1 ) 去电影院看一位老朋友
《太平轮•彼岸》(以下简称《彼岸》)是一部可以独立成片的作品,即使没有看过《太平轮(上)》,也一样可以明白剧情。徐克操刀剪辑的版本纳入了半小时的前情,人物的命运有条不紊地展现在观众面前,足见创作方为了《彼岸》是花了心思的。事实上,如果没有上集,直接发行《彼岸》的话,或许会更符合市场的期待。
吴宇森的电影,很多元素是可以预期的。兄弟情、男女爱、乱世情仇,当然,还有枪火和白鸽。喜欢的观众自然可以重温旧梦。《太平轮》的战争场面和《风语者》一样,是放大版的街头枪战,这次吴宇森挑战的,是海难场面。
据说吴宇森本来的打算,是借李安《少年派的奇幻漂流》中的水池来拍海难戏,后来由于档期拖延,所以自己搭了半个足球场大的水池和1:1比例的轮船模型。从影片的效果来看,道具和布景的逼真已经可以媲美好莱坞电影,电脑特技也相当不错,可说是国产电影的技术标杆。据吴宇森说,拍《太平轮》的初衷之一就是提高国内的电影制作水准,单从这一点来看,他确实做到了。
平心而论,《太平轮》的制作水准,从摄影、美术、道具、音乐等各部门看来都是国内最高的。真正懂得欣赏电影的人,自然能从中体会到电影之美。相比之下,各种热门的“IP电影”或许不缺话题,可是在制作水准上,绝对无法与之相提并论。
在我看来,《太平轮》的失策之一,是没有把“太平轮”放在中心位置。比照《泰坦尼克》,华语导演普遍缺乏空间感,轮船的结构,失事的原因和过程等等本该浓墨重彩表现的内容,统统让位给了人物的悲欢离合。作为灾难片,少了些冲击力。其实与太平轮失事相关的,还有更多令人动容的故事,例如肇事的船长,自觉难辞其咎,从油桶上投海自杀了。
让人感慨的是,不知是上了年纪还是去好莱坞闯荡了一番的缘故,吴宇森的观念比以前更趋保守,更重视家庭的价值。满银幕的山盟海誓,郎情妾意。如果说以前作品是七分正气三分邪气,七分热血三分轻狂,那么这部新作的风格则是十足的正气凛然。《太平轮》浓墨重彩地刻画了各种小人物的友情和爱情,而且手法非常传统。倒回10年,也许观众还会对这类荡气回肠的爱情史诗情有独钟,放到这个青春偶像和快餐文化当道的“小时代”,则不知能得到多少共鸣。这不是电影的错,是市场的问题。
事实上,我倒觉得老导演其实没必要一直紧跟市场,在这个急速变化的时代里,昨天被敬为“艺术家”的老电影人们,保不齐明天就能让你大跌眼镜。要么倒进主旋律的怀抱里大唱赞歌,要么放下身段迎合新一代,美其名曰“和你在一起”,票房有了,人品倒了,让人齿冷。潮流会变,但有些基本价值不会变,只是需要新的元素和手法来表现罢了。吴宇森的趣味或许略显老套,但至少不惹人讨厌,也没让粉丝们大跌眼镜。能“正常”地老去,总算是一种尊严。
其实长远来看,《太平轮》真正有意义的地方是在题材的敏感性上。在表现家国情怀和民族创痛还受到限制的电影环境里,上集对国民党将领雷义方的表现,已经是让人耳目一新的突破。选择爱情来切入这场海难,或许也是不得已的安全之道罢。吴宇森心心念念的《阿拉伯的劳伦斯》式的史诗电影,在缺乏历史和民族反思的电影环境里,恐怕依旧还是个遥不可及的梦想。但愿,《太平轮》的出现能让我们离这个梦想更近一点。
2 ) 個人电影清单#161.《太平轮·彼岸》
個人評分:★★☆
先一句概括:森哥,你这篇作文严重跑题啦。
你不要怪网上的的影迷们义愤填膺地对你进行攻击。当大家都期盼着你用一次波澜壮阔的沉船海难来弥补上半部的平乏沉闷,你却用将近100分钟(全片长130多分钟)的文戏来给影迷们用力地打了一脸。除去船沉没后主角们在水上挣扎求生的戏份的10多分钟(我也可以勉强称之为灾难戏份),船从撞到沉的过程撑死了就20分钟。
好,既然如此重笔墨地刻画文戏部分,理应有一个婉转凄美的故事剧本。
然而,坐我后座的大兄弟用大半场嘹亮的鼻鼾声给了答案——对,他是真的熟睡成死猪了。本来这样的行为在影院是颇为不雅的,但我对这位兄弟的行为却表示深切的理解。假如不是在影院,我肯定会像看上部的時候那样:每隔5秒便按一下快进键。
本来吸引我走进影院看这部电影的原因有两个:不用10块钱票价的特惠场次,以及吴宇森请来了徐克协助进行剪辑。
然而老徐的剪辑功能却基本只运用在了一个地方:火影忍者般冗长的回忆杀。这对没看上部的人而言都应该算煎熬了,就更别提看过上部的观众了,简直是如坐针毡。
让人比较好受的是:这一部基本没黄晓明什么戏份了,否则看着他无时无刻地耍帅我相信太平轮也会沉得死不瞑目。
然而吐槽到最后,电影有一点还是做得比较出色值得肯定的:配乐。配乐部分出自日本,因此很有《坂上之云》的恢宏感,仅在配乐这一点上打分,我可以给四星。当然,这并没有什么卵用。
投资方,擦干眼泪,就当这钱全在5000点入市了吧。
3 ) 下部的海难拍的不错,但我想知道上部的票钱能退吗?
脖子上挂什么东西真的很重要。前一阵子章子怡的师兄挂一条基味浓重、逼格甚高的领带,结果就害得自己被活活勒死,而且自己的死敌还顺势踩着自己尸体原地复活;而身为师妹的章子怡就比较聪明,脖子上挂一条质量上乘的红围巾,关键时刻救了把《富[哔][哔][哔]图》里的妆卸了一半的佟大为一命。
对于已经看过《泰坦尼克号》的观众来说,本片的沉船戏份要再让观众惊艳那是肯定做不到的,但最起码没让观众失望。基本的视觉冲击力还是有的,而有一些细节也闪耀了一点智慧的小火花,比如上面提到的红围巾,我喜欢编剧这种充分利用线索的做法,这样显得比较本份、规矩。
在全员掉进水里之前,最有冲击力的一幕是佟大庆拉住一个人想帮他,结果那人却恩将仇报抢了他的位置把他拽了下去。这有点类似于《泰》里那个摁着露丝的脑袋想借势上浮结果被杰克暴打一顿的路人甲。不过本片里对于这种人性自私的展现却不止于此,落入水里之后的景象更加残酷。疯狂抢救生衣的那几个家伙,简直就像是急着要啃食人脑的丧尸。不知为什么,国产片里出现这类场景总让我觉得特别没有违和感。
我这人最反感的四个字是“争先恐后”,而片中那些抢救生衣的货的表现恰恰就是这四个字的真实写照。其实真让你抢到了又如何?把力气花在这些损人而未必利己的事情上,倒不如试着去发现别的生机。也许不远处就有块可以栖身的木板,或者接受别人的建议,和平共用一块足够大的木板不好吗?“争先恐后”给我的感觉常常就是“贱”,它代表着一部分人一种根植于骨髓里的穷逼意识。穷逼意识与财富多少无关,比如本片里林保怡扮演的那个富商,争先恐后起来也很卖力。这种穷逼意识源于人们对资源有限的恐惧,他们总是害怕“来不及了”,坚信占别人点便宜才是最佳策略,从来都没想过要去扩展一下自己的视野,做一点能让自己和别人都获益的事情。更可怕的是这种穷逼式的争先恐后能像病毒一样在人群里疯狂传播,因为一个争先恐后的人打破了原有的秩序,其他人就不得不加入他的混乱游戏,否则自己的合法利益就必然要受到损害。结果那个争先者把自己和周围人行为的成本整体上都提高了,实际祸害了别人自己最后的收益也微乎其微。
给这电影打分让我有点为难,因为如果跟上一部打同样的分数,对于有着海难这场戏的下部来说未免不太公平;可是话说回来,给它打稍微高一点的分数对于今年以来那些我给过相同分数的电影来说貌似更不公平……佟大庆与于真的还算不错的结局、水上的一番争夺、有《泰坦尼克号》这样的珠玉在前仍不太令人失望的沉船场面,这些加起来本都已经让本片值回票价了。可惜还是毁在糟糕的剪辑上了。两个小时的电影,本片演到一小时二十分钟才开船;这其实也可以理解,毕竟太平轮不是像泰坦尼克号那样的豪华邮轮,没有那么大的活动空间去展示形形色色的人在船上丰富多彩的生活,所以不可能像《泰》一样故事几乎完全发生在船上,而大部分观众对于这一点还是能体谅的;电影真正让人震惊的是上船之前那近一个半小时里,居然有一半时间是在进行前情提要,甚至直接重复上一部里出现过的镜头。这反映了一个可怕的事实:本片从一开始就完全可以剪辑成一部电影上映,而出品方为了多圈钱,还是充满恶意地对电影进行注水并分成两部上映。上部的票房不及预期,出品方似乎有些方寸大乱,因为照这个趋势,就算下部能取得跟第一部一样多的票房,似乎也要赔钱,于是干脆舍弃第一部,在第二部里用四分之一的时间把第一部再复述一遍。而我们这些当年进电影院看了第一部的观众,就好像那些前脚买了锤子手机后脚就发现罗永浩手机降价的锤子粉一样,被充满情怀的狠狠打了一次脸。你要么就从一开始就按一部上映;既然已经分上下集了,就有个上下集的样子。现在这么乱剪,既招不来新观众,又把老观众得罪了。这电影如果票房扑街了,完全是因为出品方贪婪而又无原则,根本是罪有应得、死不足惜。
只是这部为了圈钱而被出品方玩坏的电影未免连累了德高望重的吴宇森导演。从这电影上映前后的风风雨雨能看出老爷子的掌控实在有些心有余力不足,虽然电影里还是出现了他标志性的白鸽(以往都是出现在打枪的场景里,这次是在打炮的场景)。吴导今后还是应该减少工作量,多保重身体。我说这种话并非含沙射影的讽刺老人家江郎才尽。他之前的无数佳作为他赢得的荣光并不会因为如今这一块污点而有缺损,吴宇森导演依旧是我最尊敬的华语电影人。
这电影前半段迟迟不登船,于是支撑我看下来的就只剩下金城武了。一开始觉得严泽坤最后跟将军夫人凑一对也不错,但是看到他被迫与大嫂成亲就知道没戏了。果然与沉入大海去找他的恋人是最合适的归宿。只是本来给将军夫人接生可以让他发挥自己给牛接生过的特长的,这样一来便没机会了。最后说到要给新生儿起名字,我觉得如果是金城武来接生,对于这个象征着大难之后重生的孩子,他一定会取一个饱含生命力的名字,比如萌萌。
4 ) 有心无力的大作~评《太平洋彼岸》
作为没看过上集的路人,着实被各种宣传通稿的气氛所感染,最受不了是英雄末路、美人迟暮般的悲情,所以即使太平轮只卖VIP的贵宾厅票,还是拖着一票朋友去捧场了。
作为泪点不高的女人,我直接带了一盒纸巾去的,抽拉200张那种,摆好了架势要来哭一场,毕竟泰坦尼克号哭了好几场。然而直到终场,我都没有打开纸盒的封条。这是一个非常不科学的事情,即使是横冲直撞好莱坞这样的杂烩喜剧片,我都抹了眼泪,怎么可能全场这么冷静漠然淡然呢?也许原因在于这是一个不科学的电影吧!
林保怡要娶如秦海璐样貌却嫌弃如章子怡风姿者;章子怡被各种男人虐却依然干净清丽如宫二般大小姐样;佟大为重伤在身却能各种自救他救(佟兄弟,你完全可以再上战场);夫人住在吹弹可破的屋子里,将军表示很安心等等,没有一个故事能看进心里。
一个好的故事要么轻轻地挠着你的痒处,要么重重踩着你的痛处,让你或热血沸腾或回忆青春或观望当下或头脑风暴,再不济也会让情绪波动一下,起码我笑笑看你们演也行。但此片什么感觉也没有,的确不觉得冗长,因为看完了还不知道这电影它想干吗,总觉得这还是一个前言,就像以前的评书,在开讲之前总要讲几个小故事热身,然后一拍醒木,言归正传开讲水浒。然而并没有醒木这啪的一声,沉船变成水塘戏,既没有发掘人性的沉痛点,也没有起码的紧迫感,看着大家在拼命演逃生,心里的感觉却是一声cut ,他们随时站起来披浴巾就上岸了。
唯一能让我留印象的是金城武的大嫂,据说是吴宇森导演的女儿,演得真实。我敬佩吴宇森导演的勇气,他的电影也不乏人性佳作,但这一次,真的无悲无喜,即使没有3D,即使没有分上下集,这依然是部目光远大但无法体现的鸡肋之作。
5 ) 很伤心 挺一下吴导
唉......浮躁的大时代啊。
昨天看了一下7月电影的票房,好象有50亿啊,是该高兴中国影业“复兴”?还是该悲哀国产片正在步入畸形发展的死角呢?
中国电影人大部分正在贩卖低俗啊,拍的片子大部分没有艺术可言,有以卖肉为荣的 有炒冷饭的 有靠榨取粉丝的 还有洒狗血的等等 造成了中国电影空前繁荣的假象
有几个导演真正做电影的? 有吗?
有!比如徐克 比如王家卫 李安 贾樟柯 ,当然还有吴宇森。除了徐克怪才 能将商业化很好的融入电影中,其他几位拍的华语片还有人看吗?
乍看像是吴导要晚节不保,其实不然。太平轮不差,时间最终会给太平轮证明的 吴导需要证明吗?经历了香港电影黄金时代和好莱坞辉煌的吴导, 还需什么证明,拍了那么多枪战 动作 武侠片 完全可以重戴墨镜 穿起风衣 手拿双枪 再次喋血街头 炒冷饭谁不会啊 估计票房会爆棚的; but!那会让无数真正观众心寒的,如果过了30年还看吴导喋血,我不会进电影院的,我会翻出《英雄本色》DVD,看个10遍20遍。
在这个伪电影人做主的时代,或是浮躁的时代,吴导是由坚持的,最大量的不让电影落入俗套,没有马震,没有廉价的笑料,片方的一意孤行 非要拆分 伪3D 不是吴导想要的 体谅下吧 不容易啊
时间就是最好的证明,许多年后 ,我们早已忘记了小时代 煎饼侠 ,但我任然会记住吴宇森 记住英雄本色 变脸 当然还有太平轮
6 ) 罗曼蒂克的消亡
我没看过《太平轮》(上)。
据朋友说,没看上集影响也不大。所以我还是在一无所知的情况下,直接看了《太平轮·彼岸》。而即便如此,吴宇森还是花了几十分钟时间来回顾上集。
人们苛责于上集的不上船,到这一集,恐怕要怪罪于船戏太少。原因其实也很简单,以一艘船命名的《太平轮》,它的真正焦点并不是船,不是海难,而是交织着中日矛盾和国共内战的家破人亡妻离子散,是大时代,是1949年。这个年份在大陆的影像记忆里,是庄严崇高的,是新中国,是解放。然而在《太平轮》,它是悲烈的,是人人自危的逃命,是寻求彼岸新家园的最后一跃。吴宇森电影里时常表现的兄弟情深,似乎也杳无影踪,彻底变成了讴歌女性的结尾光芒。不难想象,在眼下的电影消费时代,这种历史写法会遭遇何等命运。吴宇森实际上也只剩“正写”这么一条路,它本身已经是不易,更不用说电影拍摄背后的命运多舛。
《太平轮》还是经典的吴宇森拍法,抒情慢镜头,柔光大特写。电影不停往返于大陆的上海和台湾的基隆,在现在进行时和画外音闪回之间频繁切换,尤其是围绕一幅画,一台钢琴,一首未完成的曲子,还有一千只纸鹤,试图去表现旧时代的罗曼蒂克消亡。
吴宇森自然是个浪漫主义者,《太平轮》被一些人称为明信片,似乎少了那个时代的尘土气。乱糟糟的码头,湿漉漉的基隆,包括太平轮的船体,看上去都好像被搭景给修饰美化了,少了一种被洗礼和打磨过的历史质感。不过,《太平轮》的制作规模始终摆在那,整体比王童《风中家族》还是要顺眼许多。一个写小人物置身的大时代,一个写大时代下的小人物,殊途同归。
电影以字幕提示,预先告知了这场惨烈却不太为人所知的死亡灾难。当人们争先恐后想要上船,不想却是赶上了一趟通过死亡的旅程。太平轮的沉没,本身是例行运输过程的偶然事故。放在时局背景下,它的沉没又变成了一种必然。受限于环境,人们千方百计想逃,《太平轮》却没有深入去问为什么。否则从悲剧的残酷程度,俞飞鸿一家一逃再逃,终至无处可逃,这样的乱世故事,似乎更有说服力。但说实话,粘带了大历史的电影,很难让中国的年轻观众提起兴趣。一部电影的立场是左是右,是正写还是曲笔,是国民党还是共产党,是主旋律还是黑色喜剧,哪个选择都不重要。陷入实用主义漩涡的中国人,其实已经对政治以及政治背后的历史不感兴趣,不问对错。正如今时今日,他们拔高踩低,只相信号称用脚投票的票房,又正如《太平轮》所遭遇的尴尬局面:上集票房看低,那么,此番已铸败局。
人们常调侃,好莱坞电影人害怕动物、小孩和水。当吴宇森只是借助章子怡的眼睛,看到了洁白的鸽子。当两次生产和小孩变成了彼岸的希望,当汪洋大海变成了死亡。《太平轮》似乎把三样东西都讲全了,却也只有如此。对我来说,这部电影还保留了不少的闽南语方言,当粤语电影近乎被动消亡,它已经是个异数。影片在意识形态上,也没有以往的主旋律影视那么招摇。至于这是进步还是让步?我们不得而知。
这部电影的演员表现没得说。金城武,帅。他贡献了整部电影最出色的表演,尤其是清澈的眼神。他以近乎浓烈的死法,发出了想活下去的呼喊——最讽刺也最心酸。章子怡的人生遭遇,其实是阴差阳错乱世情的正统写法,并无过失。碍于她有过太多的杰出表演,《太平轮》属于正常水平。宋慧乔,美。被配音的她,似乎也只需要承担一个美的符号功能。并且,这种美是不会被人嫌弃的。贡献了灾难级别表演的黄晓明,终于变成了闪回里的人物。不过,他仍没有放弃存在感,在与金城武的一场对手戏中,他仍然频频暗示于观众,内心里有“比你帅”的潜台词。其他演员,像佟大为、杨佑宁乃至于俞飞鸿、王千源,都是恰如其分的存在。
整部《太平轮》给人感觉它不像是吴宇森拍的。这部圆梦作品,跟他以往的作品风格大相径庭。可千真万确,《太平轮》又是吴宇森拍的。房子被暴风雨摧毁,人们还可以重整家园。太平轮沉没在了漆黑的大海里,甚至没有引发太多的历史回声。当人们被战争折腾得疲于奔命,他们都意识到除了性命,身外之物已经全然不重要。历史则更加残酷,最不值钱的,也就是人命,是冰冷的数字。有名有姓的他们,充当了无名无姓的存在。
《太平轮》所做的,也许只是希望中国观众不要忘记。毕竟,人们实在是太健忘了。
【木卫二微信公众号:movie432 刊于《北京青年报》】
为什么当时不按一集去剪呢?哪怕你跟指环王似的,一集接近三小时,难道还讲不完你这个1949的离骚故事吗??干嘛非要搞上下集,把观众涮一回呢??这代价就是天时地利人和都失去啊!!!惨败的结局无法避免啊!!!可惜了这题材,可惜了吴老的情怀!
那艘货船明明最惨好嘛
“等待,比离别还痛苦。” 轮船就像被忘了70分钟,突然想到了才接着拍;翻船戏比起《泰坦尼克号》简直戳瞎双眼;两岸儿女情长戏分分钟穿越到《对风说爱你》…一部都算不上电影的电影,拍成这样,还上下部不成、下部直接独立摆脱干系,好尴尬的剧情,好难堪的吴宇森。
徐克重剪,妙手回春,加了旁白、删除冗繁,让故事流畅了,让人物生动了。男神金城武刻画人物入木三分,感情相当真挚动人,国际章的演技无可挑剔。整体画面美、配乐也入情。第一部很烂,第二部很赞!PS,谢谢徐老怪将烂演技剪辑为几乎0,第二部没了他,确实很棒。
比上部好。这一部几乎被重剪成了完整的新电影,几十分钟的前情回顾,也就意味着彻底放弃了上一部。仅凭感觉,金城武成为戏份最重的角色,而黄晓明仅在回忆中有几次闪现,也让影片不那么讨厌了。主线仍是大时代下的小人物,仍是难以把握的个人命运。过长的回忆不知是否所有人都能接受,船难也比较敷衍
比想象中好,导演已尽力,值得尊重。考虑到市场上奇葩太多,这已经是有良心的片子了,觉得应该回馈给吴宇森正能量
上集据说太烂没看过,这部则可说是精致的平庸。在大量烂片构成国产电影基数的时代,恐怕需要的正是多一些这样的平庸之作。当然,考虑到导演是吴宇森,这样的成绩单还是太难看了,但是总比陈凯歌要强啊。【飞扬影城高德】
虽有缺憾,封神足以,格外喜欢金城武的部分,他为了家庭参军,为了道义行医,为了弟弟只身赴沪,为了世人而葬身海底,他羡慕可以为理想而活的家人,却又不得不承担家人留下的重担,一个人扛起整个家,直到死的那一刻,他才真正为自己而死,为他所爱的人,足够了
史诗片不容易拍。但是下部依然很爱情。不知道大制作的大特效去哪了?我不是来看爱情的,干脆直接拍个文艺爱情片得了。
1、配乐满意。2、沉船部分不好,但海上求生部分还行。3、章子怡表现很棒,俞飞鸿个人挺喜欢的。4、金城武故事很多,长泽显得单薄。5、结尾突然、莫名。6、重新剪辑后与上部存在不少重复,其实单独把这部作为正片即可,那大杂烩似的上部令人反感,且想表达太多往往什么都没做好。
对于没有看过上部的人,这部相对比较完整,章子怡的表演可圈可点,沉船实在太迅速敷衍,实难撑起电影最开始的噱头。群像描写有意图但导演心力不足,也比较粗糙。
这回船终于沉了,但这不是太平轮下,而是将上下混剪在一起的新太平轮。写意镜头挺美,三条人物线虽然冗长但吐槽角度看包袱还是比较狠的。比如:太平轮一张船票七十万人名币,女主为了买一张船票当了野鸡,在睡遍了全上海滩男人后,她闺蜜出现了告诉女主其实她多了一张船票,你要么? #我要是女主我不能
不想让吴宇森太伤心...
技巧都没问题,美轮美奂的大片规格,国内少见。但是叙事太平太淡,海难的重头戏铺陈不够,如果能从用力猛煽的悲欢离合情绪中抽离一点,讲讲时代背景,人情世故,甚至搞搞笑,或许能把灾难反衬得更有悲剧意味。
太平,太正。太平轮的真正大背景是【逃】,不是什么战火浮生,寻找爱情亲情。很遗憾,在现有环境,把你趴当做大反派来写是不可能完成的任务。吴宇森脱离了语言和文化环境,必然会把浪漫煽情变成了纯粹背书。
还好,线索太多有些乱,在船上的时间太短,但在无聊喜剧霸占市场的情况下,宁愿看这部。
严泽坤可真有钱,来来回回都多少次了呀!还每一次都是说走就走的航行。
这电影在我看来最好的是配乐。小武哥依旧颜值担当 可惜没有学生戏没制服可看了XD 虽然对国际章无感但跟同片女演员比起来真的有演技这东西诶(特别是跟林保怡那场)前面跟上篇重复的部分太多了明显有注水感 PS:这电影比起爱情 最感动我的居然是秦海璐…
哎呀我天,章子怡简直浪里白条
1.太平轮下,是爱情片,但不仅仅是爱情片,年度最佳华语影片之一2.太平轮的故事告诉我们,千万不要超载,不要酒驾,学好游泳很重要!3.慧乔很美,子怡很屌4.黄晓明耍帅当演戏,金城武演戏像耍帅;5.泰坦尼克号沉了,太平轮也沉了,所以“Tai”字开头的船,大家千万不要坐……