爱很复杂

这片子其实蛮老的，2009年的圣诞节上映，而以前我并没听说过，结果是非常巧合地在一次跨国闺蜜大闲聊中有朋友提起，一看介绍我就很是喜欢，赶紧找出来细细观赏。

记得刚看完时我就在朋友圈里嚷嚷：这是我所看过的爱情轻喜剧中，THE BEST EVER.

回过头又去查了一下，出演此片时梅姨已年届60岁，片中女主角便也就是一个50多岁的风韵犹存老妇，梅姨本色出演，挥洒自如……酣畅淋漓之余，不用说，技巧已臻化境。

影片讲述的，其实是非常严肃的主题，也是非常沉重的现实，可细节超级爆笑精致，无一处闲笔，每个角色都如量身定做，很容易就让观众如临其境，感同身受……然后，还可以象我题头选择的那张照片一样，余情未了的前夫前妻，相敬如宾地坐在门前草坪的秋千椅上，云淡风清那样感叹一句：It's complicate. 爱很复杂。

年轻的时候，我们总觉得爱应该很简单，爱就是爱，不爱就是不爱，泾渭分明，拿得起更要放得下，别勉强，别纠结，别迁就，别含糊。

慢慢年纪大了，才真正意识到，哪儿有那么简单。

不过，这也正是代沟之所在吧？无关乎年龄，只关乎心态，当你在感叹生活中的一切其实并不简单也并不明晰的时候，你也就等于正式向自已宣布：你已告别青春。

当然，也有人一辈子都不会告别青春，比如本片中那个开着骚包跑车、养着娇妻幼子，且同时还能对靓丽不老前妻重燃火热爱情的前夫，只要你一辈子别同他谈什么责任担当+生活琐碎，此人简直挑不出什么毛病来。

大概，真的要到生活够久一段时间之后，女人才有可能会明白，有一种男人永远也搞不清楚什么叫做责任和担当……事实上也没办法通过交流或者沟通让这种人明白，他的个性他的经历他的价值观，已决定了在这方面，他永远会跟他的身边人保持鸡同鸭讲的状态。不能说他人不好，也不能说他没用心，似乎更不能扣上他不懂感情的帽子，他只是永远对“责任”和“担当”的具体内容（基本上也就是指所有生活琐碎小事）保持白目。

就如片中，有一处极其触动我的细节：前夫跑来前妻的厨房，站在地板中央，对着她深情款款倾诉爱意，而前妻忙前忙后清理，就在前夫眼皮子底下熟手熟脚为饮水机换上一只满满水桶……这两个人都明显已习惯成自然，女的已彻头彻尾没想到要这男人搭手，男人更是彻头彻尾都没有意识到眼前这件事似乎是件男人本不应该当作没看见的事。

如果日子到头来真就过成这样，一边自然而然再也想不到需要帮手，另一边自然而然再也想不到应该帮手，那还有什么所谓家人、亲情甚至彼此的亲密接触，能够挽救这样一段实质上双方已完全了无瓜葛的关系？

荷尔蒙的吸引力，的确是爱情的起始，也有可能成为婚姻的基石，但在日日夜夜的生活过程中，如果再没有任何琐碎细节能由两个人自然而然想到去共同应对，那么“爱”这个字眼，就会成为最虚伪的幻象。

爱到底是什么？如果爱是指两个人在一起很开心，那么抛开生活细节不谈，仅就肉体欢欲而言，前妻跟前夫重修旧好简直不要太开心了（连报复撬墙角小三的目的都达到了啊，心理满足感简直不要太爽）；如果爱是指包容和接纳，那么前夫回头深情更甚，只要肯原谅过去，则前妻与前夫一家人和美大团圆，不正是对真爱的最佳注解？如果爱是指灵魂相契，19年婚姻两人彼此已是非常熟悉，前妻偶尔想放纵的欲望前夫再了解不过，还善解人意送来加料香烟，比起另一边虽厚道朴实却总显沉闷的亚当，最明白前妻的那个人只怕仍算是前夫吧。

如果上述种种就是爱，那么为了爱，前妻应该和前夫在一起吧？但奇怪的是，无论如何，和前夫在一起的前妻，却怎么看怎么不对。

是编剧太过保守传统？还是是我这类女性观众太过挑剔苛刻？到底是有爱就应该不要计较太多，还是无论有没有爱，生活细节中，该计较的，都需要计较到底？

计较这种事嘛，如果夫妻都计较在同一个逻辑里，用同一种标准计较并自觉接受化解计较的后果，大概也就能算是相处得道了吧？如果永远是你计较的地方他觉得不该计较，他计较的后果你觉得无法理解接受，那么，无论爱还是不爱，相处起来都会变成灾难吧？

没有爱，但可以相处，日子似乎也仍能过下去……有再多的爱，却无法相处超过十分钟，那日子还能怎么过呢？

不过话又说回来，无法相处，还怎么能算是有爱呢？

爱到底是什么？

活到现在这一把年纪，我终于算是明白：爱这种东西，有或者没有都无道理可言，更无因果规律，不必再问自已这个问题，也同天天24小时的日常生活没什么必要的联系。

生活中有没有一个可以朝夕相处彼此搭手照应的人，大概才真正值得去用心思考：有这样的人该如何过日子，没有这样的人又该如何过日子，这才需要形成真正清晰的思路……相爱绝对不会自动解决过日子的问题！而上帝最喜欢对人类心灵设下的考验，就是给人以美好的感觉，却从不告诉人如何去解决与美好感觉如影随形而来的所有问题。

梅姨在片中饰演的前妻，就在前夫再一次归来饷她以人生暮年极大乐趣的同时，面临着相处之道将再次混乱不堪的问题，纠结难决。

奇怪的是前夫并不怎么纠结，如同他在十年前可以潇洒与带着三个孩子的前妻离婚另娶一样，现在的他也可以迅速与带着幼子的后妻分居并立马赖回到前妻的床上……所以，两个人的关系中，纠结的永远是在顾虑未来的那一方，得过且过只管眼前舒坦的那一方才不会纠结。

倒也无关男女。

能说前夫不爱前妻么？是说，这种爱又值得去留恋吗？前妻最需要人共担责任的那十年，这个男人逃跑到不见踪影，如今前妻已完全适应没有这个男人也过得有如山花般灿烂的日子，这个男人倒是回来添上了蜂飞蝶舞的一道风景，那要留住他吗？

平淡的日常生活里有那么一个人，存在总比没有强，不存在也完全不影响什么，这样的生活，到底算简单，还是算复杂？

梅姨给出的答案，是不要这个男人，也不要这份已经太过复杂的爱。

相处需要磨合，而复杂是件太过累心的事，如果长长久久的时间都没能让两个人完成磨合的工作，到最后两人只能对彼此间的“爱”做出“complicate"的定义，那么，最好还是，放弃了吧。

每个人，都应该找到一种自已内心接受的生活模式，不要纠结，不带压抑，不必勉强，亦不觉复杂，且乐在其中。然后把这种生活模式简简单单地重复过下去，日日年年，周而复始。在这种生活模式中，有一个可以共同相处的人那自然是大幸……如果没有，其实也没关系。

爱，就是对自已内心真正接受的那种生活模式的纯净喜欢吧？有某个人刚好在这个模式里，也就会真心纯净地喜欢上这个人，而某个人如果不在这个模式里，则无论男女，就注定只能是彼此的过客，缘份尽了也就各分东西。

前妻离婚的那十年，把自已生活里的一切都打理得井井有条，她最爱的就是她真心享受的这个生活模式吧？虽然这模式里的确还缺一个男人，可如果选择回头的前夫，这个生活模式就必将再次被摧毁……于是，已经被前夫摧毁过一次生活模式的前妻，这一回，总算有了不再饮鸠止渴的智慧。

能有这样明智的选择，是因为电影里还是给前妻安排了一个亚当吗？现实生活中可大抵多半没有一个知疼知热又肯支持配合的亚当来完美前妻的生活模式……不过那又有什么关系呢？无论有还是没有亚当，只要不选择那个年过半百却仍不知生活应该怎么过的前夫，前妻自已的生活模式都不会再受到负面打击，这，才是影片想要告诉给观众的答案吧。

爱很复杂，无以言述……但生活，却应该谢绝复杂，保持心明眼亮，神清气爽。

话说，我超级喜欢影片里那个小女婿，贴心暖男天字第一号。发现梅姨和前夫偷情简直比梅姨自已还紧张，梅姨要跟前夫单独聊聊时，听到语气不对，第一时间上前去不露声色先把梅姨手里的切肉刀接下来放过一旁，又好笑又让人感动。

另外，影片里的甜点看上去非常好吃，我倒是一直也想自已能有这种手艺，惜乎眼下耐心还不够，也许再老点可以试试。

哦对了，我还喜欢梅姨家的大大房子，居然有能按照自已喜欢重新设计的闲置地块，做糕点师傅看起来好生赚钱的样子嘛……说到这个忍不住想起那块地上暧昧十足的两管喷泉，总是恰到好处的出镜，笑到喷饭啊，嘿嘿。

宋代王楙在《野客丛书》的《心坚石穿覆水难收》条中讲过这样一个故事：姜太公妻马氏不堪忍受他的贫穷而离去。待到太公伐纣灭商、富贵显赫之后，马氏追悔莫，找到太公希望复合。姜太公取了一壶水洒在地上，冷冷地说：“若言离更合，覆水定难收”。
简•阿德勒若是听过这个故事，就断然不会接受杰克的要求，所有复杂繁冗的纠结也自然会化为乌有。然而故事开始时，她在儿子毕业典礼上与亚历克•鲍德温扮演的前夫杰克重逢。10年前杰克抛弃了简和三个孩子，同另一个身材火辣的拉丁女郎结了婚。十年时间自然可以让任何美女变得寡然无味，比如乌玛•瑟曼、妮可•基德曼、莎拉•布莱曼最终都离婚了；当然事情本身的原因可能复杂无比，但纵使千头万绪的线索，最终都离不开人类强大的感受器阈限自我适配功能，换句话说就是审美疲劳。于是前妻的出现让杰克无比兴奋，而在杰克的死缠烂打下，长久匮乏肌肤之亲的简也没能把持自己，同他一拍即合，无辜地做了一回自己前夫的情人。杰克不光彩的回归，对亚当又产生了极大伤害，亚当是简聘请的家庭装修设计师，几年前旅游时老婆勾搭上了自己的铁哥们就把他甩了。杰克出现之前亚当刚刚和简有所发展——于是事情就变得复杂起来了。
怪简太软弱也好，怨简太贪心也罢，儿女情长的游戏已经不再属于她。作为一个女人，简最大的梦想也许是修补当年造成的裂痕——电影中最伤感的一幕出现在三个已经长大成人的孩子（最大者27岁）在谈到父亲时，表示十年来他们一直没有从父母离异的阴影中走出。然而梅丽尔•斯特里普扮演的女性永远带有睿智的眼光，在看清现实后，她也明白复合只是自己一厢情愿的憧憬，当杰克复燃的激情退去之后，他口口声声念叨的“爱”也会不复存在。
导演为杰克和亚当安排的座驾也煞费苦心，红色的敞篷卡雷拉代表了杰克轻浮冲动的性格，而黑色的A6却暗示了亚当是一个沉稳、有责任心、有事业感的男人。人生乐在相知心，对于简来说，只有同她一样经历过痛苦和彷徨的人才是正确的选择。如同《日落之前》一样，电影留给观众的是一个开放式结局，当我们目送简和亚当踏上崭新落成的走廊时，对他们的未来也充满了希望。
去年6月刚满60岁的梅丽尔•斯特里普是一个传奇式的女演员。我并不觉得她美——直到上个月看《法国中尉的女人》时，从她更为年轻的脸上的眼神中看出了一丝艾娃•加德纳的味道，当然，能在好莱坞叱咤数十年这本身也是一种魅力了。斯特里普曾在82年获奥斯卡女主角，但在最近的11次提名中均告失败。今年她在两部电影中大走“食神”路线，扮演的形象都是受男性青睐的烧得一手好菜的完美主妇，不知奥斯卡的评委会不会买单。

        爱很复杂，其实也很简单，过去的即使再好也是过去了的，一切都该重新开始，生活依然要继续......

电影一结束，我的第一个反应就是掏出手机，摸黑确认一下导演的性别。果然是女！nancy meyers 自编自导，自己制片，就差自己演了。难怪这部电影有这么纯粹的女人味儿。

这部戏可以说是张爱玲《白玫瑰与红玫瑰》的好莱坞版。饮食男女那些事儿，归根到底是古今中外一般同。

jane and jake 在十几年柴米油盐后失去激情。终于因为 jake 劈腿而离婚。开保时捷的 jake 合情合理地将炽热香艳的小三扶正，企图在新一轮的柴米油盐中找回激情，结果大失所望，小三由”胸口的朱砂痣“变成了”墙上的一滩蚊子血“。jane 独守空房十几年，三个儿女长大成人后难免寂寞。于是在儿子的毕业典礼前，两人在酒店喝高后化尴尬为玉帛， jane 由前妻变成了小三。没有了柴米油盐，还多了地下活动的刺激，jane 在 jake 的眼里不仅从离婚前“衣服上的一粒饭粘子” 变回了结婚前的”床前明月光“，而且简直要升华成”心口上的一颗朱砂痣“。jane 理智上明知不妥，但是情感上又非常受用在同一个男人身上实现从黄脸婆到狐狸精的华丽转身。于是两个人开始轻车熟路，老马识途地进行地下活动。故事从此就复杂起来了...

导演 nancy 生长于离婚率高达 50％ 的当代美国，她本人也未能幸免于这个大概率事件。见怪不怪之后，对婚姻有了一种横看成岭侧成峰的豁达。她让 jane 对 jake 说：那不是你一个人的错。尽管jake 自私、幼稚、脆弱、不忠。但是，还是张爱玲那句话：不过是个男人。张爱玲的冷峻和清醒之中透着促狭和幽怨。她那个年代，男人是女人手上唯一的一只股票，一旦跌了就是鼻青脸肿，倾家荡产。不能不促狭，不能不幽怨。而且是用一辈子没完没了地促狭，翻来覆去地幽怨。如今的女人，聪明点的，都明白鸡蛋不能放在一个篮子里，最重要是有机会多样化投资。男人只是其中的一只股票，跌了固然心痛，但是不至于破产。就像nancy 和 jane，婚姻不灵了，事业照样可以做的风声水起，而且还可以梅开二度.所以豁达得起来。

周末和一个朋友聊天，说到古代的女性幸福还是现在的女性幸福。张爱玲和 nancy meyers 告诉我们：还是现代女性幸福。虽然里里外外要操心，但是至少不必在一棵树上活活吊死。

p.s. 睡前瞟了一眼八卦，发现皮特和朱丽分手了。这一对壁人全须全尾地演了一部真实版的《红玫瑰与白玫瑰》。好莱坞真是戏梦人生啊！

  爱很简单，不过一个女人和两个男人的故事。
 一个是曾经的白马王子，你们相识三十年，曾经最美好的青春时光都于他携手走过。他爱过另一个女人然后返回来找你，因为终于明白了你真正的美。只不过世间之事白云苍狗，此刻的他皱纹爬上了眉目，四块完美的腹肌也变成了啤酒肚，往昔的俊郎少年郎早已是个标准的中年大叔。可当你们纵情歌舞，双臂相环，那些早以为割裂后消失不见的情感碎片又一点点拼凑聚集起来，你才发现原来他的身影原来一直都在心间从未抹去。
 你知道的，有时候生活就象是一个圆，兜兜转转之后才发现还是走到了原点。
 另一个是和沉默寡言的设计师，离婚两年多还是始终放不下的专一。他默默的阅读你写的四十七封电邮里每一个字符来细细揣摩你的心意，可你总是会忘记与他约会时间，不过没关系，你会发现他总还在约定的地方等你，无论多晚，然后与你一起描绘你所期盼的未来预想图。
 来，若与我一起携手站在窗台，每日清晨都会看见那么美好的风景。
 一个代表美好的青春，一个代表沉稳的未来。
 你看，其实根本没那么复杂，说穿了也只不是一支红玫瑰一支白玫瑰而已。
 复杂的是年岁，年近半百的你，爱与不爱都是尴尬。明明下定决心一个人独居终老，却又抑制不住想要恋爱的心情，明明知道他是有妇之夫，却又无法抗拒温热的双臂，明明想要心理医生告戒自己，却又发觉心防早已沦陷，明明开始喜欢上另一个人，却又无法在孩子面前拒绝前夫的任性。于是就摇摆不定，两若相轻，越不想让所有人都受伤，乱麻就越滚越多越滚越大。
 其实爱很简单，无非爱或不爱。看清楚了以后就象亚力山大一剑斩裂戈耳迪之结，何不干脆的坦白自己的心意，然后选在一天清晨，让雨水把所有纠结所有过往都洗刷干净，再让我们重新相识。

 早安。我有一个问题要问你，你有巧克力牛角面包吗？

 
  其实是很俗气的故事是吧，很常规的人物设定是吧。可是，世界上只有一个梅丽尔·斯特里普。

    看看这宣传画儿吧，就已经很复杂了，其一是在床上，让人浮想联翩，其二Meryl Streep的表情也让人费解，好想是有难言之隐，与之相反，Alec Baldwin则是一副怡然自得。
  
  坦白的讲，这个故事不怎么吸引人，虽然结局有点出人意料，但稍微想想也是情理之中。

  俩人从相爱到不爱，到离婚，然后男人有了新的生活，女人则继续照看孩子和自己的小饭店，知道有一天，孩子们都搬出了家，女人才意识到是时候该为自己考虑了，这时候出现了一位英俊潇洒，经历背景都旗鼓相当的人，正值春暖花开，一切妥当，只差一段美好感情展开它的旅程，然后偏偏不巧前夫又杀了回来，一番折腾后，才知真爱何处，想与女人重归旧好，女人态度始终不明朗，最后的一句“如果你没再婚多好”道出真谛——亲爱的，我们再也回不去了。

  电影中的Meryl Streep尽管在岁数上不再年轻，但仍然韵味无穷，她是男人心中的女神，也是女人心中的女神，谁都希望在年华逝去的时候，还能想Meryl一样，优雅动人。她演的这位厨艺精湛的店主，将食材打点的恰到好处，而爱情来临的时候，却慌了神，不知所措。

  其实爱情就像做面包，你要发酵，揉面，做造型，放入烤箱，倾心呵护，在恰当的时间烘烤完毕，才能有美味可享，不可奢望在任何时间打开烤箱，都有一只面包等着你，即使有，也是凉掉的，不再爽口。