海上花1986

一个命如草芥的女孩子

另一个同样命运的女人爱她

一个偶然遇见互生好感相伴一日游的男孩也爱上了她 男孩离开 分开十年无音讯 十年后再次上岛找到了她 还是爱她 要带她走 她也下定决心跟他走

奈何造化弄人 男人死了 兰姐坐牢 美玲依旧 独自飘零

爱 是什么莫名其妙的东西

杨凡的电影总是这么细腻文艺 （推荐看杨凡导演的另一部同样以女性生活为视角的美轮美奂的电影《游园惊梦》）甄妮演唱的同名主题曲《海上花》也太好听了 以前都没有听过 罗大佑好有才 医学专业毕业 做了医生 最后还是回到音乐 可见真爱一定还是会回来 澳门应该变了不少 这些年填海造田 造大桥 造路 造房子……还是很怀念旧时的澳门 窄窄的砖石单行道 矮矮的挨在一起的沧桑又温柔的木房子 葡式风格的小吃 悠闲自得的本岛阿姨爷叔 找个地方静静地吹个海风发个呆……

魔幻矗立的赌场大楼 摩肩接踵的大牌专卖 灯红酒绿纸醉金迷玩世不恭的男男女女 恍若另一个世界

一个女孩，年少时就有个梦想， 在一条船上，和心爱的人一起，飘荡到远方。 有一天，一个远方来的温柔男孩出现在身旁， 听她唱歌，陪她游玩， 守礼又规矩。 男孩回去到远方，留给她一支心爱的钢笔和一个地址， 希望隔着重洋，这段思念也可以拉长。 女孩写了一封又一封的信， 却始终没有勇气寄出。 她以为，男孩只是她梦中的人而已， 故事总抵不过现实生活的残酷。 一晃十年，男孩没有再出现。 女孩恋爱了，被抛弃，堕胎了， 最终为了恩情而沦落风尘，继而放纵自己吸毒了。 因为，梦想不可追， 没有希望的现实还是短一点，再短一点比较好。 最残酷的事情莫过于，你已经放弃了梦想， 梦中人却再一次出现，提醒你那不是一个梦。 原来，不是梦中人不完美， 是自己懦弱，自己糟蹋了自己， 一个不堪的现实，又如何回头面对当年的纯真。 结局是，梦想终究破碎了， 无论是谁打破了十年后梦想，终究是当年的自己没有勇气。 白兰说，看着美玲整天和一个不相称的男人在一起， 知道她终有一天会被他伤了心。 也许在白兰眼里，原没有一个男人可与美玲相称， 美玲又何尝承认那个男人与自己相称， 她只是一再屈从于现实而已。 面对梦想，我们还是坚持一点，再坚持一点； 创造梦想，我们还是勇敢一点，再勇敢一点。 那十年的信，如果寄出了， 自己打破了自己的梦，也好过一直觉得梦想是遥不可及的吧。 号外：第一次发现张艾嘉长了一双富贵的手。

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因为有人点赞自己才重新看了一遍电影重新读了影评，原来四年前就自己是这样高调的大言不惭。

就好像，一个初中女生，回忆起每天回家路上跟踪自己的男孩，就以为那样一场纯情懵懂能给自己幸福的一生。

时移势易，当年不理解后台的姐姐在干什么，现在才明白明知道有些事情做了就没有回头路好走，明知道会伤害自己，可是哪怕只是逃避了此时此刻的心碎，哪怕即刻红颜枯骨，哪怕死后世人鄙夷，也还是会做。因为生活的不堪对比梦想的距离太过遥远，我可以现实苟且，却无法遥望天堂。

曾经以为爱情是你我之间坚持的誓言，现在才懂得爱情只是我和我构想出来美好的你之间的童话故事。和水手谈什么永恒，还不如不相称男人的每日接送。

可能姥姥以为她能给聂小倩的就是最好的选择，他人都是地狱。对女人来说，卖给一个人和卖给很多个人有差别吗？差别在于，哪一种选择才是自己坚持信仰和想要的人生。

不是我不够勇敢，我用尽了全力想要拥抱梦想，那梦想却让我心碎，让我痛不欲生。

杨凡这个人，从来都不胜在逻辑，而胜在调调。 他的故事，如果抠逻辑，漏洞百出。所以我一直都不知道他的脑回路到底算是怎样的，到底都在拍些什么鬼。但他的电影一直都还算容易看和让看的人觉得蛮享受的那种（如果你能忍受七颠八倒的逻辑），大概是视觉上舒服，很顺很平就下来了，不晦涩，不会复杂到让人想要鼓起勇气才能看。有时候，他为追求画面，手法有点过火，文艺有点过头，逻辑也颠三倒四，但因为简单易看，镜头美，人也漂亮，抓某种情绪抓得比较准，观众也能忍受。 海上花其实是个关于梦的故事。你的那个梦中人，追寻一生，倘若真的追到，真的跟你肉帛相见一起生活了，还能那么美么？我想任何智力健全的人在能够触到自己的梦的时候，在最初的欣喜之后，都会像美玲一样百感交集无比纠结和充满恐惧吧？中村这个梦，美玲追了10年，最终还是碎在怀里，这也算是个好结局，总胜过两个人为柴米油盐和倾家荡产打针闹离婚。 杨凡算是拍亦舒小说最为人知的一位了，玫瑰的故事，流金岁月。其实海上花也是部有这种调调的电影。但仔细想想，亦舒和杨凡其实是两码事，表象类似，内里相反。 亦舒小说是没有正在进行时的初恋的。 亦舒最喜欢引用的是：“惆怅旧欢如梦”（什么是惆怅旧欢如梦？大雨倾盆的时候，海水卷上沙滩的时候），是“意难平”，是“花事了”，也是“流金岁月”，总之，它属于那个已经逝去的美好年代，是那个影树婆娑，沙滩洁白的香港。亦舒笔下是得到了初恋后又已失去了的成年人世界，想到过去，只有嗟叹惆怅。 但杨凡拍的最美的，最擅长表达的，其实是那种少男少女的初恋情怀。这部片子里最吸引我的地方是之前张艾嘉17岁时候的那场青涩恋爱，也要拜张艾嘉的演技所赐，把少女的恋爱演的那么好，那么动人。其实美少年之恋里，最引人的也是这个，看到冯德伦的阿Jet在码头等吴彦祖的时候那种紧张和期盼，我忽然就觉得，哎呀，这真是初恋啊。那种蓬勃的，少年人的心情，在那一刹那真是表现得淋漓尽致。你会觉得年轻真好，哪怕后面是个悲剧，哪怕后面杨凡导演的逻辑会崩坏，哪怕阿Jet的这份心情必然会被损毁，有这一刻也就值得了。 他的这点调调在海上花后半段必然显得左右支拙，在成年人的世界里杨凡还是蛮无力的：一描绘歌女堕落便要打针……几个不咸不淡的亲热劲头，还有秦沛蜀黍裸着打酱油和大家都谈到的蕾丝边暗示等等，看得让人摇头叹气失笑不已。鹤见辰吾的少年情态动人，大概是年龄问题，演成熟毒枭的时候总是有点怪异，被刺之前在白兰的气势下连句完整的话都说不出来。白兰倒是不过不失，还是美玲在拘留所里流露出的那点惆怅和慌乱比较吸引人。 不过整个片子有趣的片段还是比比皆是的。片子开头，一个被包养的女人抱怨自己的“干爹”：“要找杨凡拍照你又嫌贵”……美玲在和中村春宵一夜后回来接客，露出不耐和风尘气，演她恩客的秦沛郁闷地说：你怎么像个妓女？美玲冷冷地：我一直都是，只是不像。有像这样的片段点缀在整个影片里，虽然散乱，倒也不觉得闷了。 PS 话说当年20出头的鹤见辰吾真是让人惊艳，看到他，觉得亦舒笔下书卷气的青涩男孩，“穿咔叽布裤子，白衬衫，戴蚝式手表”这样的人物一下子如在面前。怪不得杨凡会选他演“流金岁月”里的家明。仔细想想那个时代的香港还真的没有这么干净和书卷气的小生——港星的问题在于总是一副读书不多的样子……周润发虽然倜傥，勉强能扮职业人士比如大律师，却始终缺点书卷气，所以梦中人演古典音乐指挥简直笑死人。顶尖如周已如此，其他人无不是一副草根相……亦舒当年最中意写清秀的物理学天文学博士，大约也是因为香港长期不盛产这类人物，自己意淫一下而已。姜大卫倒还是算有书卷气和忧郁男孩气的，所以亦舒迷得无以复加，称之为“美丽地沉默着”，但这也只是和他那批手起刀落的弟兄们比。 搜索脑海，当年除了鹤见辰吾，一时还真想不出能找谁演张艾嘉的一个做了10年的梦啊。 后来偶然看杨凡回忆录说，他本来跟张艾嘉关系很近，拍完这个片子两人莫名其妙没以前那么亲密了一阵子，后来又恢复了。而且不是因为拍片不合。不知道为什么，我倒是懂这种感觉的。

鹤见辰吾很奇怪的一名演员，在日本不是太红，估计钱赚的不多，很好奇他出演的戏份很少，不知是怎么维持生活，整整10几年几乎没有戏拍。能够查到的资料有限，对他的一切都知之甚少。14，15岁时在《3年B班金八老师》中还是一名胖乎乎青葱少年，完全看不出日后的风华。5-6年后男大也18变《海上花》中惊鸿一瞥，大屏幕充分展示了他的风采，如果没有《海上花》的青春和《流金岁月》里的盛年几乎看不到他在最美年华的影像形象。气质纯良颇有国内50-60年代正直男性风姿，例如一代名将庄则栋。不是那般明艳得与现实太拉开距离如同天人的模特，真正演员能让观众回味，幻想足矣。似钟汉良不过更清秀温润如玉，也有几分象《最后的贵族》里的濮存昕....

鹤见辰吾40岁以前保养良好， www.tudou.com/programs/view/juqLIf-WHXg http://v.youku.com/v_show/id_XMjgxMTQ2Mzg0.html http://www.tudou.com/programs/view/DG-VS_kiQiE，但在40岁以后迅速衰老，总是扮演一些边缘配角， 例如《信子36》。当演员是一件幸福也是悲哀的事， 能够诠释在每个少女心中白马王子，象一位哥哥友善没有任何侵略性（他适合演电影而电视剧会掩盖他，不知是没有遇到合适的剧本还是星运不济，其后他在日本的艺界再无大的手笔，跑跑龙套但他还是坚持了下来。也许应该晚10年再出生，赶上90年代那些风靡一时日剧潮。

演技不弱不比那些所谓的天皇巨星差。忒别是《海上花》中在10年后成为毒枭再次来听张艾嘉演唱中的2组镜头充分展示了人物的内心，21岁没有许多演出经验能够演出成熟男人和10年前同样场景花样青年的憧憬很见功力）

不知杨凡导演是偶然如何选了大概刚进入日本娱乐圈的他？很想找到当时拍摄海的花絮，资料，听听导演及合作演员对他的评价，可惜不象现在咨询这么发达，反而有几分神秘感。 杨凡， 关锦鹏这些文艺片导演， 居然能在商业社会里拍出如此如诗如梦，美轮美奂的电影和谢晋导演的改编自白先勇小说《谪仙记》《最后的贵族》有的一拼。电影并没有渲染大格局，多是表达一种情绪，回忆，感伤和心绪，让人想哭。