恐怖鸡

大家好！

今天鲤鱼给大家推荐一部香港经典惊悚片《恐怖鸡》，这部由曾瑾昌导演，吴倩莲、黎耀祥主演的黑色犯罪题材影片，是香港同类型电影中完成度非常高的一部。

鲤鱼对于香港电影中，两个杀人狂的角色印象最深刻，一个是《人肉叉烧包》中黄秋生，另一个就是这部中的吴倩莲。黄秋生基本接近本色演出，这类角色对于他来说游刃有余难度不大。而吴倩莲在这部之前，一直以纤细敏感的纯情少女形象出现在大银幕，这部中思维缜密、冷血无情、手段残忍的恐怖人设，让人看得胆战心惊，许多年后都无法忘怀。

深圳，风雨交加的漆黑夜晚，站街女斯琴爱儿与刚刚结识的小雁一起回到家中，闲谈之中小雁了解到斯琴独自一人来到深圳闯世界，在此地孤身一人无依无靠。趁斯琴不备小雁用绳索紧紧勒住了她的脖颈，斯琴挣扎一会之后心脏停止了跳动。

小雁查看斯琴的财物，不仅发现了大量的现金，还找到了一张斯琴的港澳通行证。小雁拿着通行证考虑良久，心中酝酿出了一个大胆的冒险计划。

小雁先将斯琴毁尸灭迹，然后按照通行证上照片的模样乔装改扮后，铤而走险冒名顶替前往香港。小雁一路顺利的在省港两地口岸顺利过关，并且来到香港之后顺利的以斯琴爱儿的身份办理了新的身份证。

电影上映时香港回归只有几个月。在这一时期，香港整个社会弥漫着严重的身份缺失感，而大众对于内地人将会取代港人的恐惧也十分严重。当年陈果的《去年烟花特别多》，银河映像的《一个字头的诞生》、《暗花》，都散发着我命由天不由己的悲观情绪。时至香港回归二十多年以后的今日，香港民众的这些情绪仍然没有得到很好的释放，而现在香港很多社会问题的根源正在于此。

小雁来到香港之后先是试图联系斯琴在香港的熟客，可惜打过无数的电话都没有任何结果，小雁只好来到站街女招揽生意的地方碰碰运气。到了深夜时分，小雁仍然没有遇到合适的主顾，就在她灰心丧气准备离开时，出租车司机陈启明走到小雁身边和她攀谈起来。

一番讨价还价之后，小雁坐上了陈启明的出租车。陈启明的家住在人迹罕至的偏远地区，车开了许久才到达目的地，小雁一路默默记住了前往的路线。

来到家中小雁问东问西让陈启明不厌其烦，而小雁阴郁的眼神更盯得他心里发毛，匆匆完事之后就打发小雁赶紧离开。小雁借口去卫生间时，故意将自己的一条项链丢在了角落。

小雁走后陈启明检查屋内的财物，发现并未缺少，还在卫生间捡到了一条项链，只是母亲和女儿的照片少了两张。第二天小雁按照在陈启明家收集的情报，轻松掌握了陈母和女儿的行踪，暗中观察一阵之后悄悄离开。

不久之后陈启明再次带女人回家的时候，一辆轿车飞驰而来将陈启明撞翻在地，然后车轮重重的在其双腿之上碾过扬长而去，开车之人正是一脸凶狠的小雁。

陈启明双腿受伤行动不便，只好独自在家中休息，雷雨交加的深夜，小雁借口寻找遗失的项链来到陈家，陈启明没有多想开门放她进来。

小雁走进门来，先将房门窗户都关的严严实实，随后将陈启明拖上了二楼，惊恐万状的陈启明大声呼喊，小雁拳脚相加暴打了他一顿之后，用胶带把陈启明捆绑在轮椅之上。把陈启明捆成粽子之后，小雁恶狠狠的抄起折叠椅，冲着陈启明饲养的德牧走去，高大威猛的汪星人龇牙咧嘴、怒吼咆哮，无奈被铁链拴住，一会功夫就血肉模糊一命归天。

结果了汪星人，小雁把地上的血迹整理干净，开始翻找陈启明的各种证件。把陈启明的履历证明都找到之后，小雁回到楼上，让陈启明讲述自己从小到大的过往经历。在小雁的逼问之下，虽然不知道其目的何在，陈启明还是试图欺瞒小雁，未成想小雁已经记住了他从小到大的履历，发现陈启明说谎，小雁抄起圆珠笔在陈启明身上扎了几个窟窿，陈启明承受不住只好乖乖交代实情。

本部电影中陈启明的人设，无论在内地还是香港，都是人数最多、却不具代表性的阶级。没有太高的学历，也没有太远大的理想，对经济全球化、股票、汇率、经济腾飞或者金融危机的变化感觉不强烈，但是这个群体能够自食其力、安稳度日。

即使电影上映二十多年以后，进入到网络自媒体时代，陈启明这样的人仍然只是流量的贡献者，却并没有太多的话语权。这些沉默的大多数比起网红、公知、小资产阶级，显得毫不起眼微不足道，可是他们才是真正让社会稳固的基础，只要他们能够衣食无忧幸福生活，就是无可厚非的和谐社会。否则，现在整天壁垒分明吵得天翻地覆的左派右派，就会发现自己原来只不过是脆弱不堪的存在。

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查清楚了陈启明的基本情况，小雁接到了丈夫从内地打来的电话，他会在第二天乘船偷渡来港。

第二天台风登陆雷电交加，陈启明的母亲担心儿子行动不便，让孙女盈盈给老爸打电话询问情况。陈启明被捆的结结实实无法动弹，小雁则在风雨之中焦急的等待丈夫上岸，几次拨打电话都无人接听，明妈感觉儿子可能发生了意外，只好冒雨去一探究竟。

明妈来到儿子家中，屋内漆黑一片大声呼喊却无人应声，老太太只好挨个房间查看情况。明妈找到陈启明，看见儿子被捆成了大闸蟹，赶紧手忙脚乱的给他松绑，陈启明能够开口说话以后，大声叫喊让母亲拨打报警电话。

就在老太太还没搞清状况的时候，小雁已赶到近前，挥舞改锥对明妈身上乱刺，在陈启明的哀嚎和明妈的惨叫声中，改锥一次又一次的狠狠扎进了老太太的身体，片刻功夫，老人家倒在血泊之中一动不动。

香港九零年代让人触目惊心的血浆片不少，《人肉叉烧包》、《羔羊医生》、《乌鼠机密档案》都是令人印象深刻的作品。如果说血浆浓稠，《恐怖鸡》算不上尺度最大的一部。但是眼睁睁的看着自己的母亲惨死当场，自己却无能为力，连挣扎的机会都没有，无助绝望的气氛扑面而来。

吴倩莲在这部电影中的表演，是影后级别的演出，疯狂、残忍、狰狞的面部特写，让人终生难忘。

手刃了明妈，小雁惊慌失措的给丈夫打电话，丈夫告诉他因为台风登陆，自己今晚无法到达香港。然后冷静的告诉小雁，不必手忙脚乱，按部就班一步一步解决问题。

他先让小雁将尸体挪到卫生间，然后在电话那边指导小雁给尸体放血，小雁面无表情的按照丈夫的方法处理了尸体，陈启明只能一动不动的躺在轮椅上，听着楼下毛骨悚然的声音痛哭流涕。

将明妈的尸体处理完毕，夫妻二人正在商量怎么处置陈启明的女儿，被明妈寄放在邻居家的盈盈，久等奶奶不见归来打来电话询问情况。小雁谎称明妈正在冲凉，一会再给盈盈回电话。

暂时将盈盈安抚住之后，小雁按照丈夫的方法主动出击，来到明妈的住所，轻易的找到了盈盈。小雁向照顾盈盈的老夫妇谎称，自己是明妈的亲戚，明妈要照顾儿子不能回来，委托自己将盈盈接去同住。看到小雁打开明妈的家门，佯装给祖孙取生活物品，有些许怀疑的邻居消除了疑虑。

小雁去将盈盈领回的时候，陈启明挣扎着将轮椅的螺丝松动，费劲了九牛二虎之力终于挣脱了捆绑，无法行走的陈启明，一路连滚带爬到了屋外。

小雁带着盈盈回家的途中，趁着四处无人，狠狠的掐住了盈盈的脖子，想要就此结果了小孩的性命，看着盈盈天真无邪的面容，小雁一时心软松开了手指。

回到屋里小雁发现陈启明不见了踪影，赶紧跑到屋外查看，陈启明正向着小雁乘坐的出租车爬去。风急雨劲雷声大作，任凭陈启明怎样呼喊，司机都没有察觉车后的状况。危急关头小雁急中生智，拨打出租车公司的电话，用附近的地址叫车，本来以为要空车返回的司机，感觉自己的运气不错，脚下猛踩油门飞驰而去。

父女二人都落入了小雁的魔爪，陈启明悲从中来，回想自己不求上进、荒唐度日，气走了妻子和老妈，丢下年幼的女儿不顾，又一时贪图美色惹祸上身，心生悲切、悔恨交加。

小雁平静的告诉他，自己和丈夫都是内地的通缉犯，偶然的机会她自己得到了一个新身份，发现要取代一个人并不太难，于是计划给自己的丈夫也找一个新身份，陈启明倒霉的是，身份正好可以被小雁的老公借来一用。

香港电影一直以来在逻辑上都缺乏严谨，即使是像曾谨昌这样的王牌编剧同样如此。这部最大的bug是即使杀了陈启明全家，只要他的社会关系中，任何一个人发觉他全家失踪报警，他的身份证还是废纸一张。

第二天清晨，小雁去取新办理的香港身份证。拿到证件之后，面露喜色的小雁正准备离开之时，一个膀大腰圆的男人拉住了小雁。

原来此人是斯琴爱儿的丈夫，两人在内地完婚之后，一直等待妻子来港团聚，可斯琴爱儿人间蒸发不见踪影。这个男人又发现，有人利用自己与斯琴的夫妻关系办理了身份证，于是索性在取证处守株待兔，未成想取走身份证的是个陌生女人。

小雁慌乱之中大喊非礼趁乱逃走，躲避了很久才急匆匆的赶回陈启明家中。没成想斯琴的丈夫一直尾随其后跟踪而来。看到有人闯进门来，小雁二话不说抄起改锥扑了过去，却被斯琴的丈夫一个照面打晕在地。

斯琴的丈夫查看屋内的情况，看见被捆绑的陈启明父女，大惊失色赶紧替二人松绑。摆脱束缚的陈启明大声呼喊赶紧报警，斯琴的丈夫胸有成竹的告诉他，咏春！叶问！不必担心。话音未落大boss闪亮登场，在内地逃亡时失去双臂的小雁丈夫，挥动铁钩假肢撕裂了他的颈动脉。

众人搏斗的时候盈盈趁机逃走，躲到了河边岩石的缝隙之中，空间狭小小雁的丈夫无可奈何。就在他举起一截钢筋准备痛下杀手之时，小雁再次心生恻隐拦住了他。小雁的丈夫只好用砂石封住了洞口，让小女娃自生自灭。

回到了屋中，小雁告诉生无可恋的陈启明，多日以来对其囚而不杀，只是为了养着他的一双手臂，说完在陈启明的惨叫声中砍下了他的双手。

第二天小雁的丈夫将陈启明的双手，捆绑在自己的义肢之上，伪装成车祸受伤的假象，留取了指纹之后，顺利的补办了身份证。

连日的大雨使河床滑坡坍塌，本来受困等死的盈盈抱着一截木桩跌落河中。途径与此的小雁丈夫，飞身跃入河中想要抓住小女孩。水流湍急几次失之交臂以后，盈盈被抢修堤坝的市政工人救起，小雁的丈夫只好悻悻的转身离去。

功亏一篑，小雁夫妇丢掉了千辛万苦得来的香港身份证。两人离去时边走边总结经验教训：“怪就怪自己一时心软，不够狠不够坏。不过也不要紧，唯有下次做好一点…”

《恐怖鸡》当年在香港上映时票房惨淡。首先是97年香港院线受到了翻版VCD的巨大冲击，大环境本来就不好；其次这部冰冷阴暗的风格，也不太被香港观众接受。看惯了嬉笑怒骂，过于压抑的黑色电影反而没有了市场，即使是事关于己的严肃题材，大家也会漠不关心。平常走出影院大骂电影烂俗无聊，可有一部深刻一点的作品上映时却又无人问津，也许就是这个缘故吧。

非常出色的一部惊悚片，强烈推荐给大家。

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电影《恐怖鸡》由曾瑾昌导演，杜琪峰、韦家辉监制，于1997年由银河映像电影公司出品，而说到97年，自然与那个时代的“末日情结”脱不了干系，所谓“末日情结”是香港回归前期，港人对大陆的心理状态，而这部电影表面是一部血腥暴力惊悚为主题的恐怖片，但是稍稍深入主题之下，你就会发现，导演想表达的事情并不那么简单。 影片主角是由吴倩莲饰演的女杀手，她杀掉妓女来到香港，又在香港夺取多条人命，就表面来说，这就是电影的故事情节，杀手为了达到自己的目的而冷血无情的取了一家人的性命，而杀手女的最终目的其实是最值得玩味的——身份。什么身份？杀手夫妇是大陆人，而他们想要过新的生活，于是他们想要取代那些已经拥有香港公民身份的人，在这里值得注意的是导演编剧为何要将主线设计为大陆杀手想要获得香港身份，而不是香港杀手想要大陆身份，这就涉及到前面所提到的“末日情结”，将杀手的身份设计为大陆人，这个大陆人心狠手辣，毫无怜悯之心，连杀数人，是为了表现当时大环境下，香港人对大陆人的看法，即：大陆人狠毒，无情，自私自利，给无辜的香港人们带来绝望，导演将这些态度代入的影片中，所表现的故事情节即是大陆杀手女给香港无辜的一个家庭带来了深深的绝望，只剩下一个小女孩，这里还需要注意的是这个香港出租男的家庭状态，他自己一个人生活，和老婆离婚，和父母吵架分开住，这似乎恰恰也是当时香港社会自我边缘化的一个象征，而出租男最后的忏悔与杀手女的无情杀戮，更是象征了大陆将香港的希望彻底敲碎。 电影中还有几处值得玩味的地方，比如：出租男的母亲的邻居说她一直都想搬到大陆去住，而这位母亲最后却落得了被乱器捅死的悲惨结局；比如影片前半部分一直没有交代杀手女为何一直不杀出租男陈启明，而到结尾杀手女才说出他的目的：她是为了他的手，他献出了他的手，然而他还是没有活下去，这出情节不得不让人细思极恐，意味深长，香港人认为他们只是大陆所圈养的，一旦到了大陆所需要的时候，他们就会被迫成为牺牲品。 影片的结尾是这部电影的亮点之一，由于杀手夫妇的决策失误，小女孩被成功营救，而这也导致了杀手夫妇的身份败露，也扔掉刚刚获得的新身份后，他们说了这样一句话：都怪自己心慈手软，不够狠，不够坏，不过也不要紧，唯有下一次做好一点。无结局式结尾成功将影片的氛围烘托到极致，不仅加大了对大陆人的仇恨，更是营造了更深层的恐惧，如果你是一个香港人并且在那个时代看到这部电影，你会想：我永远不要和大陆人接触，他们做人心狠手辣，做事不留余地。这便是这部电影所带来的末日情节。

做电影编剧和TVB监制出身的曾瑾昌其实很会拍，惊悚与恐怖气氛营造得相当了得，这部被片名耽误的电影非常适合雨夜观赏。

银河映像初组，招兵买马，彼时杜琪峰麾下只签了吴倩莲一个女演员，这部作品仿佛为其量身订造，一个与众不同的恶女形象，事实上，这也成为我迄今看过的吴倩莲最好的一次表演。她乍看寡淡的五官其实藏着一种决绝和果敢，记得当年看许鞍华版的【半生缘】就感觉她总有憋在身体里泄不出的力量。【恐怖鸡】中，吴倩莲的人物造型也极好，尤其到了黎耀祥家后的一袭贴身黑T黑裙和短发，使她瘦削的身材更和她的一系列行为成为对比。很明显导演有意识地总让她微微驼背，疲惫感与无奈无望都在为她接下来的恶性蓄力。

很简单的囚禁故事，得意在曾瑾昌非常会调理叙事顺序，把握细节，表现戏剧张力。字幕切割着热开场，雨夜，叶小雁到妓女斯琴爱儿家避雨，闲聊中，叶得知爱儿无甚亲友，遂把她杀了获取了爱儿的身份。这一场，抹完头发随手扔的毛巾、爱儿从冰箱里拿出的四分之块西瓜、高色温光中没有表情的叶的脸、以及极其凌厉的剪辑其实比常规恐怖片中也遍布的杀人者的“移形换影”更出恐怖气氛。之后阁楼上，也翻看爱儿的身份资料，则平和许多，相对迟缓的小动作完全看不出她刚刚勒死了人，反差也更突显肃杀的惊悚感。

影片必然也对黑色电影多有借鉴，大量的雨戏、夜戏，甚至过半的大雨瓢泼的雨夜，也使这部在核心事件上类似【危情十日】的影片带有更强烈的B级片色彩。空间造型上，主场景陈启明（黎耀祥）住的房子被有意地隔离世外，他停下车，也要徒步近十分钟才能走到，周遭是树林，也有窄河与小桥，但人迹稀少；楼上楼下的格局又使两场意外杀人的戏充满类型片应有的张力——其一是陈启明的妈妈雨夜见儿子迟迟不接电话前来探望，其二是爱儿的丈夫在身份证登记处跟踪叶到达陈家，两次都含有四个四个人物视点：闯入者、楼上房间被禁锢的陈、不知有人闯入的叶（第一次叶在海边等她的丈夫阿辉，第二次叶已经上楼）、陈的女儿（第一次是后半程以电话语音留言方式，第二次是被解救惊恐地望着事发）。更有意思的空间是陈母的家，空间中遍布被捆绑好的旧报纸，祖孙住在其中，转身的地方都有限，这个空间中调度不多，但摞得高高的旧纸堆也能给观众带来纵向线条的延伸感和压力感。

影片出品正值香港回归，影片又涉及内地人入港抢夺身份，因而这部影片也不可避免地被打上政治隐喻的标签，表现彼时港人的身份恐慌。从这个角度上讲，在故事的整体叙事视点的选择上，曾瑾昌应该也受到麦氏兄弟的启发，和【省港旗兵】系列有一脉相承的地方。核心人物是大陆妹，强烈地需求一个新身份，他们的需求带有不得不的苦衷，叶小雁被房东强奸，遂和丈夫阿辉对其灭门，杀了房东一家五口，在被警察追缉中，又杀死了警察，而阿辉也被警察砍断手臂。这里含着港人对内地不平不公的想象，也不免让内地人看来有丑化内地的想象。

银河映像素以宿命绝望无常著称，他们一干导演最著名的作品都包含这样的价值观和生命论，【意外】与【暗花】当属典型。【恐怖鸡】中出现的一众港人形象也深藏着银河人对香港的悲观绝望。首先是未出场的群像——叶初到香港拿了临时身份证就忙于给从爱儿处拿来的名片和电话号码依次打电话，爱儿接了多少香港嫖客，这些人接到电话避之不及的态度；其次是未明确交代的原因——爱儿明明已经结婚可以拿到身份，却仍宁愿滞留内地继续接客也不肯来港完婚；元彬饰演爱儿的丈夫，人设上是给人搬抗运的苦力，接不到爱儿，每天在身份证办理处等着爱儿，只是怕人才两空。主要人物中，陈启明不学无术，计程车司机干得有一搭没一搭，逼走妻子、气走母亲，也不管女儿，他肯花1500元叫鸡过夜，却不管老母的死活（母亲买龙眼，十元讲到八元还要多拿，尽遭白眼）；陈母贪图小便宜，在街市口碑不好，邻里关系也不好（把孩子扔到邻居家门口，也不等人开门答应），带着孙女住的旧屋如垃圾堆一般。一众港人自私自利也貌似自知朝不保夕。

银河作品好看，也在于他们最会写恶人，写人的复杂性。陈知道母亲被杀，在楼上嚎啕大哭，知道女儿处于危险中，也拼命试图阻拦；陈母看见下大雨，给儿子打电话没人接，终于忍不住前去探望，后来邻居也说“她本是好人，被欺负得多了，才这样的坏脾气”，甚至着笔不多的爱儿的丈夫，到了魔窟，发现小女孩，所有反应都是急于给孩子解开绳索······

电影很奇妙地刷三观在【恐怖鸡】中也得以呈现。我在观片时，竟然始终站在叶小雁的立场上，替她焦虑，而非被禁锢的陈启明。当然这与故事整体的叙述视点有关，但更重要的是人物着笔。初到港时，电话后的失意；她并非主动杀害无关人等（陈母），杀了陈母后失声大哭，尤其听到陈女稚嫩的电话声，以及她和丈夫的同进退。叶小雁始终无法对陈女下手，夜晚把小女孩接来，雨夜中险些下手，听女孩说起自己的先天心脏病和对自己的信任，心有戚戚；在一楼的沙发上，她逗女孩玩，在陈女的副线中，类似的动作从未出现，陈母全是恶语和不耐烦，而陈启明除了结尾的呼喊，在此之前与女孩从无交流。最后一日的清晨，貌似影片又个小小穿帮，最外屋地上出现了三个垃圾袋，本以为是狗、陈母和女孩的，但爱儿丈夫来时，我们才发现小女孩并没有死，只是被捆着塞到了楼梯下。活埋和钢筋捅死哪一种死法更恐怖，恐怖片杀人职业至此也是令人后背发凉。

高潮的平行剪辑很厉害。叶线是夫妇砍下陈的手臂去办理补办身份证，陈女在小洞穴中被雨水即将吞没。当然表现戏剧张力的同时也有点问题，时间概念看起来不免混乱，叶线看来是至少两天的事（到办事处时貌似要下班，回家再烧尸等准备离开），而女孩线看来不过一两个时辰。

结尾林雪神出场，救了被河水冲到下坡的小女孩。我一度认为阿辉与叶小雁追着被冲走的小女孩是为了救她，当然目的其实是灭口。阿辉与叶小雁的两张黑白照片应借用他们不惜一切代价的身份照，此刻确变成了通缉令用。最后是二人背影，叶小雁把身份证和临时身份证都扔进路边，淡淡地说 “都怪我一时心慈手软，不够狠，不够坏。不过不要紧，下次做好一点……” 越是淡，越是使人不寒而栗······

1.还记得那句“台湾人最烂，香港人最贱”，真斯琴爱儿对女主角说的。全片都是女主角在告诉我们港台人算什么，叫诸位看看大陆人才是恶魔 2.雷雨闪电夜晚屋里抱怨，开头就是这个氛围 3.杀人换身份由内地通往港澳，这个身份黑内地吧 4.莫名觉得斯琴爱儿是高娃老师的本家，也许有其意义 5.门头1973有什么寓意吗 6.夫妻都是通缉犯，她杀了一个，还想为她丈夫弄个身份，杀人一家 7.还特地拍进去一张新移民的广告牌，结合影片上映时间，却不知若干年后港台人，为了身份做出了更丧心病狂的黑豹事件 8拍内地犯罪没关系，以前就有拍省港.表姐啊什么的，可是进一步拍女性也成恶魔了，还是那个年代弱势的女性，下一步要拍少年犯了吧，有点过分 9.两个男主角用的电视剧咖，女主角也是全片第一主角用的有演技(女通缉犯眼神要狠)的台湾演员，好像和香港的电影界无关似的 10.不要和人说自己的家庭和社会关系

■昨晚22:30~00:00，一刷香港上世纪90年代中期惊悚恐怖作《Intruder（恐怖鸡）》（香港/1997），这部电影属于典型的目的性连环杀人魔主题的香港恐怖片，口味相当之中，算是早期向华强出品的同类作品中水准较高的一部。片子和多年后彭浩翔执导的《维多利亚一号》有着许多共同之处，里面都有很多残虐的杀戮手段，也都有一个沉重而现实的暗喻背景。一个是97'香港回归背景下为了获得香港居民身份不断杀人的内地夫妻，一个是在香港高房价情形下为了买房不断杀人的落魄文员，都是以杀人魔为主角视角，也都是一步步选定目标识图杀人取代，类型极其相似，表达方式却又大相径庭。作为一部由曾谨昌执导的 Cult 电影，由吴倩莲、黎耀辉的表演是非常到位传神的，特别是吴倩莲的演技算是得到了一次集中爆发，令人毛骨悚然的神态举止，完全不同于其以往众多“干瘪平面”的角色印象，透露出了一种立体化的表演张力。而影片虚构的情节设定，则把矛头完全指向了97'回归之际港人内心的惴惴不安，这种对“身份被替代”的极度恐惧，毫不遮掩的被体现在了这部充满话题和争议的极端影片中（初上映被定性为三级）。末世气氛和压抑的色调虽有夸张嫌疑，但不得不承认《恐怖鸡》的娱乐性和影片现实意义还是值得被肯定的，这是一部容易被人忽视的港式恐怖片，在那个特殊的时代背景下奇异的存在，它必定逃不开各种不同眼光的审视，也难免遭受到不同政治身份立场下的口诛笔伐。 【评分:6.5分/10分】