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1 ) 2046
故事讲述着写字为生的周慕云和他身边的女人，股市兜兜转转并不难懂，但是那沉淀的气氛让人感到压抑。很多人说它并不好看，而我却不那么认为，它的婉转曲折是在以它的方式在叙述着故事。梁朝伟的眼神确实难以捉摸，子怡的那个装媚得慌，收10元的委屈也让人心痛得慌，王菲依然美丽得让人心碎。场景和配乐令人难以挑剔，充斥着“旧上海”、“旧香港”、“旧南洋”的气息，那种慵懒繁闹、逢场作戏的感觉……
2 ) 终极爱情还是逢场作戏，这是个问题
在2046年，有一辆列车，开往一个叫2046的房间。去那里的人都只有一个目的，就是找回自己失落的记忆。
但从没有人从那里回来过。
只有我。
在《2046》这个谜团里，有多重维度：地位，段位，内心堡垒，我执，永劫轮回。
《花样年华》是《2046》的前度。在2047房间，周慕云拥有然后失去了他的终极爱人，完成并结束了他的终极体验。
在故事的结局，他问她愿不愿意跟他一起走，她没有跟他走。这个场景于是成为了周慕云的永劫轮回。
后来周慕云的化身，木村拓哉在2046列车上一遍遍地问他遇到的所有人，"你愿不愿意跟我走"。
现实中的周慕云，对露露，对白玲，对他经历过的无数个露水情人，都从不会这么问。因为他知道，该回答这个问题的人，早已消失在茫茫人海。
除了一个人。
在《2046》中有四位女主角，他只爱过一个人，王晴雯。他说，"这个夏天是我有史以来最开心的一个，可惜太短了。"
他之所以爱她，可能主要是因为她能写武侠小说。他在这个时候终于可以平等看待一个女孩，而不是像往常那样逢场作戏，把她作为任意一个用来施展手段追到然后做爱的异性。
周慕云不是一个自大到目空一切的人，他一直以一颗平等心看待女人，在很多情况下，他甚至比他爱的女人要低。
比如在69年新加坡湿热难熬的赌场夜晚，黑蜘蛛是那个把他拯救出来的人，而他一直看不透她。
这种看不透给她增添了许多魅力，不过最给她加分，使她变得独一无二的，还是那个简单的重名：苏丽珍。
他试图带她走，她不肯。
他便在她面前史无前例地尽卸心防，走时他捧着她的脸，炽热的目光直射到她眼睛里，说了他在整部电影中最真诚的一句话：
不过他话一出口，就意识到这话其实是给自己说的。
其实爱情的移植是很简单的，比如说只要是重名，他就可以突然毫不讲逻辑地让心闸泄洪，顺理成章地把对于终极爱人的全部记忆和至真情感都如影随形地倾尽在她身上。
人的一生是连绵不断的体验之流，爱情因其宏大而天赋戏剧性，正好是人类完成终极体验的绝佳舞台。周慕云要黑蜘蛛和他一起走，当然也是为了完成自身的救赎——他曾要带苏丽珍走，她没有跟她走，从此她永远留在了他内心祭坛的最高之位——于是他试图重复这个此生至憾，通过修改结局来完成这一自我救赎的仪式。或者说，再现这个他一生命运中最重要的场景，便是周慕云最深的精神冲动，至于“她”接受或拒绝，已然不重要。
与此相比，之后那些年无数个故事中，他与作为配角的露露和作为主角的白玲，都是真正的逢场作戏罢了，虽然对于白玲来说，他们在一起的经历是多么胜却人间无数，每一幕场景和每一句对白从此以后都成为了白玲的生命仪式和永劫轮回，这些在他心中都无法刻上印痕，就像沙滩上的城堡。
因为他心上已被刻过名字了。这样的镌刻是一次性的，此后不再有。
对黑蜘蛛、即第二个苏丽珍的感情，在周慕云的人生轨迹中，是最后一次赤裸在外的真诚。
在完成了对生命仪式的重复、把黑蜘蛛的红唇最后一次啃花之后，他猛然意识到："其实爱情是没有替代品的。我一直试图在她身上找回以前那个苏丽珍，虽然我不自觉，可是她又怎会不知道。"
除了这终极爱人、终极仪式以外的一切姑娘，于他都是让下半身随遇而安的临时港湾罢了。就像跑马灯里的某一只马，虽然它这一瞬间在你眼前出现，但你也只用随意地看一下就行，不必留意，因为你知道它只会停留在你的视网膜上零点一秒，然后就会换下一只马。在这个终极体验已闭合的年头，周慕云需要完成的只是次级体验，就是定期解决下半身的躁动，为了完成下半身需求的上半身行为都只是逢场作戏。
随遇而安，就像"奔小康"，是"大道不行"状况下的次级生活。周慕云在开头就说啦，他一开始是想住在2046，可是在2047住了一段时间之后，也住习惯了，懒得搬去2046了，反而饶有兴致地观察起2046里面的每个人。
2047是他的小康生活，西装油头，出双入对，逢场作戏，夜夜笙歌，日子过得倒也不赖，反倒有足够的空闲注视自己的内心世界，那个失落的大同时代，2046。
"大道之行也，天下为公……"
"今大道既隐，天下为家：各亲其亲，各子其子。"
王晴雯的情况，在两个苏丽珍之后的周慕云作为浪子存在的日子里，在他经手的成百个姑娘里，是极特殊的了。
因为，她不是作为苏丽珍的替代品出现，而是正契合了苏丽珍之所以对他来说特别的原因：他们一起写过武侠小说。"我曾经和一个人一起写武侠小说，闷在房里几个月不出来，很辛苦，但是回想起来，很好玩的。"
对于男人来说，生命大概有两种非要不断实现的意义：一是实现自身价值在世界中所寄之处，二是寻访到终极爱情从而摆脱根本孤独。
具体到周慕云，那就是，一，写出令人叫绝的作品，二，让苏丽珍跟他走。
至于为什么终极爱人是苏丽珍，这可能又和第一点意义相关：那个爱人必须是能和他一起实现生命价值的人。征服周慕云的不是苏丽珍的一百件旗袍，也不是她绝美的容颜，甚至也不是周慕云后来在关于晴雯的自我解释中说的，
每个女人就像旗袍，各有各的气质，苏丽珍没什么特别的；容颜易逝，况且周慕云这个级别的浪子什么时候缺过漂亮女人。
他真正实现过自己生命意义的仅有的日子，是和苏丽珍一起写武侠小说。
两人终于脱离出庸碌的日常工作和操蛋猥琐的婚姻，在彼此二十多年的人生长度上终于拿出几个月来，投身于自己挚爱的创造的事业中，在小说中成为上帝，此般欢愉可比当年曹雪芹和脂砚斋共写红楼。
女人如果不是知己，她只是个随机的女人罢了。对周来说，跑马灯里的一只马，一只当作一顿饭的猎物，一次做爱的对象。
如果说黑蜘蛛只是苏丽珍的一个一厢情愿的幻像，晴雯则是周慕云真正的第二个知己，也是第二个能成为他终极爱人的姑娘。晴雯虽说是个女孩，武侠和色情小说"其实写得不错"，"我好像多了个助手"。晴雯把周从色情小说催稿的压力中解放出来，可以和他一起编织一个江湖的梦境，和他心意相通，一起创造远方世界的跌宕起伏，这于浪荡多年别无他成的他来说，确无疑是"有史以来最开心"的又一个夏天。晴雯在《红楼梦》里正是另一位黛玉，由此不难想见王家卫的用心之处。
抽象意义上的人，永远困惑并努力寻找自己的价值所在，就像将石头无数次推上山的西西弗斯。TA总感到世界和自身价值的虚无，自然更难产生对于异性灵魂的确认。这种确认只能来自于两人追寻的方向一致，因为这是他仅剩的信仰。如果发现有异性和他走着相似的道路，他便感到一种终极的确认——在这时，意义、自我、爱人，三位完美融为一体。这是最完满的无极状态。
周慕云曾达到过那样的"天人"状态。苏丽珍之后，那样的巅峰状态对他闭合，于是他开始寻求小康，直到遇到晴雯。可惜，这次对晴雯来说，他来晚了。
"我终于知道，如果问她话，她不回答你，不代表她在犹豫，也不表示她不喜欢你，而也许是她早已心有所属。"
于是周一如既往地展现了自己的绅士风度，为她做了一回"圣诞老人"。"那个晚上，虽然我什么也没得到，可那又有什么关系"。别说，那晚在窗外看她热火朝天地打电话的周慕云，是我在这片中见过最帅的他。
2046号列车上，晴雯的爸爸告诉木村，王晴雯面对周慕云展现出来的冰冷和迟钝，是叫"天人五衰"。天人五衰，佛家语，意指天人寿命将尽时出现的五种现象。至爱之人的离去被王家卫叫做"天人五衰"，这比喻真是绝了。终极爱情是天人，它一走，人心中最好的部分也衰败了。
白玲的故事在片中叙述得非常充分，可那只是因为导演想站在白玲的角度讲她的故事。而在周慕云的故事里，她并不是主角。
她只不过是周的跑马灯里的一只马罢了，代表了其余所有不幸爱上浪子的女人们。对于绅士周来说，白玲只是在漫长的小康时代中用以打发寂寞的一个女人罢了，如他所说，"都是逢场作戏罢了，有时候别人借给我，有时候我借给别人。"
周的想法和所有正在打猎的男人一样——白玲首先是一具身体，其次是一个调情对象，最后是一个"喝酒的朋友"：从头到尾， 莫谈感情，太奢侈。
周不想欠女人一个爱情的幻像，这个词真的太沉重，他担不起。"短租无所谓，长租就免了。"绅士周穿着个白背心，油头的刘海散乱在一侧，让侧脸变得更锋利，嘴里叼着根烟，冲着白玲邪邪地笑。
在和白玲的关系中，周慕云完美地恪守了长期炮友的准则：只约炮，可以聊聊天，绝不谈爱。从这个意义上说，周是个好人。你可以说他是个浪子，但他不坏。他不开空头支票：
付还了那几年攒的五百张十块钱，周一张张点钞的样子，是白玲一整个儿破碎的梦。周甩开她的手，背影中的西服伟岸如昨，笃定地一步步走下楼去，穿着旗袍的白玲在他身后膝盖一软，扶着门哭成泪人。
2046是每个人的内心堡垒。在那个堡垒里，人拥有自己的终极体验。"每个去2046的人都只有一个目的，就是找回他们失去的记忆，一切事物永不改变"。苏丽珍是周慕云的2046，在她之后，他穷其一生在寻找重返终极体验的办法。可是，像白玲质问他的，"为什么我们不能像以前一样"，是否一切都可以永不改变，
"没有人知道那是不是真的"，"因为没有人从那里回来过"。
王家卫委婉地没有说，"因为没有人到过那里"。
他一直没有回头。
他仿佛坐上一串很长很长的列车，在茫茫夜色中开往朦胧的未来。
2017.3.25
3 ) 一个人的2046
我回言，那么，宝贝，你很幸福。我看之后的那一夜，差点死掉。
任时间隔这一段，恐仍是不得言。不得言。惟有这三字，才可形容。从最早的旺角卡门，阿飞正传，东邪西毒，重庆森林，春光乍泄，一一经过，到花样年华，直至如今的2046，这个戴墨镜男人制造的每一场幻觉，看过之后统统神情模糊，不得言，不得言，痛至麻木，出口被堵住。
朋友不放过我，仍要我用一个词形容。我闭眼，然后轻烟般吐出四个字：万念俱灰。
然后见她回，那么，我知道了。可你要对自己好一点。乖，要记得。
记得。记得那天下午买票时，不经意脱口说，情侣厅啊。售票小姐矜持模糊的笑。你可以自己坐一个座位的。她说。
其实，我是不经意的，亦是不在意的。呵，不说不说，再说下去，反倒显得此地无银三百两般沦落。我本应是不需向任何人交代的。不是么。
亲爱的，原本就觉得这样的电影只能独自来看。虽然，曾想过，若能与你一起看，会是怎样。是的是的，我曾这样想过。
我的邻座，亦是个独自来看电影的中年男子。大概那一场，只有我和他未双双对对。影片行进中，有几次，听得见他的幽微叹息。寂寞比冷漠好，一直这样觉得。如我，只是神色如冰。出了影院，天色灰茫。有些冷，还有就是，觉得自己已经瞎掉，失语，亦失明。
惟有闭上眼，那些华丽荒芜伸手可触，一如生命真相。
红。洞。高跟鞋。血色眼泪。时间灰烬。不可预知的未来。固执自欺。纵欲。情动。徒然挣扎。永劫回归。刹那。恨世的管弦交响。猝然崩溃。
没得救。一切都没得救。一个个声色男女，一段段贪欢。真的。假的。有何区别。2046，不过是每个人心中的百年孤寂。
周暮云，这个在五年前将秘密倾吐到柬埔寨一棵古树树洞里的男子，此刻已不留半分真挚。声色酒肉，倚门买笑。一个个女人，一场场欢欲。亦仍是叶青的配音，听着心碎。是的，其实，我只对这个声音心碎。
他将过场的女人写进自己的文字里。从另一个房间偷窥自己的欲望、孤寂、幻觉、虚无，惟独没有记忆中的感情。将它定义成一个盛载着彼岸安抚的空无之地，然后自慰，说有那样一个地方，去的人都不再回来，因为在那里，可以寻回失去的记忆。
亦是对心动的王靖雯，现实中赏望，文字里，却是不得果的痴缠。他将自己写成她爱的那个男子。一次次努力想寻得答案。然而他让她成为一个功能衰退的机器人，笑泪迟缓，欢乐和哀伤都被搁置。仍说，记忆中的那个人就是这样的，无论怎么我努力，都不给回答。那个人，应是苏丽珍吧。呵，那么那么，这不是他的错，他放弃，他冷漠，他轻浮，他纵情声色，都应是被原谅。如此可怜可哀固执自欺的男人。
他对白铃说，那我们就来做喝酒的朋友。
如此，她藏在床下铁盒里那叠十元的情动，只是不该，不配，是不懂得游戏规则。晚了晚了，救不及，补不齐，终归要付出代价。
可是我痛了。整整两小时的影片，惟有看到这时竟是钝重地痛了。最后晚餐，一叠十圆的钞票，一张张数了去。许是还了。可是心呢。你借不了，而我却是给了。
直到她待他转身后，楼道上压抑的抽泣。猝然轰塌。
烈红。真是最寂寞的颜色。
4 ) 2046，最迷人的表情姿势
太久了，从开始的心心念念到后来的麻木不仁。以至于终于听说到戛纳展出时，有种不真实感觉，真的要上映了吗，真的拍完了？开始不断在各式杂志报刊上看到相关介绍，与电影有关的、无关的，都拿来说。一时间，已成时髦话题。读了剧情简介，不像是很好看的样子。看王的片子常常都需要多些耐心，之前的《花样年华》并不是很喜欢。这一部，不敢有太多期望。然，还是去看，不光是有木村。好奇，这么多年下来，王家卫到底拍出了什么样的东西。结果是竟然比想象中好看太多。
国庆放假，第一时间买票。提前半个小时进场，在空无一人的放映厅里挑正中的位子坐下。慢慢有人进来，夹在一群情侣中间等待电影开始。终于，灯光暗下，萤幕亮起。十分惊喜，整部电影第一个音是日文，多年看日剧，一听便知是木村的声音，竟然会这么早就看到他。宽宽的萤幕上，他侧坐着，头在萤幕左上，手在右下，正下方是字幕。一时间手忙脚乱。不知道是看脸好，还是看手好，亦或其实应该看字幕？不知道，眼睛忙不过来。
一照面，已然很有好感，接下来的两个小时一直看得津津有味，太漂亮的电影。很难说到底讲了一个怎样的故事，但也不费解，起码不会比王家卫的任何一部片更不易懂。个人觉得就是在描述一种生活，一种情绪。相较于对白，印象更深刻的是表情和姿势。对白当然也是好的，这是王的一贯特长，可，这一次，人被拍的太美，吸人眼球。很美，每一个女人，不止是王菲，不止是未来的人。朋友说，60年代的那几个人除了王菲都没看头，刘嘉玲太老了，章子怡痣太多。诚然是这样没错，但真觉得漂亮，那些表情，那些姿势。每个女人几乎都表现了强颜欢笑的美丽表情。笑，再难过也笑，尽管甚至笑意只在面上，达不到眼中，还是笑。那样隐忍的表情让人深深振荡。
有一篇文说，演员在王家卫手中不是演员，只是道具。在他那里，演技好的如张曼玉、梁朝伟，演技平平的如李嘉欣、杨采妮，其实差不太多。深觉得是。当初对王产生好感就是因为《堕落天使》，竟然可以把李嘉欣这个大花瓶拍得这么漂亮，有灵魂，还有什么不行。2046更登峰造极，何以每个人都被他拍得举手投足间风情万种。没有很多对白，也根本不需要很多对白。波光流转，眉眼唇齿皆是戏。什么叫用眼神作戏，用肢体作戏，这就是了。是的，他们通通在作戏，一看便知。不同于平时说的表演要自然，那么明白地作戏，看了却无限舒服，感同身受。为什么？为什么可以这么厉害，这么好看？
即便是道具，演员阵容也异常强大。真正吸引人的是那些女人们，王家卫对她们很是偏心。木村不谈，只得七分钟，很难说他有什么惊人的表现。一些小动作小表情，活脱脱从日剧中翻版过来，可爱，但不突出。虽然看到他流泪时心头还是一紧，但多半因着剧情。一路追寻那样无望的爱情，不是不唏嘘的。梁朝伟算绝对主角了，从头到尾贯穿始终。但，最没看头的却也是他。不过是典型花花公子的姿势表情，邪气十足。当然也许这是王家卫所要的。但，没看头。差点忘了，还有张震，那个小脸男人。身为男人，他的脸未免太小些。所以电影中的扮像很适合他，爆炸的发型十分好看。只得两个镜头，还是美。那个嫉妒的表情，任谁看了都不会忘掉吧。
女人们有可看性得多。除去董洁，一闪而过，年轻姑娘夸张的作派，再无其它。
先是巩俐。这个女人，成名已久，几乎是外国人眼里中国美女的代表。大约她成名时我还不看电影，从来不觉得她美，演的戏只看过《大红灯笼高高挂》，无甚感觉。这一次扮个与张曼玉同名的赌钱女人，上楼下楼，遇见梁。梁希望她跟他一起走，三言两语，终于决定赌牌看天意。没几句对白，只是大量表情。然，也就在那一瞬间觉得，她，成名不是偶然吧，戏确是好的。之后巩穿黑旗袍，戴白手套，沿墙慢走的样子反复出现。相识、手套、糊掉的口红，前因后果，慢慢揭开。不得不说，王家卫的逻辑性极好，在纷繁的人物中交杂，全不出错。
章子怡，和巩俐相像的小妮子，大约是除梁朝伟以外出镜最多的人了吧。很本色的感觉，年轻，美，轻狂，却也寂寞。她不像巩俐，对于爱情她还心存幻想，也还有感情可以付出。巩俐当初不是不可以跟梁走的。可她知道，知道梁只是试图从她身上寻找另一个苏丽珍的影子，对于爱情，我想她已没企望了吧。也所以她情愿把自己投身于可以控制的赌局中。章不同，章还那么青春，皮肤还那么光滑，身段还那么好。开头她也是清楚的，知道梁是怎生人物。可是，年轻，总是奢望爱情，总是高估自己，以为自己会是那个例外，会与众不同。都是一样的，梁根本已没有多余的感情可以消耗。也许有那么一刻动心，然，一刻而已，魔法一过，登时回复原状。想起以前，看安妮的《告别薇安》。并不中意这个故事，却有异曲同工的感觉。每个人都在不断的伤人被伤中，耗尽自己和他人的感情。你耗尽我，我再耗尽他，终于大家都修成正果，百毒不侵。章经过梁这一役想必也会学乖很多。痛苦地看着梁用那一张张十块钱付清饭款，表情渐渐硬朗起来。下一次，下一次就轮到别人遭殃了。并不觉得章的演技有多么好，可是也把一个女人从无意到有心到伤心再到无心的过程演绎地惟妙惟肖，很过得去了。
刘嘉玲的角色和张震一样都很模糊，不很清楚他们的出场缘自何故，或者只是过客。每个人生命中都有过客。朋友说的没错，60年代的嘉铃实在不怎么好看，老，胖，美人迟暮。可是她有表情，那样有灵魂的表情，梁向她讲述两人过往时的样子，独自在房内饮泣的样子，足矣。反而未来的扮像，并不特别喜欢，美则美矣，没有灵魂。只记得一个镜头，那个从悲伤霎时变得开朗的镜头。欢场女子般，带着面具，笑靥如花，却已然没有真感情。
最美的一定是王菲，相信去看过的人都会同意我的说法。演技也好，本色也罢，反正，她是最美的。一直知道王菲漂亮，却不知道可以漂亮至此。依然难以忘怀木村离去时她哀伤的眼神。头微侧，一对大眼如泣如诉，胜过言语良多。可以想象有多少人就因为那个眼神爱上她。还有那个缓慢再缓慢的抽烟姿势，原谅我言语匮乏，只想说美。60年代的王菲，先闻其声，而后见其人。一声声清脆的日文短语，伴随着晃来荡去的腿脚身形，真正特别。她的故事其实很简单，家人阻挠她和男友，几乎想放弃时遇上梁朝伟的帮助，得偿所愿。其间梁编的故事其实极好。为什么木村能从2046回来，因为那里找不到他要的东西吧。他去，以为那里可以找到爱情，或者说找到一个答案，一个她是否爱他的答案。终于不能，终于失败，失声痛哭，那样没有遮掩的痛哭让人心酸。只是寻爱，何以这么难。也许是故事感动了王菲，也许是她始终放不下他，心不由主。于是不管不顾去日本，最后获得父亲谅解，好结局呵。只留下落寞的梁。两人共同写作的日子不是不开心，不暧昧的。但，也只是这样而已。她心中有另个他；而他，心中亦有另个她。很公平。也可能正因为这样，两个人的相处才会那么愉快。
两个钟头全情投入，看一群人在萤幕展现他们的风情，伴随王家卫一贯出色的音乐。还记得梁纸醉金迷生活后衬的音乐，没有更合适的了。十分想再去看一次，看一次令人迷恋的表情姿势，听一次恰到好处的音乐。
5 ) 2046
周慕云带着无尽的孤寂和落寞回到了香港，开始了他的新的生活，可是旧日的苏丽珍像是附在他身上的魂儿，片刻不曾离。他开始了一次又一次的寻觅，一次又一次的期待，一次又一次的失落，渡过了一个又一个的孤单的圣诞节。
每一个不快乐的人，都是因为有一个放不下的过去，这个过去像一个影子一样伴随在生命里。片中的爱情，像一个一驻足就踏不到的影子，每个人都有一个影子相伴，有时影子是长的，有时影子是短的，但是想驻足停下来踏住影子时，却永没有踏住的可能。爱情就是一个飘忽不定的影子，就像一个人听到身后有人呼唤自己的名字，一回首，却听不到了呼唤，也看不到了呼唤自己的人儿。偏偏人都喜欢驻足踏住自己的影子，像是要去抓住水中的月亮，也偏偏人都希望回首看到呼唤自己的人儿，像是看到了记忆中的荼蘼。 这世间有一种花，叫做荼蘼，只在夏天的最后才开，开过之后，就是夏天的结束。
6 ) 寂寞而惨烈
白玲是其中最让我心疼的女子，每次当她凄婉而决绝地说出“这次算我嫖了你”都让我泪流满面，心里像被狠狠拧了一把，撕心裂肺的疼。压在铁罐罐里的10元钱把爱情贱卖，违反了游戏规则的情动让她把自尊和灵魂输给了宿命，在他的心中她亦只是一块爱的流刑地，可以放逐却始终无法得到救赎。 烈红。真是最寂寞而惨烈的颜色。
周慕云爱过苏丽珍旗袍的婀娜、黑蜘蛛手套的神秘，在街角的路灯下没人跟他走。唯独白玲随他走，他却不肯。他和她的故事只会发生在2046潮湿的房间里，他愿意做每次10块钱的情感嫖客，价码分明童叟无欺。他羡慕靖雯的执着、露露的痴迷，目送他们搭上列车驶向2046。只有自己坐在原地，提起笔修改不了结局。
这么复杂的结构 拍了这么久 他肯定不是想自我重复到这等丧心病狂的程度吧 问题出在 人物情感和外部环境、重大事件 完全没有任何关系 他不是不想表达 而是不会表达 一如梁朝伟完全是个没有任何抱负的所谓知识分子 也因此是个末流作家 自满于男女间的那点事 是会阻碍创作者成长的
不知道为什么星评这么差，但是其实我觉得其实爱情就是如此。（王菲，你实在是太美了。）
人到了一个阶段，经历过，就能看懂2046了...
所有的记忆都是潮湿的。
2046代表城市沦陷前最后一次出逃的机会。露露在2046被男朋友用刀捅伤；白玲在2046放下尊严乞求爱情；靖雯在2046祈盼远方；黑蜘蛛是职业赌徒，她永远不会回到无法容身的2046；Tak在2046爱上一个迟钝的机械人，机械人假装听不见，错失了离开的机会；周慕云目睹着所有挣扎于2046的人，写了一本结局悲惨的《2047》，送给了唯一真正逃离2046的靖雯。
一人分饰两角。旅店老板女儿的她，在空房间里一遍一遍的说，「你会带我走吗？好吧，我跟你走。」；机器人的她，流下了那颗迟到的眼泪。在宣传[2046]的时候，她说：“爱情都是没有美好的结局的。” 不知道现在的她是否还这么想？
一句话概括：不让人讨厌的做作。
总算把王家卫看完了。伪·科幻片，真·[花样年华]续集（或者王家卫宇宙中又一部……）。章子怡的段落真是尴尬，因为没剧本所以用的全是表演课上的套路吧， 真的好套路啊……而且确实哪儿都不搭，跟巩皇一比还是……应该是王家卫片子里政治目的最直白的一部了（50年不变都出来了……），但是处理得还是相当风骚。把写作行为与探讨记忆和遗忘的主题联系起来是个很到位的做法（因此旁白非常非常重要），不过还是落得太实，再虚一点（比如把旁白翻回到元叙事上面去）就完美了。
作是作啊，但还真挺喜欢的...豆瓣第2046个标记，标《2046》
几天以来不知道做什么好,仍然不相信乐观的心态可以救世.当我距离上次亲吻六个月之后,在写字间反复播放的音乐是Danna Lewis和夏韶声.家里挂着tori amos和cobain的海报,还有2046.正面是王菲和木村,反面是刘嘉玲和张震.我始终忘不了剧中刘嘉玲从车厢的尽头走过来,眼泪渐渐干涸,挂上优雅的笑容,脚步轻盈如猫,背景音乐也那么轻快.
章子怡 第二十四届金像奖最佳女主角（2005年）
此片像王家卫电影的分水岭，王家卫在用这部片子对自己曾经的总结和道别。“不如我们由头来过”。这件事情也只有王家卫自己做的来。每个女人都好美，王菲，章子怡，巩俐，刘嘉玲，董洁，张曼玉。可惜的是章子怡的拿捏只有骚没有风。
我不想是章子怡
沉溺，当然，一个事业无成的快40的男人除了爱情还有什么可供回忆的。
某个晚上，梁朝伟把从头到尾心不在焉的王菲带返报馆，让她可以打长途电话给日本情人。她在房间里跟情人电话中卿卿我我，他在外头抽着烟。当他回过身来，指尖不由得在玻璃上轻轻滑翔，拂过她的发丝，她的侧脸，这是甚么样的感情？而这场偷偷发生过的抚摸，她永远不会知道。
很多记忆都是潮湿的
除去在往2046那趟列车上那一段,其实还是很好看的.
闷骚。冗长。痴男怨女。假仙。空虛。音乐很棒。王菲很美。刘嘉玲很恶。梁朝伟很混。章子怡很嗲。巩俐很俗。我的短评很安妮宝贝。
王菲的脚，那双高跟鞋。