十二国记

1、否定否定是肯定-人的自我认同
人需要的是最大的生存动力是什么？假如是要保持人的这一种尊严，要作为一个堂堂正正的人，那么我认为就是认同感——被别人认同，同时更要被自己所认同。认同什么？认同自己的价值——作为人的价值，作为一个和他人平等的人的价值。人，往往可以得到他人的认同，但是要是能得到自身的认同，却不是一件容易的事情。为什么？因为人要正确认识自己，要能正视自己，需要太大的勇气。人不是不能评价自己，而是在于怎么样的正确评价自己，得出一个合适的结论。也就是要——人，要有自知之明。这样的自知之明，并不一定是要刻意贬低自己，而是均衡，既不要自大，也不要自卑。自大能掩埋自己，自卑也能掩埋自己。
镐王因为自己认为自己没有能力作为一个普通意义上的好君王，因为自己的邻国可能要超越自己，因为自认为是无能的，所以不能接受一个好的榜样在自己身边的邻国出现。想来，阳子还根本没有成为庆国的国君，她还根本没有时间来证明自己是不是会成为明君，但是镐王则已经将她作为明君来看待了。所以，关键并不是在于阳子的实际表现如何，而是在于镐王自己看不到自己，妄想出了一个可怕的“敌人”。要说他没有自知之明，那是假的，他有自知之明，但是这样的自知之明的参照系他以为是搬到任何位置都能成立的，这就错了。人的自知之明确实是要在和他人的对比上才能有效的，但是这样的对比是个体对个体的，是单对单的。是个案分析，而不能类比。显然，镐王是从一个个案中得出了一个类比的结果而不能自拔出来。因为自己比不上胎果的尚隆，就是胎果这一类人超越了自己，所以自己也就不能超越同样是胎果的阳子。他否定自己，否定自己能有作为明君的潜质，否定自己能超越他人。但是他否定自己的参照是同那个最强的人比较，而不是和每一个君王比较，得出一个恰当的结论。直到最后，他都没有能在此否定而肯定自己。他始终没有认同自己。
和镐王类似，阳子也是否定自己的，只是她后来能在此否定掉那个否定自己的自己，而肯定自我的存在。无论是在学校还是在家里，她都在掩饰自己的真我，而变成一个八面玲珑的，受人欢迎的人。因为她想得到他人的认同，她认为只要能得到他人的认同，她就一定能幸福。但是一味的祈求他人的认同，只能是强化自身的内心的挣扎。讨好他人其实是没有错的，这是人在社会上的生存之道之一，可以说是生存的一种生物的策略和本能。但是人最重要的还是自我，是自己的内心。人，不是为了取悦别人而活着的，是为了取悦自己，为了自身而活着的。自身有欲望不可怕，自身有自身的与众不同不可怕，可怕的是看不到这些，是看到了而不能正视这些，把它们统统压制起来。一个期待他人认同的人，最大的恐惧就是不被认同，就是被认同的人背叛。所以，水禺刀一次次将这样的图景显现在她眼前，打击她已经脆弱的心。而她那个“好心”大妈背叛的事情，更强化了对她的打击。所以，从那以后，因为得不到来自于他人的认同，她转向与认同自己，用自己对自己的认同来消除没有认同感的痛楚。所以她敢于持剑冲向妖魔，用妖魔的血来证明自己的存在，来现实自己的价值。当阳子这样强化自我认同后，她本能的开始对他人保持戒心，这也是人正常的反应，是一种自我保护生理反应。但是正如同，人不仅需要他人的认同，也需要自我的认同一样；人也需要认同他人。认同他人的目的可以说是为了得到他人的认同，这是一种互动的关系。阳子，从只强调别人的认同，走向了另外的极端——极度地不认同他人。幸运的是，她遇到了乐俊——一个能让她找到对他人的认同感的人。当阳子否定那个只会对别人讨好的自己，她找到了自我认同；当她否定了那个不会认同别人的自己，她找到了彼此认同。这两者合起来，就是一个完整的，社会的人，一个有存在感的，有价值的个体了。
阳子的同学优香和镐王、阳子都不一样，她是有强烈的自我认同，而迷失了自己。她强烈认为这里才是能容纳下她的世界，因为在原来的世界里，没有人认同她，她始终受到排挤。而阳子的懦弱，又反过来强化了这种自我暗示。谁说阳子是这个世界的，应该是搞错了，应该我才是属于这个世界的。她用否定别人来肯定自己。但是她没有看到，她的这样的自我认同到底还是建筑在别人的认同上的。她就需要镐王对自己的认同。因为这种认同是同自我认同想契合的。而且，她的所做所为——为了证明自己才是属于这个世界她攻击阳子，这些都是为了取得来至于这个世界的认同感。她骨子里还是强烈期待他人的认同的。她需要他人的认同是因为她需要安全感。说到底，在社会上生存的个体，最需要的就是安全感了。当得知了自己不过是镐王手里的棋子，不过是一个玩偶，她才发现自己原来错了。认同自己的基础不是否定他人，而是接纳他人，是在人际的互动中得到彼此的认同，然后通过这样的认同感来取得自我的认同。当她否定了原来的自己的时候，她也就得到一个完整的真的自我。

---谨尊天命，迎接主上 不离御前 不违昭命 誓约忠诚

---我宽恕

                                   -----------《十二国记》

         

          《十二国记》，一部45话的日本动画。那么多个下午和夜晚，都有它陪伴，让我无暇寂寞感叹。回想起来，在我的小床上靠墙而坐，捧一杯热茶，观看剧集的日子，多么幸福和惬意。

          小野不由美。小说的原作者，因了这部动画，我记住了她的名字。这部动画，人物的外型并不美，画面整体感觉也一般，静态场面多的也有偷工减料的嫌疑，但是爱极了这个故事。当然，还有那丝丝缠绕的，颇有中国古韵的背景乐。

          故事里讲述的，是一个由十二个国王和十二头麒麟共同治理的十二国组成的不可思议的世界。整个世界架构恢弘大气又不失精巧严谨。而具体到每一话，也都有可圈可点的地方。这是一部会让人慢慢爱上的动画，初观看的时候，会因它的人物不美，甚至主角竟然是个没有任何优点的普通女生而以为这是一部平庸的剧集，而越看到后来，就越看到它的深度和博大，越发喜爱，欲罢不能。不得不说的是，它讲述的不是爱情，也没有太多搞笑的桥段，于是剧情是有些沉闷的，所以不能静心观看的人就请悄悄退场吧。还有那些说它不好看的人们，请看完全部的45话再做评价。

          《十二国记》太长，包含的东西也太多了，挨个说的话，我想我一定会被自己的口水淹死，所以我决定，把其中的《风之万里黎明之空》那一卷，拿出来晒太阳。那一卷里，描绘着三个女孩各自成长的纹路。

          貌似平常的日子总会发生不平常的事，于是那天，有个美丽的长发男子出现，跪在阳子面前轻唤主上。他把她带到了故事里的世界，他说，她是庆国的王。对于这个消息，我们和阳子一样不能接受。为什么要让这么一个没有任何优点的普通高中女生成为一国的王呢。然而在那一话又一话的故事里，我们惊喜地看着她，一点一点拾起自信，找到自我，目光越来越坚定。尤其在《风黎》这一章，她混迹于民众之中，甚至参加叛乱军，用所有帝王都不曾用过的方法，去了解她的国家，改变她的国家，同时也改变着自己。故事结尾的时候，她目光灼灼，威严和智慧不输任何一个帝王。她说，她要建立一个人人都能拥有自尊的国家。

          个人是很喜欢阳子的。她跟我们一样，是普通的女孩子，抹杀个性讨好别人活着，想要所有人都满意。她很真实，在遇到自己命运的时候，也会退缩，犹豫，怀疑，害怕。可是她又那么坚强，提着水禹刀干净利落的斩杀妖魔，保护身边的人。直到最后，无所畏惧，一身王气。终于不再是普通的女孩子。在片子里，我看见阳子的成长，亦看到所有女孩子成长的可能。记得看过一个系列的Flash动画，它的每个片头都会出现一行字，“每个女孩都是公主”。很喜欢那句话，所有的灰姑娘都有机会成长为公主，光彩照人，璀璨夺目。

           采王大人对玲说，人是可以改变的。于是那个在仙人手下忍受了多年虐待的孩子，决定去找那个传说中的庆国的王。她说，因为那个王也是海客，也是少女的年岁，也许可以懂得她。海客就是经由“蚀”，而被卷进这个世界的人。他们来到这个世界，语言不通，而且这个世界妖魔横行，有着和现实社会完全不同的礼仪和制度，甚至这个世界，很多国家里的人民连温饱都成问题。所以玲在得知能跟仙人沟通的时候，声泪俱下。她求她，不要留下我独自一人。此后多年，玲忍受了那么多的打骂，却还不肯离开那个地方。这也足以说明，不能沟通，是一件多么让人难受的事情。玲一直是自怨自怜的孩子，标榜着自己的可怜与不被理解，期待被别人拯救。她总是抱怨，乞求同情。直到遇到了清秀才知道了生的可贵，一天一天成长起来。

          清秀是个时时欢笑的女孩子，面貌如她的名字一样，清秀美丽。她亲眼看到自己的父亲被杀，村庄被烧。她亲眼看到自己所有重要的东西以一种决绝的方式消失不见。而她一直笑着，姿态坚韧。如一朵山间清新又坚强的小野花，努力生长。然而她受了伤，生命不长。她的眼睛渐渐看不见，于是她在路中央，看不到飞驰而来的马车，于是，她倒在不平的土道上，口里涌出鲜血。

          玲抱着怀里的清秀，哭的撕心裂肺。那次突然痛失，让她蜕变，开始成为一个努力让自己幸福的人。不再怨天尤人，不再期待依靠什么庆王，她开始变的独立坚强，依靠自己而活。

          祥琼曾是芳国的公主，永远13岁，只懂得舞蹈歌唱，娇生惯养，不懂悲伤。国家的大将为了百姓而叛乱，推翻暴政。她亲眼看着自己的父母被杀，又被去除仙籍，开始变老，还被罚在农家做苦工。于是仇恨占满了她的心，甚至决定去庆国报复拥有一切的庆王。我们看着她的仇恨，看着她慢慢变老的身体，小小的心疼。后来我们又看见她慢慢明白王的职责以及自己应当尽到的，劝谏的责任，小小的欣慰。当她终于可以直视当初父王的被杀，又努力于庆国百姓的未来时，我们终于可以为她鼓掌。祥琼是一个不再是公主的，善良智慧又坚强的公主。

          《风黎》这一卷实在精彩，三条线索分别围绕三个女孩子平行展开，最后又交织在一起。三个毫不相干的人，离奇相遇，又结成了彼此信任依赖的伙伴关系，一起，为这个国家而努力。我们不得不爱上这样三个不甚相象的孩子，她们后来在一起开心的笑，我们那么安慰，心想，这个国家，一定会好起来，它有这么优秀的君王和臣子。

          人是可以改变的。这一卷就这样生动的为我们展示了这个道理。他们可以成为更好的人，我们也可以。谁都不是生来的圣贤和天才。我们犯过错，我们改正，然后再犯错，再改正，就像是雕刻作品一样，最终我们，也可以雕琢出一个完美的自己，成为自己的王。

          《十二国记》包含的太多，我笨嘴拙舌，道不明白。我只能口齿清晰的说，我喜欢它。这样一部赚过我的眼泪和欢笑的动画，这样一部让我想到很多反思很多的动画，这样一部潮水一般漫溢人心的动画。

          故事没有结局，传说也不会再拍续集，所以结果，只能自行想象。唯一的好处，后边的事情可以按照我们自己的意愿去发生，无数种可能。

    批评幹由很容易——只要张张嘴、像幹由一样地抒发下“正义感”就行了。

    可“看待”幹由确是件难事。其实，也不是那么的难评价，只要在写文章痛骂幹由的时候，把“幹由”二字，改成第一人称“我”字就行了。

    《12国记》活跃着一群缺点重重的主角们，整部片子几乎找不出一个能称得上完美的人物——除了那些戏份并不多、没必要去表现其缺陷的路人和配角。

    乐俊可以说是片中少有的接近完美的偶像级人物了——尽管他也曾一度对阳子唯首是瞻过。

    不过，你很难成为乐俊，他可以是你的偶像，却不是你能“成为”的目标。

    因为，更多的时候……

    你会像阳子一样地介意别人的看法；
    你会像祥琼一样地推卸责任；
    你会像木玲一样地自哀自怜；
    你会像优香一样地犯中二；
    你会像浅野一样地懦弱；
    你会像予王一样地是非不分；
    你会像塙王一样地妒忌心强；
    你会像峯王一样地自以为是；
    你会像骁宗一样地狂妄自大；
    你会像黎耀一样地尖酸刻薄；
    你会像昇纮一样地把脑残当个性；
    ……
    当然，你还会像幹由一样——耻于承认错误，以为自己并不是以上这些人……

    好了，别虚伪了，看官你已经被阿诺在《终结者2》中拿的机关枪扫成蜂窝了，你膝盖很疼吧，快碎了吧。如果你觉得自己以上一条也没有，恭喜！你已经是幹由了……


    以前在百度贴吧里看到有人质疑幹由“这种心胸狭窄之辈，真的值得让尚隆每年去祭拜一次吗”？

    事实上，这种观点是将尚隆和幹由之间的联系，粗暴地理解成“英雄惜英雄”、或者“既生瑜，何生亮”式的宿敌情怀。

    尚隆祭拜幹由，才干并不是绝对的原因，更大的因素，正如尚隆给出的定义——幹由是另一个自己。尚隆非常需要不断地照一下这面镜子，审视自己的脆弱面，时刻地保持清醒。这个道理就像阳子拒绝给水禺刀上鞘一样。

    尽管大部分人会喜欢尚隆讨厌幹由，但其实这两人有太多的共同点。这点尚隆自己就举过例子，尚隆还在蓬莱的时候，明知自己的父亲是个无能之辈，会带领家族走向灭亡，但他依然接受父亲的领导，因为这样做可以让自己觉得，这一切失败都是父亲的错，不是自己的责任，有了这块心理上的挡箭牌，心好受些。

    幹由最大的缺点就是不肯正视自己的错误，这也是大部分人——包括笔者、也包括尚隆拥有的缺点。

    所以尚隆每年上山祭拜，并不是怜惜“可敬的对手”，而是不断地告别过去的自己。


    相信每一个人（不是很多人，是每个人）都会有这样的经历，跟别人争论时，明明出发点是好的，可是争论到中间时，只想不择手段地驳倒对方、让对方屈服，于是开始强迫自己相信各种自己内心深处根本就存疑的歪理邪说，最终扭曲了争论的最初目的。输给对方的感觉不好受，在唇枪舌战最激烈的时候承认错误就是在向对方屈服、承认对方比自己优秀……

    幹由就是这样，被尚隆用水利工程试探了一下后，内心早已把尚隆妖魔化、强迫自己把尚隆当作“必须打倒的邪恶大魔王”的幹由，不愿接受自己才是错的、是坏的那一方的事实，开始用更大的歪路来修正自己，自欺欺人地认为尚隆修水利不是为了做好工程，而是为了作水攻。

    在这短短的几天内，幹由就完成了从让臣子甘愿为他牺牲的圣贤到人人唾弃的逆贼的转变。


    每次看完《12国记》的这一章后，我都会反省一下自身是不是也曾像幹由这样自我中心过，答案当然是肯定的，这点完全不用去怀疑，绝对有。但认识到这一点后，依然是无法改正缺点，而相信写完这篇文章的若干天后，我依然会再犯这毛病。

    也许人的某些缺点是无法改正的——这算是个给自己的心胸狭隘找个好借口吧。


    纵观整部《12国记》，主角基本上分为两种人。

    一种是能正视自己的愚蠢的人，所以……

    阳子不断地、不断地反省自己的缺陷，成为了一代明君；
    祥琼从娇生惯养的公主，转变成了能为同伴洗碗的女工；
    木玲认识到了只有死去的人才是最不幸的；
    优香明白了这个世界并不因自己的胡闹而改变；
    浅野不愿再软弱地低头；
    予王选择了悬崖勒马——这是打了折扣的自省；
    ……

    但是，也有死不认错的家伙……

    塙王退出了历史的舞台；
    峯王人头落地；
    骁宗为他的自负付出了代价；
    黎耀依旧呆在山上；
    昇纮还是那样的脑残；
    还有幹由，他身败名裂、自取灭亡；
    ……


    我当然不认为小器的人无法成大事，也不认为勇于自省的人就一定能成人才，历史上有太多的成功者是极品贱人。但是呢，小器的人交际能力极烂，基本上是没有真正的朋友的，而我就是一个两两计较、无可救药的小器鬼。


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附文：

    值得一提的是，惠洲侯月溪此人，在小说粉丝中一直受到两面极端的评价。

    动画版把月溪定位为为民着想的圣贤，而且没有窥见王位的野心。但小说版可能因为基本只有文字对白的缘故，月溪的内心深处实际上是怎么想的，只得由读者自行想像。有些读者因此认为小野不由美其实是在写一个开放式的故事，让读者自由理解。

    所以也有人这样得出结论：月溪是个刘备式的枭雄，城府很深，是个比舒荣、靖共、阿选之流聪明得多的篡位者。

    因为月溪是个权位很高的侯爵，而公爵中大部分人士是没有实权的，所以全国位置比他重要的官员并没多少个。而在芳国那悲惨的几年里，月溪等一系列忠臣并没有全力地去阻止悲剧的发生，只停留在嘴上的埋怨，这就好像在表演自己是个好人一样。

    中国古代那些把仁义道德挂在嘴边、实际上却形同在袖手旁观的行为，被称为“忠臣的谗言”。他们在表演善良，却不用实际行动阻止身边的坏人行恶。他们之所以表演，只为了让世人觉得他们是“黑暗中的光明”。

    月溪算不算这类人呢？很难说，但做得不够是肯定的。就算是在中国古代，一个国家的兴亡，也不仅仅依靠唐太宗这类“明君”，更需要魏征这类“贤臣”。月溪就好比一个警察，在面对犯人时，不在开始阶级就全力将犯罪扑灭，而要等到罪犯把事闹大，级别升高了，再下手除之，被世人惊叹破了个“奇案”。

    而月溪之后的迟迟不肯登基王位，也经常被人怀疑是曹丕、刘备的三辞闹剧。


    当然这只是一种见解而已，更多的是一种“阴谋论”，小野并没有明确地说月溪是个精于算计的篡位者，



    动画版我最喜欢的篇章是第二个故事《风之海，迷宫之岸》（15-21集）和第三个故事《风之万里，黎明之空》（22集-40集），要问我更喜欢哪一章，很难选择，各有特点，不过要选出一个最能代表《12国记》核心的故事，那应该就是《风之万里，黎明之空》了。

    我最喜欢的角色是阳子、乐俊、泰麒、清秀……有些角色并无法用喜不喜欢来说明，根本就是有代入感，比如优香，我仿佛就在她身上看到了喜欢妄想的自己。

    最让我感到不可思议的是，尽管《12国记》从头到尾都伴随着穿越者，但作品本身却是个极度反穿越的故事，尤其动画版更为明显，且不说松山诚三、浅野、优香这些失败的打酱油例子，就说带着一堆外挂进入12国世界的阳子，从惹人嫌的玛丽苏到霸气外露的王者，也经历了极其漫长、痛苦、艰险的成长过程。当她说出“心不需要剑鞘”的时候，我们方知这个当初只会一哭二闹还很做作的女孩真的变成熟了……

   一开始真的觉得很烂，画风烂、人物烂、情节烂
   对女主角真的是没想法了，就算不像《天是红河岸》的夕梨那么勇敢聪颍，至少也要有《不可思议游戏》里美珠那么…正常吧
   抱着“看看究竟为什么被推为经典”的心情，忍着继续看下去……
   最后没有让我失望，阳子终于找到了自我，成为一个合格的国王
   整个故事里每个人物都有明显的缺点，应该说是人类的弱点集中体现在他们身上了。或许你会对他们很不削，但慢慢的你会在他们身上看到自己的缺点。原来，自己也是这样的……
   有时候碰到痛苦的事也会像铃一样只是哭泣自己的不幸，而没有想过要如何去改变。最后我和铃一起学会了：哭是没有用的，而是要努力去改变
   剧中的浅野硬是要把自己塞入某个角色，到死前还在寻找自己的位置。而我不是也一直在寻找人生的意义吗？【来到这个世界究竟是为了什么？】我和浅野一样的为这个问题而困惑。
   看着故事发展的我们很清楚的知道浅野只是不幸被带入那个世界的。他们三个同时被卷入另一个世界，只有阳子是为了要拯救庆国，另外2个在那个世界并没有任务，但浅野自己却不知道。而我们降生到这个世界也不知道我们的任务是什么，活着的意义是什么。或许我们跟浅野一样在寻找不存在的意义吧。
   人生的意义并不是存在在那里等着你去发现的，也不是一生下来就有个角色等着你去扮演。你的人生是要你自己去创造的，只有你自己能增加你活着的意义。
   最后，我觉得那个世界统治的规则似乎不错。
   十二个国家，每个国家的最高统治者被称作国王。国王并不是世袭制的，而是被神一般的存在"麒麟"所选出来成为国王的人，即使国王有子嗣，他也不能继承王位。但是王是长生不老的。
   麒麟代表着"天意"，没有人可以否定麒麟的权威。一个国家只要有了国王，那么就会得到麒麟的保佑，整个国家将风调雨顺，国泰民安，一片繁荣昌盛。而一旦没有国王，将会妖魔横行。如果王不能成为明君，违背天意，麒麟就会生病死去，国王也会死去。然后重新诞生麒麟，重新选王。
   这样由天意制约的世界，似乎很完美。王必须是明君，否则就会死去。这样的世界才可能和平吧。

这个世界上的奇幻小说数不胜数，《十二国记》或许算不上其中最优秀的。它的商业化程度和知名度远逊于《哈利波特》，后者的改编电影在全球最卖座电影之列，而《十二国记》的动画只出了一部分；它的文学性和研究价值也无法与《魔戒》相比，托尔金自己是语言学教授，他的著作一直都是学者们研究的对象，而《十二国记》的原作被称为“轻小说”，算不上严肃文学。

但我仍然认为，小野不由美的这部作品即使不是最优秀的，也具有无法取代的价值。可能是我孤陋寡闻，在我了解的作品中，以年轻女性的成长为主题的传统英雄史诗除此以外几乎没有。《交响情人梦》也叙述了一个年轻女性自我实现的历程，但是野田妹开的外挂太多，没有千秋学长和工口师匠，她还能否登上更大的舞台这一点是可以存疑的。相比之下，阳子唯一的外挂就是命运了。但有着同样的命运的人，也有着极其不同的人生。同样是海客，阳子和大木铃、优香不同；同样是君王，阳子与塙王、芳王不同。在这个孩子从树上得来的男女平等的世界，作为故事主人公的女孩子靠的不是美色，而是智慧和力量，男人可以是她的老师、朋友、下属，却永远不会是她的靠山。阳子们赢得漂亮。

尤其在“风の万里，黎明の空”一章，三个不同遭际的女孩的故事作为叙事主线齐头并进，最终交缠在一起，最终情节矛盾在爆发后得以解决，三个人物也完成了各自的成长。撇开十二国的种种设定，三个人的个性和经历其实相当真实。对他人漠不关心、习惯推卸责任的祥琼，沉浸在自怜自伤中无法自拔、不知道自立自强的大木玲和被成人世界蒙蔽操纵、迷惘恐惧的阳子，我在她们身上看到了自己的影子。现实中很难遇到乐俊这样的仁智之人，所以更要感谢小野不由美。“不知道做什么的时候，无论如何都会留下遗憾的话，就选应该做的。”“认为自己是天底下最幸运和最不幸的人，都是一样的满足吧。”“我想要生活在没有歧视和压迫的国家，因为这样就不会陷入自怜，把责任推给世界，失去塑造自身的力量。”看到这些话，我也不好意思在这个世界做咸鱼了。

总把自己当主角的狂妄之人和认为全世界自己最可怜的自卑之人，被小野写成了两个海客，但实际上，极度的狂妄和极度的自卑常常结合在一个人身上。回想自己的十六岁，也是一身治不好的中二病，如今奔三了，终于能够理解阳子对浅野说的那番话：“这个世界不会为任何人安排好角色，我是国王这件事，就和你是男生，我是女生一样没有意义。”

不过，这话从一个奇幻小说主角的口中说出来多少有些奇怪，难道不是the chosen one才会在身后留下传奇吗？

要理解阳子的这句话，首先要了解《十二国记》的世界观。在动画里可以明显看出，人物服饰和建筑风格都是中国古代的风格。除了这些，在官制和礼仪上，甚至君王、麒麟、王道、天等政治设定上，十二国的世界也与中国古代一脉相承。这或许是儒家理想政治的一种可能。每个人都做好分内之事，君王实行仁政，大臣尽心辅佐，百姓勤劳节俭，各人分位有别，责任有大有小，但都是将天赋予人的性实现出来了，这样一来，国家便能不治而治。即使阳子贵为君主，也只是天理实现自身的一个环节而已。

所谓的“选民”概念，是希伯来才有的传统。世界观构架所借鉴的思想脉络的不同，导致了《十二国记》和西方众英雄史诗的根本差异。哈利波特是魔法世界唯一大难不死的男孩，只有他与伏地魔性命相连，他从一开始就注定了要拯救世界。魔戒也是一样。这唯一一枚戒指决定了中土世界所有人的命运。小野的十二国里则没有什么唯一。庆国景王虽然是主角，但我们知道她只是十二个在任君王之一，如果小野愿意，每一个国君都可以是主角。而且，国君不是终身制，他们即使不失道而死，也终究会将王位禅让出去。

唯一永恒存在、高于一切的是“天”，它让麒麟得以选出君王，通过天象的启示为一国的统治状况作出评价。但“天”是个很神秘的东西，不具人格性，甚至很难说它是否真的存在。想一想用自己的罪恶试探天意的升紘和被杀的芳国国王和麒麟吧，他们的命运究竟应该怎么解释？所谓的天理和人道，本就是一体的。十二国的“天”，并不具有西方宗教的超越性，而是人性的完满实现。把流行于西方的奇幻文学，赋予了中国传统文化的内核，这是小野不由美了不起的地方。

关于十二国的设置和周礼的关系，下学期学过中国礼学史之后再来填坑。另外，这个故事也留下了很多有趣的政治哲学迷题。学海无涯啊。

动画的画风习惯之后非常喜欢。阳子皮肤黝黑、一头红发、五官硬朗，一反传统二次元女主角可爱治愈的形象，很棒。梁邦彦仙气飘飘的配乐是最初吸引我看的原因。不过动画制作在观感上仍然有些粗糙。当然，故事太好，只要熬过前六集，缺点就都可以无视了。