1 ) 这部比我还大上十几岁的电影
相比起周星星的电影来说,许氏的显然更接近社会底层的小人物。
三人饰演的角色尽管性格、才能各异,但是都有颗淳朴、善良的心。结尾处老大把自己忍气吞声得来的五万块钱丢回去时,被小小的感动了。
虽然三兄弟的演技都很牛逼,不过作为一个颜控,不得不说,最喜欢的还是许冠杰啦!正是为了他才看的这一部电影,容我小小的花痴一把,他的声音真的很好听!
再插点题外话,发现现在国内的男星都在向韩国看齐,没几个在喜剧中出出丑,反而一个个只研究着怎么扮酷!反正,个人认为,什么样的角色都会被人讨厌,但是人们不会讨厌一个想逗自己开心的人。
印象中,sam都没有很凶的表情噢~
2 ) 半斤八两的姊妹篇
和八斤八两一样,仍然是一个死要面子弄巧成拙的老大许冠文,一脸正气干活顶用的许冠杰和胆小怯懦的许冠英。
一家公司,一条感情线,几个故事,满满当当的滑稽的片段,最终小人物成大英雄,喜庆收场,其实和半斤八两的结构差不多。
有一票喜剧里总有些华纳动画片似的元素,超乎常理,比如许冠文的喜剧,人是你身边的小人物,可经历的故事不是你身边的平平淡淡鸡毛蒜皮,让这些小人物经历劫案,追击等等鬼马的桥段,是另一种对观影者超级英雄幻想的满足。
笑中有泪 喜中有悲是很多喜剧的元素,不过这部电影里,除了深层次的小人物的命运的悲,很多咯吱你乐的地方也是残忍的,比如开头,老大被人追,用搋子爬墙,一波三折,搋子断了,我乐了,可能看的人都乐了,我们乐的是什么呢,我们乐的是他要倒霉了。
3 ) 三个保镖与两杆大烟枪
这是一部很棒的喜剧电影,搞笑之余,发人深思,尤其那句“香港是一只船,人多了,它也会沉”,让人印象深刻。此外,这部电影有三条故事线,赌马的两兄弟,保镖和抢金缕衣的盗贼,故事结构和《两杆大烟枪》有着异曲同工之妙——主角团,毒贩,偷抢的两兄弟等(不知道盖里奇是不是从这部电影获取的灵感),但是《两杆大烟枪》较之《摩登保镖》,故事的逻辑和叙事更加严密,环环相扣,营造的巧合也更具有戏剧性,如果《摩登保镖里三拨人的联系可以更加紧密一些就好了,例如“矮子”看上的姑娘的中年男就是偷取金缕衣的盗贼团伙的头目,后面这个头目也绑架了姑娘来威胁“矮子”,中间加上一两个场景交代一下盗贼团伙是如何策划这场盗窃的,甚至在影片一开始,老大在介绍自己公司的设备多厉害的时候,就可以加一两个镜头变现盗团对金缕衣的觊觎,这样电影的叙事或许会更严密,甚至中间“偷肾”的盗团也可以是同一伙人,加强三拨人之间的联系,也让整部电影的各个故事联系更加紧密。
除了三条故事线外,最大的看点是许氏三兄弟在电影中感情的变化,“三道杆”的许老大从自私自利,倚权欺人到“没有阶级”后与另外两个兄弟一起工作后情感的增加到最后拿出自己十五年工作所得的五万元让自己的兄弟免除官司,或许是老大在没了“阶级”以后的经历让他说出“每个人都不容易”这样绝不像是“有阶级”的人会说的话,才导致了他性格上的变化,只不过这样反复提及“阶级”的比喻也太过明显了。
尽管许老大到最后得回了自己的“阶级”,比起其他没阶级的同事更具有权力,但是这点微末的权力说没就没,口中反复念叨“阶级”,但仍旧跳不出自己是相对“被压榨的那个阶级”,许多事情自己还是接触不到,没有十足的底气过自己的生活,万一碰上一个像老板儿子这样的人,自己的那点权力甚至是生命或许说没就没了,最好的方法就是不去想,不去贪,低调做事,安分做人。
4 ) 摩登兄弟
邓小龙从小就为人正直、乐于助人,他的志愿就是长大了能当一名除暴安良的好警察。无奈天意弄人,他因身材矮小,而且天生色盲,于是被警局拒之了门外,他只好去保安公司当了一名护卫员。保安主管周世昌是一名老油条,为人尖酸刻薄、贪生怕死。下属阿Sam一早就看他不顺眼,只是有冤无处申。 这次,公司的太子王平凡从国外留学回来,假扮保安混进了公司考察情况。不久阿Sam和小龙就因工作出色而获得提拔,而周世昌却被剥夺了主管之位降职任用,还有几个月就可以退休享受的他会为了退休金忍下这口恶气还是会另有所谋?
5 ) 希望一直就这样——与摩登保镖无关
躺在温暖的被窝里调时差,却被短信铃音打扰。貌似很八卦的死丫头竟然兴高采烈的问我手头上有没有肥肥主演的港版经典市井喜剧《富贵逼人》,我当时的心情——如果胳膊够长手够大,真想把她扔进护城河里,冻死她,淹死她。用半分钟平复了一下心情之后,用还算客气的语气回了短信,我却睡不着了!
九点钟,从信报箱里取出报纸,年后不少貌似有声名的都驾鹤西游了,今天又有一位。作家浩然没了,我才知道,噢,他写了《艳阳天》,还编成电影了,还获奖了,还令人称奇了,因为文化水平只有三年级的标准。阿兰罗伯格里耶没了,噢,原来是他,前天我们头儿拿来的填字游戏里那个横格子里应该填上这个拗口的名字,噢,他还是新小说派的。肥肥没了,噢,我那明明是80,却偏把自己往90里塞的朋友竟然也要看起70,80人才看的电影了。真是塞翁失马,焉知非福。看上去就好像一个超级黑色,极其冷酷的笑话!
不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。这句话到了现在好像有了新的注解。
活着的时候不用戚戚于贫贱,多写东西,多拍电影,多多的在自己的生活中加上各种各样的附属品,这样只要有了一点点名声,死后儿孙们就可以堂而皇之的说我们不汲汲于富贵了。中国人就讲究个“身后扬名”,也还了生前的遗憾。出版社可以量身为你出整套的文集,发行商可以灌制全套唱片,影视精选。好友们也可以发表些许文章缅怀你,聊一些与你有关的生前逸闻趣事,以中央电视台的朱军为首的,以及各地方的节目主持人们可以为你办一次追忆访谈,让许许多多陌生人为你唏嘘一下,抹一把不咸不淡的眼泪。你要是人缘不错,长得也还上相,还能出个写真,睹物思人,再添一分忧伤。
张国荣是这样,梅艳芳是这样,傅彪是这样,许许多多的后来人也会这样,谁也逃不了。
还好,许氏四兄弟(文武英杰)最近还没有让人关注到这份上,很是欣慰。还好朋友没问我要《摩登保镖》,《半斤八两》,《鸡同鸭讲》说实话,这些电影都是很多年前在电视上看得,那会儿还是非黄金时间的下午才播,希望近几年不要让我看到在黄金时间播出,不然我会很伤心。
希望他们一直就这样平淡下去就很好了。
6 ) 存在
学生时代,感谢我表哥,他的一首半斤八两让我喜欢上香港,让我喜欢上许冠杰,从那时候起我开始大量接触许氏兄弟的电影歌曲,最重要的在记忆中要属93年许冠杰的隐退告别晚会,去年四月份清明我忽然听说其实许冠英在几年前就告别我们,也是那时起,我才重新看了一遍许氏电影,我也姓许,或许这个原因让我对他们那么痴情,尽管当年看他们的电影只是因笑而笑,有一天有人说许冠文是中国的伍迪艾伦,才发现他们是多么的相似,也有人说只有在美国伍迪艾伦才是真正有文化的电影人
今天,只是想放松一下缓解明天的考试,重新看了一遍"摩登保镖",看后却那么多想说,香港,80年代很多大陆人想方设法冒着性命都想去,陈可辛的"甜蜜蜜"中说那时候大陆人在香港人为了不让人笑话出门都说自己喜欢谭咏麟,可是他们当中没人说邓丽君.90年代香港经历亚洲金融危机,97回归等一些对香港人心中很重要的事情,很多人的财富都在金融危机中洗劫一空,王家卫的"阿飞正传"里有一个很大的命题,那就是香港人身份危机,中国在接管香港之前,香港一直是英国的殖民地,100多年殖民统治让香港成为了一个四不像,就比如在许冠文的这部电影中,婚礼是西式而葬礼是中国的,游船上的化妆舞会是西式的而那些权贵的服饰是中国的,在这些文化的激烈碰撞下,香港在回归后应该何去何从
前不久,我看了候孝贤的"悲惨城市",1945年8月15日,日本无条件投降,台湾在被日本统治50年后,重回祖国回报,由国民党政府接管,当时台湾知识青年也出现了迷惘,谁都不想分离祖国,谁都想重回祖国回报,但是却遭到大陆人的无情打压,说他们被奴化,说他们不爱国,但是台湾被分割出去也是无奈的选择.
彭浩翔的"伊莎贝拉"又将命题放在澳门上,澳门99年回归,故事中澳门希望回归时候一干二净没有一点污渍,所以警局的贪污,走私全部被官小的背了黑锅可以说也是无奈,这种无奈却要存在多久
而如今大陆改革开放后,经济腾飞招商引资,城市化进程加快,中国出现多个经济特区,却因为历史太沉重就像无法卸去的包袱丢在那里,又有什么办法了?香港就是一个小船,人多了,小船承受不了就要沉了,而中国也是这样,我是大学生,即将融入中国几千万的待业大军中,政府不能照顾每一个人,而我们也只能头破血流,在高官权贵面前演出一幕幕闹剧
哎..................
【无敌老港片】【你只不过是个小伙计而已,这么拼命干嘛】【香港就像一条小船,人太多就沉了】没有大张旗鼓地搞笑,却仍让人忍不住笑出来,也看的出许氏兄弟的努力,表现出小人物的辛酸,天天把“芹菜炒鱿鱼”挂在嘴边。许氏兄弟好像特别喜欢把抽水马桶吸、烹饪节目、驾驶事和物等物尽其用。
经典重温,才发现好明显一个穿帮镜头
许氏兄弟是港版的雅克塔蒂,他们笑料包袱后都有根深蒂固的情怀,塔蒂身上带着老派中产阶层LOGO,许氏则是底层老港人做派,对外来者他们明显比现代人要包容的多,待外事即圆滑可笑,又疏于感情宣漏,使人伤感。‘唉,这样就15年喽’旋即‘你们看什么?肩膀上有阶级吗’哈,还有什么比嬉笑怒骂更促人惆怅
感覺像是一個一個情景喜劇的片段拼湊在了一起。
许冠英带着王宝强般的喜感,许冠杰又帅又搞笑,至于许冠文,大大的镜框后面那张,猥琐兮兮的小眼睛,让人一见着就被带入了他那些小人物的快乐与感动。不停歇的荒诞与胡闹,让人笑得下巴疼。通过这首部华语贺岁电影,许氏三兄弟给了在过年时候走进影院的观众们一个满意的答复。
许氏最高作了吧,各种流畅,各种搞笑,各种灵光闪现。
除了一贯缺席的许冠武,这是3兄弟最后一次在许冠文导演的作品中集结了。虽说是标准的喜剧,但这种模式真可谓影响日后千万部港片,许冠文此时已经很成熟,他知道观众想看什么,因而也尽力去斟酌他的笑料。印象最深的就是他双臂打着石膏,和维护大陆偷渡客的许冠英一同进餐那里;以及末尾和许冠杰一起扮演大队人马抓贼那里,堪称是全片最精彩的段落。当然,很多细节也很不错,国语版那句“香港就像条小船”也比原版比喻成“水抱(游泳圈)”诗意很多,不过论社会民生的角度,原版还是略带苦涩吧。而幕后方面也恭喜许冠文因此片获得影帝,不是说名不符实,但这个还真要多得最初金像奖不成熟的评审机制;当然许冠英也值得庆贺,这次的戏份终于能持平两个极具光环的兄弟了。可能现在看来太多情节已显老套,但在30年前,我想没有人能忘记这部片子带来的欢乐吧
还是喜剧,但实在是太令人失落了...许氏草根喜剧的草根之处就在于它尝试无限地去逼近我们的生活,它的喜剧之处则在于人物如同身处一个巨大的游乐场之中无休止地进行往复运动:但这种静止在电影中段硬生生地被自黑暗中闯入的难民打破了。它从属于我们的快乐的幻梦之中撕开一个巨大的血淋淋的口子,而且它从未离开,随着时间越来越大越来越大,无论人们假装用什么样的方式去填补。
最经典的应该是许冠文用马桶吸盘爬墙的桥段了,想象力爆棚。许冠文、许冠杰企图偷袭劫匪那段也是脑洞大开,他俩各种给自己加戏,殊不知里面的人把他们的一举一动看得清清楚楚。许冠文被电的一幕印象也很深刻,许冠文演被电的样子演得太像了。还有打石膏喝酒、守尸体无疑碰到蜡烛……从头到尾都是亮点。
炒锅里的壁虎 椅上学车
8.0/10 分。2018.01.27,第一次看。1981年香港年度票房冠军,有几个地方好搞笑,比如几个人坐椅子上练习开车那段。。。没有胡子的冯淬帆好难看。。。可怜的许冠英,一辈子没结婚,唯一在电影里结婚的就是本片了。。。
许氏鬼马喜剧的巅峰之作,很多细节非常见心思,许冠文在市井喜剧里找寻社会现实问题的思考,关于陆港关系虽然只是简单带过,但仍然值得深思,不过电影故事完整度稍显薄弱,仍然止步于段子式的瓶贴,不过以当年的创作水准来说,创意是非常难得的
刚开始感觉不够味,但是渐入佳境,到最后一分钟,知道为什么这样一部喜剧片可以拿到第一届金像影帝,它好的地方在于敦厚世俗的人情,喜剧片里有这个是很难得的,不论是护卫员看到偷渡入港的人将之遣返之后的感叹。“其实他们也很惨”“香港就像一条小船,负担太重,多几个人就沉了。”或又是警卫同小偷互相的寒暄,“大家都是出来混口饭吃”。没有伟大高尚的英雄,小心思小笑料小市民小世俗,啊就这样吧。
80年代许冠杰挺帅的,只要不和王祖贤演对手戏(除了张国荣,所有男人包括周润发,和王祖贤演对手戏看起来都像猥琐男,我也不知道为什么),90年代以后老了,看起来凶相。但是最可爱的永远是许冠英!!我爱许冠英!!!!!
小人物喜剧的巅峰。即是喜剧也是悲剧,因为无论是过去还是现在,我们很难有周世昌这样的理想人物来搭救自己。
【嘉禾】许式喜剧经典之作,三兄弟从制作到表演都配合得真是赞!那时港产喜剧最难能可贵的是认真和用心:编剧和桥段(玄关做戏那段笑喷,结尾基本回放了整部的笑点)在今天看来都不过时,包袱密集,整片都能令人时不时发笑,丝毫不冷场,台词还糅杂了许式喜剧一贯的人情味儿和现实感。(执行导演许冠武
世间险恶多,摩登保镖唔易做!许氏三兄弟联袂,又是一出“许氏”炖出的辛酸市井味港式喜剧,其实我喜欢这种喜剧多过周星驰的“无厘头”喜剧。保安公司培训实践花样百出:捉贼、开车、救火、跳伞、自卫、护送钞票、看守灵堂、宴会安保。许冠英一如既往地可爱笨拙至极!上世纪80年代专属配乐不赖,纸门影子戏惊艳,生日歌密码趣怪,爱情戏突兀导致结尾强硬过度。
豆瓣这个创作人员介绍不够全面,太突出了许冠文。这个拼盘小品拍得很像电影。
这部电影是许冠文以往风格的延续,但它集之前许氏幽默之大成,无疑是许氏三杰最精彩的一部。
将《半斤八两》的那套模式套入安全保卫行当,兄弟三人的性格特征也是换汤不换药,但是更注重人物刻画,场面设计的处理也精致化许多(如日本纸门的影子戏)。尤其加入了更多的人情味。