谎言2019

冲着演员和“悬疑”的噱头去看的，结果这个磨叽的剧情，看到第二集完事就想弃剧了。因为看惯了《致命女人》这种三线并举，一集仨高潮的剧情，区区十集三代女人已经干净利索的解决了老公，走向新生活。对《白色月光》这种跟记录梦游一样的缓慢剧情，真的是难以忍受。但老妈还在看，想想只有12集，我也就忍耐了6天。

以下内容有剧透，不喜勿看

女主作为一个建筑公司首席设计师和合伙人，每天上班的状态就像是梦游，应该展示英姿飒爽的时候，都在表现任性和傲娇；6分之1的剧情，整整2集，都在寻找老公出轨的证据和自我怀疑之间游离，说话遮遮掩掩；喻恩泰扮演的男主，表现得好的不像真人，就像师太说的，一件事好得不像真的，那它大抵就不是真的。这夫妻俩，完全没有结婚多年老夫老妻的默契，像在演和谐家庭的真人秀，所以宋佳在发现老公出轨时候的崩溃，感觉更像是难以面对生活的失败，却没有多少感情上的伤筋动骨。

男主的暧昧情人，是男女主女儿的幼教老师，又成了男主二次创业的特别助理，费了6集的功夫，又是向女主示威，又是微博传情，费了好大功夫搞上男主，弄点照片威胁，最后就搞到区区五十万。女主莫名其妙认识个新闺蜜，又帮她盯梢老公，又帮她搞垮小三的工作，而堂堂设计师，大公司合伙人，除了哭，拿出烟嗅一嗅，旁敲侧击之外，啥也没干。

一直到第8集才揭晓原来刘敏涛扮演的“闺蜜”才是真正小三，然后剧情就开始向常规狗血发展。撕破脸之后，小三忽然开始偏执，走向常规的疯狂剧情，当面向女主宣战，逼着男主离婚，最后还拿出女主公司合伙人假账的证据来逼着男主离婚，男主痛快离婚倒变成了成全。小三纠结了那么久，最后儿子发现她是小三，男主一句我离婚也不会跟你结婚，就幡然醒悟了……

我一直挺害怕看国产剧里跟职场相关的剧情 ，实在是太尴尬了。我觉得《都挺好》里对这种剧情处理的最好，所有跟公司业务相关的剧情，其实都模糊处理了，我知道姚晨是个高管，知道她能力强赚得多就可以了，但公司具体业务以及谈判、决策等等涉及到的专业知识，全都虚化，不清楚的可以不拍，讲故事就行了。像刘涛在某剧里穿着西装眯起眼睛假装“很犀利”“很专业”的画面，实在尴尬的脚指头抠地。《白色月光》里，宋佳开会走神拒绝了大客户，然后又拿了自己的毕业作品改头换面去抢回客户，那房地产广告一样的解说词，和那毫无设计感可言的PPT，让这段剧情儿戏到了无稽的程度。

剧中的另一个支线，黄觉扮演的女主的公司合伙人，做假账，欠外债，捐款跑路，这条线索完全没有意义，唯一大概是想营造女主腹背受敌的氛围？从头到尾，女主对律师和小徒弟的叮嘱就是盯住他，别打草惊蛇，然后自己轻描淡写的又找了一个承建公司，到最后黄觉的交代就是律师的一句话而已，而且刘敏涛好巧不巧的就是兼职做假账的那个人，你好歹加一句她是故意得到这个工作的也行啊！

还有不少毫无必要的剧情和画面，比如女主自首拘留结束后在洗手间化妆，一个拖地的清洁女工对她说让一让，你以为这块会是什么暗示或者有什么意义，没有；再比如，女主大学同学会，推销保险的同学居然当场去世，然后追悼会演了半集，你以为会有什么启示？没有；

女主一会优柔寡断拒绝相信老公出轨，一会坚强精明找律师提前商量财产分割，一会录老公偷情视频当证据，转眼又自己去自首销毁证据。精神抖擞的上班，恍恍惚惚的发呆，经常给观众一个神秘的侧脸微笑，那微笑都像是做梦，不说名字，你会以为小宋佳演的不是女高管，是蒙娜丽莎。

这个故事就像是我们的生活，因为太真实，所以很没意思，真实的每一天就是这样毫无波澜，真实的人就是会优柔寡断，一会原谅他一会恨死他，真实的人也会这边想要老婆孩子，那边跟小三藕断丝连；但你是电视剧啊喂！你的矛盾冲突呢？你的集中爆发呢？12集我们要看的可不是个梦游日记，不是你的心路历程啊，故事之所以叫故事，不就是跌宕起伏，爱恨交织，在40分钟内把线索交代清楚吗？这个剧感觉就像是为了硬贴“悬疑”，生生把一部30集的情感剧给改头换面了。用一句东北话来讲，这剧看的，不香不臭。像是聋子听鞭炮，散了。

如今已经进入“她经济”时代。这一两年，女性剧集以肉眼可见的速度增多了。比如今年已经接连推出了《谁说我结不了婚》、《二十不惑》、《三十而已》、《他其实没有那么爱你》等女性群像剧。

女性剧集多了自然是好事。但细心的观众也会发现一个不足：如今市面上几乎100%的女性题材影视剧，导演都是男性。

女性虽然获得了更多呈现自己的机会，但执掌镜头的仍然是男性。

虽然导演的性别与作品的质量并无直接关系，但这也从侧面反映了女性在影视创作中话语权的相对匮乏。

在这一背景下，刘紫微执导，宋佳、喻恩泰、刘敏涛主演的《白色月光》成了特别的存在——它是一部由女性执导的女性剧集。

女性执导、女性主演、讲述女性故事的“女性主义剧集”为什么重要？

女性主义剧集具有双重意义。

第一重是美学上的，女性导演赋予剧集不一样的特质。

第二重是思想上的。女性主义剧集从女性生命本质出发，表达女性的生存经验和情感世界，唤醒女性的性别意识。它既是女性主义重要的文化成果，也是女性主义的思想资源。

而这一切，在《白色月光》上体现得淋漓尽致。

新美学气质的悬疑剧

悬疑是影视剧中常见的元素。悬疑+刑侦，悬疑+冒险，悬疑+犯罪，悬疑+惊悚等，是观众能够联想到的悬疑剧最主要的呈现形式。

这类悬疑剧普遍带有强情节、强冲突、强悬念等特征，同时也充斥着暴力、血腥、死亡等桥段。

总的来说，市面上悬疑剧的整体风格偏男性向。

《白色月光》则为我们示范了女性导演拍悬疑剧的新可能。

一方面是题材上拓宽了。

《白色月光》的落脚点不在于暴力事件或凶杀案，而是发生于一个家庭内部的情感危机——丈夫出轨了，妻子的内心世界是什么样的？妻子是如何找出“小三”的？妻子是如何在风波中成长的？

剧集中，张一寻找张鑫出轨证据的过程，反转不断、一波三折，如同福尔摩斯探案。

另一方面，悬疑的美学形式极大丰富了。

以前的悬疑剧更多地以强情节以及恐怖惊悚元素来制造悬疑，但文艺片导演出身的刘紫微这一回在《白色月光》中，则通过人的“情绪”来表达悬疑。

人心才是最复杂的迷宫。就像冰山理论说的，大多数时候我们看到的只是一个的20%，但他真实的内心和情绪，则藏在水面下的那80%里。

《白色月光》关注的就是那80%。

令人击节的是，《白色月光》利用丰富的镜头语言（特写、手持、主观镜头）和大量细腻玄妙的意象，把张一丰富的内心世界给还原出来了，她的惊恐、害怕、伤心、无助、决绝，观众都能感同身受。

就比如剧集中一再出现的波澜起伏的海浪的空镜头，是人物动荡内心的外化；花瓶里晕开的血迹，是张一已被刺破的内心；暗夜里将张一牢牢束缚住的藤蔓，是张一无处挣脱的压抑……

女性导演赋予《白色月光》独特的美学气质，也让我们看到悬疑剧美学上的新的可能。

更加开阔的女性表达

男性执导的女性剧集，其中虽然也不乏精品，但很多时候，我们还是会发现导演不自觉地将男性视角、男性立场代入到剧集中。

导演作为整个生产链条的第一负责人，他的立场和把控能力，关系着女性剧集的最终水准。让更多有才华的女性导演参与到创作中来，提升女性导演的地位，是很紧迫的任务。

虽然编剧群体中，女性占据着半壁江山，尤其是女性剧集创作中，女性编剧常常位居主导地位，但从文字剧本到最后的影像成品，中间经过太多环节，难免有改动或缩水。因此，在影视生产的技术环节，比如摄影、剪辑等，也应该多多让女性参与其中。

在这一方面，《白色月光》也堪称行业标杆，它是“女导演+女制片+女剪辑”，创作编码中自带女性视角。

同为生理学意义和社会学意义上的女人，很多时候，只有女人才能深刻感受到同为女人所遭遇的歧视、困境和疼痛。就比如男人永远不知道一个女人月经的感受，但另一个女人知道；男人不知道怀孕的感受、生育的感受，但另一个妈妈知道；男人也不一定能体会到女性在社会中遭遇的种种隐形歧视，但另一个职业女性知道……

《白色月光》为我们呈现了女性视角的独特感受。

剧中张一与张鑫这对夫妻的组合模式是，女主外、男主内，张一是家庭的经济支柱，张鑫负责育娃以及家内外的大小事。在得知张鑫出轨后，张一的世界曾短暂地坍塌了。一些观众或许有不解：张一会赚钱，张一有工作，老公不忠踢掉不就完事了？

但作为一名主外的女性，张一身上负荷着不为男性所知的压力。一方面，当张一艰难地平衡家庭和事业，却又疏于对女儿的照顾时，我们看到她深深的愧疚与自责。要放在男性身上，可能就认为主外而忽略家庭是理所当然的。

另一方面，“女强男弱”的组合虽然愈发普遍，但因为根深蒂固的角色分工模式的影响，女性身上背负着外人的许多非议，比如女人养家代表女的“嫁不好”。骄傲又要强的张一其实憋着一口气，与其说是要证明给谁看，毋宁说她是想为女性、为女主外的家庭模式“正名”：女主外的家庭也可以很幸福。

张一的世界短暂坍塌，不是她脆弱，而是她试图想要正名的东西夭折了。但女性其实不必向谁证明什么，也不必去正名什么。张一最后明白了这一点，她的放手，也是放过自我。

女性剧集走极端或许更容易给观众“爽感”，但《白色月光》放弃了这一条捷径。《白色月光》有一个开放性结局：不会因为遭到男人背叛，就不相信男人；不会因为爱错人，就认为爱是错的；不会因为受到伤害，就怀疑爱情和婚姻。

这体现出了女性创作者对于人性、对于婚姻、以及女性选择更开阔、更笃定、也更从容的看法。

我有时候在想，人到底为什么要出轨？

是新鲜感吗？或许。新鲜的面孔，新鲜的肉体，新鲜的互动，新鲜的渴望……林林总总，数不胜数。

然而，我曾看过一份匿名的出轨者调查问卷，答案却出乎意料。

那份调查问卷里，大部分出轨者都表示，在婚外情中最让人陶醉痴迷的部分，不是来自那个全新的对象，而是来自全新的自己。

换句话说，人之所以要出轨，不是因为厌倦现在的伴侣，而是因为厌倦了现在的自己，需要通过新的秘密关系，来试图重新获得对自己的掌控感。

《白色月光》正是这样一个基于女性视角的故事，既是关于信任与背叛、真相与谎言，也是关于女性如何平衡家庭与事业的困境。

宋佳饰演的张一，在婚后并没有像大多数女性一样为了家庭牺牲事业，而是在丈夫的支持下，专心发展事业，变成了“女主外、男主内”的非典型家庭模式：

张一身为业内知名的建筑设计师，专业知识过硬，获奖无数，对于建筑设计有着自己的美学追求，是属下口中敬服的“张总”，也是合伙人眼中可以镇住甲方的金字招牌，能够随时飞往各地出差，跟属下一起加班开会到凌晨，当然也不在话下。

丈夫张鑫脾气好、有耐心，从女儿一出生就辞职在家当全职奶爸，每天早上为娘俩做好营养早餐，带孩子上幼儿园、兴趣班，还要参加家长会、加入妈妈群，把女儿照顾得很好。张一下班回家往往是深夜，张鑫除了要给女儿讲故事、哄睡着，还要抽空给老婆煲汤补身体，结婚十年两人还腻腻歪歪，是人见人夸的好丈夫、好爸爸。

然而，就是这样一个旁人羡慕得不得了的好男人，张一却发觉了丈夫出轨的蛛丝马迹。

没错，又是出轨。

有不少人觉得，什么出轨啊、抓小三啊，说来说去就这么点破事儿，鸡零狗碎的有什么看头，干脆一脚踹了渣男就完事。

真的如此吗？未免把婚姻、把人性想得太简单。

事实上，当女性在面临伴侣的背叛时，遭遇的不仅是情感的破裂，还往往包括两种潜在的巨大伤害：

一是对他人信任感的彻底崩塌，当初之所以选择他当伴侣，就是因为相信他不是这种人；二是对自我价值的严重怀疑，出轨不仅代表伴侣不爱自己了，似乎更印证了一种根深蒂固的恐惧——自己不值得被爱。

正如张一默默流泪时的自问：“如果爱是恒久忍耐，又有恩慈，那他为什么会如此残忍呢？”

因此，很多女性并不能潇潇洒洒地一脚踹掉渣男，这不是愚蠢，更不是懦弱，而是一种基于自我保护的“创伤性否认”，她们保护的不仅是这段残破的婚姻，更是即将破碎的自我。

在《白色月光》中，张一最开始正是处于这种状态中，她根本无法想象，这样一个愿意牺牲自己的事业来支持她、对她温柔拥吻的男人，或许刚刚才抱过、吻过另一个女人。

确认伴侣出轨，的确令人痛苦；然而，确认之前的怀疑，也相当于一场漫长的折磨。这种折磨让每个女人化身福尔摩斯，四处嗅探蛛丝马迹，捕捉他脸上的细微表情、他声音中的一丝冷漠、他衣领上的陌生气味、他收到的某条语义模糊的消息，当然也包括一张白纸黑字的消费小票。

就像张一身上那种淡淡的疏离气质，这部剧在呈现这些细节时，并没有像很多出轨剧一样充斥着歇斯底里的疯狂，而是通过对她眼神、微笑、皱眉甚至流泪的特写，在冷色调的镜头中，酝酿着一种暗潮汹涌的克制。

“绝对不要露出败相。”

正如张一的这句自我训诫，她目光澄澈，开始冷冷注视这段长达十年的婚姻。她找了经验丰富的离婚咨询律师出谋划策，开始调查丈夫的资产状况。然而，当她想要争夺女儿的抚养权时才发现，这几年她早出晚归、在外打拼，年幼的女儿跟她并不太亲近，却对朝夕相处的爸爸有深厚的眷恋。

难道这就是一个女人专注事业、牺牲家庭的代价？她虽然不后悔，却难以面对让女儿失去父爱的痛苦。

另一方面，张一渐渐发现，丈夫的出轨并非像表面看起来这么简单，她遇到的人、遇到的事，始终萦绕着虚虚实实的气息，这一切究竟是早有预谋的陷阱，还是她当局者迷的自欺欺人？

这部剧通过一个个细腻的场景，用充满悬疑感的笔触，刻画了女性在家庭和职场中的真实困境，当遭遇背叛时，即便身边有最亲密的爱人、同事、朋友和长辈，却仍然陷入孤立无缘的境地。

对张一来说，唯一的例外或许是好友佳琪。

相较于早早走入婚姻的张一，佳琪是坚定的单身主义者，当她得知张鑫出轨的事，并且知道张一做出了近乎孤注一掷的选择时，气得差点跟她吵起来，让她不要相信什么夫妻一体的废话。

面对佳琪的质疑，张一辩解道：“我现在做任何事情，不能只考虑我自己，因为我还是一个妻子，是一个妈妈。”

佳琪看着她，只说了一句话：“但你首先是一个人。”

从目前的剧情来看，我不知道张一的选择是否正确，也不知道她是否已经落入了什么人的陷阱，但我能够理解，张一和佳琪说的话，都是对的。

的确，一个女性在成为别人的女儿、别人的妻子和别人的母亲以前，首先是她自己。

然而，如果她并不满足于只成为自己、也并不满足于只爱自己，当她想要成为别人的妻子、与真心相爱的人白头偕老时，当她想要成为别人的母亲、给孩子最无私的保护和疼爱时，这不仅没有错，甚至可以说是充满可敬的勇气。

虽然选择了爱情或者选择了婚姻，有可能会遭到背叛、受到伤害，但在这个过程中，与爱人、与孩子彼此交错的生命轨迹，同样构成了非常珍贵的人生体验。

正如生命的真谛，并不在于呼吸的次数，而在于拥有过多少屏住呼吸的瞬间。

那些内心强大的独立女性，既有魄力享受其中的美好，也有勇气承担其中的变数，始终遵循自己内心的选择，当她看清残酷的真相时，能够通过自我审视和自我成长来获得新生，在一片狼藉中抽身离开，开始重建自己的生活。

我相信，张一正是这样一个值得期待的女性。

文/夏丽柠

托尔斯泰说，幸福的家庭都是相似的,不幸的家庭各有各的不幸。在一百年前的大文豪眼里，幸福家庭的标准一定是夫妻和睦，财务自由。倘若将这个标准放到现代家庭，就不那么准确了。现代家庭的不幸好像都是相似的，那就是：老公出轨了！

由宋佳、喻恩泰、刘敏涛、黄觉主演的12集爱情悬疑剧《白色月光》，近期开播了。“月光”一直是文人喜爱的意向，网传将“今晚月色真美”理解成“我爱你”是夏目漱石的“杰作”，漱石先生性格乖张，整日烦躁，我认为，“适合刺猹”是他说的还差不多。不过，先将漱石的这段公案放在一边，“月光”背后到底是爱意缠绵，还是头破血流，真是个值得深思的问题。《白色月光》，为观众提供了思考的样本。

表面上看，该剧讲的是一个“老公出轨”的故事。但事实上说的是婚姻该以什么样的形式存在，两性要如何相处？ 这样的故事，都是血淋淋的现实，没有标准答案。

宋佳扮演的建筑事务所合伙人、设计师张一，出场就是御姐范，气场压人，美貌多金，家庭美满，最要命的是，这样的幸福生活还是凭借她自己的能力挣来的，真是“太可气了”！记得蒋方舟在窦文涛的《圆桌派》里说，我们这些年轻女性为何这么努力，就是为了将来在选另一半的时候，可以不看他的学历、家世、事业、资产，因为我什么都有，只要我喜欢他就行！蒋方舟的话获得了职场女性的高赞。好像这么一说，人生路上的光亮就又多了一束。但这光亮，是来自太阳还是月亮，是黄澄澄还是惨白白，蒋方舟的话到底对不对？或许，看了《白色月光》，能有一番感悟。

因为爱，才结婚

张一的老公张鑫，由喻恩泰扮演，为了成全妻子的事业，他在张一生了小孩后主动要求回家当“家庭妇男”，照顾一家人的生活起居带孩子。凭借自己的儒雅与帅气，张鑫不仅将家庭日常起居搞得有生有色，甚至在女儿幼儿园小朋友的妈妈群里也颇受欢迎。俨然一副妇女之友的模样。张一查看老公的朋友圈，满屏的妈妈奶奶大面积点赞。看到这里，老练的观众一定说，哎呦，要出事情啦。自己的老公这么受女性欢迎，作为妻子，尽管是像张一这样聪明美貌骄傲的妻子心里也不免有些担忧。虽说生活里的安全感是自己给自己的，但是女人嘛，还是要相信直觉。

还记得我们在婚礼上听到双方的结婚誓言吗？“从今天开始我们自愿结为夫妻,将共同承担婚姻的责任和义务,做到孝顺父母,关爱子女,和她(他)一起互敬互爱,互信互勉,互谅互让,此生一起相爱终身,相濡以沫。在以后的婚姻生活中无论是顺境和逆境,无论是富贵还是贫穷...”我们都知道，稳定的婚姻一定是建立在彼此信任基础上的。当然，绝大部分人，也是因为信任对方，才以身相许。然而，要亲手撕毁这种信任，对人性是多么大的摧残。这就是为何婚姻中的一方出轨，往往另一方最后一个才知道。真的是不知道吗？只是不想面对而已。

最亲密的人对你撒谎，你也想对自己撒谎。这就是剧中人张一的婚姻处境。她通过手机短信、酒店水单、莫名其妙的微商顾客以及幼儿园的新老师，一点一点地发现了丈夫很多秘密，越了解他就越不认识他。我相信，每个人的婚姻，或多或少都会有这样的忐忑时刻，毫无安全感。

这部剧被称作“爱情悬疑剧”，是有道理的。我们的生活、婚姻都是一个巨大的悬疑片场。还记得小时候爸爸或者妈妈对我们说的，“这事千万别告诉你爸啊，别告诉你妈啊。”这其中有善意的谎言，也有真正的背叛，但是今天，我们仍然走上了父母的老路，这就是人类啊，这就是情感，这就是家庭观念，现代人想挣脱，却又在不知不觉中陷落。

电视剧将我们从幻想拽回现实。像张一这样的白富美，竟然遭遇丈夫出轨，估计把屏幕前的女观众气得直握拳，恨不得敞开窗户对着月光大喊：凭什么社会对女性这么不公平？！ 出去拼死拼活地搞生活，后院还要起火。佛说，有因必有果。就像世界上没有无缘无故的爱与恨，也没有毫无理由的“渣男”一样。

前几天，听办公室里的小姐妹聊天，说起这部电视剧要开播。其中一个说，宋佳和喻恩泰主演，喻恩泰演渣男。另一个接茬，世界上就不应该有男人这个词，就该统称渣男。要解决两性关系的对立，是否要从彼此如何认知开始呢？

其实，同样的问题，剧中的张一也在深刻反省。她不断地问自己，是哪里做得不好，才让丈夫变成了现在的样子？这便涉及到了现代社会女性的生存环境。张一所在的事务所，面临着激烈的同业竞争。生意场上，除了技术质量，还少不了人情。商业伙伴的情感建立，少不了请客吃饭。剧中有一场戏，年轻的女设计师，除了从事专业，还被由黄觉扮演的总经理拉去陪晚饭。张一想保护这个女孩子，但是不得以，自己也跟着去了饭局，还豪爽地喝了酒，才拿下生意。女性这个词汇，早就被现代社会和职场的压榨所淹没。而同时引发的，是女性在家庭生活中的缺位。缺位的空隙，是不是造成补位的动因？我们得接着看剧。

爱到哪里才会犯错

不过，正如剧中刘敏涛扮演的女人所说，“养猫的人多了，被抛弃的也就多了。”言下之意，爱的人多了，背叛爱的人也多了。一定是先有爱，才有背叛。在爱之后的背叛，真是太残忍了。这也是这部剧的精彩之处。

毫无疑问，这是一部以女性视角拍摄的电视剧。我们看宋佳和刘敏涛总是近距离的，她们之间的对话，让观众可以洞悉她们内心的想法。反观喻恩泰扮演的这个角色，一脸的真诚、无辜、笑容，你永远不知道，当你指出他在撒谎时，他会如何不急不躁地反驳你。本来是他的错，瞬间就变成了你的错。剧中的男女主角的表演很好地诠释了这种“套路与反套路”，两位演员的对手戏，也的确好看，演技可圈可点。

爱情很短，婚姻很长。我们不知道，因爱而结合的婚姻，爱到哪里才会犯错？如果现代人将婚姻过得像桎梏，那大概是因为我们作为人类，都是自由自私的灵魂。

加更啦！加更啦！

宋佳与喻恩泰的对手戏固然好看，但我觉得刘敏涛扮演的杨雁，如何从“受害者”逐步被察觉为“施害者”的过程，以及她与张一“化友为敌”的“心理战”，都是既考验演员演技，又考验剧情发展的桥段。

杨雁不像赵佳琪，与张一是闺蜜，她是半路杀出来的“女朋友”。我们常说成年人老练世故，不易交朋友。那么三十多岁了，还能交到朋友，尤其是萍水相逢的同性朋友，为什么？当然是你脆弱的时候，需要有人来支撑。由剧情来看，杨雁的确是处心积虑地做到了接近张一，并成功走进了她的情感世界。但杨雁是为了张一而来吗？当然不是，她是为了完完全全地占有张鑫而来。她是为了破坏张一的家庭而来吗？当然不是，在她与张一认识之前，张一的家庭已经坏了，破了一个大洞，只不过，这个洞张鑫用谎言编织起来了，貌似补得还不错。至少，张鑫博取了张一的重新信任，或者说，张一害怕亲手打碎自己为张鑫构建的信任。总之，张一家回归正常化了。

这是杨雁最不愿意看到的情景。因此，杨雁不请自来地“杀”到张家，只不过是为了看看“幸福家庭”的样子，也是为了威胁张鑫，你的幸福，我随时都可以打破。杨雁的“欺人太甚”激起了张一的斗志。她心里的对手不再是张鑫，而是杨雁。虽说女人何苦为难女人，但当智人回归到灵长类的原始本能时，争夺与守护是保证生存最基本的行为。杨雁与张一对视的时候，两人眼神里都匿藏着凶光。笑里藏刀，两个女人都做到了。

从异性相吸走向同性相斥，本剧又为观众提供了一些思考方向。如何看待杨雁这个人物，可怜之人必有可恨之处吗？如何看待张一突然交到同性好友，成年人交友真的这么难吗？杨雁，在绝大多数人眼里，必定是“小三”还想上位？其实，我觉得杨雁未必想上位。从剧情来看，杨雁年龄比张鑫大，又拖个男孩，无论怎么选，都轮不上她。所以，杨雁对张鑫说，我什么都不要。显然，杨雁撒谎了。当她接近张一，发现张一为家庭生活所困扰时，她认为机会来了。说到底，杨雁还是没有控制住自己的欲望。然而，欲望四溢的结果，就是在她与张一之间燃起了“战火”。因此，杨雁这个人物，可怜可恨，都谈不上。她只是一个被欲望摧毁的女人。

再说说张一交友，犯的是初中女生的错误。从小到大，我们每个女生几乎都遇上过，某日，班里的女生向你靠近，就是为打探班上某个男生的消息。这种事，我们自己好像也干过。恰恰是我们认为很幼稚的行为，在成年后还时有发生。尤其是面对家庭琐事与情感困惑的时候，我们往往认为没有利益冲突，就放低警惕性。尽管，像杨雁这样，特意到张一家楼下书吧工作以接近她的情形，只能出现在剧情里。不过，现代社会，成人世界，单论现实的复杂性，君子之交淡如水的古风，恐怕更适合现代人交友。虽然现代生活压力大，但不要轻易对陌生人敞开自己的感情世界，也算是一种女性自我保护的方法吧。

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很多时候自私不是什么好的形容词，但是在感情中这代表着理性，冷静以及清醒。一个在感情中自私的人，他明白自己的能力边界是什么？能够富有弹性，而且知道自己不应该做什么和应该做什么？有一定的心理预设能力，知道自己这么做之后，最坏的结果和弥补的方法。

我觉得那些说什么感情不分先来后到的人很可笑。说什么结婚之后还可以遇到真爱的，简直就是没有文化的感觉。现在都是自由婚姻了，你想和谁结婚？那是你自己的决定，难道你在结婚之前你没有对对方动过心吗？没有动过心，那你为什么要结婚呢？既然动心过，那就是真爱了啊。都成年人啦，这点事情分不清楚的吗?

所以一旦你认定一个人，肯定你们之间的关系，想用法律的手段去巩固你们的爱情成果的时候，不要退缩，也不要懦弱(ﾉД`)。不要偏移，竟然认定了就一直走下去。

就像女主说的，出轨只是一个形式而已，真正的本质是婚姻出现了问题，大家都明白。三十而立的顾家和许幻山，就是一个很好的例子。

并不是说女方太强势，同样的男方也可以是大男子主义，而是说在一段关系之中，其中一个他专心致志于自己的事业，而另一个有自己的世界。前者疯狂地投入自己认定的事业当中，而后者，柔弱寡断地在日常的生活琐事当中吸取情绪上的只言片语。这样的婚姻关系怎么可能不出现问题呢？就算是秀恩爱的，也是表面的现象，长期的沟通不善和无法深入对方内心所导致的代沟，才是女主和男主婚姻破裂的本质。

小三在这里只是一个工具人而已。

从出轨方的角度出发，不管是小三小四，她们其实都是满足男主，对于和女主婚姻的不满之外的生活调剂品而已。

而从小三小四的角度出发，我自己是非常不认同一个女的去插足别人婚姻的，如果一个男的，他要爱你，他一定是单身的爱你，就算他是真的爱你，又如何？这可是犯法的关系呀，一爱你的男的，怎么可能会让你成为犯罪呢？

所以小三小四们清醒一点，不要为了所谓的真心实意而去轻易的喜欢上一个有妇之夫。碰都不该碰。这些真心实意，其实都是虚假的。

而从婚姻当中受害者那一方的角度出发，其实女主已经讲的很好了。

事业会遇到瓶颈，婚姻会遇到不顺，生活也有其他大大小小的棘手问题，有待解决，但是最重要的就是经营好自己。不管怎样，都不要放弃自己，自怨自艾。

百年修得同船渡，千年修得共枕眠，一个人，他得必须是完整的人格和善于处理自己不良情绪的，这样子的人才能进入到婚姻当中，也只有两个这样的人穿能经营好家庭和婚姻。

最后，女主很明显去打胎了，打胎自己和男主的二胎。在很久之后，女主完成了自己年少的心愿和自己的初恋结婚，并且怀孕了。

我很喜欢女主去质问初恋的对话。问为什么初恋会出轨，初恋回答他，当时患病了，为了不拖累女主，女主这个时候质问了男主，凭什么我的幸福要由你来决定，你为什么要这么自大？

这是我最不能忘怀的一段对话，谁都没有办法对你自己负责？在人生大事上，你得自己负责，不管是出轨发还是被背叛的一方，还是说当了小三，小四都要清楚的，明白自己所作所为，会给自己最挚爱的人带来什么样的伤痛，自己又有什么样的麻烦等着。

毕竟成年人都是要为自己的选择买单的，所以一旦你认定了一个人，很爱很爱她，愿意去结婚的时候就不再多疑了，一直认定走下去。不论如何，都不要让自己或者至爱的人沦为带罪欲望的受害者。

其实整个剧完全没有对杨雁和张鑫之间的爱情描写的很充分 可能一部分人都觉得这段感情莫名其妙 但其实伏笔就在于第一次他们见面

笑笑被牛奶烫到张鑫做的那一切 我觉得在那一个瞬间 就击到了杨雁

因为她遇到的第一任 是家暴男 这个没有骗张一 在那一段感情里 她变得毫无安全感 她足够爱自己的儿子 因为一开始没有一个像张鑫这样温柔体贴足够爱护孩子的人出现 所以看到张鑫的那一刻 她被击中了

她想要这样男人

她知道这样不对 做小三不对 她甚至都不是为了自己的爱情 我甚至都觉得说 杨雁爱的不是张鑫 她爱的是张鑫对孩子的温柔

所以她不在乎钱 我相信 她也不会在乎张鑫变成什么样 她只在乎 我的孩子必须有个好爸爸

所以她可以把视频给换掉 接近张一想搞黄他们的婚姻 所以可以到最后 孩子疯狂的吼了她 孩子离家出走之后 她心灰意冷的把证据拿了出来 告诉张鑫

他不喜欢你 这一切都没用了

是啊

杨雁从头到尾她要的只是孩子的温柔的好爸爸 而不是她想要的男人