苏联的罪恶

1.关于杀人计划，女凶手只是敲晕了被害者，无法确定被害者晕多久。万一人家突然醒了跑出来指认你呢？你俩凶手加一个证人老太太在沙滩上尴不尴尬？ 2.关键不在场证人，和男凶手一起来到梯子湾的老太太只是一时兴起来的，如果她不在，凶手的不在场证明岂不是一开始就是没有？又何必杀了人之后专门跑回去再回来？ 3.菠萝怎么知道钻石在烟斗里，还当场拿出来并作为决定性证据？犯人干嘛要抽装着钻石的烟斗，仅仅是嘚瑟吗？

阳光下的罪恶 (1982)

8.3

1982 / 英国 / 悬疑 犯罪 / 盖伊·汉弥尔顿 / 彼得·乌斯蒂诺夫 玛吉·史密斯

今天终于把“波洛三部曲”里的最后一部《阳光下的罪恶》看完了！

我也不知道这三部曲谁先谁后，反正都是如出一辙的犯罪悬疑片，剧情曲折离奇，紧张刺激，最终拨云见日。

区别就是《尼罗河上的惨案》发生在游轮上；《东方快车谋杀案》发生在火车上；而本片发生在一个度假小岛上。

单从剧情故事来说，这三部电影不分仲伯，但是个人还是非常喜欢最新翻拍的《尼罗河上的惨案》，毕竟它优美的埃及风光和精致的服饰深深地打动了我！

扯远了，就本片来说，故事依然是紧张刺激，一条主线铺开来，没有倒叙插叙这些表现手法，由一个案件切入主题，事情的发展循序渐进，又充满了未知，直至第二个案件的发生也都是出人意料，然后围绕着第二个案件的所有人都有嫌疑却又都没有作案时间，直至波洛最终揭晓谜底怕是也没有观众猜出来谁是真凶，这就是悬疑片惯用的“意料之外情理之中”，最终的效果就是如释重负，豁然开朗！

总体是一部优秀的悬疑片，就是演员的表演让我不敢恭维，表演的痕迹很重，有点像是一台舞台剧！最搞笑的影片一开始的第一个案件的女尸，竟然能看到明显的呼吸，呵呵！

这些都是七八十年代的演员，我也不认识，更叫不出来名字，最让我难以接受的是，片中的所有女性角色，在片中都应该是年轻貌美的展现，但是不知道是我的审美出了问题还是那个年代的人们的审美和如今相悖甚远，我真觉得里面应该是“年轻貌美”的女性角色都是老妇人！我还特意查了一下，这些女演员都是三十年代的，而电影公映与八十年代，也就是说，这些女演员当时都50岁左右，甚至我感觉更显老一些，难道当时候不应该找一些二三十岁的来演吗？好吧，起码那时候潜规则可能不多！

但是不管怎么说，从悬疑片的角度来说，还是好电影，推荐指数⭐️⭐️⭐️🌟

#死神波洛 神探波洛，喜歡到處偷聽，別人說話的“法國小人”。 神探波洛，就是死神的化身。 波洛出現地方，就會出現命案。 #人不可貌相，海水不可斗量。 太陽底下無隱私，陽光底下有罪惡。 高級的獵手，通常都把自己，扮成獵物的樣子出現。 高級罪犯，往往都同樣一副樣子: ——人畜無害、可憐兮兮、謙謙君子。 破獲案件，庖丁解牛，抽絲剝繭，層層遞進。 同為克裡斯蒂. 阿加莎作品: 1974年:《東方快車殺人案》 ——人人皆兇手 1978年:《尼羅河上的慘案》 ——人人皆嫌疑 1982年:《陽光下的罪惡》 ——人人皆不在 #《陽光下的罪惡》 《陽光下的罪惡》，又譯做《艷陽下的謀殺案》，是英國女作家克裡斯蒂. 阿加莎創作的一部長篇偵探小說。 作品以一個漂亮而富有的女人，在風景如畫，安詳和平的著名海灣旅遊地，被謀殺的悲劇，揭示了在陽光下處處有罪惡的主題。 《陽光下的罪惡》繼承了，以往偵探小說的構思巧妙，佈局嚴謹，撲朔迷離，出乎意料……等特點。 同時在創作方面，又有著獨特的藝術魅力。

观影笔记：

1、死者：艾丽丝·鲁波夫人：

四点刚过才死的

伦敦特洛伊保险公司

2、霍勒斯·布拉特爵士（买钻石的百万富翁），小胡子

在陈述中说到一女子，在纽约认识，歌舞团的，演员，被骗感情，三星期前问她要回，一个星期后才要到“我才不当这个冤大头”三天后她会到戴芬妮

在案发后抵达旅店，假钻石出现在山洞，承认见过女演员，当时女演员快到岸，承诺晚上再商量

反驳：其他水手会看到

3、帕特里克·雷德芬（风流的帅小伙）：

有情妇

看到带钥匙的船后和制片人夫人一起出去

12点过后不久小伙儿和制片人夫人到达，发现女演员死亡，掐死，女制片回去，小伙留下

4、克里斯蒂娜·雷德芬太太（可怜的人妻）有牙缝

身体不好，应该是知道丈夫调情

和侦探说有头晕病，站高处往下看会晕

当晚和小伙吵架，关于女演员

找女儿一起画画

12点半网球见，带走女儿

11:55的时候准备回去，女儿告诉的时间

高处找琳达招手，听见炮声，回头跑路赶12点半的网球，换衣服，父亲、老板娘、制片人已经在了，12:34

5、雷克斯·布鲁斯特（专栏作家）小瘦子、大黑眼珠

知道女演员很多事情，收买消息，女演员为了不出丑不愿意帮助他出版

作家11:30-12:00在船上

梯子湾绕岛到海鸥岛要两个小时，12点才到海鸥岛，见到女儿

说有人陷害他，有人从悬崖扔瓶子

6、戴芬妮·卡梭夫人（旅馆老板娘）妖艳老板娘

与女演员都是歌舞团的，“劈叉也更开”很有讽刺意味

看到女演员和小伙调情

告知侦探其朋友会晚一天到

知道女儿受女演员欺负，和父亲谈过

暗示父亲，小伙受邀是女演员带来的

“到死才分离”和父亲说

老板娘看到女演员过来赶走女儿表情关切，（会不会老板娘就是前妻？）

安慰女儿的时候说“什么事都有报应的，你等着吧”

11点半赶回来开会，约好12点半打网球

老板娘（大沿帽、彩虹内衬，太阳镜）在山上看到死兔子，看到女演员在沙滩

11:15左右看到爵士和女演员吵架

开会时看到石凳上有人在

7、奥德尔·加德纳（戏剧制片人）八字胡

投资戏剧有求于女演员

看到女演员坐船出去后出门

暗中看到人妻和女儿上山

11-12:15在石凳上，无人证明，回去摇铃无人，洗澡无水，楼下有人洗澡。就换衣服打球去，12:30到网球场，老板娘和父亲已经在了

8、麦拉·加德纳夫人（戏剧制片人）金黄卷头发、大鼻孔

对于戏剧要靠女演员名气招揽有点气愤

为了假的医生证明花费两万

看到女演员坐船出去

表妹想主意被关进疯人院

9、阿琳娜·马歇尔夫人（当红女演员）褐发尖酸刻薄样

手镯，正是与小伙偷情的

10:20左右要求独自坐船出去，让侦探推一把，不要告诉任何人，似乎在等人

10、肯尼斯·马歇尔（忍气吞声的丈夫）头发微白：

三年前在戴芬妮处住过几天，在我前妻病故以后，与老板娘熟识，老板娘说大概两年不见，没见过女儿

放午炮，12点整放

看到女演员和别人调情，很可能女儿告诉的

知道女儿受女演员欺负

不想离婚

女演员说父亲在伦敦第一次见过小伙儿说人不错。父亲否认见过

问侦探是否游泳，看到女演员，和小伙儿，小伙儿还在

说11-12点在房间打信，侦探说11:15左右没听见声音，老板娘说11:30开会见到镜子里的父亲在打字，看父亲反映老板娘在说谎帮忙，老板娘说父亲打字快，来信10:30，回信

11、琳达·马歇尔小姐（马歇尔已故前妻的女儿）：

不喜欢她的继母，

看到作家和女演员的对话，和小伙调情

女演员叫女儿灰姑娘

人妻画悬崖，11:55离开，提醒戴泳帽，悬崖上招手

一开始否认，后来承认见过作家

客观证据：

1、死状：掐死，口红有糊，舌头外翻，颈部有指痕

2、山洞里有大钻石

3、关键是来去时间计算

我的分析：

证人证言较多，有互相印证一些内容，但也有没有人承认的细节，比如波洛提出的问题：中午谁扔过瓶子？12:15谁洗澡？

从陈述中能发现的矛盾就是人妻

1. 一个悬崖上的瓶子很可能对应的就是悬崖的人妻，但是人妻没有承认

2. 人妻说过自己在高处看下面会晕，但是悬崖上招手会没事？

3. 至于洗澡不知道是不是人妻住在楼下？但是时间上差不多，她回来后差不多12:34到达网球场的，有换过衣服。

4. 人妻离开时让琳达小姑娘带上游泳帽为了让其听不见炮声，因为后面作家遇见小姑娘的时候，她听不见就是因为游泳帽。琳达也可以给人妻作证，手表时间人妻有时间可以做手脚。

波洛的分析：

破案关键词：游泳帽、洗澡、瓶子、手表、钻石、午炮、海洋的气息、悬崖的高度

本案似乎每个人都有不在场证明。

死者死亡时间11:30-12:00

说谎人是人妻，理由以及推论性的证据：

1、人妻说炮声时悬崖上和琳达打招呼，但是炮声时琳达遇见了作家，按琳达和人妻的说法，双方打招呼的有回应，但是作家的证言证明不是一个时间。

2、琳达去游泳没带手表，人妻自己承认早上去琳达房间过，有机会做手脚挑拨20分钟，在要离开时琳达去游泳，调回时间，提醒戴帽子为了不让听见炮声

3、离开在悬崖上时11:40，狂奔到案发现场梯子湾6、7分钟，大概11:45.

4、反驳头晕病是演戏来证明无法走下梯子，因为在海鸥湾要看到琳达就要靠到悬崖最边上

5、女演员曾躲在山洞里，香水味和钻石作证，人妻石头砸头

6、掐死的怎么会是砸的？其实掐的痕迹在于小伙儿，11:30-12:00小伙儿一直和女制片在一起，但是只是看到身材差不多晒黑的人躺在那里。但是小伙儿第一个发现后，曾单独留下。

7、人妻皮肤白皙如何冒充晒黑的人？事先涂好，穿了与以往不同的衣服，罩住全身，山洞里涂好手和脖子

8、大概12:05左右赶回去的路上让扔掉了涂颜色的瓶子，这也就对上作家说的差点被瓶子砸到

9、大概12:15赶到旅馆洗澡，这也就解释了用水没水的问题

10、吵架也是在演戏，故意在开着的窗子边，人妻一开始给人的印象就是运动不好，不能晒太阳，装可怜。小伙也大胆公开外遇，不像一个谨慎的情人。

11、动机就是小伙骗走女演员的钻石并掉包，要杀死唯一知道这件事的人。

波洛指出的指认性关键证据：

1、关键性指认的证据暂时没有在离开前指出支票签字

菲利克斯·鲁波是艾丽丝·鲁波生前的丈夫，鲁波夫人几个月前被人掐死，保险公司曾调查过，丈夫获得大笔保险金。当时丈夫有不在场证明，而徒步旅行的女人发现的尸体，现在想来与本案手法一致。

在旅馆签名簿上没有留下名字，但是在支票上留下的签字和保险费收据上的签字尽管名字不同，但是可以比对笔迹。

2、拉丁语和英语的转换证明两个名字之间的关联

3、调取徒步旅行女人和丧妻丈夫的照片可以比对

4、小伙出现后从没点着的烟斗里是藏起来的钻石

以上一开始的三点也只是关联性的，只有最后一个才算铁证，但以赃物推论出杀人就有点牵强。

简单地从关键词看，比较我的分析和波洛的分析，差距就在于因人妻假扮女演员而涉及的瓶子和洗澡，这个也的确有些想不通，既然人已经晕了为何不能直接放在海滩上，以晕的状态代替死亡状态，而采取以白皮肤冒充晒过的皮肤这种十分冒险又繁琐的办法？也许是打晕后担心会醒过来吧，那为何不采取更为稳妥的办法，比如迷药。

观影感受：

本片情节上精彩的地方在于不在场证明的制造，以及合伙犯罪，有很多迷惑性的镜头，当然也有很多隐藏的线索没有告诉观众，比如时间计算，比如保险案，比如拉丁语和英语之间的转换等，而是在揭晓真相的时候才亮出来。

这是我看的阿加莎小说改编的电影第三部了：

第一部看的是经典版1974年版的《东方快车谋杀案》，精彩在于凶手是群体，比较复杂，但也有线索在分析时才抛出（文化梗解释手帕上的字母）；

第二部看的是1979年版的《尼罗河上的惨案》，属于一眼能知道凶手是谁，关键在于如何解释犯案手法，也是合作性的。

总体上毕竟隔着年代和国家的差异，在文化知识面的广度上自己必然会有硬伤，人物众多，基本涉及的嫌疑人会在十一、二人左右，当然都会设计动机，但许多动机并不重，当然作为一个学法的，破案还是关键看证据，当然证人证言也很重要，寻找证言之间的矛盾点会是锁定凶手的有效办法，物证基本是用来证实猜测的。私以为，还是《东方快车谋杀案》最为经典，无论是犯罪手法和犯罪动机上，无论技巧还是感情上都会有所触动。

特别说明：我不算很专业的推理迷，逻辑不算很好，只是喜欢看这类影视剧、小说而已，欢迎大家指教！

看完了阳光下的罪恶这部影片，这无疑是一部优秀的悬疑作品，大侦探波罗的睿智渐渐地解开了整部剧的谜团，将罪恶一层层的剥开暴露在阳光之下。在该影片中，首先是一个死亡的案件，然后并没有引起过多的注意，主要是为了和最后形成呼应，然而无疑这个伏笔是很好的。主要的案件剧情在于，大侦探波罗来到了一个小岛，岛上一位声名狼藉的女性被无端杀害，然而岛上可能作案的所有人都有不在场证明。在这样的情况下，波罗对每一个人进行了调查，并且根据分析证明出谁在说谎，最终推测出整个犯罪过程以及凶手是谁。整个推理过程中最精彩的部分，就是犯罪凶手通过把手表的时间调快了，而且通过另一个人伪装成死者，导致了对于死者的被害时间的推测错误，给自己制造出完美的不在场证明。而波罗能够通过被扔的瓶子、中午的礼炮，成功的推理出说谎人，进一步推出案件的凶手，并且将其与前一个案件相衔接找到证据，将罪恶揭露出来。 2001版的电影和1982电影相比较，两者各有特色，2001年的影片由于背景乐以及破案的步骤等因素，这部影片充满神秘的侦查气氛；而1982年的电影相比较而言则更加的接近生活，给人一种幽默感。相比较推理的过程，1982年的影片更加的充满逻辑，吸引人，如果能够像2001年的影片一样将重要的证据——装棕油的瓶子找到会使得分析更加的缜密，否则只是通过有瓶子被扔就推测出瓶子里装的是什么、以及女凶手假装尸体的事情，未免有些牵强。而2001年的影片中，演员更加的漂亮，剧情中波罗的助手的加入加快了推理的过程，使得推理的逻辑更加的缜密，推理的过程更容易被人了解。个人而言，更加的喜欢前一个版本，演员演得都很到位，推理的过程十分细致、层层紧扣、引人入胜。 除此之外，电影中的凶手是一对夫妇，他们为了钱财而杀死了大明星Arlena，反映出了这个世界上有些人为了追求名利而放弃了内心的正义的客观现实，而大侦探波罗的推理正是因为掌握了人性中的黑暗点：贪婪。正如这部电影中波罗所说:天是蓝的，太阳是温暖的，但是不要忘记阳光下也有罪恶。而我们能做的就是将罪恶暴露出来，生活在阳光之中。