其实不是宝黛钗，而是刘姥姥，所以说是《红楼梦之刘姥姥进大观园》，说的是刘姥姥先后三进进荣国府，见证贾府由盛转衰的故事。扮演刘姥姥的小演员，明显是全部模仿了87版沙玉华奶奶扮演的刘姥姥，虽然是模仿，但从其表演来看，是小演员中演技最好的一个，应该是体会和摸索到了刘姥姥这个人物的性格精髓。

　　9集的红楼梦，剧情略显单薄，除了刘姥姥二进荣国府有些铺陈，其余基本都是一个镜头带过，尤其王熙凤病倒，转的太突兀，且最令我无法接受的是，剧组把所有的人物结局全部安排到了最后一集上，黛玉死亡，迎春探春出嫁，惜春出家，贾府被抄，王熙凤死亡，巧姐被卖，妙玉被掳……这一集太重了，三十分钟的时长，这些原著里最重要的情节，只能是一个镜头交代了。

　　我想，如果不是熟读红楼，让青少年们看到这样的结局，应该都是一脸懵懂不解的表情，除非是大人孩子一起看，孩子有不解的地方，需要大人事后“补课”，这还得大人正好是红迷，这就与剧组的初衷产生了矛盾，本是为推广红楼梦，但最后可能会有很多小朋友因为看不懂结局而茫然。

　　当年，王扶林要拍《红楼梦》其实是顶着很大的压力的，甚至有专家扬言“一个标点符号都不能动”。因为红楼梦不是别的名著，编剧怎么改都不会有太大影响，为了剧情需要，观众都能理解，但红楼梦有红学一派，是许多红学家研究一生仍旧魂牵梦萦的心头之好，是许多红迷一生最钟爱的文学作品，它太经典，经典到每个角色的一言一行，一颦一笑都不能擅自改动，处理不好，就会被骂的万劫不复，后来的10版《红楼梦》成为众矢之的就是很好的例证。

　　由此可知，要拍《红楼梦》有多难，所以如果不是向87版红楼梦致敬，如果不是有87版这座高山在那里镇着，我想小戏骨剧组是没有如此大的勇气和把握来拍《红楼梦》的。

　　让一群十来岁的孩子拍“世事洞明皆学问，人情练达即文章”的《红楼梦》，显然是很大的挑战，这是只有经历大起大落大喜大悲大彻大悟才能真正读懂的文学作品，要把它的厚重感，悲剧性拍出来，而且让一群十来岁的孩子演绎出来，显然是对小演员提了一个比登天还难的要求。

　　所以，它定位于刘姥姥进大观园这个主题，正是避重就轻，删繁就简，只选取了红楼梦里最为欢快的一个场面作为切入点，选取最好表现的情节画面进行展现，把这些天真烂漫的小演员放到设计好的框架里，就已经非常不容易了。如果真要按照原著去拍，我想没有一个小演员能够胜任这么庞大这么复杂的戏份吧？毕竟大人的世界，小孩子是无法真正窥破的。

　　他们只能按照剧组的要求，按照剧本写好的台词，在该笑的地方笑，该哭的地方使劲想难过的事哭，这就非常不容易了，他们究竟对红楼真意了解多少？也许这就不是小戏骨该考虑的事情了。

　　注：以上是我一口气看完小戏骨版《红楼梦》的真实感受，我并没有要苛责某个小演员，更没有要怼小戏骨剧组的意思，我只是说出了我最真实的想法，就像网友说的，小戏骨拍的其他剧都好看，但是红楼梦太复杂了，不适合小戏骨。我也这么觉得。

前段时间买了一本三民书局出版的繁体字《红楼梦》，刚开始读，所以也顺着这道红楼热风。吸引我看这部剧的原因当然有小演员的一部分，结果观看过程中更让我入迷的是贯穿全剧的那些空镜头，天空、蓝天、黄昏、太阳、高山、花草树木；从这些镜头里多少也能感受到贾府由胜转衰的绝美与凄哀。

（图片全部来自截图）

〈完〉。

二零一七年十月十九日