剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 他在很多年前就死去了
我的绝望和希望都来自贾宏声。我对绝望的热爱主要来自《周末情人》。
傻波一——很多人大概会像贾宏声唾弃盲目活着的路上那般盲目嗤笑于此吧。
是的，大约是在二零零二年，我看了电影《周末情人》，在喜欢那部电影的同时记住了贾宏声，从那时候起，李欣、阿西、拉拉在几个名字对于我来说是悲哀的代名词，就像我在失去希望时想起贾宏声反复念的“顺其自然”一样，我在悲哀时总是想起他们。
自那以后的很多年，我认为对于我来说最好的电影是《周末情人》，直到后来出现了《窃听风暴》，出现了《灿烂人生》。
我爱它的什么呢？青春的冲动？摇滚乐的绝望和狂躁？痛苦的爱情？还是，仅仅是摇滚乐的旋律，尖叫的、安静的、婉转的吉他？
你们却总是渴望青春，同时你们鄙视青春。是吧，必然经过的青春是肤浅的吧，喜怒形于色的青春是肤浅的吧，狂躁张扬的青春是肤浅的吧，失恋的痛苦是肤浅的吧，阵风吃醋是肤浅的吧，打架是肤浅的吧，不珍视生命是肤浅的吧。可怜的——
但是，《昨天》仍然像圣经一样，在我痛苦无望的时候来到我身边。我不直到看过多少遍了；没回吵完架，我总要将它再看那一遍，我用孤僻悲伤的盐一次次擦在伤口上。于是很快，我又好起来了。
但是，贾宏声死了，阿西死了。他在很多年前就死去了。
2 ) 文艺性很强，强到很外行
3 ) 青春生涯原是梦，狂迷居处是躁动。
依然是手持摄影与长镜头，这一次以后跟镜头占主要部分，配乐是充满香港警匪片意味的音乐，然而这里没有义薄云天和兄弟情义，只有青春荷尔蒙的躁动。呼吸感的镜头更添加了一种冲突感、冲撞之感。
雨依然是娄烨电影中的幽灵，在这里的雨更像是一张由这里边的青年之间的关系网的外化，一张乐谱飘飞到阿西手里，这是另一个帮派热爱的事业，到阿西手里则是一张废纸。于是这张飘飞的纸就像织这张网的针，穿起了两个帮派的矛盾。他们互相挑衅，一腔激情地生活在自己的世界。
在那个深夜，三个年轻人在屋子里大声放着音乐，唱的别人无法入睡，于是整个城市都像是交到了他们手里，黑夜是属于他们的。他们对酒精的借助、对音乐的依赖、对性产生的运动感的痴迷，让他们感到自己在这个世界这个社会还存在着、还活动着。
各种路牌指标的固定镜头像是社会对他们的既定的要求，但他们与这些指示牌格格不入，并我行我素，用自己的规则对抗着社会。于是只有最后结尾的场景选择一个晴朗的白天，依然是固定镜头拍摄的指示牌，青年们“扮做”成功模样从豪车中依次下来，这是社会对“成功”的定义。但我宁愿觉得这是一场理想的梦，这群年轻人更多时是像拉拉在雨中祈求车里的人帮帮他一样无助和迷茫。
他们迫切的想要在这个社会留下自己执着而独特的身影。然而他们并不理解这个社会，只是在一种青春荷尔蒙分泌过剩的状态下进行的一场狂迷的实践，这场实践让他们只能成为边缘、成为尘埃。所以，这也是为什么开头的字幕说他们需要帮助的原因。
其实相较于表现边缘人物来说，贾樟柯的影像相较于娄烨更显疏离，而二者的电影中都充满了尘世喧闹的杂音，贾樟柯电影中的香港电影之音，娄烨这部电影中酒吧中的《天涯歌女》，这些声音显示出电影中的人内心的躁动，体现了六代导演对年轻人内心世界的体察和关注。
4 ) 9999
在“第六代”们第一部作品的序列中，周末情人与管虎导演的头发乱了有4着很多相似的地方，摇滚，以女性视角讲一帮男性的事情，主角的“毁灭”与结局中幻想的美好未来。但相较于头发乱了的MTV式只为了发泄一种情绪的影片，周末情人无疑有着更为成熟的作者策略，娄烨导演也将这种风格一以贯之，二男一女的经典“新浪潮”风叙事模式也成为他无法离开的电影方法。很荣幸的作为第9999个评价这部影片的人。
5 ) 随想
看得出来娄烨是有大野心的，他想做时代的见证者。
贾宏声的入狱和王志文的登台，像极了80/90两个十年之交的彼时，一些东西的戛然而止、和一些东西的继承及演变。这是一个了不起的故事框架，很能说明创作者的敏锐。只是问题意识之外，能否分析得精准又是另一回事。比如，一个浪漫而鲁莽、一个愤怒而迷茫，从这些人物气质里溢出的尽是荷尔蒙，通过它我们甚至可以直接闻到创作者的表达欲。但荷尔蒙这种东西，并不属于所有年纪的人。这是年轻创作者的局限，也让作品的“见证性”不得不囿于一个过于狭窄的视角里——对于一部野心之作，这显然不够好。
但年轻同样意味着生猛。马晓晴说，就算贾宏声没进监狱，他们最后也会分开。如果这算是一次精神分析，那显然不止是对她一个人做的，问题是一旦上升到社会层面，超出仅仅需要个人去负责的范畴，任何类似的结论性的东西都会显得过于草率，毕竟代替一个时代作陈词的人多少会显得有些自大，更不要提这陈词的对错又是另外的一个问题。所以谨慎的创作者并不喜欢下结论，连以后的娄烨也是这样。结果就是，阴差阳错，我们不常看到如此直愣愣的表达，反而让它显得物以稀为贵，只是这“贵”不是在说什么话，而是在怎么说话上——单从审美上来说，它仍然有自己的价值。
更厉害的是在最后，这个93年拍的片子里，竟然出现了99年的镜头。这可不是总结陈词，而是预言了。对当时自己生活在其中的那个十年，娄烨也大胆到要去“指点”，但当局者迷的道理，他不会不知道，所以还是说得借着一身生猛才干得出这样不给自己台阶下的事啊。结果呢？穿上大红色T恤的王志文和开上豪车的一众人，现在看来，这个预言其实并不离谱。
于是我们看到，荷尔蒙与冷静的观察并不冲突，一个青涩但敏锐的创作者就此诞生了。
6 ) 片尾那首歌
累 by红色部队
太阳在天上放着光辉
我的眼前一片漆黑
身上盖着薄薄的破被
梦中有个姑娘和我相依偎
总想尝尝爱的滋味
可却总是没有这个机会
空荡的房间里没人作陪
只有去那街头看看姑娘的腿
想要上学可学费太贵
想要工作我又嫌累
吃的贵喝的贵自行车也要上税
这一天那一夜空度这年岁
想去那玻璃做的饭店去睡
想去那大会堂开个小会儿
想着那漂亮的姑娘和我伴随
想着那美丽的梦境不再破碎
我想坚强也想倔强
可我没有勇气意已成灰
光阴似流水时间那么珍贵
今天你我依旧什么都不会
我不想荒废也不想累赘
怕的是这一切全都成白费
活的疲惫活的受罪
这个世界为什么让我这么累
独白：
我想说我也想做
只是说了就后悔没做就怕累
我想哭我也想笑
只是笑不出来也没了泪水
光阴似流水时间那么珍贵
怕的只是一切全都成白费
哎呀我的疲惫我的受罪
这个世界为什么让我过得那么累
那么累
无因的欲望，三角恋，大雨，撒谎的摄影机，娄电影的基本模型其实已经出来了，风格化的摄影也有明显在尝试的痕迹。只是故事实在弱爆，强抒情，适得其反。看在贾、王、马的面子上，勉强三星。
娄烨的第一部长片，可明显看出许多手法还不成熟，不过娄式风格已经隐隐可见。真心觉得贾宏声特别帅，王志文也很帅但跟贾宏声一比我更希望贾宏声把他捅死 红色部队
在一群职业和非职业的演员组成的边缘艺术青年的卡司中,王小帅就是那个最乡最没艺术气质的"艺术家",怎样的调度和切换都掩盖不了这一点,连他向马晓晴抛媚眼的俏皮动作都居然有冷场效果。
2019-7-27重看；3.5；与《危情少女》连看特别有意义：“仿佛在做一个梦，分不清真假。”群像塑造与叙事合拢几乎可窥见xg时期的影子，我们是他们，他们亦是我们。频繁出现的上海地名依然诡异如异国，几乎架空的社会背景，在众声喧哗中拼凑出时代碎片；巴黎属于我们，这个城市属于我们，我们一起游荡在夜的黑暗中，然后被烈火吞噬，伤花怒放时期的天真和幻灭，以为可以天长地久，其实一无所有，并没有诗意的远方，唯有恒久的彷徨；游走长镜的不安，雨水冲刷的上海正处于重建的混乱之中，90年代最后的理想主义青年们如困兽地决绝告别。陈百强的歌声与《相伴到黎明》作为伴随时间流淌并渗入的元素，成为一种隐性的标识，而非后来许多作品为自诩90年代而强贴的标签。从一开始，娄烨的音乐品味就这么好，令人赞叹。王志文和贾宏声也太帅了。
集魔幻 恐怖 动作 黑帮 时尚 哲学 地下音乐 残酷青春 都市言情 女同 男同以及其他无数炫酷元素于一身的佳片！平均每隔三分钟就会出现一个笑点！虽然它是如此的屎但我还是必须再说一次，嫁人就得嫁王志文那样儿的！
满怀激情 热爱电影 自古华山一条道 一条道走到黑的艺术青年娄烨
娄烨处女作。三角恋、大雨、手持长镜头的风格已经确立。加上摇滚，确实有种惊世骇俗的另类。当然现在看就有些稚嫩可笑了。马晓晴、王志文与贾宏声这牛逼组合对于诠释这个故事再合适不过了。三星半。至此娄烨作品已补完。娄烨的每部电影都有一种山雨欲来的闷热压抑潮湿感。
是娄烨的风格，镜头语言很有张力和质感。王志文唱摇滚好酷啊，贾宏声一如既往的帅，马晓晴真的就是那个年代的叛逆萝莉。喜欢里边伴着歌曲出现的画面。如果不是配音是原声是不是节奏更好一点？
上海的故事，一帮京片子在拍，总体还算不上讨厌。拍得节奏乱七八糟的，剪得也很一般。移动的略长的镜头还可以，挺有气势的。几个演员的表演使得片子加分。基本可以理解这片子的立意，可还是看得不胜其烦，加上感情纠结，让我最后只好去睡觉了。第N天中午吃饭才补上，结尾挺好玩，马晓晴一身肉让我笑了
大概比《危情少女》圆熟周正，但又嫌四平八稳。时间拉到了当下，都市年轻人的躁狂，聚合在身体里，情感中，总有一腔的热血与苦闷不知该作哪些时髦的或标榜的发泄，亦或是表演。九十年代真合适出这类落魄艺术家，或者广义的迷茫青年。像他们所说的，不是社会不理解他们，而是他们不理解他们。过去的也就过去了，清醒的也不知道清醒个什么才好。似乎有了一些夏宫的雏形。（贾宏声出来时，有一刹那想起了《过春天》的孙阳）（里面讲的粤语都好烂唉）
所以这就是娄烨的底色吗 时代的雷雨在深景里 年轻人的情杀在浅景里
之后成为娄烨影像标签的电影语言在本作中即有成熟的表现，长镜头、手持摄像，混剪、「标签纪录」以及很多导演都喜欢的「雨的意象」在廿年后依旧令人激动，与其说是一代青年人的恋爱失败故事，不如说是90年代开始青年人「迷惘」的写照，从「愤怒」、到「失望」到「离开」，一代代人都在重复着同样的宿命，却无从答案，配乐和音乐主题非常符合当时的环境，较之当下烂俗导演们滥用「时代金曲」来媚俗和「情怀消费」如同云泥之别。
现在看比较傻，但是那时候一定觉得很帅吧。每个时代的少年都有相同的苦闷、烦恼以及文艺腔调
王志文是上海人，娄烨也是上海人，这个片子某种程度上来说唤醒了我对80年代上海的记忆。影片一开场我就知道这是在上海拍的，马晓晴住的房子是石库门，贾宏声出狱的镜头路牌上写着”虹桥机场“，纸张飘的是外滩，贾宏声还听”东方广播电台的相伴到黎明“，高中时候我也听过。桌子上放着万宝路可口可乐…
娄烨早期作品，还显粗糙。那是一个不可复制的年代，空气中弥漫着利比多。我就是喜欢王志文，他年轻的样子太摇滚了！马晓晴好老相，《北京人在纽约》里演姜文的女儿，接受不能啊。
比坑爹恐怖片《危情少女》好太多了。城市电影，典型第六代却有着史诗气度。娄公子的语言很自觉（早在95年啊亲）。另外本片的叙事方式很有趣，旁白和叙事。音乐也不错。
你死我活的爱情，暧昧不明的城市，迷惑性的镜头，虽然剧情略单薄，但娄烨风格已显现。贾宏声的阴郁身影和王志文的摇滚范儿都让人印象深刻，至于王小帅还是当导演比较好。
"很多以前觉得轰轰烈烈的事情，现在想起来却是那么平淡。其实生活没有变，而是我们对待生活的态度变了。我们开始学着回过头来看自己，看自己做过的事情..."。故事在上海，却看起来很北京。讲述一个迷茫的时代，一群不被理解的异类，一段无的放矢的青春，一种过了今天不知明天又如何的生活。
你们都曾年轻过，现在你们老了，只是太阳底下的迷惘，还流淌在新一代的年轻人身上。
即便伴随着穿帮，第一镜还是底气满满地在说：娄烨来了。被豆瓣骗了，以为拍在《危情少女》之后，还想说演唱会真酷，像在和不属于自己的土气表现主义告别。“后来我才慢慢明白，不是社会不理解我们，而是我们不理解我们生活的这个社会。”一个不算好的、和《美国风情画》有共性的本土年代群像。这片特好玩，渣资源的内嵌英字到了高潮戏会跟着节奏一起跳动。