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长篇影评
1 ) 开往春天的地铁
地铁在城市的心脏里穿梭不停。
《开往春天的地铁》也许算得上是一部了无生趣的电影吧，呼啸而过的地铁声与主人公的沉默一样，沉重地让人感到窒息。七年了，还会有爱情吗？一边为电影里遭遇现实的爱情而扼腕，一边思绪已经飞到了熟悉的地铁月台里。
留恋"积水潭"，因为它的名字，总是隐隐感觉应该和爱情有关；而"复兴门"上下两层涌动的人流开始让人反思城市浮华背后人性的烦躁和孤独；"大望"是一个只闻其名而我从来都没有到达过的地方，仿佛一个遙不可及目标，仿佛一段故事未完的结局；"苹果园"那里有我们第一次见面留下的美丽回忆……
七年了,一切都会发生改变，激情过后的爱情是否还真实的存在？是不是每个人都要像童话故事里说的那样在实现自己梦想的过程中必须以快乐为代价无尽的付出？
也许时间只是表象而已，并非我们对对方的爱变少了，而是我们已经越来越迷失于各种光怪陆离的表象，开始学着用政治家的腔调告诫自己：爱情在生活面前微不足道。
诚实地面对感情，在这个谎言和伪装逐渐充斥我们生活的年代里需要多么大的勇气。第一句"我爱你"和七年后的一句"我爱你"是同样重要却承受着不同重力的。
三块钱可以围着城市绕上无数圈，下一站是哪里并不太重要，我们的骨子里都有这么一点点所谓的随遇而安。可是渴望和现实之间总是有一段距离的，勇气是我们越来越缺少的东西。
或许我们都在寻找一列可以开往春天的地铁，回到我们相识的第一面。
七年了，我在夜深人静时对着你总也背过去的冰冷身影，不断怀疑自己的感觉究竟是停留在了我们初识的一刹那，还是每一次争吵后空屋子里充满的抑压。我真的认为自己已经对感情变得麻木，关于我们无理取闹的反复取代了我们爱情最初的幸福。
可是就当一列开往春天的地铁从眼前而过，我好像又看见车窗里二十岁的你和我依偎在角落，美好的快要死去，我的全部感觉开始复苏。
还在犹豫吗？还要继续这样下去吗？七年的感情果真只是一副幻影？--我要从积水潭出发，穿过复兴门，径直到大望去找你，然后说出心底里珍藏了七年的三个字。
对待爱情，勇气与诚实是永远可贵的。
2 ) 开往春天的地铁
徐静蕾的声音，带有一种娇嫩的小女孩质地。然而小慧已经不是当年那个21岁，围着彩色毛线围巾，一脸懵懂四处好奇张望的小慧。她疲倦而焦灼地问对面的男人，你还爱我吗？ 他用力地咀嚼，用力地咽下最后一口饭菜。像是要吞下所有明知自己无法消化的苦果。他同样伤恸地看着她。 “你还爱我吗？”他也这样问。 少年拍了一卷胶片，上面记录着所有他对她的爱意。我知道你叫天爱，我很喜欢你。你愿意来见我吗？他青涩鼓起勇气的发问。高圆圆对着阳光的脸，有一种鲜艳而清朗的懵懂。她再次出现在空旷的列车上，手指沿着一排吊环抚摸过去，在地铁和谐规律的轻微晃动中点亮奇特的音乐。她走到他面前，问他：你为什么不来见我？ 那么天真，直接，真诚，爽朗的脸。 她下车，顺理成章地以为他会跟下来。但是他没有。 他打手语的姿势被呼啸的地铁带走。留下她一个人，依然站在正对车门的地方，痴痴地涨红了眼眶。 他说，我不是你等的人。 明明再勇敢一点，就可以说出口。再靠近一点，就可以牵手。 却都做不到。 最终还是承认了自己的无能为力。 很多时候，世界其实真的不是想象中那般复杂。所有的人，都有血有肉，有心有肺。爱这个东西，始终存在。 所有的爱，都是用来珍惜和共勉的。不是用来彼此伤害和质疑的。没有一份感情该这样。 能理解，却未必就能接受或原谅。推石头上山的西西弗斯并不傻，他只是在做自己认为值得的事情。 既然能做，为什么不做？ 然而的确是这样。我们总是有很多话，很多事，说不出，做不得。 在漫漫的长夜里，举着火把执意前行。其实没有人知道出路在哪儿，甚至不会知道有没有尽头。但是还是要往前走。直至最后，火焰熄灭，发现自己手上只剩一簇灰烬，才惊觉这一路，急于前进，都忘记要给它添加柴火。 没有了照明，能走下去吗？ 也许也能。但是情况已经不一样。 世界的能量是守恒的。没有一样东西，能在不摄取能量的情况下，无止境地发光发热。 感情也是一样。 整个电影里，最喜欢的是老虎和天爱。两个真诚而勇敢的人。并没有什么不合适。感情不是偷来的，自然更无关是非对错。 徐静蕾和高圆圆的年轻，仿佛树枝梢头鲜嫩清脆的苹果。饱满，健康，明亮。而正因为要述说的是一个这样惆怅的故事，这些年轻润泽的面容，愈发显得弥足珍贵。 他们都还年轻。正是生命的春天。一切在蓬勃展望。 一部好电影。放到今天来看，依然让人心动。 一开始只是听到羽泉的这首歌。如泣如诉的二胡加上了清澈流转的钢琴，以及两个男人激越隐忍的声线。 电影。2002年的北京地铁。然而我是记得的，记得每次坐车去学校，路过省艺术剧院，看见的大幅海报。 2002年的电影。和人一样，因为年轻，所以一切都可以原谅。没有硬伤，没有噱头，只有那些年轻的容颜，在时光的彼端闪烁着温柔动人的光泽。 我不怕受任何惩罚。只是我害怕，有天你不和我说话。 年华不再。春天还是一样的来。
3 ) 爱情找回来了，还有什么可怕呢？
导演：张一白（《将爱情进行到底》的导演）
编剧：刘奋斗
女：徐静蕾、柯蓝、高OO 老徐现在都才女了，其它的都不用说了。
男：耿乐、范伟、张扬。那时候我眼里，耿乐就是第一型男了，现在也是。
我到现在也想不通为何当年张一白会导这么一部电影，只是记得在那一年这电影出现的很不协调，也没多少人注意。我是出于对耿乐的喜爱才租来看的。羽泉那激情暗涌的音乐，飞驰来去于地下的火车，忽然熙熙攘攘又忽然空空荡荡车站，当然，还有『北漂』的小资儿生活都深深的迷住了我。
当时，我处于看电影的『索隐期』（注：以周汝昌为代表的红学流派），以寻觅电影里许多的暗示为乐，然后觉得自己很厉害，比如：
这个故事发生在二人结识七年的时候，中！七年之痒。
耿乐表情痛苦的咀嚼一口芥兰，中！生活的滋味，就象每天都吃的青菜。
结尾处耿乐拿起扳子修好自来水管，中！暗示着新生活的开始。
这样的索隐工作我还做了很多，现在回头想，真JB无聊啊。
2002年，那是什么年代？我正在拷问大学恋爱是否会有结果的年代，这样我就不难理解为何这部小资儿文艺片会轻轻拨动我的心弦，叫我记忆到如今。
当他们刚从大学校园出来，在北京西下火车时，建斌是多么的乐观、生机勃勃的一个楞头青啊，下车伊始丫就大声宣布：现在是1993年11月20号下午六点，我们，刘建斌和陈小慧来到北京了，小慧，我会让你幸福的！”
而小慧多么的淑女，一脸幸福的笑啊，嘟着嘴儿扭头向另一个方向走去，建斌快步追了上去，二人挽手走进了冬天的北京，徐静蕾穿着厚厚的羽绒服带着可爱的耳暖。
七年，社会把一个满怀雄心壮志的生龙活虎的小伙折腾成一个『忧郁无奈的成年人』，而且，更要命的是，他失业了，比失业更可怕的是，他还失去了一个男人最宝贵的东西--做人的信心，男人应有的雄心壮志！！
小慧也好不到哪去，你再也看不到她脸上纯真的笑，看不到她分开两边的可爱发辫，她每天穿着死板的职业装，忧心忡忡的去上班，做一些复印扫描之类的烂工作。
我靠啊，怎么能这样？怎么会是这样？
小资电影自然少不了小资的出现，作为张一白的老友，张扬客串了一个人嫌狗不爱的小资儿，丫名叫Tiger，老虎。
“你这样急急忙忙，品尝不了咖啡的好”，你瞧瞧，小资就是这么气人，丫自己开着一间咖啡馆还有钱请人设计广告，可见是个钻石王老五，丫在动物园里领养动物，又多么的有爱心。
同人不同命，都是这个岁数，建斌怎么就混得那么差呢？
失去信心的男人就失去了一切，还硬挺着就更可怜，他害怕小慧说出分手的话，皱着眉头，咬牙切齿的嚼那一口炒芥兰时，真是演技出色意蕴丰富，看的我恨不能走上前去拍拍丫的肩告诉丫，不要这么紧张，她不会嫌弃你，还是爱你的，一切都会好的。
爱情将要随着时间的流逝和事业的挫败而失去时，小慧的纯真的本性就表现出巨大的力量，可是，她不知道如何安慰失败男人脆弱的一碰就崩溃的心，她企图和建斌一起回忆大学时的一次郊游，唤醒沉睡已久的爱情，给自己找到继续生活下去的勇气。
众所周知，在这个时候，男人和女人的反应真是九不搭八一點也不默契，男人是急着找钱找地位来维持自己的爱情—所以建斌就拿仅有的钱偏小慧说涨工资了要来个烛光晚餐，女人就很高尚，她们会找到回忆这根稻草，Good Old Days。
所以，阴差阳错，他们的烛光晚餐也因为老虎的一个电话而吃的意兴阑珊，这一段，张一白用慢镜头到放的建斌掀桌子的动作来表达丫内心的羞辱和愤怒，同样很诗意很优雅很巧妙很不瘟不火。
失去信心的男人真是什么都做得出来，当然也包括跟踪这样令人不齿的龌龊事。
他凭第六感找到了在地铁出口广场等候小慧的老虎 ，丫举着一份儿报纸（我猜应该是《经济观察报》这样的小资报纸吧）遮挡自己，建斌掏出火机点燃了报纸，报纸从中间燃起，断作两半儿，撕开小资极其恶心的『犹拿报纸半遮面』嘴脸，丫（张扬饰演）居然很镇定---小资在勾引别人老婆时也是很镇定的，因为在丫们心里，美丽的女人应该获得精致时尚的生活，最好是和他一起生活--至少每天得弄一杯磨制的咖啡喝喝吧。这个镜头设计倒是挺有独创性的，没见过其它的人玩过。
而小慧并没有来赴约，怀着自找的失恋的心伤，老虎卖掉了咖啡馆，并且表示要去种地，换个地方，换换心情（要搁现在，又该去西藏了），并且和小慧一起最后一次到动物园看望了丫收养的动物，企图做最后打动别人老婆的努力，可惜，丫失败了，丫有情，人家『流水无心恋落花』。
影片最后宣布了传统爱情的胜利，旁敲侧击的表达了对勾引人家老婆的小资儿的鄙视，咖啡虽好，不可贪杯，想要饮一辈子，还是自家那杯归于平淡的自来水，所謂『有情飲水飽』嘛。
一个特写镜头，建斌拿板子修好了滴滴答答漏水的自来水管--小慧已经抱怨过好几次了。
这代表着新生活的开始，当一个象建斌一样粗犷的男人开始照料这些生活中的小事时，说明他内心已经有足够强大的信心面对生活，他已经跨过人生又一道成长之门。
二人用蹦极这样极端的运动、濒死的體驗，度过了人生中的第×次情感危机。
经此次波折，感情弥坚，又找回往日的激情，爱情真好。
虽然，等待他们的是继续拮据的生活和前路不明的人生，然而，只要爱情还在，又有什么好怕的呢？
4 ) 你说，两个人的感情能到天荒地老吗？
两个人在一起七年，却越来越无法沟通，只是因为越爱，心的封口就越无法打开，怕一打开，那郁积的祸水便会喷涌而出，无法收拾。爱你，所以不愿意让这些淹没你。
我在地铁里来来回回，我只是在想它能不能载着我驶向春天。你看见我在地铁里茫然的脸了吗？你看见站在ATM钱不知所措的我了吗？你看见我在接了那通电话后内心的波涛汹涌了吗？你看见躺在阳光下青草上笑着却内心枯寒的我了吗？不，你没有看见，你只看见了一个见死不救，任我们的感情淹死的我。心如刀绞。
爱你，可你却看不见，你在那个雨天接了我的电话，我却只字未说，那一刻，我只是强烈地想念你。我那不是怦然心动，对你早已不用再怦然心动，因为，你已是我的心跳。
离开，放你去翻开你生命新的一页。请给我留下最后一点尊严，让我离开你。我不要你再说什么，也不要你再看出我爱你，你不会知道，离开的那一刻，过去的七年在我心里碎成一片一片的，割的我血流不止。
最后，熙熙攘攘的地铁站里，我再看不见你。呼啸而过的地铁似穿心而过，而你，会和我一起搭上那辆开往春天的地铁吗？
去年写的。突然想起。粘贴过来了。
5 ) 我们依靠多年的爱情，实际是个脆弱的孩子
十五除以三等于五，看完张一白新片《开往春天的地铁》，心里发狠地算着一笔账：这部用３００多万元人民币拍出来的品质上佳的片子，如果将其投资数额乘以５倍的话，差不多就是前些日子一部票房惨淡的国产动作"大片"的耗资数目--１５００万元人民币。也就是说，拍一部所谓大片"烧"的钱，足够四五个像张一白这样的小心翼翼对待投资的"小"导演拍出四五部像《开往春天的地铁》那样的真心实意面对市场的"小"电影。 ~ 7 / 91 ~ 《开往春天的地铁》"小"，是相对它的先天来说，除了投资少，还因为它的导演张一白，是拍ＭＴＶ、广告、电视剧的"出身"，在电影的行道里，算个小导演；它的场景，相对地封闭在地铁、病房、居室等窄小的空间里；它讲述的故事，也都是些鸡毛蒜皮……然而，在陆陆续续的几次小范围放映后，该片却收获了观影者们许多由衷的夸赞。 记者看到此片的时间迟了些，看过之后，观影情绪在心中狼奔豕突正待发泄，已然看见有媒体记者对该片的评价："《开往春天的地铁》具有中国电影少有的细腻感。这其中包括小压抑、小自卑、小逃避、小嫉妒、小移情别恋与小情感煎熬。它向人们展示了平凡生活之中的种种小的、但最终累积却能造成很大心理冲突的微妙矛盾。"这个评价如此贴切，分毫不差地描写了《开往春天的地铁》中，有关人物情感的"姿色"。 这的确是一部颇有姿色的电影，除了人物情感的姿色外，人物内心活动的姿色、环境的姿色、音乐的姿色、结构的姿色……斑斓交织。先说人物和内心活动，徐静蕾与耿乐，都是在一些时候能流泻出性感的那种"有质感"的演员，电影中他们的奔放、压抑或欲语还休，每一时刻的性情表露，带出的均是一种尖锐的有刺痛感的美，而环境的姿色，仰仗的是摄影的良好把握，但焕发其神采的，又是人物内心的波澜。音乐，张亚东的音乐，在整个充满情绪的片子中，对角色和观众都是一种释放和抚慰。片尾曲是羽·泉唱的，非常好听，但刺激影片情感更加饱满的还是片中常常出现的张亚东那几声旋律简单的配乐。最后是结构，三对恋人的几段情感涡流，被很好地控制在了"徐静蕾"与"耿乐"的爱情主线里，自然得像我们心灵中的别处或眼角余光之所见，不突兀、不别扭，却可以让人参照着想一想电影中"徐静蕾"与"耿乐"那随着时日渐渐怯懦的爱情，是不是也正发生在你的身上？ 《开往春天的地铁》虽然是部小电影，但它提供观影者一个情感能够真实游荡的地方：我们依靠多年的爱情，实际是个脆弱的孩子，如意的日子他浪漫迷人，失意的时刻他怯懦茫然，我们总是需要一起克服怯懦……反正，看花大钱拍的"大片"，我可没想那么多。
6 ) 我想要你给我的是你的快乐
几年后，再次翻出这部电影来看，这里的尴尬、无助、痛苦和快乐，是感同身受了，想不到，同一部作品在不同的阶段真的可以品出越来越浓的醇香，那不仅仅是爱情，还有将我们扔进去的若干年。
建斌在门外一根一根地吸烟，然后对自己说：我爱里面那女的，我想让她幸福，我失败了，可我爱的人找到了她想要的……临走前，建斌修好了家里坏了好久的水龙头，然后提着行李箱，轻轻关上房门，站在楼下，他看见窗里的灯亮了，他知道，小惠没睡。他以为，小惠找到了她的幸福，他以为错了，七年了，小惠爱的仍然是他。在我眼里，这是个有些木讷甚至懦弱的男人，面对事业的失败、生活的压力和感情的背叛，将所有的一切消化在一列列疾驰的地铁中，他想要的是让她快乐。
很多事发展下去就是这样的，我爱你你爱我，每天说几遍，过了好多年，却不知道爱是什么了，在一起那么多年也不是没有默契，也不是不再信任，实在是生活太无趣了，都被淹没了，就开始动摇，开始怀疑了，我爱你吗你爱我吗。肯定句便成了疑问句，没有热情如火，没有耳摩私语，只有并排坐在沙发上不停的按着遥控器换台，各自揣测对方的心思。我们都变了，没有当初要闯荡江湖的雄心壮志，没有对未来信誓旦旦的笃定，没有了那单纯的眼神和对爱情的坚定，忧郁和游离取代了当年的意气风发。当明天的房租和面包没有着落的状态一直持续下去的时候，我们还会不会悠闲的泡在浴缸里，满脸甜蜜和幸福的说：我们怎么一直都这么好啊！这已经在千千万万的人身上应验了，或许这就是我们被时间和生活湮没了。
可是，我们说好的，对感情永远都要诚实，我们没做错什么，可是为什么我们不肯对对方说呢？说我现在糟糕的状况，说我其实很害怕你离开，说一切都是误会我最爱的仍然是你，我现在想要的只是让你紧紧抱着我，为什么我们不敢？闭嘴不要紧，关上了心对感情才是致命的。耿乐这段戏演得真好啊，把嘴塞得鼓鼓的，咔嚓咔嚓地使劲嚼着菜叶子，虽然面对面坐着，却能让人感觉心逃避的远远的了，这大概就是貌合神离吧。小惠几次努力，欲言又止，他们还是什么都没有说出口，不知道什么时候开始变成这样的，又不知道怎样去改变现在的样子，各自在自己的心里给这段七年的感情判了死刑，有多么悲凉可想而知。男人在面对这样的境遇却还是不肯尝试做任何努力，再多的爱也不会支撑到底。就像有段话说的，我们之间距离一百步，只要你肯踏出第一步，我愿意迈出剩下的九十九步去拥抱你。可是你转身离开了。
“能告诉我你怕的是什么么？”“我最害怕的是我不会哭了。”我哭了，说明我还在乎，我还爱你，你懂吗？还好，还好，无论怎么变，最初那颗纯净的心没有变，最终都会明白，那不过就是漫长生活中微不足道的小考验。最后相遇的那列地铁，应该会载他们从冬天走向春天了。爱情会回来，或者说爱情从未离开过，那我们还怕什么呢？
其实，我爱你，不是想要你给我快乐，而是想要你给我你的快乐。
张亚东的配乐很美，电影里的人暧昧又疏离，死死生生的爱情游离在一辆又一辆来来去去呼啸而过的地铁车厢里。时间总是让你走了一圈后又回来……亲爱的，我爱地铁。
那些我们爱过的青葱岁月。我爱你，是一辈子还是七年，这都不重要。
她用手指拨过一个个拉环，她走到他跟前，她故作镇定、大方、无谓、洒脱地捉住他躲闪的视线，她问道：你为什么没来？她以为试探了，得先手，棋胜一招，看他怎么下台。
怎么能够那么雷人啊那服装
这是天蝎和摩羯的爱情，这是隐藏与面具的对抗。这是被踢来踢去的易拉罐，这是被亲手触破的泡沫。这是暴雨，这是黑暗。这是飞速向身后而去的隧道，这是一直闪烁的黄灯。这是生活，也是爱。
其实张一白这片还是不错的。放那会儿能有4星，现在能有3星。起码很真诚，想表达什么，怎么表达，都是想过的。现在那个从你的全世界走过，是个啥？14年过去了，节操掉了。丢人。
“健斌，我想好了，我要和你一起死！”这样场景的蹦迪感觉忒棒。里面的健斌太挫了，猜疑胆小，有些话有些事应该摊到台面上讲，互相臆想终究不是个事儿，相比还是老虎来得坦荡而大气。聋哑人那段，印象蛮深刻的，隔着玻璃隔着两个世界
那我是真的无法理解张一白的爱情观了，为什么一个男人失业三个月交不起房租银行卡里只有三百块的时候，不是去找工作而是坐在地铁里瞎晃悠了三个月并且这一行为还感动到了女主？？文艺片主角吃空气就能活是吧？
在路口枯坐的感情，和黄灯同时闪烁。对蟑螂许下的决心，都会被生活击落。信任的报纸，烧掉了漫天灰烬；回忆的龙头，拧紧了水已流光。这地铁里每天有人来来往往，有孩子吹着泡泡，踢着易拉罐，用雨伞遮蔽的伤容易愈合，用胶卷说的爱不用讲话。拆开纱布，我最害怕不是你不爱我，而是我们都爱不起了爱情。
就一加长版MV。小时候的自己常在电视上看这原声MV，被迷得七荤八素的。
歌更好听
主线，吐槽果然是我的最爱。男主里里外外除了比我瘦比我帅比我高，恩，性格基本一类人，共鸣点。副线，农民工不想谈，拉低片子分数。20岁的高圆圆放现在还有他妈的章泽天什么事？
其实我最喜欢的是 大明追天爱那一对儿。。。特别是她那么傲气的盯着他。。他却不是故意不说话。。。。震撼了一下。。。喜欢这小子。。。涂强 他的介绍太少了http://www.baidu.com/s?wd=%CD%BF%C7%BF%20%BF% 配乐不错~片子有点糙~一地鸡毛和碎片~
MV可以这么拍，广告片可以这么拍，电影嘛，勉强可以忍受的矫情，因为那一年小资这个词刚刚流行，就像徐静蕾手中的小灵通。
音乐很好啊，念白也不错，就是情节差点，不过这种片情节永远不是最重要的，它们追求的是一种叫感觉的东西~~
终于看了，好虐心啊。。。唉：（
喜欢耿乐。讨厌徐静蕾穿的那双白色的中跟大妈鞋。破坏美感
很直接，很形式化，但我喜欢。在爱情里两个人或许都是这样，总是埋藏自己等待对方的主动，爱不肯说，怕不敢说，痛不想说，好像是为了对方好，怕对方担心，怕对方伤心，其实只是自己胆小而已。于是造成一个又一个误会，最终毁掉一份爱。
电影开场有个细节，两个人正讨论交房租的事，厨房水管一直漏水，徐静蕾说你要找人来修啊，耿乐没理。在故事进行中，那些无味的枯燥的煎熬时刻，提到旧日恩爱情景就像端出一盘隔夜菜的时刻，水管始终在自顾自地漏水，滴答，滴答。一直到影片快结束时，徐静蕾无意间得知恋人已失业，了解到他的退缩软弱和那些层层叠叠的误会。她学着他的方式，坐着环线地铁循环整天。对面的孩子吹出美丽肥皂泡，在封闭车厢缓缓上升。孩子在笑，她泪流满面。最终二人冰释前嫌，紧紧拥抱。当天夜里，恋人熟睡时，耿乐悄悄起身，拿起工具，到厨房专心修水管。它不再滴水了。有时，我分明也能清晰听到那滴水声，有个部分已经坏掉，有些情感被浪费被忽略，它缓慢而不懈地流走了。起初惊慌，渐渐习惯，最终麻木。悲哀的是，我们都没意愿，也再没力气起身去修这坏掉的水管
张一白离王家卫最近的一次，对都市男女疏离的情绪有极细腻的拿捏。碎片化剪辑加大量内心独白，抒情配乐与情感一样浓烈。对比之下，简直让后来的《匆匆那年》《从你的全世界路过》沦为笑柄。总之我爱这部电影。因为我爱春天，我爱地铁，我爱北京。我爱爱情。我爱爱到深处的欢欣，也爱不能再爱的绝望。