清空播放记录
猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) I want to live
Personal Rating: 9.0
似乎阿莫的片子，我就得给高分。。
因为每看完一部，就会被感动一次。
这次的题材是纯异性恋之间的感情。
没有Gay也没有变性人，只是毒品仍旧充斥在其中。
阿莫的每部电影其实都在表达
西班牙社会状况、风土人情、民族艺术等等，从未停止过。
会让你在潛移默化的过程中，了解他的国家和喜好。
关于男主角，Antonio Banderas，有人硬说他英俊。
但开始的时候我真的没觉得，除了觉得他身材不错之外。
随着剧情的发展，他被打得遍體鱗傷时，我突然觉得他真的很英俊，眼神令人困惑。。
难道我也正如剧中的男主角一样有着虐恋的傾向？哈哈。。
后来才知道，原来墨西哥往事也是他演的。不经提醒，是完全想不起来的。
关于女主角，看到她在浴缸洗澡时，我完全不可抑制的笑崩溃了。。
是这个女人太可爱了，还是阿莫多瓦太可爱了？？
实在是令人无语的对人类欲望的調侃。实在是高！
关于剧情，看名字就知道了，有关虐待和被虐。在这样的关系下，我想，如果施虐的一方相貌够好，内心更真诚，绝对有大把的人想被虐。
我觉得每个人内心都有着对这种感情的向往，或多或少。是否会实现，真的只是对象的问题。或者有没有那样的机会。
欲望，实在是奇怪的东西。想到剧中的那个老导演。明明是充满欲望的，却没有正常的途径得以排解。演变的结果的必然是变态的行为。
而瑞奇和玛利亚无疑是幸福的。而这种幸福是可以被预计的。
结尾处，他们和玛利亚的姐姐三人同车，唱着欢快的<I want to live>时，有谁能说这不是最美妙的时刻？
2 ) 爱情是可以预谋的
关于爱情的发生方式有许多，比如日久生情和一见钟情，但阿莫多瓦选择了一种预谋的方式。通过绳子，引发感情分子的慢慢发酵，最终让爱情熊熊燃烧——鼎鼎大名的阿莫多瓦，连发生都要选择不一样的方式。
里奇找到玛利娜的时候，她正在摄影棚表演。在这一段戏中戏中，玛利娜的身份为恐怖片的女一号，她在戏中本来要死掉，后来导演却安排她用电话绳勒死了杀手。阿莫多瓦擅长的红色调从这里开始大肆铺张：窗帘是红色的，杀手的衣袍也是红色的，躲在一旁偷看的里奇也穿着红色的上衣。红色在阿莫多瓦的作品中据说“象征着生命的动力、对爱情的渴求和不可抗拒的情欲，更是女性形象的代表”。戏中的杀手渴望得到玛利娜的爱，现实中的里奇也渴望得到玛利娜的爱情，通过红色衣服，隐喻得到了转移。所不同的是杀手死掉了，里奇却得到了爱。
里奇跟踪玛利娜，闯到她家并打昏了她，请求她爱他。为防玛利娜害怕求助，他捆绑了她。在开始的时候，里奇用来绑玛利娜的绳子，是粗糙伤手的淡绿绳，封口胶是让人很痛的那种。随着两人相处日子渐长，绳子变成了柔软的红绳，封口胶也变成了软软易撕的那种。在这段过程之中，捆绑工具的变化成了心理变化的一种隐意。仔细想想，对他人的爱，确实就是一种心的捆绑。或者这样来说，捆绑就是爱情的本质，而这部电影不过是把这种捆绑关系形象化了。同样是爱情象征的还有那盒心形的巧克力——最初这盒巧克力是里克偷偷放在玛利娜的包里的，其间玛丽娜把它扔在桌上，片尾的时候她抱着这盒巧克力被姐姐拉走了。
在里奇到广场上寻找海洛因的那一晚，临出发之前，他把玛利娜捆绑在床上，又打开天花板上的遮蓬，说：你一边看星星，一边等我回来。镜头先是定在玛利娜身上，渐移至电视机，又转至里奇微笑的脸上。这个时候电视机上正在放片子，片名叫“一个半死不活的人的夜晚”。这个镜头，暗示了里奇的即将半死不活的夜晚——他被卖药人痛殴得几乎回不了家。同样是电视，在导演家里，半身已废的他望着电视里头正在望着电视自慰的女子，然后打电话给玛利娜说斗牛士的故事——这一段交代了他与玛利娜的关系，注定只能观望和意淫——阿莫多瓦的无情嘲弄。
其实他们都是两个孤独的人。玛利娜牙痛走进洗手间，里奇尾随而至，旁边是一柜子的药，她对他说：没人，牙齿痛得快断掉了。里奇受伤后，玛利娜为他清洗伤口，他说：我想起了爸妈，他们以前也是这样照顾我的。这样的两个人碰倒了一起，该发生的似乎注定都要发生。所以很欣慰地看里奇与玛利娜在那个“半死不活”的夜晚所进行的爱之仪式，天花板棱镜的倒映中，两人纠缠的身影像一朵花静静绽开。
“我的生命是一幅地铁图。在你之前，我的生命是不正常的，除了逃跑便是回到精神病院去。可是遇上你，法官说我痊愈了，可以得到自由了。我的终点站是，玛利娜！”里奇这样说。我承认，看完这部电影后——哪怕只是一部，我就已经喜欢上了阿莫多瓦。除了他，我想再也没有人会说，我的生命终点站是你！这种纯粹和偏执，可不仅仅是瞬间爱好。而这部《捆着我，绑着我》也让我想起了《去年在马里昂巴德》，两部电影当然是不一样的，但它们有一个共同点便是，爱是可以预谋的——不管最后结局如何。
3 ) 操了之后咱就相爱
影片描述的是一个男人绑架了曾与自己有过一夜情继而爱上的色情片女明星，并对她表白且为她赴汤蹈火，结果那个女明星无法抗拒的爱上了他，片中有多次捆绑动作，一次远景做爱镜像镜头，结局是两情相悦终成眷属皆大欢喜。
狗日的电影标签都说是色情片，而整个电影除了一个远景传道士体位一闪而过，其余的就没啥了，也难怪我的红内裤都是焦干的了。
除去以上总总埋怨，以及此片确实是个好片儿之外，我也很犯贱地浮想联翩希望来个精壮男来捆我一下，轻轻的虐我两下，然后让我无可救药的爱上他。片中的男主角因为和色情片女明星有过一个销魂的一夜情，之后便对她念念不忘甚至不顾一切的爱。这导演可真替广大女性同胞着想，如今的男人大多都是想着免费操逼，最好是可以免费无限无责任操逼，怎还会有一夜情之后还为你神魂颠倒掏心掏肺对你好向你示爱求婚的男人？
可是导演说有就有！
我抹了一抹积在记忆角落里的灰尘，好像也确实存在过那么一个人。
当我习惯性的在操完之后点颗烟，他一把抢过熄掉了并对我说女孩儿家抽烟不好，我一扯被子翻个身子准备呼呼大睡时发现他握着我的手睡着，早上醒来还被他狗啃食地吻了几下，我起床拿上东西转身就走头也不回。ONS嘛，谁不懂啊，天亮了还不走拿《疯狂的赛车》里的句型来说就是：不走不专业！我那时也够专业了吧，可对方不专业，就跟处男身是奉献给了我认定了我一般的缠着我，每天必打电话轻声细语嘘寒问暖，下雨天还奔到我学校翻个墙爬进女生公寓来看我，操完之后还特深情款款的对我说做我女朋友吧。我当时特不屑，严词拒绝，叫他穿上裤子立马滚蛋。
现在想想，那会多伤人啊，一个大好青年细腻温柔的感情就被我给践踏了。
日子一天天的过去，很快我就再也不记得他的名字和长相了，后来慢慢的我发觉这个世界操着操着就变了，每个人几乎都变成专业ONS能手了，再后来，我只找得到炮友，找不到男友了。
果然人还是很贱的，当初有那么一个操出真情的男人摆在眼前，我没有珍惜，到现在不会再有操完之后对我说真心的甜言蜜语下了床还与我牵手谈恋爱的人了，我又为此郁闷忧伤了。
好吧，那么，争取下一个操完我说爱我的男人我也会爱上他，也弄个皆大欢喜终成眷属的结局吧。
4 ) 像是正常人生活的样子
对这部电影的评价大多集中在女性、爱情的话题，但是我产生了一些其他视角的看法，还有注意到的细节，记录一下。
1、玛丽娜和里奇都是无法正常地掌控自己生活的人。
里奇青少年时就进了精神病院，在那里他学会的生存技巧不仅是电工水管工的技术，还有通过性来讨好别人/获得报酬的方式，很自然他也会将玛丽娜同意与他的性爱视作一种回报。想要从精神病院出院，肯定要被认可能够像正常人那样生活，他出院之后也想要追求能够被大多数人认可的普通人的生活方式，但是他没有先去找工作，而是先来找玛丽娜，想要与她结婚生子，在他看来那是可以追求的正常生活。可是他终究不是能够正常生活的人，他采用的方式便是捆绑。
从另一个角度来看，里奇像是那种没被人教过如何去应对爱情的青少年，靠倒立这样幼稚的方式吸引注意力，被拒时就采用暴力，偏执地认定只要付出了对方就必须回报自己。
玛丽娜曾经是瘾君子，三流小演员依靠遇到了一个对自己有性幻想的导演才能拍一些恐怖片。姐姐在她的生活中占据主导位置，比如对于导演提出的修改剧本的要求，即使玛丽娜同意，姐姐也要提出质疑，家门钥匙也要交给姐姐一份。
玛丽娜需要做出自己是能够像正常人那样生活的样子。姐姐在门外喊她名字时，她没有被封口，但也没有主动呼救，她在犹豫是否要让姐姐发现自己；可是当姐姐进门时，玛丽娜又说自己是被绑架了，让姐姐帮自己解开绳子，主动允许姐姐来救自己。玛丽娜是在姐姐面前保持自己像是正常人的样子，被绑架的人当然需要呼救而不是爱上绑架者，所以才会有这样矛盾的情节。很自然的，最终里奇和玛丽娜要在一起，也需要经过姐姐的同意。
影片最后，姐姐关心里奇有哪些技能、想找什么工作，里奇也说自己想要工作，随后一起唱起西班牙语版的I Will Survive，让我更有理由这部电影讲的不仅是爱情，而是两个按照世俗观点看来的“不正常人”在碰撞中试图做出像正常人那样生活的样子，作为一种生存之道。
2、最后一次捆绑时，里奇似乎做好了失去的准备。
看到姐姐进门，里奇就开始怀疑是玛丽娜干的，开始质疑她是否还希望和自己生活。玛丽娜为了自证，主动让里奇把自己绑起来，还自己贴了封口条。里奇临走之前说“这是最后一次”，还撕下了玛丽娜的封口条，这让我怀疑这是里奇已经做好了失去玛丽娜的准备。一是没了封条，玛丽娜如果呼救的话姐姐就能听见声音，里奇很清楚这一点。二是里奇一直说要带玛丽娜一起去看自己的老家，结果却一个人开车回到老家的废墟，见到玛丽娜来找自己时还十分惊喜和开心，如果是在那之前的里奇，按照他的偏执程度，应该会责备玛丽娜为什么不在家乖乖等着自己，反而挣脱了绳子跑出来。结果玛丽娜被救之后依然选择来找自己，出乎他的意料。如果是里奇早就做好了可能会失去对玛丽娜控制的准备，“惊喜”就解释通了。
3、里奇脸上的伤疤
里奇脸上有那么多伤疤，有些是被玛丽娜打的，有些是被黑市的人打的。可是即使被黑市打得满脸是血，那些伤口经过几天也是肉眼可见的变小了。反而是眉毛上这个“小”字形状的伤口，是他第一次闯入玛丽娜家时被玛丽娜用水杯砸出来的，却一直十分明显，这应该是他脸上所有伤口里最轻、最早的一个，却是愈合最慢的一个，应该是有意为之。
在我还没看过这部电影之前看过很多剧照，当时就对这个伤疤印象很深刻，可是看完电影之后依然不确定该怎么理解这个伤疤。或许是作为两个人捆绑关系的一种象征。
还有就是，班德拉斯真好看啊（……
5 ) 一次廉价的爱情变形记
放到极端的境地，一个极聪明极自我的病人，一个突然爆发受虐症的女人，故事所讲述的那种因性而爱的虐恋情节是有可能发生的。但这种极致的人物做的不可爱，至少我看不出他们的美丽。而暴力引发的爱情，这种化学反应的成因有多少扭曲？它的结果又有多少悲剧？导演并不想启发我们，他的追求止步于故事的扭转与浪漫的关系上。但这种扭曲与悲剧的浪漫是不足以立足的，女主角的转变的诱因是看到受伤的男人，大概是母性的怜悯让她产生爱，而性的愉悦让她回忆起他们从前的浪漫故事，爱的死去活来，竟然忘记了他是如何控制自己的人身自由，这种突如其来的转变显得廉价，而且不可靠。
亲爱的，那不是爱情，那是一种病。
而画面中各种露骨的大尺度的镜头，其实也很廉价，很低端，看不到它们的美，只有肥硕的屁股，还有高纯度的色块，让人眼晕，让人烦闷。
这样的女性主义，其实是把女性放在了愚蠢的境地，而爱情也是愚昧的，这样的浪漫真的只是一次做戏，以及一次猎奇性质的观赏。仅此而已。
6 ) 2020.2.28
其实本来以为可以看SM的，没想到床戏异常温馨哇hhh 这部电影前半段要胜于后半段吧，不像有些电影会有那种看到后来渐入佳境越来越好的感觉。 对于大家都在讲的“斯德哥尔摩综合征”，emmmm其实我还蛮抵触的。只能说，这部电影前面的表现使我能够比较理解男主和女主的心路，但如果把他们都当作人，人，那我是不能够为他们下定论，不能说自己能完全理解他们所经历的。我觉得能够这样相爱是太需要勇气的事情了，这种爱情本身就很复杂，用一个词语就给概括了，然后开始展开评论，这太冷冰冰了，太自以为是了，把这一切伸展的都框进了一个框子里了。 然后说说让我觉得，哎，草草了事的结尾。 我以为姐姐Lola最后是不会理解的，其实那个knot导演创造得挺好的，姐姐拉着Marina走，而班德拉斯在盗车，就这样错过，回去看人都跑了，然后看班德拉斯的反应。结果几分钟给我整完了个大团圆的结局？哭了。 电影拍太短了，如果Lola不会理解的话，那故事得长了，导演估计觉得讲不完，或者讲了又重复。因为以班德拉斯这性格，不找到Marina估计不会放手，但......这次他能找到Marina也只是因为巧合而已啊，要是她们真的逃了，甚至把他告诉警察了...That will be a totally different story. 因为我觉得每一种爱情都是脆弱的，特别还是这样的一种爱，而导演把这部拍得好想坚贞不催一样。回想Marina最开始是怎样的反应，Lola听到之后...那肯定不能说两个人都这样轻轻松松地把这事给接受了。如果这只是一种普通的爱，但显然这不是哇.......没啥如果的。 结尾这里好像处理地太顺理成章，其实是因为前面没有足够得塑造好Marina和Lola吧，人物有是有，主要是集中在了’班德拉斯’上。其实Marina这个女子的性格，导演也没有完全地塑造好。她是怎么爱上她的（有），并且爱上后呢？她经历了什么样的心理变化？我觉得那时那种内心冲突和挣扎应该是非常大的吧？她有犹豫吗，她有害怕吗，她有后悔吗，还是她义无反顾呢？她与周遭的决裂呢？这些都没有表现。和姐姐聊这几天她经历的事，这也很关键吧？姐姐的情绪是怎样的变化，怎么做出选择的，这些都没有交代，只是草草结了尾。前面如果有一些特殊的事件可以为这最后一笔做一铺垫的话，或许会好些？但即使是现在这样，也稍有些头重脚轻的感觉，emmm难啊。 也可能跟导演具体选择生活中的哪个片段来拍成电影有关？可能并不是所有事情都适合拍电影或者即使适合了，也得看从哪里开始到哪里结束比较适合？拍到这里结束，这部电影这口气等于是松下来了。有一些电影就说冲到了最后，那口气都没有松掉，甚至一直噎在那里，人想起来就如鲠在喉那种感觉。想到这部电影里那个导演和另一个人argue结尾，导演搞不好ending，那人说你就 ‘the end’往那最后一放不就得了，笑死了，现在突然觉得这电影结尾不久这么搞了一下么，咳。 上次听反派影评说《寄生虫》也烂尾，哭了，那个比起这个好很多了噢。 结尾这么搞的话，其实，给人留下的回味就不多。他们唱着歌在一辆车上，其实也让我想到了《毕业生》的结尾，也是开着车，男女主他们私奔了，可是这样的爱情会好吗？至少那个结尾拍得会让人想一想，会有另一种感觉出来，但是这部里面导演好像不是那种感觉，就是挺直白的挺简单的，好像那时候大脑停止思考了一样，emmm总之我有这种感觉。 像《欲望法则》、《苦月亮》、《巴黎最后的探戈》这种的结尾就给我那种很强烈的震撼，爱到最浓烈时，欲望终于达成它的最顶峰时一刹那的死亡，并且可能是早已准备好的、早已预备着的一次，现在想起来，那简直是赴死的fuck啊，那个太痛了，太震撼了。
……不知道该怎么说
安东尼奥那对纯情的眸子啊。那个眼睫毛的阴影啊。那个凶相毕露的小表情啊。
1.捆绑与斯德哥尔摩综合症，阿布里尔与班德拉斯这对美女俊男组合的表演使人信服。2.阿莫多瓦浓烈的火红与高饱和的蓝绿黄，精神病院画与实景的平滑叠化，人生地铁路线图。3."有时候爱情片与恐怖片不好区分"，一如[天外魔花]海报与电视中的[活死人之夜]。4.互相试探的装睡。5.浴缸潜水机自慰。（8.5/10）
阿莫多瓦。除了他，我想再也没有人会说，我的生命终点站是你！这种纯粹和偏执，可不仅仅是瞬间爱好。
阿尔莫多瓦这手"把奇情怪恋拍出家长里短的感觉"的本事真是一绝，热情又不突兀，换个人来拍保不齐就得弄点惊天动地你死我活的烂俗段子；话说回来这斯德哥尔摩群侯症主要还得看绑架者是谁，要是我去那就......
给演员演技打三星！至于内容我不喜欢～
这离经叛道的爱情 强烈又荒诞
斯德哥尔摩爱情小段子，主要是班德拉斯长的好看，换一个卡西莫多试试
关键不在于绑架你的人多爱你，关键在于绑你的人长得有多帅。
并要像“他爱她一样爱他”。
疯狂变态的爱情，一点都不招人喜欢……
片中所有的段落都是点到为止，干净利落不拖沓，结尾的happy ending似乎是太过于理想化，但这也正是在告诉人们，这是部电影。
"但自由也意味着孤独""我只是想帮你消音""养老金""人生地铁路线图"，片尾公路唱的歌，又见Stockholm Syndrome，安叔的傻小子愣头青年代。如常，阿莫多瓦镜头下的女人总是性情中人，妖艳强悍豪放野如烈酒却又母性绝伦。氛围单纯宽容，诙谐掺加小治愈，忍俊不禁同时被默默击中
假爱之名浪漫地讲述女性在社会中无奈的被动身份，被爱、被困、被解救，“自由意味着孤独”这种瞎话也只有精神病院院长说得出口。班德拉斯性感爆炸，拜托来绑我啊！！
从女性主义电影理论出发，女性在社会生活中的被动地位在这部影片里得到了充分体现。
D＋/ 不大行，有点过度概念化了。阿莫多瓦的情欲似乎更适合在多人间流转形成一种相互辉映碰撞的效果。在两个人之间虽然能捕捉到撕裂性的心理角力片段，但是整体上很容易显得缺乏铺垫甚至强扭。《斗牛士》的后1/3就已经有了点类似的问题，这部则从中段就逐渐显露，女主的表演说服力明显不及班德拉斯。另一方面的问题则是当代爱情神话的不成立。阿莫多瓦的电影世界本身就很大程度地超离于当代世界。在这样一个本就十分开放且无拘束的语境下，要隔离出一个“精神病人”的爱情故事，难免有生造之嫌。因而结尾要去寻回一个被毁灭的原乡也显得十分刻意。简言之，阿莫多瓦拍的本来就是边缘性的“精神病人”，何必特地提取一个“精神病人”？
香艳奇诡的虐恋故事，阿莫多瓦恨不得将五颜六色的油彩泼满整个屏幕。年轻时的班德拉斯真是小狼狗啊，那种暴烈痴情比任何绳索都有效，快来捆着我绑着我~！
这是一部从女性主义出发的影片，女性在社会生活中的被动地位在这部影片里得到了充分体现
典型斯德哥尔摩症的爱情，其实我是无法理解的，大概班德拉斯颜值占了很大因素？
要说玛利亚为什么会爱上他，有短评归结于里奇的颜值，也有人以斯德哥尔摩作为总结，实际上我以为，真正转折点的发生是在对受伤段落的处理，类似于苦肉计，激发了她的母性关怀，作为粗人的绑架者没想到“意外的受伤”反而因祸得福，最终得到了玛利亚的爱。但这确实是很实际的一种处理，也是他得爱的主因